《天气之子》里为什么要将恋情和社会对立起来？

wseedx

很简单一句 你行你上

混乱中立搅屎棍

看下来我觉得大致状态是这样的：
新海诚：我们大人们需要承担一些责任，让成长中的少年不要面对过多的压抑
看电影后不爽的大人们：吃屎啦，男主就是少挨了社会的毒打

Carta_Issue

彼方的心 发表于 2019-11-7 10:33
不就是对男主没有丝毫影响吗？他最后都被遣返自己故乡了

东京被雨淹和男主被遣返有个P关系，
警察抓他是因为他爹妈报警寻人了

6233daxiu

Kanoya 发表于 2019-11-6 18:23
男主不去拉，女主都快被消化了……

是快被消化了呀，但是女主确实是自己爬起来，自己跳下去，他们在天上的第一次接触是在下落的半空中。当时同行的朋友都在疑惑这么简单就下来啦？还以为手釒考是什么关键道具，结果啥也没用就平安下来了。

—— 来自 HUAWEI STF-AL10, Android 7.0上的 S1Next-鹅版 v2.1.2

钢铁苏打

Kinselect 发表于 2019-11-06 16:15:39
如果东京真的关男主屁事，那自然是可以事不关己高高挂起。
可是东京都占了日本40%的人口和40%的gdp。
被 ...

这正是一种人定胜天的思维，古人应付不了暴雨所以只能搞活人献祭，如果现代人还得这样那岂不是否定了科学和社会发展的意义

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lwa190212

钢铁苏打 发表于 2019-11-7 13:30
这正是一种人定胜天的思维，古人应付不了暴雨所以只能搞活人献祭，如果现代人还得这样那岂不是否定了科学和 ...

我不想否定科学和社会发展的意义，但科学和社会发展还有其时代的局限性，要抵御淹没一个城市这样级别的能量目前还是不现实
但有一说一，另一方面，就算靠个人引发奇迹，也是不稳定，不具有可持续性的，将灾难延后一段时间，却无法让潜在的受害者认识到危机，这样的个人牺牲也只是将灾难降临到一段时间后生活在这个城市里的人中
最后我认为往这方面的讨论显然是偏离电影想表达的内容的，可惜的是限制于导演的能力还不足以在这个过于超出道德适用范围的背景设定下用合适的剧情设置引导观众不去讨论这方面边边角角的问题

朔方原的星

这片有人喜欢有人不喜欢，有人赞同有人不赞同我都懂，你这片怎么看得我是真看不懂

lenin

世界系的片子不都这样 伊利野的空ufo的夏天  最终兵器彼女

  诚哥早期自己拍的门对面的集合地也是这个调调吧

----发送自 OPPO PAFM00,Android 9

风疯峰

下面的评论基本都能看懂。。。楼主这个为啥一定要世界美好的结尾我有点难以理解。。。冲突矛盾是戏剧的发人深省的地方啊，虽然可能卖的不好2333333何况他还讲的不好

lwa190212

彼方的心 发表于 2019-11-7 17:36
这压根不是灾难片，导演为什么要引导观众说这些

我最后那句话的意思就是你的意思啊，你要不再读读看？

就是剑鞘

挺好的，感觉有段时间没看见过正经讨论多于阴阳怪气的帖子了

Chao

天青月白 发表于 2019-11-7 21:47
说他深夜动画式中二废柴可不止是他遇到阳菜之前，更主要是在跟警察互动的剧情中的行为模式，真的太模板化 ...

没办法，帆高属于愣头青，可做的QTE太少了

帆高这种素质能找上阳菜真是前前前世修来的福气，是新海诚笔下最幸运的男人，凭这个就能体会他当时的激动

deadpeople

Chao 发表于 2019-11-7 23:17
没办法，帆高属于愣头青，可做的QTE太少了

帆高这种素质能找上阳菜真是前前前世修来的福气，是新海诚笔 ...

倒不如说正因为是这样一个愣头青，视阳菜为他生命的唯一才能为了救她干出疯狂的事，换个稍微冷静点晚一步可能都黄花菜凉了，这就是两个人之间的命运啊

cubesun

七堂伽蓝 发表于 2019-11-8 10:08
一个很普通的巫女献祭的选择故事，但是意外的，诚哥这次处理的很奇怪，尽量回避道德争议点，引入的现实主义 ...

并不普通。如果是献祭的主题，必然重点描写的是伦理，责任，苦难，人性，民俗等等。最好的例子是零。

这个片子里，需要被“献祭”的对象，是一个已经消失了的传统，人民并不认知，更无需求。甚至于接受过晴天巫女服务的网民，也没有哭喊着在下大雨的时候要晴天巫女出山，没人说“晴天巫女去哪了！救救东京！！”

一个都没有。

顶多有半个，就是小栗旬。他说了一个如果是在献祭题材的电影里，会被非常重点讨论的问题：“现在假如牺牲一个人，就能停止东京的大雨，我会同意”。但仅此而已，没有任何接下来的冲突，纠结。不是新海诚忘了这条线，我觉得是根本没有讨论的必要。

社会变了。

据说天气之子在日本票房很好。我不知道那边有没有咱们这样的争论。我猜，有些社会背景对日本人来说早都是阅读空气一般的常识，根本没必要讨论。

这几年火的电视剧都是什么？《逃避虽可耻但有用》《无法成为野兽的我们》《老娘，到点下班！》《宽松世代又如何》

整个时代就是这样，不用你个人多努力，过好自己的日子，别妄想改变社会。

但这并不是纯粹消极的混日子，要“做自己”，在日本何其困难？要追求自己的不加班不被剥削不看上司脸色不在意长辈的鄙视，何其困难？

所以天气之子的主题再简单不过，就是中年人对于少年的一种宽容（虽然导演本人是个大龄死宅，是不是够格作为中年人的代表还有争议）：你可以不去扛起社会责任，有大人顶住。你要冲破困难追求自己想要的东西。跟上边那些电视剧完全一样。

怎么被新海诚这么包装了一下你们就没看出来呢？

顺着宽松世代这条线，你会发现所有的情节处理都是服务于主题的，没有任何跑题，多余的东西全都不讲。

枪啊反抗警察啊之类的，处理的确实有点生硬，但立意没问题，所有人也都能看出来是为了制造一个矛盾激化的点。而且也确实不太好找到更好的替代动机（光是离家出走和非法雇佣童工并不够格被追捕）。而为了不强化巫女对于社会的存在感，这个部分的描述又必须尽可能的低调。所以我觉得剧情上唯一的争议点，也就是警察的描写少了一些立体性。