新番作画讨论

cjls1

这2天翻到某个收集各类分镜稿、LO、原画、设定图等等的11区网站
http://unkoer.tumblr.com/   （需要翻/墙，未满18岁的请慎点Orz）

亡念扎姆德官网的在线作画生成动画和标注也挺有意思
（比如“问题儿”柴田勝紀那著名的将2CUT自行画成1CUT）
http://www.xamd.jp/special/sakuga.html  进去后点下面的第二个圈圈

人類さん

引用第240楼cjls1于2011-12-06 16:20发表的  :
这2天翻到某个收集各类分镜稿、LO、原画、设定图等等的11区网站
http://unkoer.tumblr.com/   （需要翻/墙，未满18岁的请慎点Orz

貌似很多分镜和原画都是无节操的制作进行和外包公司员工非法复印拿去拍卖网站……？

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桂憲一郎 MAD
http://www.youtube.com/watch?v=XC7ETcNY0jI

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%A1%82%E6%86%B2%E4%B8%80%E9%83%8E
http://www18.atwiki.jp/sakuga/pages/241.html

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MAG・ネット 第48回 「輪るピングドラム」と「大まぐねったーin早稲田祭」

这个有字幕了，有兴趣的可以看看，只有企鹅的15分钟片段：
[曙光社][Mawaru_PenguinDrum 转吧企鹅桶/回转企鹅罐][MAGNET几原访谈][720P][简体外挂][MKV][115分流]：http://bt.ktxp.com/html/2011/1207/228291.html

完全版……

人類さん

部分10月番12月STAFF预告

脚本/演出/分镜/作画监督


偶像大师

22話　高橋龍也　益山亮司　益山亮司　近岡直＆河合拓也

23話　白根秀樹　舛成孝二　高橋正典　山口智＆飯塚晴子

24話　土屋理敬　高雄統子　高雄統子　赤井俊文

25話（最終話）　待田堂子　錦織敦史＆伊藤祐毅　伊藤祐毅　錦織敦史＆川上哲也


F/Z

11話「聖杯問答」
うほ　福山大　福山大　清水慶太

12話「聖杯の招き」
うほ　野中阿斗　野中阿斗　茂木貴之

13話「禁断の狂宴」
うほ　宇田明彦　宇田明彦　須藤友徳


OP

527話「魚人島上陸！うるわしき人魚たち」
上坂浩彦　中島豊　中島豊　横山健次

528話「興奮爆発！サンジ生命の危機！」
田中仁　伊藤尚往　伊藤尚往　中谷友紀子

529話「魚人島滅亡！？シャーリーの予言」
上坂浩彦　上田芳裕　上田芳裕　島貫正弘

530話「魚人島の王、海神ネプチューン！」
菅良幸　平池綾子　宮元宏彰　新垣重文


AGE

10話「激戦の日」
木村　池野昭二　寺岡巌　しんぼたくろう

11話「ミンスリーの再会」
日野　酒井和男　酒井和男　松川哲也と金世俊

12話「反逆者たちの船出」
木村　うえだしげる　うえだしげる　森下博光と阿部邦博

13話「宇宙要塞アンバット」
兵頭一歩　孫承希　京極尚彦　池田佳代と久嘉米木信弥と阿部宗孝


美食

36　村山　深澤　深澤　為我井

37　田口　中尾　志水　山崎展義

38　田口　小村　小村　袴田

39　高橋　広嶋　本田　本田


Working2

11話　伊藤美智子　佐藤真人　森田宏幸　未定

12話　吉岡たかを　中津環　中津環　坂崎忠

13話　吉岡たかを　星野真　藤森かずま　原田大基、加藤やすひさ


火影

460話「キバの決意」
渡邉大輔　西田健一　サトウシンジ　甲田正行と富沢佳耶乃

461話「カカシ、永遠のライバルよ」
武上純希　小野田雄亮　菅井嘉浩　吉沼裕美

462話「ナルトの誓い」
宮田由佳　堀内直樹　浪速勉　未定

463話「上陸！楽園の島？」
千葉克彦　山崎浩司　山崎浩司　松本顕吾


境界线

12　砂山　青井　今泉　小倉のりことしんぼたくろう

13　浦畑　曽我と安藤　渡邉哲哉　江上夏樹と木村智


神之谜

11話「女王様の逆襲」
根元歳三　重田敦司　重田敦司　重田敦司

12話「再会のパズルタイム」
根元歳三　松村玲　松村玲　松田芳明

13話「決別の塔」
関島眞頼　京極尚彦　京極尚彦　安彦英二

14話「友情の資格」
野村祐一　阿宮正和　高柳哲司　松井章


纯白

11　浦畑　駒屋　井出　古賀

12　大久保　さとう陽　さとう陽　北条直明と平野絵美


数码兽

65話　タギルがふにゃふにゃ！？ガムドラモン大ピンチ！！
村山功　三塚雅人　八島善孝　八島善孝　

66話「おいしい？まずい？デジモン・ラーメン勝負！」
米村正二　角銅博之　角銅博之　小松こずえ

67話「子供だけの世界旅行！夢のデジモントレイン」
吉田玲子　暮田公平　暮田公平　榎本勝紀

68話「ハンター大集合！南の島のデジモン争奪戦！」
三条陸　深澤敏則　深澤敏則　浅沼昭弘


UN-GO

10話「海勝麟六の葬送」
昇　高橋健司　木村隆一　　斉藤英子と村井孝司と武本大介

11話「私はただ探している」
昇　浅井義之　水島精二　清水久敏と長崎健司

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部分1月番第1话STAFF预告

脚本/演出/分镜/作画监督


あの夏

1話　？　長井龍雪　長井龍雪　木本茂樹


Another

1話　檜垣　水島努　水島努　石井百合子と皆川一徳


侦探歌剧2

1話　ふでやす　そーとめ　森脇と沼田　沼田と小関


拉格朗日

1話　菅正太郎　鈴木利正　鈴木利正　乖田拓茂と鶴窪久子と松村拓哉


零使F

1話　ヤスカワショウゴ　岩崎良明　藤井昌宏　藤井昌宏


创圣2

1話　マリー　米田和博と大川原保豪　河森正治と山本裕介　米澤優と小峰正頼と丸藤広貴


新杀人网球

1話　広田光毅　多田俊介　山本秀世　入江健司


夏目4

1話「とらわれた夏目」
花田　大森貴弘　寺東克己　田中織枝と山田起生

2話「東方の森」
花田　園田雅裕　寺東克己　松本文男


伪物语

1話　？　板村智幸　板村智幸　杉山延寛

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偶像大师：最后几话STAFF都很好，神回预感

F/Z：11话的作监是第4话的，可能脸会看不习惯，主要还是3D效果给力就行

火影：460话甲田正行作监回


1月新番第1话没什么好说的，几乎都是监督/副监督/系列监督的分镜演出、本社主力作监回

倒是伪物语，之前化物语的作画STAFF渡边明夫、武內宣之等都被尾石达也抓去画伤物语，演出方面，铃木利正去XEBEC拍拉格朗日了，只剩板村智幸升任成了系列监督，作画演出风格应该会发生很大改变……像化物语的时候武內一人连续画完1~5话的分镜这种情况不会再有了……

1月佐藤龙雄的2部片，拉格朗日是总监督，这边工作应该比较少，重点放在宇宙海贼那边，
加上这部，再包括1月、4月河森总监督的2部片，SATELIGHT上半年就有3部片了……其中创圣2是和8-bit合作的

然后1月JC的4部片……侦探歌剧2、爱杀宝贝、零使F、あの夏，除了零使其他感觉都能做好呢……

非常期待新杀人网球的演出效果……IG从老动画的制作协力变成元请制作，虽然是合作的

---

本周企鹅：龟田继续打酱油，应该是爆破场景作画，本话的人物表情也非常到位，就是胖虎的CV啊……

千石墨子

谢谢解答嗯
企鹅罐的截图第九话的粉毛感觉好清爽

ub001

企鹅罐亀田那集没去看

鹿間貴裕MAD

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

要说的是作画MAD这种东西，几乎都是推测的，并不一定都准确，主要是参考啦。这个MAD在作画串就存在些异议，不过鹿間的战斗部分，作者和我的推测大多是一样的，因为两个月前我也考虑过做鹿間MAD，不过某些动画实在懒得去看就放弃了。。。

cjls1

越来越搞不懂ufo社了，明明这么重要的1集，原画阵容却没有上主力（背景倒是特意请了海老回来画）
核心原画和作监几乎都交给了1个人，最后崩成这样，有意为之还是不得已啊？


话说今年TV番论演出和作画，没有啥番能超过银河美少年了吧
自从看完梦幻般的TV最终话，我一直没缓过劲来（传言最后话甚至只用了2周的时间）

人類さん

本周F/Z：

引用第242楼人類さん于2011-12-10 00:08发表的  :
F/Z：11话的作监是第4话的，可能脸会看不习惯，主要还是3D效果给力就行
.......

当时看到11话STAFF预告心就凉了半截，怎么会让清水慶太来修正第11话的……
第4话原画多差距还不是很明显，但这11话的A-part应该几乎都是他一个人画的，差距就体现出来了

清水慶太从第4话之后直到第11话完全没有其他任务，最少最少也有2个月时间来画和修正第11话的A-part，要怎样才能画成这样……
所以我觉得这根本不是预算问题，也不是人手不够问题，完全是个人画力问题，这么长时间才这点镜头数的A-part，按道理应该毫无难度才对
然后11话的B-part不是清水慶太自己画就好了很多，其实原作描写王军的场面也没有多少个字，还原成这样也算中规中矩了
倒是觉得不如多用用3D，气势还可能会更好一点

所以归根结底，都是ufo社长近藤光的错，我记得1年之前ufo就在官网发表了声明说什么外包是原罪，抵制外包什么的
所以F/Z社长是想做成ufo第1部尽量没外包的TV动画作品
事实证明也是如此，没有将单话整体外包出去的话数，就连部分话数的背景也是自家做的，分割两季也是为了不外包的打算

但是人员分配还是出了问题，非要把主力作画人员安排到前几话，然后STAFF的底细也没摸清楚，STAFF的实力判断失误，导致最后3话的STAFF都不太给力
所以最需要了解原作的还有一个重要的部门，就是负责制作事务的部门，负责哪些员工做哪话都是属于制作的安排，把有限的人力资源合理分配好才是最终目标

社长都是死要面子的，看把面子给谁了……
如果把面子给观众，那就把这些还需努力的员工换去2线，如果把面子给这些拖后腿的员工，那第2季就请继续努力，观众自求多福了……
不过前者我看是不太可能了，清水慶太是ufo那啥原创动画樱之温度的人物设计和作画监督，应该是主力位置了吧……那画风也是扭曲到一定境界了……：



最后3话的分镜演出都不太给力，下话12话的作画监督茂木貴之是第6话的，觉得水平只比清水慶太好点
13话主力作监回，应该会好不少，不过因为制作时间问题，有些细节可能还是会不尽人意

最后要说，一个公司的员工人数是有限的，预算提升到一定水平之后，本社所提供的有用功就到了上限，要是还想靠预算提升作品质量，只能聘请强力外援和进行高质量外包
所以F/Z这种几乎完全没有外包的作品，拿预算说事非常不妥，预算给再多是个人都要睡觉……
再说了，预算多也不是工钱多，原画都是按镜头数算钱，画多少个镜头给多少钱，预算多只能说你的工作机会增加了，但是体力付出却更多了，最后累的还是自己
所以光靠钱是调动不了员工的积极性的，主要还是观众的反应，只有观众的热情支持和热烈讨论才能给制作现场积极性
所以F/Z前几话的时候实际上制作组应该是受到了很大的鼓舞的，按道理不会出这种意外，这种事情真的是防不胜防啊，反省会肯定逃不掉了，清水先生压力山大
而且实际上预算也给够了，event上也说了原画都不睡觉了，已经是处于超频状态了，在这种极限的状况下，要是能再合理地安排好人员的分工，就能更上一层楼了

引用第333楼风岚于2011-12-11 13:58发表的  :
顺便之前不是看你们说fz有原画超一万张的一集么？到底是哪集

我们仍未知道那原画过万是哪集也许，它从一开始就不存在抑或是，它已经播完了……
把社长的牛皮吹破发言挂城墙挂到F/Z播完


本周C3：中间那3分钟的时钟的画面和声音实在是太蛋疼了……要怎样才能做到如此让观众厌恶……转台和拉进度条的冲动油然而生


本周便当：监督的动作演出，虽然原画都是外包，不过效果还行，魔女倒地的最后一下那里，从静切换到动的过渡节奏感觉不错，但是有时候太过于强调摄影效果可能会适得其反，平稳过渡也不失为好的方法，很多时候不该晃镜头的地方老在晃……

cjls1

我是很早在杂志上看到过访谈，知道这集是清水作监，但也没多想（早该做好心理准备的，明明之前看樱之国度PV的时候印象深刻，那人设……呃，讲好听点是非常有个性，难听点确实奇葩）
主要是看福山大说非常期待自己负责演出一集的成品，想应该不会差吧，结果虽然以新人来说是过得去，但没能强到独当一面的程度，总体讲师不足以能负责这么重要的1集

11区那边貌似从以前就对ufo社长有很大意见，认为其太爱放大话
不肯请外包，本意也是想往京阿尼那样的会社发展吧，尽量培养自家人
可惜自家社员现在的实力有限，人数也就那么点，即使不睡觉确实也该到极限了
至于后面2集的新人分镜和演出，再留点希望吧，之前那集的分镜也是个本来只画漫画的人作的，最后效果不错，说不定能冒出几个有点潜力的新人，社长说不定也抱着这种态度（老实讲，对不同社还真是期望点完全不同，骨头社要弄成这样早把它往死里喷了）

PS：总有不好的感觉，觉得问题可能出在第8集，就是监督分镜一堆负责清书staff的1集，要么那集发生了什么意外，然后导致后面的进度一整个乱掉或其他啥的
再PS：须藤说自己主要负责金闪闪的所有战斗和f15的战斗，鉴于国弘昌之又是负责兰叔的，那块的战斗场景或许能大期望下（可能要下一季开头吧）

ub001

美少年最终话作画素质应该是今年TV最高了

这集AGE，果然是金世俊!!上集预告就猜到了。。银河美少年最终话他也参与的

ub001

讲贞操本来是好的，但连自由原画都不太请，太偏执了。京阿尼反正做的类型比较限定，演出占的比重大，完全没有关系。ufo这边，以国弘的实力，不足以应付迫力的动作戏，本身的作画类型也是偏真实系的，时间轴基本不做主观的缓急分配，这类型，画跑步、运动还行，画战斗就吃瘪。
    不过骨头社嘛，如果像ufo这么偏执也许还做不过F/Z。自家的王牌中村砸在饭田遗作上了，就剩下一个富岡隆司画动作很牛逼的，但都是老人了。新人里，还没有出现画得好战斗的人才。UNGO唯一的动作卡，那个拆坦克还是请外援的，op里的也是，剧场版也是，全是外援，无贞操在A1P之上。。。骨头要是像ufo这样讲贞操起来，啥都没了

cjls1

不，没说贞操的问题，只是就各自做的片来评判，意思是如果骨头的片若崩成这样我是绝对无法忍受的
ufo之前几集也有请自由原画，这集可能是没请到（至于竹内的问题就不知道了，11区宅也是一头雾水）

还有，骨头社的那剧场版遗作除了第1章，后面3章都在坑爹，如果算上剧情的话，那全部都很坑爹

ub001

其实F/Z的作监修算是很稳定了，11还没看，前十集在我看的几部里算是这季中最靠谱的了，算是本社回的优点
自由原画方面，ufo现在请的很少，主要就是阿部望和森賢，骨头社的主力军则主要靠自由原画构成

goldinblue

企鹅第五话看着就像另一部片子似的orz。。马克学习了。

临界点

引用第250楼cjls1于2011-12-11 18:47发表的 回 249楼(ub001) 的帖子 :
不，没说贞操的问题，只是就各自做的片来评判，意思是如果骨头的片若崩成这样我是绝对无法忍受的
ufo之前几集也有请自由原画，这集可能是没请到（至于竹内的问题就不知道了，11区宅也是一头雾水）

还有，骨头社的那剧场版遗作除了第1章，后面3章都在坑爹，如果算上剧情的话，那全部都很坑爹

骨头又不是没崩过..........   

引用第251楼ub001于2011-12-11 18:57发表的 回 250楼(cjls1) 的帖子 :
其实F/Z的作监修算是很稳定了，11还没看，前十集在我看的几部里算是这季中最靠谱的了，算是本社回的优点
自由原画方面，ufo现在请的很少，主要就是阿部望和森賢，骨头社的主力军则主要靠自由原画构成

这一季最稳的绝对是境界线啊

hlazd

请教一下，每话作监人数与本话内容有什么相关联系？
以偶像大师为例，像第1、13、20和21话这样的关键回只有1到2个作监，而第5话这样的水着回却动用5个作监。
另外是否为本社员工这一条也应该考虑进去？像川上哲也、飯塚晴子、高村和宏，这几个人资历更老而工作多为作监，但不是A1员工；赤井俊文虽然多是原画工作很少参与作监但是是A1所属。


話　数　　　サブタイトル　　　　　　　　　　　　脚本          絵コンテ                      演出             作画監督
第一話　　　これからが彼女たちのはじまり　　　　 待田堂子   錦織敦史                     錦織敦史      川上哲也、飯塚晴子
第五話　　　みんなとすごす夏休み　　　　　　　  高橋龍也   吉岡忍                         間島崇寛     高村和宏、川上哲也、小野田将人、飯塚晴子、本村晃一
第十三話　　そして、彼女たちはきらめくステージへ   待田堂子   錦織敦史、高雄統子   高橋正典      赤井俊文
第二十話　　約束　　　　　　　　　　　　　　　土屋理敬   高雄統子                     原田孝宏      松尾祐輔
第二十一話　まるで花が咲くように　　　　　　　　 待田堂子   今泉賢一                     間島崇寛      高田晃、田中裕介

ub001

应该主要由工期长短决定，时间充足的话交给一两个作监修是最好，但时间短的话，主力作监忙不过来就要分给别人修了，这种情况下往往因为人手不够会提拔年轻原画为作监，也算是个机会。比如之前提到过的亀田祥倫，正好他这两天升为作监了，还不知道是什么作品。虽然我觉得他的画没什么作监气质。。。
    不过我也不是STAFF所以不确定，比如一集的A PART外包，B PART本社，那A PART就有可能让别的人来修。比如从上周火影的460预告就能看出，前面的部分是甲田正行修正，后面的是另一位作监的修正，崩了
    但不能光由作监数量来评价修正质量。举例子的话，最近那集银翼的法姆，好像是有4个作监来着，其中很明显堀内修作监的A PART很漂亮，后面的却都是崩。那花最终话有7个作监，但修正质量却很好。
堀内修部分（推测）


正好昨天看到这个，既然讲到作监我就转一下：

不论这种作监对比图目的何在，我要说的是，光凭脸来看作监修正是有问题的。作监的价值，很多都体现在衣褶和阴影的描绘。

然后

光田史亮MAD

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

cjls1

人数和内容感觉关系不大，但请的人和该话的内容非常有关系，对应每集的特色会专门请到擅长的作监或者原画来
比如IMAS的第5话因为是水着回，所以特地请了《飞天小裤裤》的监督高村和宏来当作监（11区宅纷纷表示这集的股间很满意）
当然其他场景和人物的作画监督还得交由川上哲也、飯塚晴子等作监负责

另外，ub001也说了，如果该集制作进度过紧也可能出现作监很多的情况，因为要狂修正作画

具体的等shaft讲解

Bamind

决定作画监督数量的因素得说还是有很多吧。

比如该话在原画阶段的工期、该话需要的关键帧数量（即共需要多少 cut）、对该话作画质量的要求（“一般就行”或者“给我做成剧场版级别”之类）、是否有部分关键帧比较特殊（如有些特殊效果或者机械作画需要额外找人修正）而需要另外找人修正、作监除了修正之外是否还要承担该话一部分原画任务（相对来说更费时），等等。

作画监督数量与该话作画质量并不呈绝对的线性关系，客观因素还会使得同一个作监修正出来的效果有天壤之别。如果某一话的关键帧较少、动作镜头较少的话，甚至能出现一人原画的情况。——所有关键帧都由一个人来画，并且不需要额外请作监。（原画只有一个人，并且此人的名字还显示在作画监督栏。）

如果作画监督的任务没有完成，都进入动画环节了但是还没有修正完，那这些剩下的 cut 就属于“无修正”，看原画君的水平了。

人類さん

每个人的观点有限，请结合多方的意见……

引用第254楼hlazd于2011-12-13 13:47发表的  :
每话作监人数与本话内容有什么相关联系？
以偶像大师为例，像第1、13、20和21话这样的关键回只有1到2个作监，而第5话这样的水着回却动用5个作监。
另外是否为本社员工这一条也应该考虑进去？
.......

可能大多数人还是认为作监人数越多越好……
上次2CH发的魔禁和电磁炮作监人数对比，看到电磁炮作监人数出奇的多，然后说JC良心在电磁炮什么的……
其实作监人数越多，最能说明的问题就是这话的制作时间越短，做得越赶，需要靠人海战术来赶上时间表……
修正质量先不提，该话的作画风格肯定是统一不起来的
因为由于适应性，在一话中风格很统一更能让观众感觉这话做得比较好，而有时候实际上修正得很好，突然改变风格有让观众觉得崩了的感觉

所以越关键的话数，应该越提早进行制作，最好的情况就是交给1个本社主力作监进行全话修正，或者交给2人1人负责1个part
所以关键回看到只有1到2个作监，应该越高兴才对……
而看到很多作监的话数，应该要做好在这个镜头的角色的脸，到了下个镜头就变成另一张脸的准备……

关于怎样分配作监，有很多种因素

最优先的因素应该是本话的话数，而不是本话的内容
再下限的公司……至少第1话和最后1话都是本社回，上的都是本社主力作监或者是MAIN STAFF表里的聘请来的主力
而且由于第1话或者前几话的制作周期很长，因为要做PV和CM，要先给本社作画员工练手，熟悉人设，一般很早就开始做了，可以反复修改
所以从第3话或者第4话开始质量直线下降的情况也见怪不怪了，眼看着把画崩的原画给合成到背景上去也无能无力，因为没时间了

其次的因素则是外包情况……前面也说了，负责分配人员和外包事务的制作管理部门……
熟悉原作或者脚本之后，把不太关键的话数整话外包给一个公司负责作画，这种情况作监一般是那个外包公司的作监，一般也是1到2个
同样，第1个外包的话数也不会做得太差，也是因为制作周期长，可以反复修改的缘故
一般外包都是中期和中后期2话或3话之间隔1话，公司人数多可以4、5话隔1话进行外包，最主要问题还是为了调整时间表，减轻本社人员负担，赶上制作进度
除了规模非常大的公司，而且就算规模大，一个作品的制作组分配到的人数也有限，不进行外包制作实在是不太可能，就算不把单话外包出去，
自由原画肯定都要请，动画、上色这种低技术含量的工作也不可能不外包
毕竟，动画业界的本质是“非雇佣制”的行业，最大的特点就是原画、人设、监督等等绝大部分都是自由的，不所属于一个公司
一段时间做什么工作就呆在哪家公司，也有的完全不出门只在家

然后最不安的因素，就是作品的中间或中后期的几话的制作时间问题
这个时间段的情况很尴尬，主力人员画完前面的话数直接跳到制作最后的话数，本社作画员工可能只有2线员工有空闲，
然后几个外包的公司也要做其他外包的话数，不能再接外包任务，所以作监和原画人数都不够了，马上也就要播放了，所以需要大量外请人员来协助
这时候基本上都属于饥不择食的情况了……是个人就行……赶时间要紧，所以一般大量作画监督的情况可能只有少数能打
所以作监人数很多的话数一般都集中在中期或中后期的几话，而这几话一般也是本社回，但是质量不如其他话数的本社回，一言蔽之就是时间紧的原因
突然出现很多作画监督辅佐、作画监督协力什么的话数，也是制作时间原因
说白了TV动画制作就是跟时间表战斗，预算什么的一开始就定好了，中途改不了，因为1季或者半年番，该在哪里花钱制作部门一开始应该就定好了
除了些长篇动画根据内容调整预算和制作规模

最后的因素应该才是关系到本话的内容，毕竟作画监督的本职，就是把原画按人设修正好就行，不太需要加入自己的个性
不如说，能还原出各种人设的作画监督才是画力高超的，而只有固定的一两种作画风格的作画监督也不是说画力不行，只能说是在这方面的功夫不如别人
所以关键的话数，首先考虑的应该就是资历老，经验丰富的人选……要么是本社主力作监，要么是STAFF认识的人员
其实在同一段时间内，活跃的作画监督和原画可能就那么几个，所以今天你在这个动画看到某个作画监督，过几个星期你又到另一个动画里看到了他的名字
这种情况倒是别人主动来的或者认识的STAFF叫来的，公司一般也会来者不拒……
关键回数也有很多类型
剧情可能到了高潮，如果是情感爆发的回数，可能需要很会画表情和颜艺的作画监督来修正
如果是打斗场景多的回数，可能找来强力的原画负责绘制，这种时候作画监督可能只用修脸就行了……看原画的情况了……或者干脆不修
还有些怪奇的称号……比如小黑佑一郎封的三大脚アニメーター：冲浦启之、平松祯史、山内则康，最近作画串讨论的effect十人杰……


最后要说关于分配人员有一个很重要的职位就是アニメーションプロデューサー（动画制作人），区别于プロデューサー（制片人/制作人），主要负责动画制作的事务
这个职位一般是从制作进行或者制作部门升任上来的，因为在以前的工作中，积累了大量的人脉资源，这时候就有了用武之地
最主要的工作就是分配人员了……包括协助监督把MAIN STAFF的人员全部召集完整，大致分配好每一话的分镜、演出、作画人员，然后具体细节再交给制作部门
说白了，就是一个动画公司的“交际花”or“人口贩子”，是把外来人员输送进公司的接口
主要就是从外面把以前认识的人给忽悠进来一起完成这个作品，给他们工作机会，也给了公司人际关系
以后这些人要和这个动画公司合作的话，就有了一个开端
所以有时候MAIN STAFF或者每一话几乎全是本社员工的动画，可能没有这个职位，这个时候一般社长和监督或者制作部门自己就可以搞定了


最后列举一些极端的例子……通过了解最极端的情况，可以推测出常态……


极端的动画公司的情况：


A-1：情况很特殊，几乎只有作画人员。因为是由动画企划公司ANIPLEX出资成立的，所以建立初期人脉关系几乎没有，所以只能走包皮公司路线……
不像其他公司有比较固定的人员，一般STAFF几乎都是靠一个作品的MAIN STAFF里的STAFF靠关系叫来的……
每一个作品都由主要STAFF的关系网构成……所以人员混杂
比如偶像大师的监督锦织敦史，叫来了一大票原GAINAX的员工友情客串，
再比如FRACTALE，那花，青之驱魔师，基本上都是做一个新作换一批STAFF，
但是，不同作品的作画风格有时候却惊人的相似，那种软绵绵的人物线条很容易认出来


京都动画：优点是拥有地域优势，绝大部分动画公司都在东京，所以在京都想进入动画业界的人也许只能选择进入京都动画……
所以现在京都动画的员工非常多，几乎都签定了契约，非雇佣制的特点在京都完全不适用，完全独立制作一部作品没有任何压力
当然这同时也可能是缺点，因为缺乏人员之间的交流，同一个作品的风格可能很难产生变化
原画、动画、上色、摄影、背景几乎所有工作都由本社人员完成，完完全全本社回，当然部分动画和上色工程也是有外包的


SHAFT：不外包就会死。
京都动画的反义词。各种方面的情况都和京阿尼反过来。
作画人数屈指可数……但是每年都用极少的人数做出几倍的话数……
就拿2011年的成果来说，大概50话的动画只有10话是本社回，而且就连本社回，也只有零零星星的几个本社的作画……全靠自由原画和外包制作撑场面
基本上强力STAFF也都是监督和社长靠关系找来的人
所以重点几乎都在演出方面，在上色和摄影方面也很执着，数字部的功劳很大
制作现场混乱，时间表就没有准时的时候，什么时候搬到个大点的地方多招些作画大概是社长一辈子的梦想，也许愿望马上就实现了……


IG、SUNRISE、SATELIGHT、BONES等等：
这些较大的公司内部都分成了很多组，每个组也有比较固定的人员，所以做出的作品可能质量参差不齐

有时间再把动画公司介绍（作画厨视点）翻一下然后补充些资料……因为大部分的资料都很老了


然后，今年制作方面的问题，还有人员分配方面的问题也可以来列举一下……

最近就是F/Z的第11话了……王军制作时间不够充足……作画人员分配也有问题

往前本来很期待的电波女的第8话，情感喷涌的高潮的话数，也给弄成了外包……最后用摄影效果糊弄了一下

最恶劣的小圆……只有第3话和第10话严格意义上算本社回，在其他话数找本社的作画就像大海捞针，宁可让主力作画去画改藏也不画这个原创作品，不知道是谁的错

石头门……其实WHITE FOX的作画还不错，但是人物设计方面有严重失误，人设可以分成很难画但是很容易画得像还有很容易画但是很难画得像两种极端的情况……
助手的脸……我自己也照着人设画了很多次，用极少的线条表现出人脸是需要极大的功力的，更别说这种最容易画崩的脸型，从这张脸被设计出来开始就无法摆脱画崩的命运……

其他，想到再说……其实今年的动画制作水平都很高了，最主要的还是剧本问题……不如说不管在哪个领域，剧本都是最严重的问题……
毕竟其他所有的方面，不管是作画还是演出还是摄影还是背景，都是围绕着剧本展开的，都是为剧本服务的，只有剧本质量提高了，其他方面才能发挥出其价值，才有发挥的价值

hlazd

受教了，大感谢。

人類さん

基本上这都是类似固有结界的东西……一到中期和中后期都开始赶进度……本季可能做得比较赶的话数：


君と僕。
第5话 作画監督：松下郁子　山下英美　加藤万由子　許 宰銑
第6话 作画監督：高橋 賢　飯飼一幸　瀧原美樹　つなきあき　出野喜則
第8话 作画監督：小川浩司　谷口繁則　小松香苗　松下郁子

玉响
第6话 作画監督：尾尻進矢　久保茉莉子　三宅雄一郎
第7话 作画監督：谷口元浩　橋本和紀　勝谷遥　小野田将人　羽生貴之　小林明美

境界线
第8话 作画監督：尾崎正幸　豊田暁子 作画監督補佐：木村 智　飯田恵理子　片岡英之　藤部生馬
第9话 作画監督：齋藤雅和　大杉尚広 作画監督補佐：江上夏樹　小倉典子　片岡英之

未来日记
第5话 作画監督：渡辺るりこ 作画監督補佐：小島智加 レイアウト作画監督補佐：長屋侑利子　小林多加志　水谷麻美子　渡辺伸弘　三浦貴弘　竹森由加　友岡新平　岡田万衣子

F/Z
第8话 絵コンテクリーンナップ：平尾隆之　高橋タクロヲ　三浦貴博 演出：あおきえい　野中卓也　恒松 圭 作画監督：高橋タクロヲ　碇谷 敦　茂木貴之　白井俊之　須藤友徳

WORKING!!
第8话 作画監督：高瀬智章　小林恵佑　服部憲知　日向正樹 作画監督補佐：奥田陽介　明珍宇作

便当
第6话 作画監督：秋田英人　橋本英樹 作画監督補佐：横山謙次　志賀道憲　谷川政輝　山本篤史
第7话 作画監督：宮下雄次　浜津武広　小林亮 作画監督補佐：Shin Hyung Woo 作画監督協力：かどともあき
第9话 作画監督：谷川政輝　筆坂明槻 作画監督補佐：Shin Hyung Woo　横山謙次　小川浩司
第10话 作画監督：清水博幸　Shin Hyung Woo　向山祐治 作画監督協力：かどともあき　筆坂明槻　横山謙次　片山貴仁　谷川政輝　宮下雄次

C3……这情况有点特殊，也许政策就是这样，每话每人都修一点
第1话 作画監督：野田めぐみ　竹森由加　山吉一幸　渡辺亜彩美
第2话 作画監督：滝本祥子　古川英樹　牛島希　高原修司
第3话 作画監督：山吉一幸　さのえり　高原修司　渡辺亜彩美　小川エリ　松浦里美
第4话 作画監督：野田めぐみ　丸山修二　中西理恵　宮川智恵子　木下由美子　山吉一幸　楠本祐子　牛島希　さのえり　野口孝行
第5话 作画監督：斉藤良成　竹森由加　丸山修二　高原修司　寺尾憲治
第7话 作画監督：野田めぐみ　高原修司　さのえり　山吉一幸　出野喜則　渡辺亜彩美
第9话 作画監督：吉田隆彦　渡辺亜彩美　さのえり　山吉一幸　高澤美佳　出野喜則
第10话 作画監督：野田めぐみ　松浦里美　竹森由加　牛島希　高原修司　寺尾憲治　瀧原美樹　古川英樹

企鹅……企鹅的情况也很特殊，作画枚数很少，几乎没有太大的作画压力
第22话 作画監督：加々美高浩　いしかわともみ　中村章子　中村深雪 作画監督補佐：西位輝実　進藤 優

友少……情况也算特殊，作画枚数和镜头数都很多，作画压力较大，作画质量参差不齐
第4话 作画監督：許宰銑　崔慶碩 作画監督補佐：花上将吾　梶浦紳一郎　中谷友紀子　加藤里香 総作画監督：藤井まき　渡邊義弘
第5话 作画監督：荒尾英幸　清水貴子　神谷智大　宗崎暢芳 作画監督補佐：花上将吾 総作画監督：中村直人　渡邊義弘
第8话 作画監督：本村晃一 作画監督補佐：加藤里香　梶浦紳一郎　片岡育　森前和也　平野勇一 総作画監督：藤井まき　渡邊義弘
第9话 作画監督：森前和也　篠山正太郎　百瀬恵美子　大隈孝晴 作画監督補佐：石川智美　小野田将人 総作画監督：中村直人　渡邊義弘
第10话 作画監督：中谷友紀子　飯飼一幸 作画監督補佐：石川智美　永野孝明　糟谷健一郎　竹上貴雄　後藤拓也 総作画監督：藤井まき　渡邊義弘

P4……情况和C3差不多
第1话 作画監督：坂崎忠　野崎麗子　江原康之　朝来昭子 作画監督補：河合桃子　八木元喜
第3话 作画監督：松井理和子　下川寿志 作画監督補：八木元喜　宇佐美皓一　石井ゆみこ　まさぎけい
第4话 作画監督：宇佐美皓一　道解慎太郎 作画監督補：サトウミチオ　松井理和子　成松義人　古川英樹　野崎麗子　村上真紀
第6话 作画監督：高橋成之　服部憲知　沼津雅人　石井明治 作画監督補：岡山思菜子　成松義人　松井理和子
第7话 演出：土屋康郎 作画監督：村上直紀　江上夏樹　吉田雄一　三宅雄一郎 作画監督補：松本剛彦　成松義人

偶像大师
第5话 作画監督：高村和宏　川上哲也　小野田将人　飯塚晴子　本村晃一
第10话 作画監督：村治 結　林 勇雄 作画監督補佐：飯塚晴子　高田 晃　赤井俊文　中路景子　河合拓也
第13话 作画監督：赤井俊文 作画監督補佐：川上哲也　河合拓也　飯塚晴子　高田 晃　近岡 直　伊藤祐毅　錦織敦史
第16话 作画監督：常盤健太郎　飯飼一幸 作画監督補佐：　鷲田敏弥　南 伸一郎　徳田賢朗　相坂ナオキ　谷口繁則　榎本花子

罪恶王冠
第8话 総作画監督：門脇 聡 作画監督：山田 歩　酒井智史　鳥山冬美
第9话 総作画監督：矢萩利幸 作画監督：肥塚正史　手塚響平　胡 拓磨　井川麗奈　菊池聡延

UN-GO
第5话 作画監督：菅野宏紀　武本大介 作画監督協力：稲留和美　伊藤嘉之　やぐちひろこ
第8话 作画監督：日下部智津子　根岸宏行　伊藤秀樹
第9话 作画監督：竹知仁美　冨澤佳也乃　中山初絵　稲吉朝子　糸島雅彦

歌牌
第7话 作画監督：原田峰文　佐藤友子　竹内由香里 総作画監督：濱田邦彦　兼森義則
第10话 作画監督：宮前真一 レイアウト作画監督補佐：山口真未　今村大樹 原画作画監督補佐：阿部純子 総作画監督：濱田邦彦

shaft

最终话都要来了，各种战斗力爆表



[fly]企鹅最终话：[/fly]
3个导演总力的分镜和演出，effect作监柴田、后藤，
原画后藤、马越、富冈、西尾、马场、柴田、长谷川、石井、相泽、林明美等
那些特效作画应该都是柴田胜纪



[fly]IM@S最终话：[/fly]
原画近冈、河野、雨宫、山口、原田、松尾、赤井、川上、高雄、锦织等


鸟肌effect爆发作画：种子-->小树苗-->大树-->闪闪发亮
这段作画应该是松尾祐辅？

[fly]UN-GO最终话：[/fly]

水岛胖子的预告——

oichanmusi 水島 精二
つーいーにー最終回！これぞボンズって感じのアクションシーンもあります！
コンテにはNO'6が終わったばかりの長崎健司監督を召喚！半分位描いてもらいました。
夜のスタジオシーン以外は健ちゃんです。それ以外は私＼(^o^)／
作画陣も豪華！ぜひみてください！ #ungo

结果——

作监协力中村，
原画小森、饭村、龟田、吉田、和田、中村等




中村破片你好中村破片再见
其实只是因为四方形容易画吧……

ub001

UNGO最终回

目前就看了战斗戏，全部交给了亀田，感觉：精彩！这次让亀田画马戏团，再联想一下4月优莱卡7，大概都有数了吧
中村部分：用阴影来体现结构的动态卡，本身就是能力十分高的人才画得出来的。

亀田的部分不仅仅是从因果变身开始的马戏团战斗戏，战斗之后的遥控器（？）掉落，新十郎和速水对话也都是亀田的。

因果吞食别天王是中村亲自作画的部分，然后速水逃跑那里就是中村以作监身份修正的部分了，可以从风格化的衣褶和阴影看出来



下坠的这里，中村修正的浓密速度线很明显

中村作监部分应该就是到这里了

jung106

最终话作画都碉堡了啊，不过还是企鹅罐印象最深

thez

最终话作画还是最喜欢偶像大师，太良心了

thez

不过偶像大师第一首歌里头几个远景全场的画面崩得太夸张了，人都成豆芽菜了，其余画面素质很高

临界点

引用第265楼thez于2011-12-23 21:17发表的  :
不过偶像大师第一首歌里头几个远景全场的画面崩得太夸张了，人都成豆芽菜了，其余画面素质很高

远景一直都是最难画的  我觉得大师这集还算好的了

人類さん

远镜头之所以很容易走形，首先因为这些镜头大部分都是外包，就算不外包，一线的原画根本不会被安排去画这些
你看卖的原画集里哪有带路人的……
其次因为脸太小，线条稍微一错位就很难看，人物设计稿也没这个部分，也不能模仿

真想不崩就是先画大图然后再缩小，但是工作量太大和时间都跟不上，但是也有这么干的……
我倒是觉得可以让人设专门做一份远镜头设计稿，好好说明一下怎么画，要靠单单几笔线条就勾勒出人物是很需要技巧和经验的

P4崩的几乎也都是这些镜头，现在的动画特写都没什么特别崩的了

thez

引用第268楼Archlich于2011-12-26 08:09发表的  :
永远之久远第五章伊藤秀次冒出来真赞
第六章一定惊天动地吧！

这片看了三话，除了第一话开头的打斗完全没看出任何亮点就扔了，听你这么一说考虑捡起来看看

calm

请教下：如果动作场面的设计主要是由原画做的话，那分镜在画这些动作场面的分镜时是怎么弄的？直接空那边由原画自由发挥？还是写一些概述性的文字指示？

kobecarterwhl

这里求问一下总作画监督这个职位。这职位一般是画风意义上得指导吧，应该不会太大程度参与修正吧。直接由人设师担任是否比人设师和总作画监督分开好？还有单总作画监督和多总作画监督的区别？

彭彭酱

呀，出了好多新番PV，感觉质量如何？

ub001

引用第270楼calm于2011-12-30 10:44发表的  :
请教下：如果动作场面的设计主要是由原画做的话，那分镜在画这些动作场面的分镜时是怎么弄的？直接空那边由原画自由发挥？还是写一些概述性的文字指示？

有的监督、特技监督、当话的分镜甚至演出担当者会在分镜那里写“这里（动作戏）就交给XXX了”，就是连分镜也让那位指定的原画师负责了的意思。但LZ说的文字指示，更多的是口头的交流，通常是有的。而且有些作品对动作风格有要求，比如便当，全程的板垣风格打斗。
不过相比较之下，BONES对这方面的要求就少了。大家都能体会的到骨头给原画师自由发挥的空间很大，几乎见不到要统一动作、特效风格的作品，经常出现重要的一集里，各种流派作画混战的情况，比如……比如骨头现在所有的作品~~~~~~

这里求问一下总作画监督这个职位。这职位一般是画风意义上得指导吧，应该不会太大程度参与修正吧。直接由人设师担任是否比人设师和总作画监督分开好？还有单总作画监督和多总作画监督的区别？

总作监负责把关，所以理论上来说每一话都会参与一下，至于有没有参与到所有话数的修正嘛我也不能随便说，但肯定的是总作监也要修正的。除了作品中一般都会有担当总作监的那位的作监回，其他各话（非总作监的作监回）也会有总作监的修正。WORKING一期、那花等作品就出过总作监修正集
单总作画监督、多总作画监督，这个说法我完全不清楚了

哈里.谢顿

SHAFT大大好科普

ＪＣ

直接由人设师担任是否比人设师和总作画监督分开好？

这得看具体情况了……有些人人设设计得很好，但是修正不给力，有些人做人设不给力，但是画力很强。


还有单总作画监督和多总作画监督的区别？

总作画监督的数量如果大于1个的话……应该是考虑到作画量很大的缘故
因为总作监虽然每集修的不多，但是需要全程修下来，是个很漫长很累人的工作

就拿友少和罪恶王冠来说，这2部的镜头数和作画量都比较大
友少有3个总作监，総作画監督：渡邊義弘、藤井まき、中村直人
王冠有2个总作监，総作画監督：矢萩利幸、門脇 聡
每话就让他们轮流来修
还有DOG DAYS，也是工作量比较大，虽然OP字幕上没写，但是担任人设的坂田理也几乎都是全程担任总作监修正的，ED字幕没有名字的几话估计也参与了

其实这个职位改叫做 系列作画监督 更加合适……
当初也是以为是在作画监督的基础上作修正，但其实不是字面上的“总”的意思，因为大部分是直接修正原画的
把画得最崩的几张原画挑出来，基本上就直接给总作监修正了，还有一些重要的镜头也是优先交给总作监
如果硬要用数字来衡量的话，一般来说总作监一话的修正量只有该话作监的10%~15%吧


出了好多新番PV，感觉质量如何？

最佳剪辑奖都应该搬给PV的剪辑员……



洗胃老湿动画计划的twitter，从他下午3点说开始做伪物语的PV，直到晚上10点才做完，短短2分钟用了大概将近20分钟动画的镜头
PV总是比正片好看的原因大概如此，可能就是因为画面丰富吧
所以勿信PV，只信正片……

1月的话……
伪物语：

垃圾

vs

火怜

的打斗应该在第6、7话，

垃圾

vs

影缝

，

小忍

vs

斧乃木

的打斗应该在第12、13话，作画人员可能是本社的阿部严一朗、今村亮，外请的田中宏纪等等，化物语的动作场面几乎全是这3人完成的
黑岩：战斗都在异世界，看点是三次元（CG公司名）的3DCG作画，社长说这是三次元和今石洋之的第2次合作，那第1次应该是婊子天使吧……当然不排除日常部分也有看点，宽叔公司和今石公司的主力作画应该都会上
新杀人网球：IG求给力，这可是深夜档的格斗漫画耶……
创圣、海贼：SATELIGHT双开，创圣还有名作之壁制作公司8-bit，这2部应该是1月投资最大的吧……
轮回的拉格朗日：佐藤龙雄双开所以这部挂的是总监督名义，具体也要看监督铃木利正的发挥，XEBEC太久没做这种类型了，还好这次有汽车厂赞助，不至于预算有问题吧……
侦探歌剧、爱杀宝贝、零之使魔4、那夏 + 爆漫、夏娜3：JC六开……侧重点一定很明显
Another：本社的石井百合子的初次人设，确实继承了关口可奈味的人设特点，但是放在这种题材确实有点不搭调……具体得看水岛先生的颜艺表演……
听爸爸的话：监督川崎逸朗，是2CH销量串的三大玩具监督之一，其他两位是山本宽和锦织博……反正一直都在被喷和恶搞，真心惨……

彭彭酱

这里的在做PV光指的是剪辑么 = =
剪辑花了这么久？
嘛，不过PV2剪得不错，音乐一下子感觉好听了不少

xwr

多谢科普贴

cjls1

无意中搜到个画师谱系，目测正确度还挺高，有兴趣的人可以研究下

临界点

像西尾铁也这种的算什么系？