本帖最后由 拯救万千少女 于 2014-10-15 22:12 编辑
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序言：
这是本人从今年1月开始闲着没事写的一些网络日志（其实也不是闲着没事，就是有正事做却做起闲事的节奏）现在也是同样的理由，开始整理起来这些东西。毕竟时隔一年，字里行间难免发现自己的稚嫩之处，而且感觉十分绿茶婊。这里，稍加修改，只当作纪念发上来供各位消遣吧。
建议下载最新的pdf，已经有所删改---http://pan.baidu.com/s/1i3eMJBn
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冰果ep01截图---做真实的动画 2013-01-04 15:53:52 也许是考虑到制作成本，直到现在，不少动画还是有[会动的漫画]的迹象。很多制作组往往会加强动画的故事性和趣味性来弥补[画面静态]这个不足。但京都动画则目测一直在为[做真实的动画]而做着不懈的努力。我闲来无事又看起了京都动画2012年的动画[冰果]。截了些ep01的图，随便说说，也当填补这几天的空虚。大概会从几个角度窥探一下这片的真实和精致之处。
---次要人物
0：10，这里可以看到天文部的妹子，以后的故事里她也有出现。
---时间
3：54，日历是4月。（日本学校一般4月开学来年3月结束）
6：25，墙上的钟显示4：10。
16：58，又是钟的特写。显示4：57。
---场景
7：45，给出了部室的全景。
16：14，墙上的班级照。
18：35，窗外的灌木丛。不得不感叹京都实地取景的严谨。
---光和气象
13：20，千反田走上楼梯时阳光的瞬间闪烁。
14：23，脚踏车的轱辘反射傍晚的阳光，反光变化十分细腻。
16：20，窗外的雨。
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冰果ep02截图---文字类改编的还原和拓展 2013-01-04 21:12:51 这里我就截取一下[冰果]小说里的段落来和动画里对应的场景做一下比较吧。
---姐姐的信
折木奉太郎：
寒暄省略。
我目前在贝拿勒斯（注）。日本人大多是这么称呼它吧，但感觉旧名「瓦拉纳西」的发音似乎更接近当地方言。
奉太郎，这个城市很神奇哦，简直是个葬礼之都，因为这里不停地举办葬礼，好像只要死在这里就进得了天国，有没有搞错啊？喔，听说是能脱离轮回，如成仙一般。在中国得经过长年修行才能超脱，不过在这里只要死了就成。
这么说来，中国人还真可怜。
虽然是迟来的祝贺，恭喜你考上高中。原来你要读的是神山啊，真没创意，不过也罢，总之恭喜你啦。
我这姐姐要给顺利考上高中的你一个建议。
加入古籍研究社吧。
古籍研究社在神高是深具传统的学艺类社团，而且，我不清楚你知不知道，它也是我待过的社团。
据说我们这个深具传统的古籍研究社已经连续三年没招到新进社员，现在社员人数挂零，如果今年还是没人加入就等同废社了。我身为古籍研究社的前社员，当然不乐见这种状况。
可是只要四月结束前招到新进社员就没问题了。奉太郎，去保护姐姐青春的舞台吧！去加入古籍研究社。即使只是挂名也没关系。
而且那也不是多糟糕的社团，在古籍研究社里度过的秋天真的很棒哦。
反正你也没有其他打算吧？
到了新德里，我再打电话回去。
折木供惠 笔
然后动画里对此的还原就是下图的方法，精简了信的内容并用独特的动画形式表现出来。
水波荡漾的效果赏心悦目。
---时间
小说如下： 古籍研究社复活一个月了。兼做地科教室之用的社办即便不能当作私人空间，仍然在我心中逐渐确立安居之所的地位。我每每放学后觉得无聊就会跑来这里，心想说不定里志来了，说不定千反田来了，说不定两人都来了，若是谁都没来也无所谓。我们有时会聊天，有时只是保持沉默。里志的个性本来就耐得住安静，而千反田这位大小姐如果没有爆发出好奇心，便如外在形象一样娴静，因此我尽管不懂古籍研究社为何存在，还是觉得这个社团很有俱乐部的风味。
于是京都很敬业地给了一个日历的背景。
墙上的日历已经翻过了一页，从ep01中的4月变成了5月。
---校史书
小说如下： 我从斜背包拿出平装书，才翻到之前读的页数，一页道林纸质的书页窜入视野，盖住了我那本薄书。千反田一副理所当然的态度把《神山高中五十年的轨迹》翻给我看，我实在不感兴趣，又不好直接推开，只得浏览了起来。确实，里面除了校史，还是校史，全是这类文字：
昭和四十七年（一九七二）
这一年的日本与世界
五月十五日，冲绳主权回归日本，冲绳县成立。
九月二十九日，签订日中联合声明，日中两国正式建立邦交。
今年物价、地价异常上涨。
这一年的神山高中
〇六月七日，神山高中弓道社首次在全县弓道新人赛中获得优胜。
〇七月一日，一年级的露营活动因台风取消。
□十月十日～十四日，文化祭。
□十月三十日，运动会。
□十一月十六日～十九日，二年级举办校外教学，地点为长崎县佐世保市。
□一月二十三、二十四日，一年级举办滑雪研习营。
〇二月二日，一年级的大出尚人同学因车辆暴冲事故过世，举行追悼会。
这里可以注意到校史时间前面有〇和□的记号，从后面的剧情就可以知道，这是冰果事件的重要线索，□代表了例行事件，〇则是那年的突发特有事件。小说中这种关键的hint是万万不能丢失的，于是就有了下面的画面。
校史的一页。
与之相同，小说中图书管理老师的hint和借书卡上名字的记录也被忠实地还原了。
图书管理老师的胸牌。
借书卡上字迹各不相同的名字记录。
---小包袱
另外小说中还有这么一个小插曲： 一旦摒除巧合的可能，可以确定的是，那些人不是借这本书去读的，因为午休借出、放学归还，根本来不及读；再说，不把书带回家去的话，只要在图书室里读就好了，没必要办理借书手续。结论是：那些人并非以一般方式使用这本书。所以会是什么情况呢？
「……书除了拿来读之外，还能怎么用？」我问。
千反田说：
「多叠几本可以压腌菜缸。」
里志说：
「绑到手臂上可当护盾。」
伊原说：
「多堆几本可以当枕头用。」
我不想再问这些人了。
换个角度来想吧。。。
很明显，作者在这里抖了一个令人发笑的小包袱。这种桥段就是京都的长项了。于是这个小包袱被稍稍地改动，把里志和伊原的话放在了前面讲，让千反田来批评他们的话，然后千反田又说出了一句更可笑更具吐槽性的话。效果奇佳。
千反田严肃的批评了他俩的回答。
认真地考虑。
天然萌少女千反田~
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冰果ep03截图---画面结构反映气氛和人物心情 2013-01-04 23:16:04 请注意，这里单单只是指[画面结构]，并不是其他动态的表情或动作等。反映气氛和人物心情这种微妙的东西实在不好表述，所以只放图不说话。
悬疑。
心结。
倾诉。
推辞。
洞悉。
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冰果ep04截图---花样的小剧场 2013-01-05 08:40:25 在ep04里，4位部员的讨论十分细致深入。但是光是话语的讨论会让片子变得单调和枯燥，于是花样的小剧场就出现了。
---千反田陈述时的农家水墨画剧场
抽象的表现十分有趣。
---摩耶花陈述时的漫画风格剧场
---福部陈述时的office风格剧场
头儿。
---奉太郎思考时的关键词风暴剧场
各种线索在折木的思绪里穿梭。
这集的截图参考了动漫贩2012年6月刊的专题栏目~~
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冰果ep05截图---5秒钟的人生 2013-01-05 09:27:55
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冰果ep06截图---左右左右，内反拍角度 2013-01-05 10:37:07 ep06的场景就只有1个部室，人物数量仅为4个，他们做的事情也只有讨论。所以，想来想去还是掰一下内反拍角度好了。
---轴线及其他
百度，轴线是在镜头的转换中制约视角变化范围的界线。轴线是被摄对象的视线方向，运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线。摄影角度的处理一般要遵守轴线规则，即在轴线一侧180度之内设置摄影角度。这是构成画面空间统一感的基本条件。
在两人对话的场景下，便是下图这样： AB为人物，3个框框是经典的摄影位置。
在按照轴线的方法表现双人对话时，通常会出现9个比较典型的机位。 双人对话的经典机位。
上图中红框位置的拍摄角度，就是内反拍角度。6号位人物在画面左侧，7号位人物在画面右侧。形成了画面中人物位置左右左右切换的效果。简单但富有表现力。
---例子1，焦急地卖萌
7号位，折木视角。
6号位，折木视角。
---例子2，调侃千反田
6号位，伊原视角。
7号位，福部视角。
---例子3，cp相对笑
---例子4，挖苦
---例子5，is this love？
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冰果ep07截图---G弦上的咏叹调 2013-01-05 13:18:53 这集最大的亮点是末尾那段文艺的演出。
---前情提要
暑假，折木一行人去温泉旅行。晚上发生了幽灵事件，到了早上，女生把这事告诉了男生。被迫之下，折木开始调查真相。然后，在这天的傍晚，折木在温泉里想通了谜团。泡完温泉和千反田走在回去的路上时。。。
---演出开始
折木犹豫之下，平淡地说起了幽灵事件。
路边的蝉壳。
幽灵的实体为晾晒的浴衣。妹妹嘉代偷偷拿了姐姐的浴衣去了祭典，中途下雨淋湿了，于是不得不半夜偷偷晾干浴衣一大早放回原地。
意兴阑珊。
知道真相之后，千反田停止了脚步。
俯视镜头，恰倒好处。
折木回头。
斑驳的树影映在脸上，少女露出了无法名状的悲伤的表情。
连浴衣都不能借的姐妹。。。
这时，[G弦上的咏叹调]响起。
折木感受到了她的忧郁。
[不就是这么回事吗，兄弟姐妹这种关系。。]折木笨拙地安慰道。
两人之间。
千反田所向往的兄弟姐妹，或许只是枯芒草吧。
路边无名的花。
停顿片刻，两人继续走。路前方看到了姐妹。
妹妹鞋坏了，姐姐背起了妹妹。
两人看到了折木和千反田。
然后。。。
。。。
相视。
镜头瞬切。
欣慰的微笑。
嘛，也许并非是枯芒草吧。
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发现图实在太多了。所以图比较多的ep08~ep15在这里就只给出链接了。
[08]非专业摄影的自我修养---http://www.douban.com/note/256501535/
[09]不管你中没中抢，反正我中了---http://www.douban.com/note/256512263/
[10]脆弱的推理---http://www.douban.com/note/256545897/
[11]美丽故事，温柔的心---http://www.douban.com/note/256555311/
[12]令人在意的文化祭---http://www.douban.com/note/256705984/
[13]无谓的名作之争---http://www.douban.com/note/256826755/
[14]人物表情及千反田的劣势---http://www.douban.com/note/256905770/
[15]御宅和时代---http://www.douban.com/note/257018163/
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冰果ep16截图---谈镜头数的合理分配 2013-01-09 21:04:54 AIC竹刀少女的预算：
平均一话300个镜头，每个镜头原画给2000円，构图给2000円，合计120万円
动画4000枚，每张动画210円，合计84万円
上色等工作比动画多200枚共4200枚，每张给190円，合计约80万
最影响每话成本的就是这镜头数和动画枚数了，因为其他工作的预算会随之变化。
偶然看到了s1论坛里的这个科普贴，于是想数数看冰果的镜头数是个什么情况，也刚好ep16算是过渡集，没有什么可以说的，所以，我就走起了。。。
如果没有数错，除去oped，冰果ep16的镜头数是401个（靠，比上面那个例子多100个，当然跟化物语那种500的比不了。。）因为机会难得，所以我又去制作了一个图表，统计了一下镜头数的分布。
从第40个镜头开始，每隔10个镜头所用的秒数：
很明显，镜头数的分布是比较不均匀的，于是我圈出了几个镜头数明显密集和稀疏的地方。
绿色为镜头切换最慢的3组，红色为最快的3组。
这6处地方到底发生了什么呢？一一来看一下吧~
---慢，06：13~07：43，10个镜头90秒。
折木在读[黄昏现白骨]的前言。
这里减少镜头数，是为了观众将注意力集中在文字线索上。
---快，10：01~10：12，10个镜头11秒。
千反田抢漫画。
呵呵，这里增加镜头数，凸显出了欢乐活跃的气氛，以及，千反田的杀必死。
---快，10：58~11：15，10个镜头17秒。
伊原被泼水。
这里用快速的镜头交代了漫研部的场景和人物，并着重刻画了部员假装对伊原泼水的恶作剧。
---慢，13：42~14：41，10个镜头59秒。
询问和交谈。
这里对话放慢了镜头切换速度，同样是为了让观众注意关键线索。
---快，19：46~20：05，10个镜头19秒。
伴随折木陈述时的事件回放。
快速切放过去的画面，既能节省成本，又达到演出效果，并提高观众神经紧绷度，一举多得。
---慢，21：40~22：51，10个镜头71秒。
镜头停滞。
放慢镜头切换，巧用拍摄角度。让观众在跟随折木的思路时，也不乏画面的感官效果。
---另外一处
10秒间隔的统计没有反映出及其厉害的瞬间切镜，就是在19：15开始这里。
几乎1秒内连续4个镜头爆发式的切换，表现了福部不甘、疑惑、甚至妒忌的复杂心情。
---后记
巧妙分配镜头数，不仅能达到节省动画成本的目的，关键还能把握故事节奏，有时还能有表现人物心态的效果。动画真是不简单！
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还是老样子，图太多了。给链接。其实就是懒得搬了
[17]节制的刻画胜于煽情---http://www.douban.com/note/257447013/
[18]明镜止水的洞察力---http://www.douban.com/note/257760502/
[19]作画的漂移---http://www.douban.com/note/260749259/
[20]和服と巫女服---http://www.douban.com/note/263534571/
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冰果ep21截图---阴影和手 2013-04-10 18:20:53 日本动画里的阴影刻画风格大概经历了三个时期。开始的时候是类似于迪斯尼的无阴影，最多也就是画画人的影子，人物脸上和身体上基本上没多少阴影，至今的中国和美国的2D动画也还是这种风格。第二个时期是复杂阴影时期，脸上的阴影画得非常细致，阴影的轮廓线拐来拐去，而且还会随着人物的运动跟着扭起来，这种风格的形成大概是那时期一些动画大师的写实情结在作祟吧。然后，就是一直延续到现在的简单阴影风格，人物脸上的阴影轮廓一般只有一条曲线，而且曲线也不会跟着人物运动而大范围扭动，某些特定场景，还会尝试干脆利落的一刀切手法。总结一下日本动画阴影风格的发展，大概就是从阴影刻画概念的从无到有，再是在阴影刻画的长期实践里，找到了效果和预算的平衡点。
当然，无阴影，复杂阴影，简单阴影这三种风格直到现在都还是并存的。有时候一部动画里会采用多种阴影刻画的风格，比如冰果里就能找到复杂阴影和简单阴影。总之就是怎么适合怎么用，同时，怎么划算怎么用。但这样的动画也已经在少数，大多动画都是在采用简单阴影，有时候还会尝试一些小风格，比如笨蛋测试召唤兽，笨蛋测试召唤兽以及笨蛋测试召唤兽什么的。。。
冰果里面的人物绘画，体现出了京都动画一直以来发展出的独特风格：萌化的脸，罗圈的腿，和写实的手。结合到上面所讲的阴影风格来说，脸部是以简单阴影为主，复杂阴影为辅，腿部使用简单阴影里的一刀切手法，而手部，则是令人惊讶的写实风格。也不知道京都这么做的逻辑在哪里，不过，也算是独树一帜，令人印象深刻啦。
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冰果ep22截图---主观色彩在动画中的运用 2013-08-29 14:30:57 常常听别人说起色指定什么的，感觉好陌生，其实说简单了就是给黑白画稿填颜色。小时候画画，最头疼的就是画好填颜色了，衣服裤子的颜色倒是好弄，但一些细节比如嘴唇啊首饰啊，都不知道上什么颜色好，往往会随便涂一点，结果比jojo动画的色调还奇葩。
据说以前色彩设计的工作是由美术监督完成的，后来分工细了，就有了色指定这个职位。整个上色的工作流程也没有想像的这么简单。首先要制作团队前期开会，确定动画的基础色调。色指定还要与人设师和监督等人沟通，之后拿到原画，每张都要确定各区域的颜色，还要考虑天气光照等因素。色彩的设计确定以后，交由上色师们对每一帧动画进行上色。这些以后，还要给上色检查人员检查画面的上色，如果有上色错误，或者哪怕是帧与帧之间微小的色号使用错误，都要重新校对上色。
从第一集开始，就会明显感觉到冰果的画面色调是略微偏黄的。我想这就是色指定人员在前期制作会议中敲定的色调取向吧，这种仿佛是画在泛黄纸片上的质感，给人一种传统而典雅的感觉。而在此基础上，又不时会有鲜艳亮眼或者清淡的色彩出现，适当地缓解了偏黄色彩的视觉疲劳。
比重最大的学校场景都是偏黄色调。
一些景物的亮色提振了片子偏黄的基调。
偶尔出现的清淡画面。
我们一眼看上去对色彩的感叹，都是色指定和staff们日夜努力的成果。
魔法少女小圆
战国collection
言叶之庭
遥与魔法镜
但是色指定的魔力，还不止如此。变幻莫测的主观色彩运用，才是色彩在动画中大展拳脚的舞台。区别于客观色彩，主观色彩是超现实的，夸张而且怪异的。正因为如此，主观色彩的应用在一般的影视作品中几乎看不到，代替它的是简单的滤镜加工，最常见的就是在回忆片段加上光晕或者做泛黄处理。而动画中，却很难找到一部不用主观色彩的作品。粉色的画面色可以体现出少女情怀，画面过饱和加之略浓的颜色可以表现出厚重感或悲壮感，人物脸上的光彩变黑可以展现人物的黑化，等等。主观色彩在场景，人物，情绪上的运用使得动画的表现更加生动，通过颜色给人的主观感觉烘托了气氛，弥补了动画在细部刻画上较之真实影像的不足。
场景主观色彩的运用也是冰果最后一集给我留下印象最深的地方。
想必不用多说，时隔一年，看过冰果的小伙伴们也都还记得片子最后那满溢的蔷薇**。这正是主观色彩运用于动画中的魅力所在。
---后记
其实说起上色，在百科的时候查到了数字时代之前的情况，那个时候没有电脑软件，帧与帧之间的色差是很难控制和统一的。电脑作画以后，动画制作有了长足的进步。不管是对于创作者还是对于观赏者，我们都生在了最好的时代。
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沪公网安备 31010702007642号 )
发表于 2013-11-9 23:09
