哆啦a梦相关，联动8090贴，你们心中哆啦剧场版排名是怎样的

没取名啊

我是比较喜欢新版，毕竟画面演出等等都有进步，最喜欢的是06到11年的几种人设风格，13年往后人设越来越像TV版看着比较没新鲜感。
第一档新魔界新铁人，唯一能在战斗中看到紧张感危机感的两部
第二档绿巨人猫狗时空传，我也很喜欢，只不过第一档对我来说太特殊
第三档两版恐龙，鬼岩城，三剑士，大山后期那几部等等
其他的不太好排，不过最不喜欢的是创世日记和平行西游记，因为剧本结构感觉就像硬凑的

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满月美夜子

哆啦A梦剧场版大部分我都觉得不错，平均水准很高。除了机器人王国、人鱼大海战感觉糟糕，以及宇宙英雄记、南海大冒险、翼之勇者也比较无聊以外，其他33部没有什么我觉得特别差的作品
其中最喜欢的是藤子老师原作的铁人兵团、魔界大冒险、海底鬼岩城，可以说是从小到大百看不厌，相关的各种同人作品也一直很爱看。新魔界和新铁人的水田版也很棒，寺本幸代的一些想法我很喜欢。
接下来一个档次的就是宇宙开拓史、宇宙小战争、日本诞生、动物行星、梦幻三剑士。新日本诞生八锹新之介的翻拍我很喜欢。余下其他九部藤子老师的原作也都很有特色。哆啦A梦大长篇一以贯之的上天入地、纵横时空，从日常蜗居的斗室转身进入宏大空想世界的奇妙观赏体验是非常独特而难忘的。
后藤子时代则还有太阳王传说、猫狗时空传、秘密道具博物馆、南极大冒险、金银岛这几部是我觉得比较喜欢的。

满月美夜子

没取名啊 发表于 2019-5-21 12:25
我是比较喜欢新版，毕竟画面演出等等都有进步，最喜欢的是06到11年的几种人设风格，13年往后人设越来越像TV ...

2007—11年剧场版金子志津枝的人设我很喜欢，也很稳定。2012年之后人设&总作监就开始频繁更替，大城胜、丸山宏一、清水洋、龟田祥伦等每个人都搞了一套自己风格的人设，很有特色，但每一部的画风之间有些欠缺安定感，有几部刚开始时需要适应一下才能习惯。

kamarus

当然是能体现出野比海皇的功夫的，所以我选择大魔境，野比海皇展现出了作为宫本武藏师傅的剑术却不杀人，啊，强大又温柔的野比海皇

kamarus

qwxbtgb 发表于 2019-5-21 13:36
大魔境，胖虎才是看点，说是主角也不为过

刚田海皇自然也是很厉害的，空手拆机，大概能和范马勇次郎比武时不落下风吧

Sliurus

大概小时候看哆啦A梦都是看漫画居多，铁人军团的漫画也是看了不知道多少遍，所以个人不太待见新铁人军团的改编。就是一个非常熟悉的东西突然变了个样，很不舒服。土木机器人（名字忘了）也是恶人的话，说明这个种族几乎完全都是邪恶的，莉露露的改变更能突出人类之爱的伟大，连一个完全没有感情的战争机器都能被感染，甚至为了人类而牺牲自己。新版莉露露原本就有人性，后面的改变也只是回归本心
还有阿一是剧场版原创角色？原来猫狗时空传是剧场版之后才画的吗？

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fantuanxiaoyi

最喜欢云之王国和梦幻三剑客，水平肯定是铁人和鬼岩城高。

满月美夜子

博尔赫斯 发表于 2019-5-21 20:11
铁人兵团的看法我和你一样，原作中本方真实的残酷和理性才符合全片铁与血的基调，对比之下最后的和解才更显 ...

新剧场版的基本取向并没有比原版更低龄向。以新铁人兵团为例，虽然有皮波的外形设计这种看起来更面向小孩子的表现形式，但也有通过背景画面中花朵的花语来提示静香丽璐璐两人之间的关系，用一颗在静香和丽璐璐间传递情感的星形挂件来作为贯穿影片的线索，以及通过围绕皮波这个角色的矛盾冲突来表现阶级抗争，等等更加成人化的内容

事实上，近年日媒反复报道过哆啦A梦剧场版的部分观众群出现了长大后也不“毕业”的现象。这三年南极大冒险、金银岛、月球的主要创作人员也都在访谈中明确表达了更加重视大人观众的创作意图

没取名啊

哦对，我居然忘了宇宙英雄记
在我的心目中它应该排……最后一档？


才怪嘞，这破玩意根本不配叫剧场版，跟40分钟特别篇比都是抬举它。剧情低龄如奇迹之岛都有令人眼前一亮的人设和稍微提了一笔的大雄爸爸，宇宙英雄记除了蠢以外什么都没有

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满月美夜子

zxzx902 发表于 2019-5-21 14:19
继续，借这个帖子谈一下铁人兵团。
我发现很多人讨论新铁人和旧铁人时有一个常见的论调：小黄鸡加入使得整 ...

铁人兵团原作对于静香这个角色的塑造，确实具有不可替代的意义，这个分析我非常赞同。事实上，我就是通过海底鬼岩城和铁人兵团这两部作品开始喜欢静香这个人物的。

不过，新铁人兵团比原版的时长增加了十几分钟，寺本幸代实际上是通过这些增加的戏份，在保留原作中静香为丽璐璐所做的一切的基础上，让那边大雄皮波的互动与之形成一种对照的描写，表达了很多她自己的想法。比如内部阶级抗争对于侵略战争的瓦解，这一点就是新铁人所着重表现的一点。
新铁人兵团是“四个人的故事”，甚至主题歌也是从四个人在后日倾诉心声的角度来创作的，今年2月富田明宏解读哆啦A梦剧场版歌曲的电视节目里也提到了这一点。寺本幸代自己也说，她是想以静香和丽璐璐作为影片的主轴，大雄和皮波作为一条不同方向的副线，最后交汇在“同情心”这一个点上。

满月美夜子

博尔赫斯 发表于 2019-5-21 20:49
想和做，做不做得到又是另一回事啊。staff说的最近的南极我确实看到了点这个意思，设定讲究，感情内敛。 ...

寺本幸代后来通过怪盗joker已经完全确立了在儿童漫画改编动画里到处玩儿花活的风格了，记得弹幕里一堆刷的都是“我竟然看子供向停不下来”、“这竟然是子供向”这种。而这种风格的逐渐形成过程就是从哆啦TV版的一些特别篇和新魔界新铁人这两部剧场版开始的。

另外说到南极，这一部在设定和演出风格上鲜明的特点，我觉得跟监督&编剧高桥敦史的经历有关。他先后给宫崎骏和富野当过助手，来到哆啦TV版搞的特别篇也是那种科幻上很有点子的风格，所以做出这样的剧场版并不令人奇怪。
自从南极尝试新的路线并引发话题性以后，接下来金银岛和月球分别请来了重量级编剧川村元气和辻村深月。仅看这两个人以前的其他作品，就知道他们一定是会在作品里承载很强烈的个人创作意图，而不是像宇宙英雄记那样堆砌一些生硬的搞笑桥段就算是“电影”了。

dragonfalls

月球还没看，金银岛前面不错，后面编剧没吃药直接崩掉了