受到3D塞尔达影响的《勇者斗恶龙8》
藤泽：青沼先生这种感觉我也懂。我参与设计迷宫是从《勇者斗恶龙7》开始。我设计了一个让砖块滚来滚去的3D迷宫。
——是《7》的那个谜题吧！最后让砖块掉进洞穴里，有种玩巧环最后一口气解开了的爽快感呢。
藤泽：我当时可是请求一定要把这个谜题加进去的（笑）。后来到了《勇者斗恶龙8》，终于地图和角色都变成3D的了。其实在制作《8》的时候，受到了《时光之笛》和《姆吉拉的假面》很大影响。
青沼：这么厉害？
藤泽：对。那时候我玩了《时光之笛》，里面不是有把箭射向烛台，箭就变成火箭点燃对面的东西这种机关嘛，我当时就想‘哇，3D游戏得做成这样吗！’。我认为现在依然有很多受到《时光之笛》的启发而制作3D游戏的制作者。
——在当时大家都不懂怎么制作3D游戏的时候，《超级马里奥64》的镜头运用和《时光之笛》的3D解谜真的成为了3D游戏制作的指路明灯。
藤泽：后来我在《勇者斗恶龙8》里想了一个用巨大跷跷板登上3层分别进行解谜的迷宫嘛，本来设计的非常复杂，但堀井先生玩了以后把那里调整的非常简单了。
全员：（笑）
藤泽：我当时非常不能理解，不过现在觉得这就是堀井先生对‘勇者斗恶龙的本质’给出的答案。《勇者斗恶龙》从2D时代起就有解谜要素，到了3D时代，受到塞尔达的影响，我们本来认为也要像塞尔达一样加入更多3D解谜。但是，这样做了还叫《勇者斗恶龙》吗？所以到了《9》的时候我们减少了解谜要素。
——确实在印象里，《7》和《8》的解谜是最多的。
藤泽：如果要说为什么《勇者斗恶龙》一开始会有解谜，是因为遇敌都是地雷制的初代受到机能和卡带容量的限制，为了拉长攻略时间才会加入解谜。到了后来卡带容量上去，画面表现力增加，我们也改用明雷遇敌了，在《勇者斗恶龙》中加入解谜也就没有用处了。
——所以现在藤泽先生也同意堀井先生的看法了是吗。
藤泽：对，所以我认为，这次的塞尔达的设计和主题比起以前那种精密、必须严丝合缝的谜题，更适合多种多样、判定宽松的解谜方式。
青沼：原来藤泽先生是这样想的。其实我想这是我们所有员工一起讨论、制作，然后得出的最佳结论。我觉得能有这样一个系列让我每次都尝试很多新东西，再随着时代和机能一点一点改变，真的很棒。这也是我一直制作塞尔达的理由。
进任天堂的时候并不知道任天堂是做游戏的
——那么这里想问一下青沼先生，您有什么印象深刻的游戏吗？
青沼：有啊，我第一次通的主机游戏是初代《勇者斗恶龙》呢。当时特别沉迷。
藤泽：咦，是这样吗？！
——您应该早点说出来的（笑）。但根据年龄来算，您玩的时候已经成年好久了吧。
青沼：其实我在学生时代没玩过主机游戏呢。当得到通知要在任天堂工作的时候，我问当时的女朋友‘主机游戏是什么？’，她就借给我一个游戏体验一下了。
藤泽：您当时要去任天堂工作了还不知道主机游戏是什么（笑）？
青沼：我知道是要担任制作游戏的工作，但我当时没玩过电玩。顺带一提，那时候女朋友借给我的是《港口镇连续杀人事件》（ポートピア連続殺人事件）。而且还是PC版的（笑）。
藤泽：我反而觉得在那个时代有PC版《港口镇连续杀人事件》的女朋友好厉害了（笑）……
*《港口镇连续杀人事件》是一款由艾尼克斯公司制作，堀井雄二设计的解谜类冒险游戏。
——没想到这里又提到堀井先生了（笑）。青沼先生的女朋友真是眼光独到。不过我们非常在意青沼先生您当时对游戏没有兴趣为什么还去任天堂求职？
青沼：我在东京艺术大学上学的时候，有一个前辈叫小田部羊一，就是那个画《阿尔卑斯山的少女》原画的，他当时在任天堂担任《马里奥》的原画。顺带一提，他也画过《宝可梦》的原画。我在找工作的时候参加了画展认识了游戏公司的人，就对制作游戏有了兴趣，后来机缘巧合之下在参加大学的就业指导课程时拿到了小田部先生的名片。
——原来如此。
青沼：后来在小田部先生的介绍下面试我的就是宫本茂先生。他看上了我在大学时代的作品，就让我加入任天堂了，那时候是1988年。我本来以为会让我设计游戏封面、包装盒什么的，结果他们居然让我加入游戏制作部门了。我只好慌慌张张求助女朋友‘任天堂做过什么游戏？’，结果她借给我的《马里奥》我完全通不了，还被她笑‘你反应太慢了’。
全员：（笑）。
青沼：后来她又借给我《勇者斗恶龙》，我这次可是沉迷了。连那个‘往南走多少步’‘往东走多少步’的谜题都是自己数出来的。
藤泽：初代《勇者斗恶龙》是有很多这种谜题呢。
青沼：那之后我担任了很长一段时间的游戏画面制作。其中也有很多制作到一半就被搁置的游戏。不过也渐渐明白游戏的有趣之处了。当时还是FC时代，是运用想象力来游戏的时代呢，非常有趣。
——当时的玩家也是这么认为的呢。就是那种一边在《勇者斗恶龙》的地图上走，一边想象自己进入了游戏世界进行冒险的那种感觉。
青沼：后来1990年出了SFC，随着机能提升，画面的表现力也上去了。这也意味着我们要把之前‘想象’的部分做成实际画面了。我当时就想‘我也想这么做试试！’。
——那时候的游戏画面表现力终于让美术大学出身的青沼先生感到跃跃欲试了吗。
藤泽：所以您才加入了《时光之笛》制作组？
青沼：宫本先生玩了当时我参与制作的一个叫《マーヴェラス 〜もうひとつの宝島〜》的游戏，就对我说‘我们想做这种画面的塞尔达，你就来我们这吧’把我挖走了。除了我之外还挖了很多别的制作者，而且每一个人都是可以担任游戏监制级别的厉害人物。我当时就想我一定得做好我负责的部分。
藤泽：我都能想象出当时是怎么开发的了。但是《时光之笛》成品的迷宫完成度真是高得吓人。
青沼：哈哈哈（苦笑）。其实我当时也不懂为什么挖我让我当迷宫设计。
活用机关人偶师的知识进行迷宫设计
——我们想知道宫本先生喜欢青沼先生大学作品的哪一点才让您入职的？
青沼：我在大学时代做过机关人偶。我认为宫本先生在人偶剧团干过所以可能喜欢我的人偶设计吧。
藤泽：机关人偶就是那种能端茶的人偶？
青沼：对，我做的是那种能奏乐的人偶。不过不是真的弹奏乐器哦，是用马达和曲柄驱动，敲邦哥鼓的人偶。
——也就是说您负责的是立体造型这部分？
青沼：对，我的爷爷和伯父都是木工，家附近也有木工厂，小时候经常看木工们做木工活。所以每次学校美术课要求我们上交美术作品的时候，我都是去哪里捡废弃的木块做美术作品上交的。不过喜欢做这个可能和小时候家里老不给我买玩具也有关系（笑）。
——您少年时代很热衷于木工呢。
青沼：后来进了东京艺术大学，深深感受到自己好无能啊，既没有色感，画画得也不好。我拿得出手的也就只有木工了。因为我从小时候就开始接触木工，知道怎么切木头、怎么做木头的造型，后来就开始做机关人偶，结果居然大受好评，甚至靠这个当上了研究生。顺带一提，刚才说的认识了游戏公司的人的那个画展其实也展示了我做的机关人偶。其实我到现在看到自动人偶还会看入迷呢。
——我好像知道了为什么《时光之笛》的3D迷宫解谜为什么能在1998年就做的这么厉害了……
藤泽：没错，感觉终于明白了为什么会有那么厉害的如同资料片改良过一样的迷宫一下子就以初版发售了（笑）。
——那时候已经有很多2D解谜了，但是大家对于如何制作3D解谜甚至一点概念都没有。在那个时代突然横空出世、震惊了全世界的《时光之笛》3D迷宫之所以那么厉害的原因，竟然是喜欢制作机关人偶的艺术大学硕士偶然担任了迷宫制作。
藤泽：是因为用齿轮和曲柄运转的感觉非常像解谜的过程吗？
青沼：是的，非常相似。我在想3D谜题的时候和以前考虑‘把曲柄弯到这里就会这么动’的过程非常相似。而且我本身就非常喜欢思考机关和物体的运动法则。不过我认为还有一点就是当时的开发环境允许我怎么做都可以。现在的塞尔达也是一样，制作组会安排喜欢制作某些东西的人去做特定的部分，因为讨厌这些部分的人肯定做不出这种水平嘛。
楼主: 茶茶丸
沪公网安备 31010702007642号 )
发表于 2017-3-13 12:54
发表于 2017-3-17 16:15
