新eva场刊 声优访谈 绪方惠美part翻译（完）

Temori

这25年来，没有不辛苦的时候。

——2019年7月6日，avant 1（*1）的影像公开的时候，绪方小姐参加了在法国巴黎的JAPAN EXPO吧。
绪方   在巴黎的时候，我被交代了很要紧的任务。就差不多提前了3个星期，突然让我飞去巴黎。虽然经过日程调整，总算还是去成了，但只有我的航班是踩着线到的。其他的相关人员为了准备这次展会都选了比较早的航班，而我坐的是前一天的红眼航班，当天早上4点到的巴黎，到宾馆放下行李后就直接赶去现场了，行程非常勉强。那个时候他们问我“绪方小姐，真的不好意思，这个要在世界各地同时播放的影像成品能不能托你拿过去？”虽说我是最后过去的，但这么重大的事，我要是有个什么万一……当时就很不安。比如说，要是我在厕所弄丢了，那不就无法给全世界人民交代了嘛。我说了之后他们回复到“是跟经纪人一人一份，绪方小姐这份当备用就好了”，准备得还挺周到（笑）。“这个事情不得不去做，不能逃避（真嗣声线）”，然后我就拿着跑到法国了。换做别的动画的话我可能就会跟经纪人一起道歉说“实在承担不起这样的重任”了。一方面，我深知这是eva制作团队的各位反复调整到最后一刻的产物，另一方面，“绪方要是弄丢了，那也就那样吧”，又觉得他们会这么理解我（笑）。这种撒娇般的想法当然不好，但要是不这么想，感觉我就要被压力冲垮了。这25年里，我有幸体验到了许多在别处无从经历的事，但唯独这一件，跟其他动画制作人聊起的时候他们都“居然有这事”“真的吗！？”这种反应（笑）。

——巴黎会场的反应是怎么样的？
绪方   国外的粉丝们都是很热情的。我们也受到了巴黎的各位的热烈欢迎。但有一点比较困难的是，在国外要依靠翻译来对话，我这边说完之后，意思还要隔上一会才能传达给大家。巴黎的会场还有网络转播，虽然日本的粉丝们能够马上听懂我说的话，但现场观众这边要做出反应就得花上一段时间，我一直想着“这样的展会没问题吧”。

——你那时也是第一次看这段影像吗？
绪方   我稍微看了点。好多埃菲尔铁塔的镜头，总之特别厉害。我的话，比起对内容的感受，内心里都是平安将影像送到的安心（笑）。

怎么让真嗣振作起来

——最开始读到台本的时候是怎样的感受？
绪方   我第一次读台本……应该是非常早的时候了。应该说，在台本完成之前，有幸拜读了还在讨论阶段的脚本，这在之前是没有过的……2018年的某个冬日，khara突然联络我说“想跟你探讨一下脚本”。这应该是前所未有的第一次。在动画的制作现场，声优几乎不会在写脚本的阶段参与进来。特别eva是展现了庵野总监督内心世界的作品，脚本会议叫上我是要干啥呢，当时觉得非常不可思议。“在参加会议之前希望你把这个先读一下”，我拿到了定稿前的脚本，诚惶诚恐地读着，大致理解了故事。然后终于到了会议的时候，上来就是“《Q》最后变得说不出话来的真嗣，关于要怎么让他振作起来，想要听听你的意见”。“究竟为什么问我呢”，我这么回问了。不知道是不是客套话，不清楚本意如何，总之当时对我说“这些人里面最能理解真嗣心情的，也只有轰木（一骑）和你了”（笑）。然后我就跟各位staff稍微讨论了一下，如果是真嗣的话会作出怎样的行动。当然，比起“我认为这么做比较好”地提出观点，更多地是就《Q》里面罹患失语症（*2）的真嗣的心情说出我的感受，一边总结真嗣从《Q》到《终》的情况，一边交换了彼此的意见。

——绪方小姐认为要让真嗣复活应该怎么做呢？
绪方   我个人觉得，重要的不是行为如何。只要能够描写好真嗣的心情，那就怎么样都可以。在此之上，“要说的话，大概是这边吧”，我像这样给出自己的意见，参与到了A part关于真嗣的几处描写之中。另外一提，在这个责任非常重大的会议结束后，大家一起去吃饭的时候拍了照，那就是第二年一月，在推特上发的跟庵野先生的第一张双人照（笑）。因为这番经历，在拿到完成了的台本的时候，我比配音的各位要更早一步地把握了大致的内容。

——之前读到的内容和最终台本有变化吗？
绪方   因为当时只是大致看了看，所以没搞清楚具体是哪里变了哪里没变。说到底，我当时觉得还在讨论阶段的脚本最好还是不要多看，因为如果彻底理解消化了，最终的成稿又有差异的话，我怀疑会对自己的心态造成不好的影响。我当时是作为会议用的资料来看待的，之后也把它封印了。

与父亲（立木文彦）喝酒了

——开始录制的时候心情如何？
绪方   到了正式录音的时候，“台本居然不止一本？”，首先就很震惊。一开始是拿到了avant和A part、B part这几本。其中B part的那本尤其地薄，让我觉得跟同人本差不多（笑）。AB part的收录是2019年早期的事了。最开始是跟剑介（岩永哲哉）和明日香（宫村优子）一起录的A part，居然在很前面的地方就有了take 30的激烈攻势。

——绪方小姐也有需要重录的地方吗。
绪方   A part里面真嗣没什么台词，很多都是“哈”“呼”这样的反应，要靠临场发挥（用气息来进行表现）。倒也没有怎么重录，有时候中途就出去待机了。因为觉得我要是在旁边盯着两个人看，对他们来说也不太好发挥。后半的CD part虽然对手戏比较多，但那时候就没有跟大家一起，我印象中基本都是自己录的。不过在后半部分，被告知”希望源堂和真嗣能一起录音“，所以有和立木文彦先生一起录过。不过那个时候立木先生也重录了不少次，我就又开始待机，最后那天时间不够了，回去的时候跟立木先生，还有以庵野先生为首的主要staff们一起去喝酒了。“——跟父亲去喝酒了（真嗣语气）”（笑）。

——让真嗣一个人录音，有没有什么演出意图在里面呢？
绪方   到底是怎样呢？虽然我也不是很清楚……不管怎么说，后半部分录音的时候，除了跟源堂的对手戏以外，都告诉我真嗣的录音要在其他人录完之后一个人录。其实，也像我刚才所说的，跟源堂的对手戏也只有最开始的几页……

——真嗣就是如此特别吧。
绪方   我觉得真嗣这次有种“解说役”（*3）的感觉。在电影的尾声，描写了很多角色心中的纠结迷茫，真嗣就像是解说役一样，对于他们的发言，“然后怎么样了”，进行类似这样的应和。可能有点像tv里经常出现的“另一个真嗣”吧。不是经常，真嗣A在那吼“这才勉强能应付啊！”啥的，真嗣B就“那是怎么一回事呢？你觉得是自己不好吧？”这样去回应嘛。这次的话，感觉就像是只有发问的B，吐露自己内心的不是真嗣，而是源堂，是明日香等等。从这个意义上说，可能就是想先让源堂和明日香他们完成自己的倾诉之后，再让真嗣从一个比较客观的角度去发言吧。不过这也只是我的想象。

——自己一个人会觉得比较难配吗？
绪方   老实说，比起一个人去演绎，我更喜欢大家一起来配。对于演技来说，当然是大家一起来配最好。比起一个人录，大家一起配音会更开心，也有一些只会在那个瞬间产生的东西。虽然再怎么说也不至于不听前面的台词就开始配，而是听着大家事先录好的声音来进行演绎的，但我觉得果然还是跟在现场一起配不一样。不过毕竟是持续做了25年的作品了，还是应该把总监督的想法放在第一位。演员们也都是老手了，“绪方应该会这么配吧”，听着他们的录音，我感觉各位是有意识地考虑到了这一点来配的。

——虽然是分开录音的，我听说各位建了line群聊，关系更加紧密了。
绪方   2019年1月，在khara主办的新年会上，想不到有这么多演员聚在一起，就在当时建了一个。在eva的庆功会等场合，因为大家都是大忙人，本来是聚不齐这么多人的，那时候罕见地来了很多人，就想着作为联络网建一个。一开始就是抱着试试看的心态，想着大家可能不会很积极地发消息吧，但意外地时不时就会有人进行活动报告。在录音的时候也会发“今天去录音了”“加油啊”，经常有这样的互动。因为eva也卖了很多line表情包，就有人会用自己的表情包来发个“加油啊”之类（笑）。只有图没有声音还是有点可惜。虽然eva出了那么多表情包，但还没有带声音的还是有点遗憾。

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为了在这个世界再次活下去所迈出的一步

——遇到了长大后的老同学这个展开，你有什么感受？
绪方   认识的人不知什么时候增长了年岁，这种惊讶已经在《Q》里体会过了。在《Q》里面，一开始真嗣并没有能理解这种状况。明日香明明样子没变，为什么突然变得那么可怕；虽然隐约觉得美里小姐她们年岁增长了，但却搞不懂她们在说什么；驾驶服换了黑色的绫波，为什么完全不提我救了她的事？……等等，充斥着各种疑问。终于得以认清现状，是在薰君说出“这是你干的事哦”和看到荒废风景的时候。在这之后真嗣就变得非常失落……

——在《Q》的场刊里，也记载了很多绪方小姐当时的想法。
绪方   在《Q》的后半，真嗣觉得只要能把那把枪弄出来说不定就能复原，抱着一缕希望不顾一切地前进。最终，朋友在自己的面前死去，自己也失去了话语。总之，在《Q》里面是被迫不断认知到情况已经有了翻天覆地的变化，而在《终》的A part里，说不出话的那段时间，我觉得就像是有了机会慢慢理解接受已经过去了14年这件事。话虽如此，就像之前所说的，真嗣不说话的这些场景，我基本都不需要配音，也没有看过画面，目前也只是看着台本想象的。在录A part的时候，基本上还没什么画面……在通常的配音里，因为能够实际听到前面场景里的互动，感受人物的感情，我的内心也受此影响得以进行演绎。这次就不是这样，只能靠着自己的想象去填补这份情感。虽然不确定到底有没有拿出合适的演技，但我相信给出了OK的总监督！（笑）

——真嗣变得想要回到wunder那里，你怎么看？
绪方   整体上来看，我觉得面对那种寂寞的、仿佛世界上只有自己被抛下了的情绪，真嗣一直在进行着调解，想要让自己的内心平静下来。虽说大家还是朋友，但也不是原来的朋友了吧？虽然都和以前一样地对他，但在真嗣看来，已经跟那个时候不一样了。大家都有着14年的积累，各自有了家庭和新的生活环境，换句话说大家都长大成人了。所以早已和自己有所不同。只有自己仍旧是14岁，接受了已经回不到当初的现实后，在极致的绝望之中，选择了要回到wunder上去，我想这是他为了在这个世界再次活下去所迈出的一步。应该是逐渐理解并接受了自己所置身的现状吧。

——“是我先成为大人了”明日香这么说的时候，你是抱着什么想法进行演绎的呢？
绪方   我能够明白明日香的心情吧。比如同学聚会的时候碰到以前的同学，自己这边大了14岁，在14年里有了各种人生的经历。而当时喜欢的男生，内心和肉体上都还是中学生的模样，完全没有成长的话，喜欢的心情也不会跟以前一样了吧……明明那个男生还觉得跟以前一样地在向自己搭话……

——真的是熟读了台本啊。
绪方   与其说是熟读，更像是长期的积累吧。在《破》最后的场景——去救绫波那里，录音之后我累得动不了，在录音室的地板上坐着。然后庵野先生就跑了过来，一起坐在地上，握着我的手说“一直保有着14岁的心，将绪方的经验赋予给真嗣，谢谢你”。对我说“正是因为你一直没有抛下那颗14岁的心，一切才得以成立”，我开心极了。然后在《Q》里面，又对我说“这次的世界里，周围的大家都长大成人了。希望你做的事情是，保持着14岁的心境，将被周围抛下的孤独反映在影像里。”“一直怀抱着14岁的心情的话，绪方自己在生活中应该也会有和周围格格不入，或者只有自己感到孤独的时候吧，把那些加进来。”在《终》里面，要说的话，就是意识到被抛下之后，那自己具体应该怎么做呢，真嗣一边行动一边探求着这一点。我觉得这里大概也有跟我自己相通的地方。“大人应当是这样的吧”，不是经常会有这种常规的思考。特别是日本人，经常会这么想，这么说。从众意识很强，就容易强加“应当是这样”“社会人得是这样的吧”的观点，并排斥不这么想的人。“周围的人可能跟自己不一样”，意识到这一点的时候，就会在内心里思考自己的存在方式，寻找自己应该在的地方，我也经常这么做。

——如你所说，以自己的真心演绎了25年。明日香的声优宫村小姐也在刚才的访谈里说“绪方小姐，你真的辛苦了。”
绪方   虽然真嗣是如此，但我觉得也正是因为宫村才有了那样的明日香。25年前，她也刚成为声优没多久，在不太懂的情况下，舍身的演技构成了明日香的基础。当然，不只是宫村，我觉得其他人也都将自己的个性和经历投射到了角色上，eva就是这种稀有的作品。这么说，我们是不是都是“被选中的适格者”呢（笑）。

感觉自己今后也会继续活在eva的故事里

——请告诉我绪方小姐这次印象最深的台词。
绪方   台词的话……我一般配完很快就放下了，所以其实很少说会有什么想法。不过这次最后录音的时候，突然给我加了一句，“再见了，所有的evangelion”，这个真的是大吃一惊。“用你现在的心情来道别吧”，“唔——”，我思考着，配了好几次。逐渐地有点分不清究竟是真嗣在说话，还是我自己在说话，亦或是些别的什么。然后我问“结局要用哪一个”，答我说“哪个都可以，之后再决定”，所以到底用了哪一个，在我看到成品之前也不清楚（笑）。

——回首这25年，现在是怎样的心情呢。
绪方   能得到以eva为首的许多90年代热门作品的关照，我觉得很感激。现在，除了eva，也还有《魔卡少女樱》和《幽游白书》这些90年代的作品在推出新作。除了动画，也有手游的联动等许许多多。但在这之中，eva横跨了25年的时间，虽然途中有间隔但也一直延续着，最重要的是，这是我得以作为主角参与的作品。能够与这样的作品相遇，真的令我很感激。拿到不将自己的人生投射上去就演不出来的角色，有这样经历的演员到底有几人呢。真的是唯有感恩。

——真嗣与你的联系就是有这么深吧。
绪方   我并不是那种演技特别好的类型……哪怕从性格上来考虑，也绝对是不适合当演员的那种。以前，在《玻璃假面》第二次动画化的时候，我有幸为主角北岛真夜配音。真夜是那种“能戴上千种假面”的演员，而我呢，并不想“戴上假面”，而是希望成为“剥下假面”的演员。若自己身上的铠甲有千层，就将千层通通剥去。人们总是带着演技，穿上盔甲活着。但要想在合适的时候卸下却很难。我想要去这么做，成为能够传递真情的演员。无论何时都能全部卸下，超越年龄性别等等一切。我一直觉得除此之外，自己并没有作为演员的价值。即使周围都长大成人，也要能永远保持14岁的那种……虽然途中几经挫败，还好，在新剧场版中被夸奖道“多亏你维持下来了”。那时候我第一次觉得“当演员太好了”。我当然也非常喜欢其他的作品，但仍然会想，我大概是为了给eva配音才得以成为声优的吧……也许是被一种看不见的力量推动着成为了声优，最终得以来到了这里。虽然知道可能会被曲解，但eva本身就像是我的另一个人生。因此，在完结之际，无限感慨的同时，“总觉得不会结束”。这么说可能有点奇怪，作品本身确实是完结篇了，但角色和我自己的联系实在太过紧密，所以只要还活着，我就会觉得自己今后也还会继续活在eva这个故事里。如果有一天被问到“要拍完结篇后面，或者另一个世界的故事，你还能演14岁吗？”“我要演”，我希望能一直这么毫不犹豫地回答。我希望自己至死都是一位能够演绎出14岁内心的演员。



*1  アバン，一般指电影，电视剧，动画和特摄等作品中，在op之前所放映的部分。本作在制作上将全体分为了6个部分来进行管理。Avant 1是标题之前以巴黎旧城区为舞台的部分。Avant 2是从标题到真嗣他们和剑介相遇的部分。A part是以第三村为舞台的部分。B part是真嗣他们回到wunder之后，到出发前的部分。C part是wunder出发后到美里将真嗣送上初号机的部分。剩下的部分是D part。
*2  失语症一般指与语言功能有关的脑组织的病变，如脑卒中，脑外伤、脑肿瘤、脑部炎症等，造成患者对人类进行交际符号系统的理解和表达能力的损害。绪方这里想表达的应该是日语中的失声症（Aphonia），主要由压力和心理创伤等原因引起，也叫做心因性发声障碍。
*3  狂言回し，一般指在故事中负责解说，帮助读者理解剧情发展的角色。这里建议结合上下文理解。

Temori

占楼备用

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临时通知提前三周去巴黎，结果卡时间倒了会场，这就很真嗣了。

原来很多对手戏都没能在一起配音啊，有点可惜。
不过和父亲喝酒就很草了。

szqasd

……，评分点错了

Sorastlos

take 30 是指录了30遍吧
电影和音乐行业里take都是单次连续录制的意思
shot in one take就是一遍过

Temori

更完了，后半还是挺感动的。之后可能还会放点别的上来。