【剧透】《那年夏天》上下两卷的观感落差

potwater

三秋缒的作品还剩寄生虫和重启人生没读，不过我还是想说说这部的感想。

《那年夏天》对我的观感来讲区别于我读三秋之前的几本，是比较新鲜的，其中我比较喜欢几个配角和路人的描写：寻找幽灵的少女、对初鹿野爱莫能助的姐姐，即便对学生严格训话也不忘提醒观看流星雨的教师，用茶杯喝烧酒的深町老妈……虽然着墨不多，但其中闪现出来的人情味是之前我读的几本中感受得不多的，那几作的配角给人感觉就是强烈的工具感，解释剧情和填补设定的用意更多。当然更不用提初鹿野和千草两位主要女角色了。

上半卷中初鹿野与深町的互动让我想起《三日间》中的姬野的延续。消去胎记摆脱自卑想重新站在初鹿野面前继续自己未果的恋情，重逢之后却等来的是初中开始出现胎记的而封闭自己的青梅，在长时间的分别后如今的形象与记忆中的美好出现巨大的落差，甚至有轻微的报复欲望，这其中的矛盾是我很喜欢的。另一个女主千草就更不用说了，自幼遵守着规矩的千金想要学坏想要冒险虽然有些俗套，但深夜学校冒险和祭典上，借着酒劲撒娇，朝着混混泼冰沙的描写实在是很难不让人喜欢。这些都让我感到了不一样的三秋风格。跨不过去的记忆与现实的矛盾和女主人公之间两择之类的种种问题我都很期待下卷该如何解决。

下卷刚开始深町的一个朋友桧原与初鹿野由于有着相同的观星爱好变得暧昧了起来，疑似古怪的四角恋展开（深町的理解：初鹿野→桧原→千草→自己），然后便很快就解决了——初鹿野无征兆地自杀未遂，千草跑出来吐露了一番过去然后也死掉了（暂时性），桧原怕和初鹿野扯上关系把自己也搭进去述说了一番重要信息便也暴力退场成为究极工具人。
我心想，啊，熟悉的感觉来了，这又是要把男女主角往一个封闭的空间里赶过去然后让他们互相依偎取暖。

整个下卷给我的阅读是挺重复的，因为在上半卷中我真正感兴趣的东西都消失或者退场了。取而代之的是之前作品常见的满好感式的长达数章的互相救赎，观感从上一卷的“动态感”又转移成了“停滞风”。而深町和初鹿野并不存在什么跨不过去的矛盾，只是单纯地绕了弯路。初鹿野的失忆和深町的扮演让人联想到《你的故事》中灯花与千寻的遭遇，也造成了一些无形的自我剧透。本质上还是对上卷的展开抱有了奇怪的期待，自顾自地失望了。