[true tears专楼] 零散信息、讨论

impact

因为是日文操作系统，用中文改图出乱码，就用日文了

从房间的布局能看出不少事情来
1.第1话刚开始处，真一郎是特意想找比吕美去吃饭的，因为吃饭的地方就在楼梯旁，而比吕美算账的地方靠近正门
2.第5话，母亲责怪比吕美和真一郎一起回家，真一郎之所以能听到，是因为他在厨房，正对着大门
3.比吕美的房间非常不好，又小又暗，而且是交通要地，门前经常有人走动（对保护隐私不好，屋里的声音容易被外面听到）
而真一郎的房间大且明亮
4.母亲经常在正门旁边的房间呆着，打开门就能看见比吕美的记账工作了

[ 本帖最后由 impact 于 2008-3-3 10:42 编辑 ]

Weisheit

这个构造很有意思呢
真一郎的房间虽然只占居住区右上的一角，但是整个建筑内真一郎的私人空间确远不止那一间房间而已
因为所有的日常生活设施都在一楼，假设父母的房间不在二楼（因为从未出现过真父真母上下楼的镜头），储藏室也不在二楼（这个不能算假设，是有证据的，就是酒造的小伙计帮忙整理的仓库，是在居住区外面的。）那么整个二楼的空间都属于真一郎的私人空间
而且一楼的楼梯，楼梯下的走廊，包括两个楼梯之间比吕美的房间在内的所有空间，在比吕美来到仲上家之前，也都在这个空间内
所谓的“私人空间”，就是除了真一郎以外，其他的任何人，除了是有和真一郎有直接关系的事情，都没有必要进入这个空间

希人

原来有人和我一样闲啊……
5话时候也画了平面图，还顺便用sketchup建了个模型

2楼的情况在动画中只展示了真一郎的房间，不过从楼高来看，应该有3层的阁楼
一楼的正门玄关真是很气派，看得出是颇有历史的老宅。门口左侧的帐房貌似也是小营业部，通过窗口直接对外售卖的。右侧妈妈经常出没的房间用途不明，不过很方面掌握内外人员的进出，也能看到养女回来时和谁在一起。浴室两侧的走道感觉有点浪费空间。动画中横向走廊底可以看到是窗，猜测纵向那走廊底可能是后门（方便给浴室烧水用？）
另外比吕美房间确实位置很不好，采光差（只有右侧走廊的高窗），四周都是人员走动，尤其是上南侧木楼梯的声响更是
大（这楼梯是单跑式还是双跑式真不好确认，建筑层高不低，单跑的话估计不够）。房间的门是西式的，还是朝外开，和房屋整体风格不符，以前可能是储藏室。

Weisheit

仲上家无论怎么看都是当地的望族，真一郎舞跳的不怎么样还能当上当家花旦，而且旁人都管真一郎叫少爷


顺便为爱子yy一个ending
真一郎的家境就是爱子翻身的现成机会，东亚国家的婚姻观念都应该是相近的，有钱人家的少爷长到一定年龄以后，是肯定会有人上门提亲的，如果正好对方家的小姐是安藤家的爱子小姐，那不就是现成的翻身机会吗，爱子对真一郎又是真心的，如果真一郎的父母再喜欢这样一个儿媳妇，那爱子eding不就十拿九稳了吗。这种的ending一般应该算是bad ending。
而且从真一郎父亲对儿子的教育方式来看，自己年轻的时候可能是吃过子承父业这类思想苦的，真一郎父母的婚姻极有可能就是政治婚姻，所以从各个方面讲这个ending达成的可能性都无限接近0，不过现在这个情况也想不出其他更好的方式了。

umimaaya

原帖由 Weisheit 于 2008-2-29 12:00 发表



顺便为爱子yy一个ending
真一郎的家境就是爱子翻身的现成机会，东亚国家的婚姻观念都应该是相近的，有钱人家的少爷长到 ...

....:awkward:

echoes

真实之泪 剧场版-300 true tears     预告片

http://www.tudou.com/programs/view/XhoIEfxbftE/


本来想做个mv，暂时没找到合适的歌曲，就产生了这么一个邪恶的念头……
看的时候最好将音量调高一些

注意

这不是斯巴达


高清无码流出
http://pickup.mofile.com/0086309761726265

[ 本帖最后由 echoes 于 2008-2-29 14:03 编辑 ]

童梦

:awkward: 美国大片预告么

童梦

366楼自己做的么。真有才，1分零2秒鸡叫声


恋爱就像战争:awkward:了，给个高清版下载地址吧

[ 本帖最后由 童梦 于 2008-2-29 13:41 编辑 ]

小此木优子

366楼太有才了:cruel:

1：47养鸡的眼神还真黑

[ 本帖最后由 小此木优子 于 2008-2-29 13:59 编辑 ]

一路小跑

三代吉真的 是很好 很强大  我有点感动了 :awkward:

impact

「こちらチューリップ放送局」第９回
２００８年２月２９日
富山出張版
guest：
西村監督、堀川ＰＤ

ttp://dbeat.bandaivisual.co.jp/netradio/true/meta/true09_20080229.asx

童梦

366楼的MAD
开始时比吕美下车那瞬间很有黑帮千金的架势
1分27秒比吕美穿裤子配合音乐感觉要去黑帮大战:awkward:

tt原来可以这么热血

[ 本帖最后由 童梦 于 2008-2-29 19:36 编辑 ]

knightgba

和乃绘掐架那段太燃了:cruel:

Weisheit

翘首企盼完结以后366楼能剪个新的
后面几集的料肯定一抓一把，剪出来肯定比现在这个还燃

Zak

魔都这房得多少钱:cruel:
#366 MAD赞

impact

原帖由 Zak 于 2008-2-29 20:44 发表
魔都这房得多少钱:cruel:
#366 MAD赞

堀Ｐ：　「ねぇ・・ユイショただしそうな、それでいて古民家再生バージョン風のセンスの良い造り酒屋どっかにない？」

チエ爺：　「んな都合の良い物件（不動産屋？）あるかぃな！」

堀Ｐ：　「うーん・・・そんじゃ、作ってもらおう！？だれか作れる人探して！！」

チエ爺：　「えっ？絶句・・・・・・はぁ～　しゃーないなぁ」（知り合いの建築家にTEL）

そんな感じで、実際に建築に携わるプロの建築家に監修をお願いして、仲上酒造の建物は出来上がりました。
無論作品中の建物ですが、建築家の方は「建てたらイチオク以上はラクぅにかかるよ！いやぁ建築屋冥利につきるなぁ・・はははっ！」（苦笑）ですと・・
「いや建てませんから・・・」(-_-;)
===================================================
这个房子的设计是有建筑家监修的
实际要造出来，1亿多日元轻松花光

Zak

少爷果然就是少爷-_-

sowo

336楼赞，违和感全无:heart:

Weisheit

借第九话新出的势头，分析下各位男性角色，光说女的也怪没劲的

真一郎，他是故事无可非议的主角，但是他的存在却不是推动故事向前发展的首要因素，这个特征和FF12的男主角，以及圣剑传说:LOM的主角很相似，他们更多的时候是在亲眼记录故事的走向，而不是介入故事当中影响故事的发展。简单点说，就是整个故事戏份最多的路人甲。真正推动故事发展的是那些配角们。如果说TT的剧情是一所房子的话，那么除了真一郎以外所有角色，都是组成这一所房子的砖瓦，他们性格各异，棱角分明。唯独真一郎不是，他是把这些砖瓦组合到一起的水泥，他的作用就是把所有棱角分明的砖瓦都组合起来，建成一所漂亮的房子，对于这所房子来说，真一郎是不可或缺的重要元素，但是他的存在却不会影响房子建好后是否漂亮，以及外观如何，说白了，就是故事的发展和结局，不会随着他的意志产生变化，这故事讲的不是真一郎的情感历程，而是3个性格各异的女孩各自的情感历程，所以结局也不会是他在3个女孩之间会做何选择，而是3个女孩在走过各自的感情之路之后谁会最终选择他。

4号，很多人忽视4号的重要性，认为他就是简单一男配，其实并非如此，4号可以说是比吕美感情线的灯塔，他与比吕美的关系现在比任何其他角色都近，比吕美是篮球队主力这个并不太符合她本人性格和状况的设定，完全就是为了到后来4号的出场，以及2人之间的交流而存在的。以比吕美的性格，加之家中的变故，还有她现在寄人篱下这个事实，配合一个体育类学部主力这样的背景，完全可以算作是一个失败的设定。之所以会有这样的情况，首先真一郎的路人属性决定了4号必须是一个与其截然相反的角色，而且他必须要有和比吕美相配的条件，不管最后比吕美的心意如何，他都必须是一个非常优秀的人，这样一来观众会被引入“比吕美到底会选谁”这类问题的陷阱，从而一直追着看一直到完结，二来也为最后真一郎的结局加上不少的戏剧性，所谓艺术来源生活高于生活，就是这么一回事， 所以4号需要篮球这样一个阳光运动来增加自己的印象分，以及让观众减轻对4号初登场时的负面印象。而比吕美和4号之间也有重要的剧情，所以让比吕美也进篮球部可以让剧情的发展更平稳和符合逻辑。今后的剧情不管如何发展，结局如何，4号对比吕美的影响都会比真一郎更多，他是比吕美感情历程重要的领路人，他现在正处于比吕美感情悬崖的边缘上，他拉一把，比吕美就会悬崖勒马，相反如果他推比吕美一把，那比吕美就是粉身碎骨，而且4号还有乃绘哥哥这个重要身份，乃绘对哥哥的依赖也从侧面反映了4号的优秀，而他对乃绘的过分呵护也可以说是乃绘拒绝长大的罪魁祸首，他现在正在无声无息的对真一郎身边的2个重要女性产生重大的影响，可以说他才是左右以后剧情发展的关键人物。至于他会把两个女孩引向哪个方向，这个问题的决定权在监督，


三代吉的剧情现在还太少，还不怎么组织的起来，准备等完结以后再写了

写出这个东西是8话刚出，还在yy9话预告的时候，看完9话以后觉得有些地方其实需要改下表达方式，懒得改了，反正思路和结论还是一样的

[ 本帖最后由 Weisheit 于 2008-3-2 08:46 编辑 ]

impact

这种“纵向构图”的功能，与galgame boom和同时在90年代开始抬头的“多女主角型动画”有密切的关系。

“多女主角型动画”与其说是让观众对登场人物进行“（心理）代入”，
倒不如说是以对登场人物的世界进行“窥视”为重点进行制作的。
举个例子，“空气系多女主角型动画”『苺ましまろ』或者『ARIA』系列都可以。
这些动画虽然有很多可说的，但是沿着今天的议题大体地说，
这些作品获得高评价的原因之一是：
彻底地将观众的（心理）代入的意志，在作品的世界和画面的外侧“反弹回去”。
也就是说无论观众怎样想进入作品的世界，都是不被允许的。
举个反例，现在播放中的『みなみけ』系列与『苺ましまろ』、『ARIA』相比时，
无法获得前者那样的决定性评价的理由，是不是与此有关呢。

好了，不管怎么说，被作品世界反弹回来的我们，当然只有放弃“（心理）代入”的想法，
使“窥视”的想法显现化，更进一步的只能在视觉和听觉上“爱”作品了。

真一郎这样的男主角的设定正符合上面说的，“拒绝观众对作品的心理代入感”，“只能去窥视作品的世界”的要求
我想看TT的时候很少有人把自己当成真一郎吧
观众把自己当成相对于独立于作品世界的观察者可以更好的欣赏作品。
这与传统的后宫动画，把自己当成后宫男主角，享受做拥右抱的快感是不同的。

高いものの

:awkward: 可以理解他妹子多的原因了``````

The_Macro

原帖由 Weisheit 于 2008-3-2 08:45 发表
可以说他才是左右以后剧情发展的关键人物。至于他会把两个女孩引向哪个方向，这个问题的决定权在监督.

其实从前到后，狼基本是被4号牵着鼻子走:awkward:

谋私看预告，第10话里4号假戏真做，要开始攻略养女了

rms117

我也来提供一点小资料吧，就是爱子店里卖的馅饼.就是大判烧，现在国内大城市应该到处都有的吃的说。
广州这卖的大判烧我吃过后觉得口感不是很好。

制法


1、大判烧的制作工艺<BR>    ①将面粉60克，糯米粉17克，泡打粉3克，奶粉20克，鸡蛋1个，加在容器里，加水110克，用打蛋器搅拌均匀至无结块，气泡静置20分钟，即可。②打开电源开关，使之达到165℃（手感有热气上升）并将铜模及其周围用抹布擦上少许黄酒（食用）。③把拌好的大判烧粉浆装入倒浆壶中，取15克的面糊（均匀铜模容积的1/3）倒入铜模中，根据味加入适当的馅，平填入糊中1/3。④馅的种类比较广范，有豆沙类（绿豆沙、红豆沙、豆沙、莲榨），果酱类（苹果酱、凤梨酱、山渣、什锦、草梅等），原味，辣味猪肉、牛肉、鸡肉类等等。⑤等铜模周围的面糊结皮后，用竹签从铜模边顺热转动，轻轻带动判烧饼，使之易于脱模，让座邻是金黄色。⑥用竹签挑起将底部烤黄的向上，上面没烤黄的向下，再将没烤黄的烤至金黄色即可。<BR>    铜锣烧的制作工艺<BR>    配料：白砂糖960克，全蛋1200克，泡打粉24克，小苏打24克，蜂蜜36克，水400克，低筋面粉1200克。<BR>    制作：1、白沙糖、鸡蛋搅匀（不可打发）。<BR>    2、小苏打、泡打粉、蜂蜜、水拌匀。<BR>    3、①+②加面粉打发即可。<BR>    4、倒入倒浆壶中，将扒炉温度140-150°，刷上一层黄油，倒上15克面糊。使其8公分左右的饼形待烤至表面有汽泡时，用铲刀将锌起，翻面烤10秒钟即可，将烤好的铜锣烤饼一个抹上果酱馅料，再将另一个扣在上面即可食用。

impact

其实有个很关键的问题
乃绘是“飞的起来”的那类还是“飞不起”的那类
虽然她总是对别人这样要求
乃绘自己认为是飞的起来的（第1话在鸡笼边与真一郎的对话）
真一郎也认为乃绘能飞（绘本中天使的形象）

但是从剧情看乃绘怎么也不像是能飞起来的那类
（失去飞行能力的天使，需要别人的帮助[泪]才能飞？）
对于真一郎来说绘本是他的翅膀
而乃绘的翅膀又是什么?
第一话里乃绘说过“诅咒人需要挖两个坑”
上一次到底失去了什么东西？
飞行的能力？
这样看来真一郎还真是很重
如果真一郎能飞，那么可以带着乃绘一起飞
如果真一郎不能飞，那么即使和真一郎恋爱成功又有什么用?
一直留在地面上的天使？我觉得这样挺惨的
看看乃绘对真一郎参加祭典舞蹈和画绘本的态度就可以知道了
也许潜意识乃绘喜欢的不是真一郎而是他的飞行能力

所以让真一郎带自己飞，或者帮助自己飞，远比与真一郎恋爱成功更实际

impact

辻Pコメント

乃絵は恋愛経験ゼロの超ピュアっ娘。比呂美は…結局オトナなんですよね。ですので三月放映でも
二人は眞一郎に対して、ピュア対オトナのアプローチをしていきます（笑）。今後二人にとって何が
起こるかは…ゴメンナサイ。まだいえません。二人にとって大切な意味を持つイベントばかりなので…
ただ決戦は麦端祭り…アッー！言っちゃった。
=========================================
ラインプロデューサー 辻充仁的评论

乃绘是恋爱经验为0的超纯真女孩。比吕美的话…结果的是成年人呢。
2个人对真一郎的接近是，纯真 vs 成年。
今后2个人会发生什么事还不能说。有很多对这2个人有重大意义的事件…
只不过决战在麦端祭り…
啊，说出来了
=========================================
看来爱子没有什么事情了。
决战之前估计是拉锯战。

wikit

原帖由 echoes 于 2008-2-29 13:07 发表
真实之泪 剧场版-300 true tears     预告片

http://www.tudou.com/programs/view/XhoIEfxbftE/


本来想做个mv，暂时没找到合适的歌曲，就产生了这么一个邪恶的念头……
看的时候最好将音量调高一些

注意

这不是斯巴 ...

太gj了 >:o

Weisheit

原帖由 impact 于 2008-3-2 11:27 发表

真一郎这样的男主角的设定正符合上面说的，“拒绝观众对作品的心理代入感”，“只能去窥视作品的世界”的要求
我想看TT的时候很少有人把自己当成真一郎吧
观众把自己当成相对于独立于作品世界的观察者可以更好的欣赏作 ...

这就是所谓的“看热闹”的心理
看人打架永远比自己上去打更能吸引人
同理窥探他人的内心远比审视自己的内心来的更轻松，也更有趣

这种手法可以说有利有弊
首先这种方法能吸引更广泛的观众群，反正我是看人打架，这对我自身没什么特别的要求，有双眼睛就行了
但是观众如果把自己当成一个观察者，那么他们就会对作品的方方面面做细致周到的审视，好的坏的他们都看在眼里记在心里，自己上去打重要的是输赢，而站在边上看，重要的是好不好看，所以这类作品都是夸的多骂的也多
而且这类作品通常都迅速走红然后迅速销声匿迹，观众广泛造成了作品的迅速走红，而只看热闹而缺乏参与的话，观众对作品的印象就不会很深刻，这就造成了作品热的快凉的也快的弊端

童梦

看到这份上,前面6集时想说的都说光了:awkward:
第9集最佳镜头:没有

感觉要完了,结局现在反而不关心。狼母不耍什么阴谋的话，这态度转的有点意外
变装涂口红后。像换了一个人 。

代入感么，爱情剧细微的心理都要试着代入体会一下才有感觉

这片现在看的人多很热闹的
在这里前6集的讨论FEEL早没了

impact

建筑平面图更新至v2
====================
在2ch上把眞一郎的“眞”字写成“真”，被人给喷了。

真一郎家里的那个大饼状装饰物
一开始我写成是石头，
被人喷，说木头的，
然后我改成木头，
又有人喷说是硅化木:awkward:
最后有人建议写成\"置物\"

kckc

这不注意还真是不容易发现
同样是姓氏，君吻的主角则用的这个

100滴目深夜讨论的内容真是:awkward: ，捏它芭蕾版人气又不高

impact

A.监督西村純二是个怎样的人?

1.原作无视属性，代表作「仙界伝封神演義」（看过漫画的都知道）、「SAMURAI DEEPER KYO」、「true tears」（原作游戏压根就没有玩过，讽刺的是才有现在的好评）
2.爱装B（高学歴アニメ），他的上一作「シムーン」在2ch被认为是近期「高学歴アニメ」的代表。
高学歴アニメ（こうがくれき-）とは時代を先取りしすぎた設定、視聴者置いてけぼりの展開、独りよがりな演出などの要素を持ったアニメに与えられる称号である。高学歴アニメの視聴には作品を理解するにたる高い知性（と忍耐）が要求されることからこう呼ばれる。
高学历动画是指拥有过于领先时代的设定，不考虑观众接受能力的故事展开，无视观众的演出方式的动画的称号。
因为理解这些作品需要高度的知性（和忍耐力）所谓被称为高学历动画。
高学历动画代表作：攻殻、シムーン、lain、今敏的作品等

B.TT的强项在于表演
1.排除过剩的“故事性”
一个作品可以是故事很吸引人，也可以是表演很吸引人。
比如一首本身就很好听的歌，给一个歌手唱，很难体现出歌手的水平。
反而是给首相对不好听（难唱）的，更能体现水平。
同理故事过于吸引人，会导致人忽视演出的水平。
仅提供一个基本的故事背景（舞台），对于有自信的表演者来说反而是件好事。
我个人认为TT是个表演胜过剧情的片子。把片子的很多片断单独抽取出来都是很好的演出。
常见的男性向中经常出现的事件在TT里很少出现，即使出现描写的方式也不相同
（游泳啊，一起购物啊，郊游啊，夜晚一起散步啊，一起读书学习啊……）
2.对于需要描写的地方重点描写，能不描写的地方就不描写。
这一点不仅表现在背景美术上，具体剧情上也是
台词很少（这一点估计做字幕的同志最有感受），能不说的话就不说
公开设定很少（我相信有详细的里设定存在），观众需要自己去收集各种信息的片段，
真一郎家也就算了。
比吕美的父母是做什么的，为什么死了。（剧情了也就是2、3句话）
石动家奶奶得的什么病、父亲是怎死的、母亲长什么样？（剧情里只有一句话）
爱子最惨，虽然没有说父母死了，但是从来都看不见。
感觉这种有意图的设定就是为了给表演者提供一个基本的舞台（排除过剩的“故事性”）。
（仲上家[建筑上的]这个舞台明显看出设计的很用心，可见制作者对舞台的看重）
而且正因为设定的缺乏，观众才有足够的想像空间，进行脑中的补完（高学歴アニメ）。
而且每个人YY出来的东西都不同，即每个人都有一个自己解释版的TT。
也给每集的预告调观众胃口提供了方便。
3.高水平的演出
我最印象深刻的是人物表情的变化
其它还有声音效果、镜头运用、水彩风格的静止画面……

这些使我越来越倾向把这部作品看成是一群好演员的精彩表演，展示制作人员表演能力的舞台。
PS：原画这种东西果然还是需要天赋的啊

[ 本帖最后由 impact 于 2008-3-3 23:32 编辑 ]

Weisheit

TT就是仲上家造的日本酒

光会喝不解决问题，你得会品

impact

2：01
图1

一只兔子引发的车祸…

純「大丈夫かい？（没有事吧？）」
出了车祸，驾驶者理应优先考虑人的安全。
图2

图3

这两张图中，比吕美并没出现正常人应该有的表情（恐惧、惊慌）。
反而是显得异常冷静（麻木）。无论怎样都无所谓了。

离开了小镇，离开了真一郎后，心里失去了重要的东西，出现了巨大的空洞。
开始对事物麻木，因为不会有比失去真一郎更大的损失了。
这时比吕美的心里应该和天气一样冷如冰霜。

比呂美「大丈夫みたい（好像没事）」
比呂美「バイク燃えちゃったね（摩托烧起来了）」
純「な、どうしよ。まだロンいっぱい残ってたんだぜ（啊，怎么办。贷款还剩好多没有还呢）」
图4

幸亏摩托烧起来了，否则冬季的郊外夜晚，比吕美和4号只有相互拥抱着取暖了。

比呂美「なんかキレイ（很美丽）」
比吕美在烤火，这不仅是身体冷的表现，也是心里很冷的表现。
燃烧的东西　→　发热的东西（温暖）　→ 美好的东西（很美丽）
比吕美在潜意识中渴求着温暖

純「ママチャリでも買って、バイトして、あぁ、参ったな（还是买辆轻便自行车吧，还要打工，啊，真是没话说了）」
比呂美「ガソリンで引火しても、爆発しないのね（汽油即使着火也不会爆炸呢）」
純「あたりまえだろ、そなの映画の中だけだよ。燃えるだけ。（当然了，那种事情只会发生在电影中，只是燃烧而已）
いっそどかんっとなると、諦めもつくにな。（还不如爆炸了，倒让人死心了）」
这里是对“摩托车滑倒了也不会燃烧呢”，“当然了，那种事情只会发生在动画片里”的吐槽么？
純「タクシー代あるか？（有坐出租车的钱么？）」
比呂美「うん、ある。（嗯，有的）
でも…（但是…）」
純「タクシー見つかるかどうかあやしいな（能不能找到出租车还很难说啊）」
后面4号和比吕美的讲话基本上是鸡同鸭讲。
可以看出4号真的是很心痛车子。
参考YAMAHA的Majesty系列和HONDA的Sliver Wing
ttp://www.yamaha-motor.jp/mc/lineup/scooter/index.html
ttp://www.honda.co.jp/motor-lineup/silverwing/price/index.html
4号的车子至少要5，60w日元。对于一个学生来讲是一笔很大的数字了。

而比吕美经过车祸，渐渐从麻木状态中缓解过来了。

2：57
图5

母亲把事情告诉了父亲
父「真一郎もいないのか？（真一郎也不在吗？）」
母「ええ（是的）」
父「まあ、特に大丈夫と思うが。携帯にもかけたのか？（我想应该不会有事的。打过手机么？）」
母「電源が入っていないみたいなんです。（好像没有开机）
もしなにかあったら…（如果出什么事情的话）」
比吕美关机可以理解，因为她是要离家出走，自然不想被找到
真一郎又为什么关机呢？
1.真一郎没有手机，的确没有见过真一郎用手机。但是从第7话爱子期待过真一郎的短信的情节来看，真一郎应该是有手机的。
2.真一郎有手机，但是自己关掉了。想在事情搞大之前，凭自己的力量解决。出事的话比吕美肯定会被母亲骂。
图6

母亲真的是担心了
不管是不是出于对比吕美的关心，客观的说，仲上家是当地有脸面的人家。
收养的孩子出了事情的话，社会舆论不好。
而且如果是真一郎和比吕美在一起的话出了事，还是很心疼的。

父「そこまで心配しなくでも（不用这么担心吧）」
母「あたし探しに行ってきます（我去找）」
父「待ちなさい！闇雲に探しても（等等！瞎找也不是办法）」
可以看出，后面应该是父亲找了警察。不管社会影响了，找人优先。

4：08
图7

真一郎「比呂美！」
比呂美「真一郎くん」
比吕美对真一郎会来追她感到吃惊。
乃絵「お兄ちゃん！」
乃绘一直以来与4号相依为命，4号是乃绘最重要的人。
純「二人とも怪我はないよ（我们两个都没有受伤）」
报个平安，让妹妹放心。
图8

真一郎与乃绘的步速的是个对比，
乃绘是跑步（真实情感的坦白表现），真一郎是慢步。
图9

真一郎表面平静，实际内心就像火焰一样激动。
图10

图11

看到真一郎接近过来比吕美像做错事情的孩子一样低下了头（或者说不知道该怎么面对真一郎）。
图12

4号察觉到气氛异样
比呂美「大丈夫。怪我してないみたい。（没事的。好像没有受伤）」
估计这时比吕美自己都不知自己在说什么了。只是为了打破尴尬的气氛。
图13

图14

注意比吕美眼睛的变化（不敢直视真一郎），下意识的在逃避真一郎。
比呂美「わたし…（我…）」
想为自己的行为做解释。
图15

图16

图18

比吕美对真一郎的举动感到意外（没有责备自己），吃惊，没有做出任何反应
直到此时比吕美精神上还是麻木状态
图19

真一郎「よかった（你没有出事太好了）」
从真一郎的视角回顾一下事情的发展：
看见比吕美和4号骑车离开。雪路上骑车很危险，而且不知道比吕美会去哪里。
他没有通知父母就直接找出租车去追了（为了节省时间）。
下雪天优先清除积雪的一般是国道或者省道，所以大体方向容易确认。
但是从远处看到路边燃烧的摩托车时，真一郎慌了。
（刚下车时喊“比吕美”时的惊慌态度[图7]，和后面过于平静的表面态度[图8]是个对比）
在确认到比吕美的平安后，松了一口气，但是同时陷入了后怕的状态。
如果比吕美真的出了什么事情，自己会怎么样。
“你没有出事太好了”，自己重要的东西还在身边，太好了。
其实这一抱很纯粹，不管是男女之情也好、兄妹之情也好，比吕美对真一郎来说是重要的存在。
真一郎通过拥抱确认了这个存在还在自己身边的事实。
其实这一抱还是蛮关键的，否则比吕美基本是要脱离真一郎的轨道了（出局了）。
这一抱又将比吕美重新纳归真一郎的引力圈了。

图20

很经典的爱情片构图，在路人的注视下，两人相拥在一起（导演你想误导观众的思路么？）。
图22

图23

比呂美「ごめん…（对不起…）」
失去亲人后变的自闭的孩子为数不少，对于比吕美来说进入仲上家绝不是自闭的开始。
从自闭开始那天起，比吕美的真正的内心仅存在于一个包裹着坚硬外壳的内核里。
住在这个内核里的只是那些在她失去双亲之前就与比吕美有很深感情的人。即使在失去双亲之前就认识的
但是感情不深的，会被驱赶出这个内核。她的承受能力仅能维持一个最小的情感系统的运行。
就目前看来，这个内核里只住着比吕美的父母和真一郎。而真一郎是这个内核的唯一活着的居住者。
仅有这个内核的居住者才能使比吕美产生真正的情感波动。
而在上一话中这个居住者成了别人的男朋友（自己在真一郎身边的位置被乃绘取代）。
比吕美要么把真一郎再抢回自己身边（有兄妹嫌疑在就肯定不行），
要么把真一郎从自己的情感内核中排除出去（自己太累了，快无法维持脆弱的情感系统运行了）。
但是真一郎的情感仿佛像只锚一般，不是那么容易就能排除的。而且自己住在真一郎家，天天见面，排除出去谈何容易。
只有离开这个家了。这就是比吕美做梦说“不要丢下我”后的理性思考。
后来看到自己母亲的照片被烧，自己的内核（底线）又被触及，于是悲愤的离家出走了。

比吕美虽然经常哭，但是她也不是在谁的面前都会流泪的。
之前说过，能触及比吕美内心的，现在只有真一郎了，能看到比吕美眼泪的也只有真一郎。
像火一般温暖的真一郎，把温暖直接传递到了比吕美的内核，融化的结冻的心灵。
心里的冰块融化为泪水流了出来。被封印的（真实的）情感也流淌出来了…
在自己唯一的精神依赖的真一郎的怀抱里，比吕美感到的应该是温暖和安心。
虽然真一郎与乃绘在交往，但是心里还是想着自己。

2ch上有人说，比吕美这个人觉悟不够。
明明想守住“兄妹关系”的秘密，到最后还是自己说出来了
明明想从真一郎身边逃走，结果又被真一郎给抓住了

还有人说，真一郎在见面时应该扇比吕美的耳光。
2ch有人的看法是
1.真一郎要是那么做了，就不是真一郎了。
2.真一郎没有资格（有资格的也不过是父亲或者朋与）那么做，
因为比吕美离家出走与他是有直接关系的。

图17

乃绘明白了比吕美在真一郎心里的重要程度（不过她还不知道兄妹嫌疑的事）。
虽说自己和真一郎交往，但都是自己主动抱真一郎、吻真一郎的脸颊。
但是从真一郎那里从来都没有回应，哪怕是牵手。
对比实在是太大了。
这也是真一郎第一次对女性主动出手，之前对爱子也好对乃绘也好都是没有的。

图21

回想上一话，4个人在校园的碰面。还是两对人。
不过这次的组合变成了：比吕美×真一郎，乃绘×4号。
而且氛围还挺自然的。

5：45
图24

三个人各有心事…

5：53
从门口的警车看，父亲找来警察。
从出租车还没有到家门，父亲就往门外走，母亲已经等侯在门口的情况看，真一郎已经把情况通知了家里。
从出租车里没有石动兄妹看，应该是先把他们送回家，真一郎他们才回家的。

图25

比吕美虽然做出了道歉的姿态，但是没有说话，应该还是在生真一郎母亲的气。

图26

比吕美被母亲拉着，感到吃惊，不知道母亲会对自己做什么。

真一郎「なにすんだよ、お袋！（你要干什么呀，老妈！）」
父「待って、大丈夫だ。女は女同士のほうでいい（等等，没事的。女人和女人在一起比较好）」
真一郎「母さん変なんだよ、比呂美に変なことを吹き込んでるよ（母亲很怪，对比吕美说了些怪事情）」
父「あ（啊）」
说明母亲已经对父亲全部坦白了。
真一郎「じゃ、ほんとなのかよ？比呂美と俺兄弟なのかよ？ふざけるなよ！
（那么，是真的了？比吕美和我是兄妹？开什么玩笑！）」
父「落ち着け（冷静）」
父亲抽了真一郎一个嘴巴。这种事情不管有没有，都不该在大门口乱嚷的（家族声誉问题）。
父「そんなわけないだろ（怎么可能有这种事）」
父亲给出了明确答复。

7：14
母「怪我がなくて、よかった。（没有受伤，太好了）」
比吕美对母亲的关心有些吃惊。
母「服を着替えなさい。手伝ってあけるわ。（换衣服吧，我帮你）」
比呂美「いえ、大丈夫です。一人で。（不用了，没事儿的，我一个人来）」
母「そんなことあるわけないじゃない。（怎么可能没有事儿）」
比吕美再次被母亲的话打动。
图27

真一郎闯了进来，想责备母亲。
但是看场景的构图，似乎比吕美和母亲站在一条线上（统一战线）。
图28

比呂美「わたし、疲れちゃった。（我，累了）」
离家出走造成的肉体疲劳，进入真一郎家以来的精神疲劳。
比呂美「服もドロドロ、着替えるわよ。（衣服也脏兮兮的，我要换衣服了）」
比吕美用自己的方式赶走了真一郎，
母亲对这种有些过激的方式也没有说什么。
也许这两个人需要的只是独处的交流空间。
图29

图30

眼神的交流

8：27
绘本的故事
「雷轟丸は鶏の土手に登ります。（雷轰丸爬上土坡）
それは１０メートルあろうかという巨大な土手でした。（那是个有10米高的巨大土坡）
その土手から見た下界はまるで地の底で（从那里向下望去，下面仿佛就是地底一般）
餌を啄んでる地べたは惨めに見えました。（在啄食的地べた看起来很可怜）
さあ、飛ぶぞ！（好了，要起飞了）」
这段文字与第八话中的绘本文字对比一下的话会发现多了
“在啄食的地べた看起来很可怜”这句话，也许是真一郎做的修改。
这句话与雷轰丸没有起飞有直接的关系。
“地べた看起来很可怜”有2种解释：
1.地べた = 比吕美，真一郎放不下比吕美
2.地べた是一只普通的鸡，
从后面的剧情看，雷轰丸潜意识认识到自己也是一只普通的飞不起来的鸡。
看地べた可怜，其实是认识到自己的可怜。

真一郎「なんだよ、いったいなんだってだよ（怎么回事？到底怎么回事？）」
真一郎也想不出雷轰丸为什么不飞。

「雷轟丸はそう思いましたが、その時お腹がぐーっと鳴ります。（雷轰丸正想着，肚子咕咕叫了起来）
今日はやめておくことにしました。（今天就不飞了）
明日またお腹餌いっぱい食べた後、空を飛ぶことにしました。（等明天吃饱了肚子再飞）」
雷轰丸（真一郎）为自己找了个理由，将问题拖延到以后解决。
图31

石动家兄妹的表情浮现在真一郎的脑海。
乃绘的表情之前我们已经注意到了，这里重点注意一下4号的表情（不满）。

真一郎「俺、やっぱり飛ぶそうにない。（我，看起来还是飞不起来啊）」

9：27
三代吉用铅笔捅真一郎，让他注意比吕美，这个动作做的很仔细。
第一次捅了真一郎一下，等了一会真一郎没有反应，于是又连续捅了真一郎两下。

9：52
午餐时间，比吕美的事情已经在学校传开了。
比吕美的饭桌只有她一个人坐，看周围还是蛮挤的，明显是被疏远了。
朋代「比呂美、今日のおかずは何かな～（比吕美，今天有什么菜？）」
比呂美「気を使うなんで、朋代らしくない（居然会在意，真不像朋与）」
朋代「そっか。でも、こんな学校を揺るがす大スキャンダルの主人公を親友に持った、
一介の女子高生の役も、そこそこ大変だな
（是吗。不过自己的好朋友是轰动校园的大事件的主角，作为一个女高中生，也挺难做的呢）」
比呂美「ごめん（对不起）」
朋代「ばか。あんたが気使ってどうすんのよ。それこそあたしの立場がないっつの
（傻瓜。你在什么意啊。你这样在意我的立场怎么办？）」
比呂美「ありがとう（谢谢）」
朋代「情報だけは伝えっといたね。現在職員会議が開催中、（告诉你消息。现在正在召开职员会议）
課題を我が校一二を争う秀才にしてバスケット部のエス、容姿端麗にして眉目秀麗なる…
（课题是我们学校数一数二的优等生兼篮球部的王牌，容貌端庄兼眉清目秀…）」
明显朋与希望比吕美吐她的槽…
比呂美「それ同じ意味（这是同一种意思）」
朋代「どれ？（哪个？）」
比呂美「容姿端麗と眉目秀麗（容貌端庄与眉清目秀）」
「眉目秀麗」在日语中是多用来形容男人的词，败给朋与了。
朋代「あれ？そうだっけ？（啊，是吗？）
比吕美很清楚自己在学校之前的形象。
まあ、いいや。食べよ、食べよ（算了，吃饭吃饭）」
比呂美「今日の交換分（今天的交换）」
想起上次乃绘和比吕美换菜吃的情形了。

篮球队队长来找比吕美，看表情会议结果并不好。

11：32
图32

三代吉为朋友出头，好有型
三代吉「俺達親友だろ（我们是好朋友吧）」
一边是好朋友，一边是女朋友，辛苦你了三代吉。

11：58
从篮球队的谈话来看。
比吕美应该是从第二天起开始停学处分，但是今天已经被老师禁止篮球队的活动了。
篮球队的成员都是支持比吕美的。

12：36
放学后，比吕美独自回家。
朋与没有能找到比吕美。
客观地说，以朋与为代表的篮球队的人很关心比吕美，
但是她们进入不了比吕美的内心深处，也无法给予比吕美真正的帮助。

12：58
图33

寂寞的表情
图34

摇晃的脚步
图35

颓然倒下
图36

乃絵「乃絵が好きだって、ここに書いてくれたのに。（明明说是喜欢乃绘，还写在这里的）」
图37

图38

这里没有
图39

换个地方找
图40

图41

受伤了（心理上也是）
流出的血滴象征着失去了什么。
这里说一下意志（内在）与符号（外在）的关系
1.意志（内在）　→　符号（外在）
大师著书立说就是属于这种，将内在的思想和意识转化为外在的符号（书），这种情况下符号是从属于意志。
2.意志（内在） ←　符号（外在）
比如新選組的「誠」字。是希望通过外在的符号向队员的内在灌输该符号所代表的意志。
而实际上这种效果并不好，或者说是难以长期维系的。新選組的组织维系还是靠的残酷的管理「局中御法度」。
校训之类的其实也是这种，并不是学生本身有校训的精神，而是学校希望学生有这种精神。而实际结果大家都知道。
乃绘在这里试图用石头写的字（外在符号）去证明真一郎喜欢自己（真一郎的内在意识）。
这个悲剧在于，因为这个符号并不是真一郎发自内心的意志形成的，而是由乃绘主导形成的。所以并不能用来证明什么。
当然这个符号对真一郎的内在意志还是有灌输作用（要喜欢乃绘）的。

14：00
图42

真一郎「行ってきます（我走了）」
虽然比吕美听不见，真一郎在路过比吕美房间时还是打了招呼。
这体现比吕美在真一郎心中的存在感。

从第4话以后很长时间没有看到的水彩风格静止画面又复活了。
图43

图44

作为一种表现技巧，说明制作方面想让观众注意此时二人的心情。

图45

以往比吕美上学都是比真一郎早，今天不用早起了。

图46

图47

酒场里只有小伙计在，父亲在打领带。说明父亲把工作交给了小伙计，自己要外出


图48

14：40
乃绘阻止了真一郎和别人的打斗，但是却没有和真一郎说一句话就走了。

图49

15：16
看样子，乃绘没有能找到“证据（地上写的字）”，失去了信心。

乃绘没有想到真一郎会主动来找自己，吃了一惊。
乃絵「お兄ちゃん停学一週間だって（哥哥要停学一周）」
4号真是不幸，高3停学一周的处分影响还是蛮大的
真一郎「当然、あんな事故を起したんだな（那是当然，搞出那么大的事情来）」
真一郎还是讨厌4号
乃絵「ごめんなさい（对不起）」
乃绘居然向真一郎道歉，真是个纯粹的孩子
真一郎「おまえが謝ることがないよ（你不必道歉啊）」
图50

乃絵「痛い？（痛吗？）」
乃絵「湯浅比呂美のために喧嘩したの？（为了汤浅比吕美打架的？）」
真一郎「おう（嗯）」
真一郎还是挺坦诚的。
乃绘对真一郎的回答并没有生气。更多的是伤心吧。
真一郎「よお、元気か地べた？（哟，地べた还好吗？）」
真一郎也觉得挺尴尬的，换了个话题
真一郎「本、続きが書けたから。おまえに見せよと思って（绘本后面的故事写好了，想让你看看）」

16：08
母「比呂美はあたしたちの子です（比吕美是我们的孩子）」
图51

母亲的话又一次让比吕美吃惊了。
对比第3话母亲说“不是我的孩子”态度发生了很大变化
母「あたしが責任を持って育ってます（我会负责抚养她成人）」
在面对学校时，母做出了支持比吕美的姿态。

16：34
图52

画面左侧看板上的字是「たばこ（香烟）」，说明比吕美进的是一家小商店。
联系后面的剧情，应该是母亲让比吕美在这里买冰激凌。
父「おまえ、立派だったよ（你很了不起）」
虽然被父亲称赞了，但是母亲的表情看不出喜悦（反思中）。与其说是称赞不如说是安慰。

16：46
乃絵「雷轟丸なかなか飛べないね（雷轰丸很难飞起来呢）」
图53

真一郎听到后身体缩了一下
真一郎「うん、雷轟丸はうすうす感じるんだよ（嗯，雷轰丸潜意识的意识到了）
ほんとは１０メートルの土手から飛んだって、どこにも行けないこと。（其实从10米高的土坡起飞是哪里都去不了的）
でも知らない振りをしている。（但是装作不知道而已）」
乃絵「どうして雷轟丸ほんとのことを見ない（为什么雷轰丸不正视现实呢？）」
真一郎「きっと怖いんだよ（一定是害怕吧）
自分がただの鶏だってことを分かってしまうのは、怖いんだ（知道了自己不过是普通的鸡，害怕了）」
图54

往着天空的雷轰丸，与周围的鸡对比起来果然是不同的存在。
真一郎「雷轟丸はほんとは最初から自分が飛べないことを知ってるんだよ
（雷轰丸其实一开始就知道自己不能飞）」

本话的最佳场景
乃絵「それ、真一郎のこと？（这是指真一郎？）」
图55

真一郎「何すんだよ、痛いだろ（干什么呀，很痛啊）」
真一郎避开了
图56

看到乃绘的眼神后
图57

真一郎放弃了逃避
图58

真一郎忍耐着
图59

把绘本的稿子交还给真一郎象征一段关系的完结。
图60

乃絵「真一郎、あなたが飛べるの（真一郎你能飞）
自分で分かってないだけ、（只是自己不明白而已）
でも、そうね、あなたが飛ぶところはここじゃない。（不过，是啊，你要飞去的地方不是这里）」
乃绘确认了真一郎的心情
图61

乃绘：走→跑，离开了真一郎
真一郎跟随了几步，但是没有挽留

这里两个人的想法非常微妙
首先这个伤是真一郎为比吕美而受的，象征着真一郎和比吕美的关系
真一郎看到乃绘的眼神后，心中愧疚，于是决心忍耐

而对于乃绘来说，其实真一郎越是不躲避，越能说明真一郎与比吕美的关系紧密。
由此乃绘确认了真一郎的心情。
然后把象征两人关系的绘本还给了真一郎。
但是乃绘想到不仅是这些。
“这是指真一郎？”
这是乃绘在戳真一郎之前说的唯一的一句话。
除了恋爱情感之外乃绘更关心的是真一郎能不能飞，
本来两个人的关系也就是围绕“能不能飞”开始的。
虽然察觉到了真一郎的心意，但是可以看出乃绘并不生真一郎的气（纯粹的孩子）。
通过真一郎忍耐的表现，乃绘明白了真一郎是那种可以面对困难坚持下去的人。
有了这种精神是可以飞的，但是支撑着真一郎的这种精神的来源，却不是自己。
（而是真一郎愿意为其负伤的那个人）
所以乃绘说了
“真一郎你能飞，只是自己不明白而已，不过，是啊，你要飞去的地方不是这里”
所以如果这里只是把乃绘戳真一郎看成是乃绘的发泄的话，就未免太小看乃绘了，也把乃绘看的太俗了。

图62

19：02
水彩风格静止画。平静和喜悦的表情。

图63

19：17
父亲没有在工作，只是小伙计在

图64

19：26
在回自己房间之前，真一郎选择了去看比吕美（参考我的建筑平面图）

19：40
在看到比吕美后（安心），因为不想打搅比吕美，真一郎准备回自己的房间
结果被比吕美发现，比吕美主动向真一郎打招呼。
比呂美「先、おじさんとおばさんと一緒に学校から帰ってきたの（刚才和叔叔阿姨一起从学校回来）」
比呂美「アイス、アイスクリーム、帰りにおばさんと買ったの（回来路上和阿姨一起买了冰激凌）」
比吕美和母亲一起买冰激凌，足以让真一郎吃惊了。
图65

面带红晕的比吕美可不是那么容易看到，可见心情是相当放松了。
真一郎应该是注意到了。
比呂美「あたし先に食べちゃたけど。冷蔵庫に真一郎くんの分もあるから
（虽然我先吃了。但是冰箱了还留着真一郎的份）」
比呂美「あたし、ばかみたい（我真傻）」
没有想到母亲和真一郎会这样对自己，对离家出走后悔了。
如此大的变化，让真一郎吃惊不小。

20：14
早上去学校前的回忆
母「そんなことないって知ってたのよ。あなたがあたしの夫の子なんで
（我知道没有那回事。我竟然说你是我丈夫的孩子）」
比呂美「あの話は嘘なんですか？（那些话是谎言吗？）」
图66

母「ごめんなさい。みっともないとこ見せたわ（对不起，让你看我丢脸的地方了）」
图67

比呂美「あの話は嘘だったんですか（那些话是谎言吗？）」
“糟了，自己说给真一郎听了”
图68

攥紧手提包的动作说明下面的话是母亲经过一番心理斗争说出来的。
毕竟是正式的道歉，而且是向晚辈。
母「あなたには辛く当たったわ（让你吃苦了）」
比呂美「もともとおばさんがわたしのこと好きじゃないのが知ってます
（本来我就知道阿姨不喜欢我）」
母「そう。人には相性というものあるから（是吗。人有天生的喜恶）
でもそれとこれは別（但是这件事与此无关）
いままでのこと皆忘れてというのは虫が良すぎるわね
（让你忘记以往所有的事情，是太过于为自己着想了）」
母亲道歉的态度很认真，没有为自己找借口（这就是成年人）
图69

显然比吕美是不会简单忘记往事的
母「もう少しここにいっていい？（可以再在这里待一会儿吗？）」
母「あら、あれ昔よく聞いてたわ（啊，这个我过去经常听）
好きなの？（喜欢？）」
图70

比呂美「ええ（嗯）」
母亲用自己的行动，向比吕美示好。
比呂美「あたし、ばかみたい。心配してありがとう。（我真傻，谢谢你替我担心）」
这是在心里对真一郎说的
图71

比吕美离家出走的事件有点类似CLANNAD中智代路线中智代的弟弟鹰文为了挽救家庭，自己去撞车的故事。
比吕美离家出走才使仲上家觉醒。母亲意识到自己错的太厉害了，居然把一个无辜的小女孩逼到了这种地步。
母亲对比吕美的态度从
“女人 vs 自己讨厌的女人的女儿”　→　“母亲 vs 女孩（自己的女儿）”
母亲的这种身份的转变才是母亲的态度转变的更本原因。
监督在Internet广播中说过真一郎母亲这个角色设计时就是“即使做了母亲但也是女人”
“女人 vs 讨厌的女人”造成的负面情感才是讨厌比吕美的更本原因。

而比吕美在本话中经历了一个“失去所在（居場所）　→　得到所在”的过程。
这个所在是外在和内在两方面的。
本来对比吕美来说因为真一郎的母亲，仲上家就不是她的家、她的所在。
通过“比吕美是我们的孩子，我会负责抚养她成人”的话和其他道歉的话和实际行动。
比吕美被正式接纳为仲上家的一员，比吕美获得了外在的所在。
内在方面，比吕美的所在就是真一郎的身边，真一郎的心里的位置。
比吕美一度认为因为乃绘的出现，自己已经失去了这个真一郎心里的位置。
但是通过真一郎的拥抱，比吕美发现即使真一郎和别人交往，心里依然还给自己留了位置。
这一点对比吕美太重要了。

图72

石动家，伤心的乃绘

[ 本帖最后由 impact 于 2008-3-5 03:03 编辑 ]

苍紫骑士

恩，2CH那里分析得很好
没有说说最后面爱子的行为么

dannyyu

第九集的分析真是太精彩了。我觉得这一集是一个关键的转折点，但也只是一个新的起点，毕竟还有许多问题需要解决。这里面，真一郎和比吕美能否相互坦诚就很重要，兄妹关系的疑惑虽然理清了，但最关键的误解问题还未得到解决。两个人不能坦诚是造成误解的原因。这个问题肯定是不那么容易解决得了，还有外部的因素，石动纯就是其中的一个。从他不满的表情来看，他是不会轻易放弃真一郎和乃绘之间的交往。从第十集的预告看，纯显然拒绝比吕美中止关系的要求，而且他可能对比吕美说了什么话，使比吕美与真一郎产生新的误解。那张真一郎与比吕美的擦肩图可能会说明问题。
    如果第十一集的标题是乃绘说的，那说明乃绘是要放弃真一郎。但以真一郎的性格，他不会一下子就明白和接受的，正如第九集里面说的，他还没意识到自己的画的本质。那接下来的发展格局就应该如楼主所说，是真一郎追乃绘，比吕美追真一郎，直到最后决战。这里，我觉得真一郎是否能真正了解自己的心意是很重要，将直接影响结局。不过现在很多东西都未明朗，这些都只是猜测。
    从前九集的剧情发展来看，倒也挺符合本片监督所说的“大映drama”风格。我不知道监督是不是在暗示结局，如果按这样的模式发展，结局如何是可以预见，只不过过程可能会出人意料一些。

西柚

原帖由 Weisheit 于 2008-3-4 01:14 发表
TT就是仲上家造的日本酒

光会喝不解决问题，你得会品

光喝就很甘醇芬芳

但如果品进去之后会发现后劲十足

上品美酒啊

パトリック

坚定不移地认为，最后结局真一郎一定不会和3个人中任何一个在一起，否则就没有意义了

西柚

这两张图中，比吕美并没出现正常人应该有的表情（恐惧、惊慌）。
反而是显得异常冷静（麻木）。无论怎样都无所谓了。

离开了小镇，离开了真一郎后，心里失去了重要的东西，出现了巨大的空洞。
开始对事物麻木，因为不会有比失去真一郎更大的损失了。
这时比吕美的心里应该和天气一样冷如冰霜。
///////////////////////

我倒觉得是冷静下来之后多少有点庆幸和解脱之后的轻松
因为自己已经做过抗争（发泄、排遣、缓解），之后也不必自己再做决断了（客观上逃亡之路已经终结）

先扇后抱的处理很常见
但无论从意外性还是最终效果都不如直接抱住来得好

所以如果这里只是把乃绘戳真一郎看成是乃绘的发泄的话，就未免太小看乃绘了，也把乃绘看的太俗了。

完全同意
这个场景非常非常非常有意思

[ 本帖最后由 西柚 于 2008-3-5 10:44 编辑 ]

alexaeroes

所以如果这里只是把乃绘戳真一郎看成是乃绘的发泄的话，就未免太小看乃绘了，也把乃绘看的太俗了

赞同

乃绘在戳真一朗的时候也在思考自己这段感情 通过戳这个手段来确认狼的情感方向 狼第二次没有躲而是选择了忍 正说明他心里还是感觉对乃绘有愧疚  乃绘在确认过之后最终选择了离开

久遠寺未有

母「そんなことあるわけないじゃない。（怎么可能没有事儿）」

这里是指“你与真一郎是兄妹”这种事是不可能有的。