虽然书海无涯，但是文娱向的点子似乎是有限的？

sylccll

那时就该看文学理论了

liuxiaoyan23

智人一共就这点事，早就写完了

杏仁小圆饼

你要找的是不是：坎贝尔《千面英雄》《千面女神》，汤普森《民间文学母题索引》。但许多情况下不是点子有限，而是一段时间内大量读者喜欢看的套路只有那几种，写其他的扑街了吧。

玄天大佐

不是点子有限，而是人类的理解力有限，超出生活经验的东西绝大部分都无法理解（或者会潜意识觉得没必要去理解）
不信你可以看看一些精神错乱的人写的东西，里面新奇点子一大堆，但99.99%的内容都是逻辑错乱无法理解的

nowiner

读主流文学作品时，有一种疏离感，明明故事情节司空见惯（夜色温柔病人爱上了医生，八月之光男人为倾慕者跑前跑后），阅读体验却是从未经历的新鲜，不会觉得缺乏新意。个人想出两种解释。
一，相对而言阅读主流文学需要投入更多注意力，不讲人话（讲很难理解的话）是这些作家的专长（福克纳擅长将几段故事打乱排列，将其串起的线索可以是讲述者的嗅觉，而非传统的逻辑）。轻松的文艺体验让人觉得无聊，复杂的阅读过程本身就很有趣。
二，故事，或者说情节，没有我们想象的那么重要。尽管网上的讨论大多集中于情节，视频网站上所有五分钟带你看XX关注的也是情节。如果问，“那部文艺作品的那一段最让你感动，转述一下情节。”，或许会发现转述的这一段情节蛮平庸的，小说的讲述方式，描写手法，结构编排比我们以为的还要重要。

葛饰应为

大部分人平时是无法思考超过三步的东西的，所以套路才好卖

cloudskate

看网文难道能提高审美吗？娱乐作品其实不需要新奇，因为大众本质上都是保守的，你只喜欢重复一千遍的枕边故事

肉搏光头

各种类型的故事早就被前人探索过了，近百年的所有故事写个剧情概要，你肯定会说，“嗯，这种情节我看过”。没有探索过的是如何“利用”，“开发”这些情节，进行以前没有的排列组合，用以前被忽略/惯用的要素写出不一样的效果来；就像画画一样，所有颜色早已用尽，所有线条都已被发现，但你仍然能靠这些陪了我们这么久的事物画出独特的作品来。

Sleipnirω

感觉故事上的套路已经被玩得差不多了，现在都是在想着怎么整各种新奇的设定系统和背景

Yeaha123

感觉欺凌道挺有新意的

月珊瑚与紫鸢尾

套路虽然被玩多了，但如何表现很多人都把握不住，最后反而是画蛇添足、不伦不类。
同样一支笔，一句话，有人能写成方圆规整，有人能写的飘逸灵动，而有的人只能搞鬼画符。

black199

玩新套路的诸如博尔赫斯这些你们又不爱看