面向流量创作正在毁灭传统叙事逻辑

105gun

猪突猛进R 发表于 2025-6-25 10:13
有个观点我不太认同：即一开始他们就没想讲个好故事。
办不到而已。

当创作一个作品的最开始时，设定是很完整的，甚至精益求精

此言差矣。只有类型文学、类型片的作家才会将世界观设定与人物、故事这两大要素相提并论，并且，就我个人而言，即使是在类型文学的写作中，我也会把设定放在最次要的地位。

在开始写作之前就把所有设定都编好的，多半是还不怎么会写故事的新手。因为写设定不需要任何技巧就能收获“我在写作”的快感，所以才把大量的精力投入在这所谓的前期准备中。
仅从设定而言的话，gqx从一开始就让我感觉很轻浮。看完剧场版，我就认定它把富野笔下稍显朦胧的nt理解成了世界系作品中的“超人”，并非要对这一概念做任何深入解读，只是赋予了新时代的少年少女主角在舞台中央胡闹的力量而已。相比之下后半季的野史、拉拉也只让我感觉“就这么回事”而已。

所以我不理解gq的设定有哪里崩溃了，不如说从黑拳篇就是不严肃的，能搞出魔女立体机动装置的创作团队，显然是做不到（也无意模仿）富野动画的那种写实基调的。我觉得这不能用来论证最后两集的奇异搞笑是万策尽了还是一开始就规划好的。

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gqx最暧昧的地方在于，在观众眼里，它在“机器人动画”和“关于机器人动画的动画”的定位之间游移不定，最终彻底倒向了后一方。作为“机器人动画”，gq是不成立的，我连替它辩护的兴趣都没有。但它作为“关于机器人动画的动画”，作为创作团队的集体**，完成得还不错。
如果就只是想做一部类型片，一部机器人动画，故事、人物、世界观的三要素才有被提出来讨论的价值。后者则不需要担负这些方面的责任。
只要完成了既定的写作目标，作品就能成立，故事和人物既不必要也不充分。纯文学和所谓的文艺片姑且不论，推理小说就是一个很好的例子，故事和人物稀烂并不妨碍某部小说获得特定受众的好评。
在一般的讨论中，之所以拔高这俩者的地位，是因为它们就是观众嗜好的最大公约数，也是作品类型的最大公约数，彻底脱离它们的，无一例外是离经叛道的，无一例外会被主流观众喷成狗屎，或者干脆就没人会看。所以做好故事，写好人物通常被包括在作品的核心目的之中。

但是**，和写作是不一样的，和写作。**的目的是自己爽，连带着让有共感的观众一起爽。**就是把自己才知道的富野高达臭狗屎小知识晒出来给大家看。要达成这个目的很简单，从拿到ucif的制作权开始的整件事就是在**。
至于**的成果，高密度的梗和分镜，把人物套上奇怪的立场打群架，玛丘用滑稽的姿势顶替卡缪的角色在格里普斯的剧场出场，借此营造出的突降等等，我觉得是很难用理论去评价的，但至少包括我在内的一部分观众还是看得挺开心的。个人观点，我实在觉得这比高达桑、银魂、keroro之流看得开心。

我也列不出太有力的证据，但对于万策尽还是一开始就决定瞎搞这两种可能性之间，我还是倾向于后一种。三小只的故事从一开始就不是他们想做的，或者说，是为了让动画看上去像是机器人动画而搞的必要的（但不情愿的）工作。
有的人可能觉得鹤卷憋了快一季，最后几集才开始掉转船头一顿狂撸，这是错误的。人家tmd是从一开始就在撸，只不过开始装作没在撸的样子，只不过大家没意识到做ucif这件事本身就是在撸。最后两集陡然加速，刷地把裤子脱掉，发现下面没穿内裤，biu的射到观众脸上，完事了还在那问，“怎样？”。