Tomorrow_D 发表于 2020-12-14 23:57
这已经很刺激了，日本就有不少直接因为没反应过来这句话是啥意思直接给差评的 ...
不是我想象中的那种
闲得无聊看了一下，蛮好，furry狂喜
感觉静香存在感好低
说要见证历史诞生还以为是要接龙骑士，结果直到闪回恐龙扑棱翅膀才发觉是讲鸟类起源
川村元氣又寫出了行為無邏輯的中BOSS。
還好這次兩頭中BOSS都不會說話，戲份也少。
jojohunter 发表于 2020-12-14 11:08
非要掰扯的话可以认为新恐龙接到不是剧场版恐龙世界线，而是短篇世界线
-- 来自...
其實加一句台詞說大雄上次鼻子吃意麵還欠著就合理了。
刚看完……皮助那段着实给我殇到了
为什么……为什么要做成这样……
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TMD还有回忆杀……你但凡不加那段回忆杀我都不会这么难过
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日本票房最终为33.5亿日元，差0.2亿就是水田版前十（目前第十位是2008年的绿巨人传，33.7亿）
看完了，觉得挺不错的，真的是一部非常适合家长带孩子看的片，可能家长比小孩更「需要」这部电影
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这部总体怎么说呢，周年作味道还是挺浓的，剧情老剧场版的混合，经典角色的出现，点明了静香对大雄的好感，还展示了一下老观众一直好奇的时空巡逻队对于时间旅行者的态度，要素还是很充足的，就是世界末日练飞那里还是有些力度过猛，不过整体观感还是不错，主题曲能打是关键，剧场版的选曲真是棒
本帖最后由 希梦 于 2020-12-17 18:10 编辑
问一下各位你们电影院看的是日语中字还是国配
昨天票房525.4万，排片占比3.5%、票房占比2.7%
上映前9天累计票房5150万
不太懂票房，今年还能破亿吗
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感觉小皮出来怪怪的，最后救回来的都是陆行恐龙那不就相当于把小皮留下等死了吗
大雄还真是喜新厌旧呢
哦对，时空管理局黑皮大姐姐好骚
没取名啊 发表于 2020-12-20 11:22
不太懂票房，今年还能破亿吗
—— 来自 HUAWEI ELS-AN10, Android 10上的 S1Next-鹅版 v2.4.3 ...
不能，最终票房大概6000多万吧
今年是哆啦A梦第一次在既非儿童节又非暑假的档期上映，所以跟往年不具可比性了
fly bitch可太草了，建议在清华大规模放送
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片尾曲响起之后还有啥剧情或是彩蛋吗？被女朋友拉走了没看完orz
一直到隕石落地之前我觀感都不錯，還擠出了幾滴鱷魚淚。
然後大雄要把其他恐龍也一起救的時候就噴了。雖然我知道小孩子不會去深入思考生態的問題……總之你送過來的恐龍，不一定就沒有那隻大翼龍一樣的天敵哦？
總之看到最後感覺格局還是低了，不過算了。作畫好得有點過分。
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皮助那儿就是太明了。
新剧场版挺容易做成点子王的，拼起来就上菜，前后容易不流利。比如这个彩蛋和静香的拥抱/交心两次活跃都有点……
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天宮奏 发表于 2020-12-20 19:41
一直到隕石落地之前我觀感都不錯，還擠出了幾滴鱷魚淚。
然後大雄要把其他恐龍也一起救的時候就噴了。雖然 ...
确实，不应该救其他恐龙的，按照剧中的设定，这次陨石撞击会使恐龙灭绝，所以只应该留下将来会进化成鸟的新恐龙，其他恐龙应该慷慨就义（）才对
搬运一些同人图
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https://twitter.com/TRUTH1293/status/1299597511913472001
跨剧场版联动
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翻阅了一下《新恐龙》的相关访谈，根据川村元气的说法，电影版《新恐龙》与老版《恐龙》可以确定是平行世界。因此剧中对于皮助的回忆可以确定为是用上帝视角呈现给观众的画面，而非大雄的回忆了。
昨天最终524.8万，排片占比4.2%、票房占比3.6%
上映前十天累计5686.7万
12月16日碟片发售，首周销量12917（DVD7476+BD5441）
刷新哆啦A梦2d剧场版碟片销量的初动纪录（此前是大雄的金银岛，初动10574、累计34719）
去年大雄的月球探险记初动9770、累计24615
本帖最后由 Tomorrow_D 于 2020-12-24 00:51 编辑
https://www.bilibili.com/read/cv8955905
今井一晓专访
——对于今井导演来说，这是您拍的第二部《哆啦A梦》电影了呢
虽说之前拍过一部，但本作和上次的《大雄的金银岛》无论是主题还是STAFF都发生了变化（译注：本作的角色设计等部分主要STAFF相较于《金银岛》发生了变化），所以是怀着面对全新工作的态度进行制作，某种意义上来说是从零开始。这次是没有藤子·F不二雄老师原作漫画作为依托的原创故事，而且主题还是恐龙。众所周知，哆啦A梦电影里有《大雄的恐龙》这部超级名作，而且其重制版还是我尊敬的渡边步导演所执导，我完全赶不上。说句老实话，一开始我挺惶恐的。
——大雄把找到的恐龙化石用时间包袱皮抱起来，然后诞生了恐龙…这样的开头和《大雄的恐龙》一样呢。
饱含着敬意的情况下我才敢这么搞。保持开头不变做新故事的话，那么诞生出什么样的恐龙会比较有趣呢、接下来故事又该怎样发展呢……以这些为起点，我就开始了与川村元气先生一同构思剧本。从蛋里生出了双胞胎恐龙是川村先生的主意。
——您觉得在《大雄的恐龙2006》里有哪部分让您感到很厉害呢？
渡边导演那种对日常场面以及对大雄心情的描绘方法等等，这种别人模仿不来的地方。我也想稍微赶上一些，但尽管我也去努力刻画了，可还是差了老远。还有那种取景角度和纵深的空间感的营造我也非常喜欢，我觉得本次的电影也继承了一些这样的风格。
——虽然这么说，但您的目标并不是把经典再现出来吧
有那么厉害的电影在，就算再拍一部一样的也赢不了。比如说渡边导演用很长的篇幅细致地描绘孵蛋场景，虽然我也想这么做，但是我是无论如何也做不到更好的。所以就反其道而行，让小恐龙出乎意料地轻易破壳而出，并接着重点刻画突然成为父母的大雄慌乱地养育孩子的奋斗姿态。
——导演您有像大雄那样养育什么生物的经历吗？
那倒是没有呢（笑），在这个角度上我自己也挺困扰的。电影制作刚开始那阵子，我去朋友家拜访，他让我抱了抱刚出生的小猫，抚摸活物的经历仅此而已了。比起这方面，电影更多反映的是我自己养育孩子的经历。本作和《大雄的恐龙》一样，作为小孩子的大雄代替恐龙父母养宝宝是作品的看点所在。“作为父母，该怎样与孩子相处呢？”我也有这种日常养育孩子时都会面对的矛盾和烦恼，所以我把平常的思考和疑问融入到了电影里。
——您当时是打算怎么画小啾和小咪的？
最开始是想用更偏向“动物”的风格去画来着，但是这样并不好表现喜怒哀乐。电影里有小啾救大雄时闪过回忆、高潮时的奋力扑腾翅膀这些情节，不融入感情的话也没法进行下去。而且如果小啾和小咪完全不理解人类的语言和思绪、对人类的对话不管不顾，只知道在一边整理自己的羽毛的话，也会显得很奇怪。这（同时）也是一部孩子们观看的电影，当然希望他们能够在观看影片时带入情感，所以就逐渐采用拟人化的办法去画小恐龙了。
——确实，它们在有些场景里面看起来就像是人类孩子
在我一边想着“渡边导演是怎么刻画皮助来着”、一边重温《大雄的恐龙2006》的时候，我发现皮助类似动物的感觉和类似人的感觉都混在里面了，奋不顾身保护大雄的样子简直就是人类嘛！“这样就可以了”，我放心下来。而且F老师在原作中就是这么画的呀。从这时候我就确定了大雄与小啾背靠背而坐，并彼此拉钩的故事。
——不过和小啾相比，小咪的出场就相对少了些吧？
说实话，小咪没画够呢。相对于这么个啥都能一学就会而且活泼又能干的姐姐，充当父母角色的大雄基本只顾着照料不成器的弟弟了。我希望加入更多双胞胎的种种故事，以及静香也参与进去的某个更加深入的故事，但是片长不够用了……
——对于电影的片长您是如何看的呢？
讲一个故事肯定有最适合的长度呢。如果把一个故事强行塞进过短的时长里，就会成为表现力不足的作品。相反如果时间拖得太长的话，就会成为松垮的作品。把握好讲故事的最佳时长，并在在这个长度上完成作品，就要看导演的能力了。不过只看剧本的话对于时长还是会没有把握的。比如这次，一开始感觉90分钟肯定会比较仓促，但是100分钟左右的话应该就差不多了，但最后做到了110分钟，并且即便如此还是含泪删掉了几个小故事。
——除了很可爱的小啾和小咪，另一边的吉尔博士跟娜塔莉博士也真是很有成熟感的角色呢
在印象板阶段的吉尔是褐色皮肤，服装更加奇异，不过周围主创们的评价并不好，说太没有F老师的角色那味了。确实F老师没画过几个看上去就很酷的角色，平时也会在各处点缀上滑稽的要素，这也是F老师的一个优点所在。所以我就把初期角色草案往符合哆啦A梦世界观的方向进行了调整。
——吉尔博士也是时光巡逻队的一员吗？
是的，同时也是恐龙学家。秘密基地里的恐龙标本都是为了做研究而得到许可保存下来的。他在做研究的同时，也在白垩纪专门监视着试图改变历史的人以及恐龙猎人。其实还有个里设定，吉尔其实是电影开头出场的那个恐龙博士的后代。连黑痣都在同一个位置，而且撩头发的习惯动作也一样，不过传达给观众的信息有些不够（笑）。
——除了刻画角色之外，您认为自身的特点还表现在了什么地方呢？
虽然不是故意追求，但也经常被人说我的作品无论是角色还是故事都与哆啦A梦的传统王道路线有少许区别呢。比如拍了《新日本诞生》《月球探险记》的八锹新之介导演，他的作品都是在哆啦A梦世界观的基础上进行升级。当然我也想着在哆啦A梦的框架中进行表现，不过有时候明知可能稍微有点偏离（王道的）哆啦A梦的世界了，但还想这样尝试一下。比如这次大雄被时光巡逻队逮捕的场面，让正义的时光巡逻队站在了大雄的对立面，我想这可能有些相对于哆啦A梦的世界观迈出一步了，但果然还是很有意思呢。想着F老师是不是不会这样做呢，然后就自己做了。
——《大雄的新恐龙》还包含着导演怎样的想法呢？
我觉得既然是在2020年制作的作品，就要做些有着当代意义的东西，而不想只讲讲恐龙的故事就完了。然后想到“诞生了多样化的物种的生命的进化怎么样呢？”，接着就从这一角度往下深挖主题。从地球最初的生命诞生已经过了几亿年，许许多多的物种发生了进化，虽然里面也有很多种族灭绝了，但从中进化出新的特征也是生命的延续，并又经过了漫长的时间进化为全新的生命。恐龙和人类也是这样呢。正好也原定要举办东京奥运会和残奥会，因此也感到多样性真的是很适合的主题。
——那个没有唱主题歌也没有哆啦A梦出来、让人很震撼的开场动画原来象征这样的主题啊
我想弄成就算把开场动画单独切出来也能成为一个独立作品的感觉，也正因为此去拜托了个人作家。这回初次委托了神风动画制作，并完成了非常棒的开场画面。
——用CG制作的恐龙们在荧幕上活跃着，真是和电影非常相称的开场动画啊
用CG来制作恐龙是个很大的挑战。在NHK的恐龙节目里积累了丰富经验的森江康太先生担当了CG导演，成品同样也是超棒。最近各类图鉴里的恐龙也是CG制作的，但我们的目标是做成那种，接近于早年手绘笔触风格的恐龙的质感。
——CG恐龙和大雄在同一个画面里也没有违和感呢
这多亏了摄影特殊效果人员的努力，为了调和信息量各异的CG恐龙和手绘角色之间的平衡，在电脑上合成的时候要调整光照与色彩等参数。因为每时每刻的条件不同，需要一个镜头接一个镜头地慢慢调整才行。所以能得到这么多技术高超的工作人员的帮助真是很幸运，若非如此，这部电影就没法完成了。
——您和担当剧伴的服部隆之先生在《金银岛》之后再次合作了呢
和上一次一样，首先创作了电影的核心主题曲（《メインテーマ》，译注），然后再创作大雄与小啾的主题曲（《のび太とキュー》，译注）。在此后再拜托他配合着各个场景作曲。服部先生非常老练，能写出和画面密切贴合的曲子。小啾在滑梯上练习飞行那段，配合着小啾把责备当耳旁风并甩动小尾巴，服部先生给配上了非常好听的音乐。
——Mr.Children 写了两首主题歌
在初期的讨论会上，樱井先生就说“其实已经有一首了”，并给我们放了试听版。这是他们看过剧本后根据第一印象创作的，那就是《与你重叠的独白》。一同参加的STAFF都快被感动哭了，觉得是一首超棒的歌。不过实际上电影最后需要的并不是叙事曲，而是想要传达“啊真开心呢，明天也加油吧”这种感觉的曲子。所以在日后我通过信件传达了想法，并得到了对方的欣然允诺，写出了《Birthday》这首歌。电影（于日本本土）上映的8月7日正好是大雄的生日，真是奇妙的缘分。
——受新冠疫情扩大的影响，电影上映日期从春季推迟到了夏季，剧组有没有利用这个时间对电影进行进一步的加工呢？
正篇在此前已经做完了，所以是没有的。大家一同向着“到此为止”的截止日期进行最后冲刺，并全力冲过了终点线，在这之后就没有再想做些什么的想法了。不过对于在完全的黑幕上滚过演职员表，还是会感到有些遗憾。正篇做完了，但是却没有在片尾倾注足够的力气。所以利用延期的机会，我和总作监小岛崇史两个人把当初想象过的动画给做了出来。在影片的开场动画中可以看到从生命诞生到进化成恐龙的过程，而片尾动画则描绘了从恐龙灭绝到人类诞生的过程。由于上映延期，开场动画、正篇与片尾动画也连在一起了。
Tomorrow_D 发表于 2020-12-24 00:49
https://www.bilibili.com/read/cv8955905
今井一晓专访
感谢翻译，看来今井一晓是比较喜欢尝试表现一些新的东西
回头看了下恐龙06，前半感觉就很……大雄：无能的败者，在他私人的角落，有着纯朴的爱意；以及也很哆啦a梦：败者的角落里，不可思议的非日常悄然地涌现出来。
新版全篇都在强化第一个失败者的主题，第二个爱倒是借静香之口提了下，不过我觉着这俩其实有点相克的尴尬……然后就是这条主线还是感觉脉络不够清晰，失败缘何而来(或者说是否不需要理由)、如果有成长&“逆转”的话又是何故，这俩问题看完感觉没得到清楚漂亮的解吧
—— 来自 Xiaomi Redmi K30 Pro, Android 10上的 S1Next-鹅版 v2.4.3
斯拉克自有妙计 发表于 2020-12-26 19:31
现实应该不是留一种而是很多类似的似鸟恐龙都一个生态位留下好几种
哦……
斯拉克自有妙计 发表于 2020-12-26 19:34
也就尾巴短算身体小个伏笔以至于大雄说尾巴短身体小所以飞不来喷了，但是这个翼展，这个胸腔根本就飞不起 ...
所以说到底应该如何界定“这个设定太科学了我要吹爆”和“哎呀动画片嘛知道那个意思就好啦不要抬杠”的界限呢
斯拉克自有妙计 发表于 2020-12-26 19:41
本片最大的问题还是保护恐龙那喷了，这是什么神仙白左啊比生物设定观感还差…… ...
其实这个设计还是很有味道的，可能是具体实现比较油腻吧
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大陆总票房看来就是6300万出头了
不过今年在台湾破了哆啦系列的票房纪录，在香港则是连续三年超一千万，最终票房有破纪录的可能
在海外的泰国也刷新哆啦系列的票房纪录，日本国内则是碟片销量看好
