“我想讲述一部关于成长与希望的作品”——山田尚子

无名的刀锋

欺凌不是恶
绝强无比强劲霸

yy19

……难得，终于找到日式互相理解之流恶心我的根源所在了！

斗之战国

冲这番话就该投-2   可惜投早了

煌·大和

再洗地来看看？

godvim

温你妈逼

风中凌舞

那我来添砖加瓦好了！昨天刚好翻完专楼的访谈，令人心生疑惑的是，监督和作者究竟是在什么地方与世界产生了偏差：

大今良时：很多东西只有动画才能表现出来。会做成什么样子呢？真令人兴奋。漫画中既有我家人和朋友的身边事，也有与自己完全无关的身外事，而动画应该会让大家觉得这是你们自己的故事。
希望动画能成为更贴近大家的《声之形》。相信山田导演能带来意料之外的惊喜。我很期待。

大家好，我是导演山田。想要并试图去了解他人——这份想法和意愿的表达方式形形**，因人而异。
我想在这部作品中与将也他们一起去寻找通往明天的希望。

“确实听说这是一部深刻地提出听觉障碍患者与欺凌问题的作品，但在我印象当中，这是一部细腻地描写人心的交流的作品。我觉得本作描绘了人的根源当中非常宝贵的东西，所以我想试试能多大程度地去贴近这一点，无论如何都想制作这部作品。”

在山田导演看来，欺凌的描写不应该做得耸人听闻，那终究只是因为登场人物之间的阴差阳错而引发的事情。所以山田导演才说“感觉那是非常天真无邪的东西”，她所注重的是“做成一部观看后令人心情舒畅的电影”。

“本质上这是一部非常温柔的作品。因为患有听觉障碍，因为有暴力场面，所以为了追求娱乐性就将焦点对准这些地方——那不是这部作品的本意。对这部作品的理解真的因人而异，制作成影像时也能采用各种各样的视点去描写。因为必须指定其中一个视点，为此我经历过各种各样的烦恼，最后终于意识到——总之不要怕自己做得不好，相信只要诚实用心地面对作品，总会取得某些成果，于是就做成了这部电影。感觉就像将毫无掩饰的心摆放在观众面前。”

黑丝后的腿毛

川井在各种意义上，都会给观众内心留下些东西。扮演幼年时代将也的声优松冈茉优谈到过：“川井像是诞生之初就如同修女一样的角色。”川井在任何情况下都不会说谎，是一个非常纯粹的孩子，同样也是一个需要多加保护的女生。

黑人问号
近年少见的难得塑造得那么成功的角色。川井之所以让人厌恶是因为她够真实，要是每个角色都像她那么真实就好了，不过也不用卖了。

风中凌舞

——导演您对原作中的哪些地方深有感触？

山田：虽然深入了人的内心中并不美丽的部分，但又以惊人的平衡感描绘了挽救的手段与出口……细致入微地描写了将也他们温暖善良的部分，这些地方让我很喜欢。这是一部认真描绘人心的作品，制作成影像时，只需专注于这一点便能创造出一部好作品。

——导演您过去描绘过演奏乐器的“发声者”，而这次则是患有听觉障碍的硝子这名“听声者”的故事。

山田：我并不打算去着重描写女主人公硝子耳朵听不见这件事，描写时没有对她特殊对待，但是对于“生活中声音对她而言是怎样的”这个问题我考虑了很久。声音一定是通过物质传达给她的，所以描写时要注意不是“听声音”而是“感受声音”。当有人接近时她会注意到杯子里的水在摇晃，发出巨大的声响时她的身体会感受到颤动。只要是认真细读这部作品的人，一定明白那种感觉吧……这部作品表面上给人的印象或许是“对听觉障碍者的欺凌”这种严肃而沉重的题材。但实际上描绘的是非常温暖的东西，我希望能改变社会上对这部作品的印象……这部电影包含着我的决心。

——决心？

山田：将《声之形》的本质准确地传达给观众的决心。或许可以采用不同的拍摄方式，着重去描写欺凌的部分，拍成一部沉重的作品，但我不想那样做。这次是对精神产生影响的作品，所以在色彩和声音上，尽可能地排除了会产生令人不快的心理影响的元素。我所注重的，是让这两小时始终纯净而美丽。虽然以将也为首的大家都在烦恼，但环抱着那些个人烦恼的世界并不肮脏。有蓝天，有绽放的花朵。察觉不到那些事物才是罪过……类似这种感觉吧。我们去作品舞台的原型——岐阜县大垣市取过外景，那里有涌动的清泉，是个很美的地方。我在心中默念道：“将也，这里是个好地方哦”。决定要将包围着他的世界描绘得美丽而珍贵。人物也是，描写硝子就专注于硝子个人，我想踏踏实实地去做这种理所当然的事情。对于硝子，我既没有去照顾，也没有去同情。因为如果换作是我的话，一定会讨厌别人那样对待自己。那不是她的本意。我想作为一个人，去聆听每个登场人物的心声。

——读原作时，有几个人物让我在想“究竟是怎样的人呢？”“要如何在影像中表现呢？”。比如川井。小学时，她时而参与对硝子和将也的欺凌，时而抨击施以欺凌的同学，实在让人捉摸不透。导演您具体是如何理解的呢？

山田：她关注的东西与周围的人都不同，仅此而已，我觉得她真的是个表里如一的人。小学那时候也是，虽然她说过“事实”，但其实没做过“坏事”。感觉她是那种天生的圣女，有着奇特的审美与反常的不设防，是个纯洁透明的人。

我看监督自己都分不清当成正常人对待和像正常人一样对待，所以首楼才说代入植野，仔细一看——不就是“对于硝子，我既没有去照顾，也没有去同情。因为如果换作是我的话，一定会讨厌别人那样对待自己”嘛！

风中凌舞

——不是作品的“创造者”，而是“观察者”“拍摄者”般的视线吗？

山田：世界中不存在自己。自己在世界上只是一个最最普通的微不足道的存在。但就跟人的喜好一样，每个人接收的信息都是不同的，那正是非常有趣的地方，从中可以学到许多东西。不过我不擅长接近别人（笑）。所以不是通过实际的接触去挖掘，而是悄悄地去观察别人。盯着看会看不清，所以要保持一定的距离。对他人的感性心生向往，怀着敬意去汲取。《声之形》中的角色我全都喜欢。比如喜欢着将也的植野虽然十分笨拙，但不管怎么说，她是用最平等的态度去对待硝子的人……那一点真的非常帅气。结絃真的很担心硝子，一心一意为硝子着想。大家都有着各自的正义，所以我不想采用对谁的想法进行揶揄的表现方式。没有什么正确的做法，每个人都是基于某种信念做出行动。那正是惹人怜爱、令人羡慕的地方。这次制作电影时，与原作者大今良时谈了很多。虽然不清楚自己做到了没有，但我希望能将大今老师那份特殊的感情和愿望充分地传达出来，创作出一部高纯度的《声之形》。

——原作用一整卷单行本的篇幅描绘了小学生时代，电影中也花时间仔细描写了与小学时期的将也相关的场景。

《声之形》描绘了“石田将也”这名男孩子诞生的过程——我觉得本作有这样一个侧面，所以想去认真描绘他，想与大家一起和石田将也同步。因而必须认真描绘小学场景——这个故事的开端。另外也必须好好描绘西宫硝子个人的态度。她不是单方面受欺负的对象，硝子也有倔强的感情，是个有血有肉的人，那种惹人怜爱的地方我也想去好好描绘。作为与之后成为高中生的他们相连的故事，小学时代的情节还是不能忽视。

但是用同样的语法去制作电影的话，就只是照抄，成了单纯的摘要。那样就失去了影像化的意义，既然交给我们来做，就必须将石田将也的故事制作成一部像样的影像作品。有些场景表面上的表现方式变了，但本质里的解释并没有改变。

bird-lay

这也能洗
洗不动了就说“商业片管这么多干啥”。。。

p酱

能否理解声之形应该是衡量合格的精神日本人的最佳标准

风中凌舞

——小学时的将也是个欺负人的孩子，根据描写方式的不同，可能存在被观众讨厌的风险。在描写方式上需要多加考虑吧？
山田：谈到《声之形》，人们往往会提到作品中对听障者的欺凌等严肃的部分。但我不太觉得这是一部那样的作品，那不是这部作品的本质。所以将也欺负硝子——或者说是对硝子抱有兴趣做了种种事情，关于这方面我也想把将也的行动理由描写清楚。其他一些令人震惊的场面也是，我不想抱着以此为乐的心态去描绘那些场景。我想去牢牢抓住角色们的本质，而不是他们（显眼的）不好的一面。

——但成为高中生的将也完全否定过去的自己。
山田：是啊。本人都那样否定自己的过去了，没必要再让他人对他穷追猛打。

——将也与硝子小学时代的同学植野直花也是个推动故事的人物。不过她是个任性麻烦的女孩子，描写时所注意的是什么？

山田：基本上无论哪个角色我都打算去肯定，所以对植野也是抱有理解的。只要将心比心就会发现，植野眼中的世界十分悲伤。因为有太多想要却无法得到的东西。我想去好好贴近那一点。不过植野的那种感情，应该是大家心中普遍拥有的。在那方面她表现得相当直率。

——一般人们都会在意周围人的看法而加以掩饰，不太会去表露。尽管如此，感觉她是个能坚强地活下去的女孩。

山田：对，我觉得植野很帅很潇洒。另外她完全没有用特殊的眼光去看待硝子。而是用平等的态度认真地面对硝子。非常有魅力，是个值得尊敬的人物。

——中心是什么？

山田：还是将也。让将也发出使他好好活下去的第一声啼哭。

——那么硝子又如何呢？您应该是第一次接触患有听觉障碍的角**。

山田：我从一开始就没有把她看作是“患有听觉障碍的女孩”，所以对她并没有什么特别的顾虑。她有着听不清声音的不便之处，所以在考虑硝子的本质时，我所关注的是她摄取声音的方式。除了听以外还有许多捕捉声音的方法，一定有着只有硝子能看到和感觉到的声音，只要通过那方面去表现的话，就不需要对她特殊对待了。而且原作者大今良时对我说“硝子并不是天使般的女孩子”，所以我在想她是不是一个罪孽深重的孩子呢。以为她胆小吧，她会突然做出充满气魄的行动，比谁都有人情味，有时也会像动物那样凭直觉行动。我单纯觉得她是个很有趣的人，所以是和其他角色一样去对待她的。

松冈：让身为演员的我来配音，不是因为想制造话题或者事务所的策划，而是导演亲自的邀请。一开始我只觉得将也是个欺负人的臭小鬼，但导演说“将也是个纯真无垢的英雄”[/b]，换个角度去看就会发现对方其实并不坏，那是发现有趣事物的小学生做出的一种非常纯真的行为。然后我也改变了对将也的看法，终于能怀着爱去演这个角色了。现在我发自内心地爱着小学时代的石田将也。虽然不知道大家会如何理解，但对于石田将也的看法是这部电影最重要的部分之一。虽然每个角**有优缺点，但他们都是值得去爱的角色。

潘惠美（川井美树）：录音前我一直为怎样演川井而感到烦恼，录音时山田导演对我说“她是圣母一样的存在”，我一边思考“圣母”的含义一边去演。川井说的话全是人们平时不会说出来的话，她会情不自禁地说出自己的真实想法。那是她的正义，就算那种真心话会伤害对方，她的信念也不会动摇，那正是她吸引我的地方。

山田：川井是天生的修女。打个比方，当修女的人是不能敞开裙摆露出腿的，因为那样就不像修女了，但川井这个天生的修女就不会在意，她不知道那种规矩，就算不遮住腿她也不会失去修女风范。所以她不会说谎，那就是她的正义。川井是个心地纯洁的坦率的女孩。
潘：她是个表里如一的人。

山田：那正是她的魅力所在。

nemo_mxc

dafangwoo 发表于 2017-6-6 22:35
狗屎

表妹是聋哑人，小时候一起有5、6年吧。过了十几年我手语基础还有26字母还记着呢

稍微正常点的人看应该都感觉是狗屎。。

hjj200811611109

据说日本的二次元可以把一切萌化。妖怪，丧尸，甚至蟑螂都能萌化

这动画剧场版不过是把欺凌萌化而已，不要大惊小怪啊

山田监督也是厉害，拍这片应该就是为了告诉人们，欺凌嘛，没什么大不了，和过家家一样啊。只不过由爸爸妈妈的角色转换成欺凌者和被欺凌者而已。反正长大后还是相亲相爱

101kl

这还真是令人敬佩，这是一脚踏遍所有地雷吗

godvim

风中凌舞 发表于 2017-6-6 23:54

好一个“本人都否认，其他人就没必要穷追猛打”

我操这逼还要不要脸啊

临界点

白鹅不是发过了吗  居然过了这么久又发了一遍

水無燈里

或许正是在日本这片土地上，大家才能接受这样的风格

风中凌舞

主持人：请谈一下制作时注重的地方。
山田：对声音的解释和解读。将包围着将也的世界描绘得温柔而美丽，我注意的是不要让世界跟着将也一起烦恼。

主持人：美术方面又如何呢？上次的见面会上也提到过，小学时代的天空与高中时代的天空用了不同的画法。
山田：小学时代做成了朝气蓬勃、生动活泼的感觉。将也的T恤衫的黑色也很深，为了表现出他觉得自己天下无敌的那种感觉。高中时代，T恤衫的颜色淡了一丁点，还有几种因洗涤产生的褪色。那是负责色指定的人追求的效果。还有因为和红色的衣服一起洗而形成的串色，不过一般是不会注意到的吧。去游乐园时穿的就是这件染有一点点红色的黑T恤，为了表现他高涨的心情。

——这次制作《聲之形》时，有什么特别谈到的事情吗？

没，并没有什么特别的。无论哪部作品都是抱着同样的热情开始制作。这次既是青春群像剧，也是家人的故事，我们都打算稀松平常地去描写患有听觉障碍的少女，对此我们没有半点犹豫。

和朋友聊天的时候，提到微博上有观众说要去看访谈。这位观众的说法是，大今良时是恨着声之形的每一个人物的，而山田尚子是爱着声之形的每一个人物的。如果这位观众说法是真的，那么我可以理解为何声之形这部动画，给令人心生厌恶的角色们，配上了极其温柔的演出和结局。结果就是，这种反差显得整部动画电影变得更恶心了。而大家从这些访谈摘录里也可以看出，声之形根本不是什么反讽啊什么故意做成这样的啊，声之形是这样，是因为制作人员们就是这么想的！

超保温桶

呸

超阳电子炮

山田监督以前一定是欺负人的那一方吧

----发送自 Sony G8232,Android 7.1.1

风中凌舞

超阳电子炮 发表于 2017-6-7 00:23
山田监督以前一定是欺负人的那一方吧

----发送自 Sony G8232,Android 7.1.1

访谈给我的感觉更像一无所知

eaglet_loki

感觉如何?
感觉如何?

Case

绝了。

路过的潜水帝王

来看看还有洗地的吗?

灵魂收割机

神秘极了

bird-lay

微冷 发表于 2017-6-7 00:32
我拿冈妈出来是想说这两个女人的脑子怎么都那么奇葩不是说他们作品有共通之处
她们就不能向吉田玲子横手美 ...

这片的脚本不就是吉田玲子吗。。。

月千一夜

啧啧，已然变成黑子们的狂欢楼

— from Sony F5321, Android 7.0 of S1 Next Goose