本帖最后由 山形石雄 于 2019-7-29 08:51 编辑
前言是我在恶魔人楼里发表的评论
我觉得，无论是设定、人物、主旨、故事都不是恶魔人原作厉害的地方，恶魔人真正厉害的一点是作者把自身投影了太多。 有句话形容恶魔人特别的贴切，那就是当你在凝视深渊的时候，深渊也正在凝视着你。恶魔人就是永井豪内心的那个深渊。
而后来者，包括仙水篇、EVA、寄生兽等等等受到恶魔人影响的作品，都有这样一个倾向,那就是角色跟作者自身混淆了，这些角色在作品中,不仅仅是个角色，他更是作者替身，作者会毫不留情的赋予他苦难，然后用角色去寻找自己内心深渊的答案。因为每个人的深渊都不同，所以答案也不尽相同。寄生兽的答案是，我是人类，幽白的答案是，你们继续战斗下去吧，不要再管我（们）了，EVA是即便如此还是希望能够有他人存在。
回到恶魔人，我觉得永井豪在深渊发现的东西，是纯粹。
恶魔人漫画剧情是有很多不合理的地方，也有很多粗糙跟思考不足的地方，但它太纯粹了，纯粹的暴力、纯粹的疯狂、纯粹的性还有纯粹的爱。如果改遍恶魔人，当然无法再现这种纯粹，因为这只是属于永井豪的深渊。
所以汤浅版恶魔人改编思路是没问题的，问题是，这版恶魔人没有谁在凝视自己的深渊啊。
对我来说，是否有人在凝视自身的深渊，才是属于恶魔人的证明，
从这个意义上，哪怕是仙水篇、EVA也比汤浅版恶魔人更像是“恶魔人”。
对于汤浅版恶魔人我也不知道该如何评价，只能说，作为动画，这部片子不差，但是我觉得这部动画，并不是“恶魔人”。
最近没空聊这事，今天闲下来了，仔细想了想，觉得还有很多需要补充的地方。
先假设恶魔人影响了所有日本动画漫画，然后以此作为公理可以推导出几个阶段
恶魔人V1.0 这就是原作，充满意外性及纯粹。
恶魔人V1.5 设定上受到影响的作品，比如富野的神宝3，明显从创作思路与设定上都受到了恶魔人的影响，但也仅止于此。
恶魔人V2.0 恶魔人V2.0版普遍出现于90年代，因为泡沫破灭，地铁沙林事件等造成90年代日本社会负面情绪极高，这与恶魔人的内核不谋而合，所以导致90年代的恶魔人V2.0版扎堆出现。 V2.0版特点就是，创作者与角色之间的界限变模糊了，作者自身代入到了故事里，借由角色之手寻求作者自身的答案，这类作品的佼佼者就是幽白、EVA、寄生兽等。 V2.0版主题差距很大，比如幽白仙水篇是作者对于自身创作欲求与JUMP体制矛盾的体现，EVA则是对于人与人之间关系的矛盾，寄生兽则是自然与人类的矛盾等。 有趣的是，90年代的恶魔人V2.0版主角几乎都在在大义与道理上输给了敌对一方，比如仙水篇幽助面对仙水与树的质疑哑口无言，EVA人类补完计划最终还是没有能够阻止，寄生兽主角在面对最终BOSS的时候犹豫不决等。 但同时，几乎所有恶魔人V2.0版都守住了底线，没有哪个作品让主角变成了真正意义的恶魔。幽白回归了初心，EVA最终还是选择恢复他人的存在，寄生兽也是主角确认了自己只是个平凡的人类，只能作为人类采取行动。
恶魔人V3.0 V3.0恶魔人是由V2.0恶魔人所催生的，恶魔人V3.0版则是创作者跟角色划清了界限，用一个既有的命题来代替了原本作者的位置，创作者则围绕这个主题展现（多半以爱情或者少女作为主题）。蘑菇、虚渊玄、西尾、新海诚等都属于这个部分。 从这些作者的作品，可以看出来他们的兴趣（或者恶趣味）和价值观，但却不能通过作品体会到创作的时候他们到底在想什么。 汤浅版的恶魔人，基本是属于这个V3.0恶魔人。 虽然V3.0版恶魔人是V2.0版催生的，但实际上也无法称之为恶魔人了，因为恶魔人的核心就是（我心中）的恶魔与人，如果没有（我），那就与原版恶魔人也就划清了界限。
恶魔人V4.0 V4.0版恶魔人又是V3.0催生的。 这个版本把主题换成了个人欲望，比较典型的就是轻小说改（比如埃罗漫画老师）。V4.0将个人的兴趣与欲望放到了主题的位置，一切都为个人的兴趣与欲望让位，认为得到快乐就是最终极的目标。
恶魔人V5.0 V5.0版，山田系，京紫，独一档。 V5.0版只有两个字： JK V5.0版什么创作者，什么主题都去吃屎啦。 这个版本小姐姐是JK，小哥哥是JK，大叔是JK，老奶奶是JK，大家内心本质都是JK.
诸如芳文社、LL之类的妖艳贱货敢把大叔也整成JK吗？
这是对恶魔人的最终解构，这个世界，再也没有啥恶魔啦（笑）。
京紫，独一档，毫无疑问。
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沪公网安备 31010702007642号 )
发表于 2018-1-13 23:14
？？？顺着楼主思路下来的我突然察觉到这似乎是个逻辑核弹，目的是通过讨论京紫让全人类的思维逻辑掉进JK的无限循环中
发表于 2018-1-13 23:21
