【原创】在怀旧中寻找真意

LY_Peter

--- 在怀旧中寻找真意 ---


      《多啦A梦》又译《机器猫》、《小叮当》是日本漫画家藤子•F•不二雄先生的成名作品，也是伴随80年代初一代人长大的不朽作品。评价其各类意义的文章和讨论很多，在这里小僧只是把TV版和剧场版里的主要人物形象进行对比，欢迎大家来共同讨论。为了对应剧场版，人物的名称按港台版翻译。

     谨以此文献给藤子•F•不二雄先生和所有喜欢《多啦A梦》的同好们。

     多啦A梦，这个以其名字命名整部作品的人物，是作品的灵魂人物。与身披铠甲肩扛机枪手舞光剑的欧美系或机甲系不同，他被作者塑造为一个来自未来的猫型保姆机器人，而且几乎可以算是不合格的产品。作为猫，他没有耳朵（被机器老鼠吃掉了），圆圆的大脑袋长在圆圆的身体上，再加上圆圆的没有手指的手，就想一个不倒翁，还落下了怕老鼠的毛病。这不倒翁的形象是有其真意的，它既是一件简单的童年玩具，暗示了多啦A梦只是针对小朋友的玩伴，又暗示了作者希望作品中的人物和看这一作品的观众所能具有这种不倒翁的不怕困难、屡败屡战、乐观向上的精神。TV版中多次出现的童年奶奶送的红色不倒翁也遥相呼应了这一主题。同时还有一种怀念童年时光和逝去家人的淡淡哀伤在里面。每当出现这个类似的场景，作者都在哀伤之余添上黑色的幽默，使其意义从缅怀过去转变到把握今天上来。

      多啦A梦诞生于科技大发展的22世纪，却因为另一主角野比太的孙子而来到20世纪，担任起救赎废柴野比太的任务。这一点倒是跟许多来自未来的机器人使命相同，不同的是他没有机枪光剑，而是靠玩具似的廉价二手道具来帮助野比太解决生活中的困难，满足野比太的奇怪幻想。在TV版中，总是野比太因为种种原因哭着喊着求他从肚子上的“四维口袋”里拿出各种各样神奇的道具来解决麻烦。哪怕野比太的理由牵强，甚至无理无聊，到最后他都心软，或者是先露宝再被抢，都还是满足了要求。他无所不能，无所不知，那些小小的玩具道具在他的手中变得有如上帝之手，使许多根本不可能或不合逻辑的事情发生，他还往往就其功能实现的科学性阐述一番，虽然野比太根本没听进去。那些道具相信也是很多观众童年时所梦寐以求的吧。但作者也指出，那些道具不是万能的，在TV版几乎每一集的结尾处，总是安排了这些道具所引起的麻烦，借以说明靠别人靠道具是不行的。

      但是在大多数的剧场版中，多啦A梦的神奇似乎就被厄运笼罩了。无论是史前还是未来，是百慕大还是亚马逊，是地底还是云中，哪怕是在魔法世界或是遥远的宇宙中，如同诅咒一般，他总是在一踏入异世界不久就会失去如TV版中那万能的力量，要么是因为口袋掉了或是被偷了，要么就是口袋出口被堵住或是被自己给关闭了，甚至他干脆来个故障，静静地躺在某个地方等待着野比太的救援。就连没有野比太出现的前传里，都不得不靠多啦家族的别的成员们来相互搭救。他失去耳朵的圆圆大脑袋，总是被误认为是狸猫，这是他每一部剧场版中必定会出现的笑柄。也暗示了他有如日本童话中狸猫的神奇本领。虽然最终是要靠神奇的道具战胜邪恶，但也赢得很不容易。也许这是作者给他在TV版中过于威风的逆反吧。也体现出了团结友谊才是战胜敌人的最佳法宝的主题吧。

      提到多啦A梦，自然不能不提到另一主角野比太。他是一个20世纪70-80年代日本东京小学三年级的小学生形象。除了前传系列剧场版之外，他几乎贯穿了全作品，事情也是以他为线索发展的。就连多啦A梦的到来也是为了他22世纪的孙子而来20世纪照顾他的。虽然这里的年代和各人物的年龄没有交代很清楚，但对作品的主题影响不大。作者有意地避开了当时背景下日本的国际国内情况，只是通过野比爸爸忙碌的形象和野比妈妈抱怨生活的拮据来看出当时背景下的日本正处于刚刚经济起步开跑的时代，丝毫看不出冷战时期给主角等人造成的影响，可能唯一的影响就是尽量不提及当时的中国和前苏联。当然宣扬和平是深深嵌在主题里的。

      TV版中的野比太，这个万年不长的三年级小学生，是一个懒惰贪玩、不爱学习、总想着好事的人。他似乎一无是处，总是考试拿鸭蛋，总是忘了写作业，总是惦记着跟女主角静香（又译“小静”）结婚，总是被配角胖虎（又译“大雄”）和强夫（又译“小孬”）欺负。唯一的长处好像就是很会翻花绳和能用脚玩剑玉，这些连女孩子不太喜欢玩的过时女性向游戏被他的朋友们所瞧不起。他胆小怕事，一遇到困难就退缩，只会哭着去求多啦A梦，或者干脆躲进被窝里睡觉。他幻想着天上掉馅饼，却总是把霉运招来，哪怕是躲到房顶上都难逃宿命的车祸。他打不过高大的胖虎，被迫到臭水沟里拣棒球或是去赔偿由胖虎打碎的玻璃。就连原本比他瘦弱的强夫都能狐假虎威地明着欺负他排挤他。野比太心有不甘地干着苦力，却在内心中深信胖虎、强夫等人是自己永远的好朋友。就连他手持多啦A梦借的道具去惩罚欺负了他的胖虎等人时，都不自禁地发起善心来。多啦A梦所借给他的道具也大多是为了教育野比太本身，而不是用于惩罚他人的。这固然是因为作品本身所面对的观众大多是小朋友们，同时也带有作者认为人性本善的意味。

      正因为野比太的懦弱无能，萌生了他许多不切实际却又合情合理的念头。比如，不用背书就能考试过关的方法，不用下水就能游泳的方法，把坏掉打碎的东西复原的方法等等。这些在现实中的空想，在作品中全部都通过多啦A梦22世纪的道具实现了。长大以后回过头来看看，这些幼稚的念头又何尝不是我们童年时代的梦想呢，又何尝不因为自己没有那些神奇的道具而感到失落呢。借用电影中的人物形象来说，野比太就是一个草根形象，是一个把观众们童年时代的所有缺点和梦想聚集一身的人物典型。当然，能否引起观众的共鸣是因人而异的，至少对如小僧一样生于70年代末80年代初这一辈人是应该有所触动的。

      相对于TV版中那个懦弱无知的小学生，剧场版中的野比太就是当之无愧的典型光辉主角形象了。他在多啦A梦有限的帮助下，鼓起勇气去跟邪恶势力斗争。他也许在刚开始踏入异世界时迷茫过哭泣过，想要逃避想要退缩，但在多啦A梦等人遇到危险时他不再退缩，勇敢地带领着大家去战斗。在观众眼里，那个小学生的形象已经毫无踪影，取而代之的是一个勇敢机智的少年。他能够驾驶飞船百发百中地击落外星人的飞碟，能够挥舞宝剑斩断恶灵的根源，能够轻易潜入敌人的巢穴，能够用勇气和博爱去感化凶猛的巨龙。他几乎如未来战士般战无不胜，又似007般应对自如。就连在TV版中的霉运都变成了好运，使他总能化险为夷、巧遇奇缘。异世界的人们把他看作传说中的救世主，一向欺负他的朋友们也视他为英雄。直到影片结束，野比太等回到TV版的现实世界，英雄的光环渐渐淡去，朋友们相互告别，留下的只有观众们对那些精彩镜头的回味。

      表面上看，野比太在异世界里明显比在现实世界中要有用的多，野比太随便呆在哪个异世界里都能有一番不朽的作为，但他还是要回到现实中来，去继续面对他的考试，去继续读他永远不升学的小学三年级，去继续当他的废柴。这里面有什么真意吗？只是为了作者可以在一条时间和空间主线上连续吗？当然不是，不二雄先生再一次地强调了他重视现实的真意：无论在幻想的虚拟时空中有多么大的成就，幻想终究还是幻想，虽然它会影响现实的生活，虽然它是多么的美好，但现实生活是不能逃避的，野比太也好，多啦A梦也好，都不得不去面对属于他们的现实生活出的难题，幻想的时空只是一个美好的梦，封印在回忆里。

      作为女主角，静香，这个跟野比太同班的青梅竹马，一开始就被注定要与野比太结婚，从而贯穿全线。作者把静香设定为一个带有青春期叛逆的保守人物形象，因此她精彩的镜头不多，只在一两部剧场版中出彩。她保有传统日本女性温柔体贴善良聪明的美好形象，却在情不自禁地言谈举止中流露出青春期的早熟和叛逆来。

      在TV版中，她成绩优异却又偏偏喜欢跟老师不喜欢的差生在一起学习；她亲切温柔却又偏偏跟粗暴打闹的男孩子在一起玩耍；她听话顺从地学习钢琴、小提琴、茶道、花道，却又希望野比太和多啦A梦能缩短学习的时间；就连离家出走之类根本不可能出现在“好孩子字典”里的词，她也跟随野比太等人体验过了。从作品中可以看出，她的成长环境是明显优于野比太的，虽然不知道自己跟野比太最终会结婚的宿命，但她却对野比太有一种暗暗的依恋，这种说不明道不白的依恋比野比太直白地喜欢更深厚，也呼应了她与野比太的宿命。她很少受到欺负，每个人都视她为天使，可能她唯一感到不满的地方就是练钢琴的时间太长或泡热水澡的时间太短，以及有时候不得不听胖虎那恐怖的歌声。她是富家小姐平民化的代表，是个继承传统女性美德的另类。至少在小僧身边没有见到过这样的女孩子。

      她在剧场版中的形象与TV版是一脉相承的，往往化身为被绑架的公主来激发野比太和大家的斗志，或者作为机智的伙伴提醒野比太和多啦A梦注意一些被忽略的重要问题，亦或者作为护士和厨师出现，以体贴照顾和美味料理来支援大家感化敌人。她的美德升华到了一种无瑕天使的境界。有趣的是，她的洁癖也被作者夸张到几乎每个剧场版中都要泡热水澡，完全不在乎环境的恶劣和危险。看着“长平公主出浴图”，还真不能激发观众的冲动。这也许是作者对大小姐作风的讽刺吧。

      胖虎和强夫，这是一对活宝。一个崇尚暴力却头脑简单，另一个狡猾虚伪却委曲求全。在TV版中，他们是典型的反派形象，胖虎处于孩子们圈子的顶层，以暴力来压迫野比太及强夫等人，强夫在受到胖虎压迫的同时，却又通过利诱胖虎得到支持来欺负排挤原本比他强壮的野比太。胖虎和强夫之间有共同利益，也有矛盾冲突。就背景环境来看，胖虎出身杂货店家庭，属于市井一类。家庭教育也以打骂为主，这通过胖虎最怕的人是他妈妈可以看出。因而“力量就是权威”成了他眼中的真理，并付诸实际。他那惊天地泣鬼神的歌喉与他堪比明星的自信也形成了鲜明的对比，正是作者对市井无赖之徒却自诩艺术的辛辣讽刺。

      与粗壮肥大的胖虎不同，尖嘴猴腮、形似狐狸的强夫出身上流社会，在TV版中还不只一次的提到他的家族在日本幕府时期做过家臣武士。他的家庭崇尚虚伪上流社会的礼法，并不断追逐金钱，是典型资本家的嘴脸。强夫狡猾又自鸣得意，在家里过着有如小皇帝的少爷生活，在朋友间也不停地炫耀生活的奢侈。他几乎每个假期都要外出旅游，以照片向朋友们炫耀。新的玩具和漫画也是他炫耀的资本，是典型的“不炫耀会死星人”。他并不处于圈子的顶层，而是受迫于胖虎的力量之下，不得不让出爱不释手的新玩具和新漫画，其结果往往是再也收不回来了。但是他也不处于最底层。他通过种种手段来欺负排挤野比太，比如利诱胖虎撑腰、威胁揭发野比太打碎老师的花瓶，甚至偷窃多啦A梦的道具等等。他对野比太的压迫更偏重于精神层面的，比如先主动要求去帮妈妈、老师或同学们干活，在实际上却威胁野比太去干，自己名利双收，或者在炫耀新玩具新漫画时独独排挤野比太，嘲笑野比太的贫穷和无能。为什么同是被胖虎欺负的人，强夫还要再欺负野比太呢？这其实是反映了如老舍《茶馆》里小资本家的那种不愿意承认自己也是社会底层的心态。强夫通过对野比太的欺负来满足自己还处于优势阶级的心理需要。当然，这一优势阶级不是以成人的金钱和地位而是以孩子的眼光来评价的。有趣的是，在强夫身上也有矛盾的对立统一。比如他的妈妈总是嫌野比太等人是肮脏的下等人多次要求强夫不要跟他们来往，但强夫还是一如既往地跟野比太等人闹在一起，在不知不觉中也建立了与野比太和胖虎等的友谊。当强夫得到多啦A梦的道具时，那小人得势的嘴脸与之前对胖虎的卑躬屈膝也形成鲜明对比。

      与TV版完全相反，这两个无赖和小人的形象，在剧场版里大多是作为野比太的帮手出场的。剧场版中的反派，大多是妄图统治世界的典型邪恶势力，使得胖虎和强夫必须与野比太和多啦A梦联手合作。胖虎还是力量型角色，经常因为无知和好奇而闯祸，却保持着以力量对强夫的强势。他也有害怕和想家的时候，可最终能在野比太的带领下一马当先地去战斗。强夫，他虽然保持了狡猾谨慎的个性，但在胖虎的拳头下不得不跟着来到异世界，也许还是因为好奇心的趋使更多一些。他在初期给野比太添了不少麻烦，可在最后的大义面前还是会站在朋友们的一边共同战斗。这也恰恰说明了真正的朋友是会在关键时刻站在一起的人。

      由此看来，TV版中的人物形象跟剧场版中大不相同。这是由故事发生的环境不同所决定的。TV版中的人物生活在一个和平的年代，一方面经济发展了，生活水平提高了，另一方面好逸恶劳的贪图享受和相互攀比的心态也在滋长。于是不二雄先生推出了以野比太为代表的废柴形象，告诉观众们想要不努力就成功是不可能的，同时又把友谊推到了一个重要的高度。每一个道具的使用不能从根本上去解决问题。就连多啦A梦的到来，也一早提出了他终究会离开的现实问题。但当他真正离开的时候，留下的就肯定不是那个胆小懦弱只会依赖道具的野比太了，而是一个自己努力向上奋进成长的男子汉，也留给了观众们许多回味和感慨。

      而在剧场版中，异世界的种种危机是激化的，有似战争的恐怖。也许一开始仅仅是一次好奇的冒险，最后总是有邪恶势力破坏和平和秩序。主角野比太和多啦A梦不能够再如TV版中和平的生活下去，他们没有逃避到安宁的地方，是人性的大义使他们挺身而出，为了朋友去战斗，去跟邪恶势力斗争。他们靠道具，更靠伟大的团结和友谊，克服一个接一个的困难，战胜一批接一批的敌人。

      在长大成人后的今天，去回味童年时的梦，各位是否也能看到其中的真意呢。

NobitaNobi

这文……不够力啊，不够力。

谁写得？

Falcomfans

人家写了“原创”啊……

fenghou

肯写这么多字就说明作者有爱啊

NobitaNobi

原帖由 Falcomfans 于 2006-10-24 23:08 发表
人家写了“原创”啊……

哦，歹势，看漏了。
楼主放轻松些，你写得太上纲上线了，太拘谨了。缺少些趣味性。

liman9172

好歹也写了那么多字

虽然也有不少读物简介，还是值得给置顶的

[ 本帖最后由 liman9172 于 2006-10-26 11:33 编辑 ]

nilren

其实写的满好的，这年头肯去分析多拉A梦很难得了。确是有点强说愁的意味。

czk11

写的太短，分析的不够力啊

巴尔干炮

支持。。。。我是机器猫死众:glasses1:

神魔冰翼

我竟然从头到尾看完了
作者果然有爱阿
不回个帖实在对不起你

紫枫 VOL.3

大雄那宇宙无敌的枪法怎么能忘了呢..................
不是我针对楼主,我认为成年了以后根本就不能再对去写哆拉A梦的相关文章,许许多多的童年感觉已经永远找不回来了,剩下的只有貌似深刻的理性分析,却再不能回想起当初被潜移默化般影响的经历.就算想写的轻松点怕是也只有KUSO,那天和老姐把剧场版翻出来重看后我就明白了,哆拉A梦已经是一种不可替代的回忆了,不要再去篡改它在你心中的美好印象了.
突然有点伤感......................
对了,问一下谁有哆拉A梦七小子的全集?一直想看的说

Loserr

4拼1的有。
貌似伟大的吉林美术出版社也出了正版。

rera

记得野比是万年小学四年级来的

而且记得强夫在大胖不在的情况下也经常欺负野比，没见野比还手啊
不要看强夫长得比野比矮就以为他比野比弱 - -

哈斯特

野比其人的精确度和白金之星有得一拼

kyowzq

说起来，我买的第一套漫画，就是10本多拉A梦啊~

柊要芽

机器猫就像一本六七十年代的社会百科全书一样

ssbg2

写得不错，可是有些东西是不适合放在现在用如此沉重的笔调来分析的。其实我一直很奇怪，我一直到高三还能看机器猫看得津津有味，但是不知道为何，我从大学就并不能像以前那样拥有往日的快乐了。

说到这里，当年从小学三年级和我一起看机器猫的两个好伙伴，一个现在马上要从北大毕业，现在在筹划出国事宜；另外一个三次没考上大学，现在在上民办；而我，现在不过是一个辛辛苦苦准备考研的死大学生。有的时候我真的觉得我如果真的有过纯友谊，不掺杂爱情亲情和依赖的纯粹的友谊，应该就是那一段时光，但是，初中我们再见面的时候，就分明感到有万般的言语却不知从何说起，进而慢慢变成了路人。

唉，我一直讨厌长大，一直讨厌成熟，但是我也不得不承认我已经23了，不得不承认我已经是成人了，特别是屡次静下心来重看机器猫却总是把思绪集中在这些道具的矛盾和世界观的不完整上，人类的岁月和成长真是残酷啊。

dancingracie

对ls得第二段严重有同感……陌路之人的感觉那叫一个伤心啊……友谊过去了不再回来，爱情方面失恋一次更加觉得爱不起来了……唯一不同的是，偶还是希望长大，可以快点跳出总被大家说不成熟的阴影……

ps.to lz 同饭同饭～～～lol
记得偶买的第一套漫画就是妈妈送给偶的机器猫，喜欢得爱不释手，当时还是黑白，偶拿着蜡笔一张一张给涂上色了