『吹响吧！上低音号』专楼|23年合奏团比赛篇|24年3年生篇

傘木希美

说来之前京紫的票房真不少不知道人均贡献几张票青鸟真上的话大家打算几刷啊

—— 来自 vivo NEX S, Android 9上的 S1Next-鹅版 v2.2.2

reekilynn

写在前面：以下文字中由本人添加的注解使用斜体标出，配乐部分的乐器名使用英语/意大利语双语标注，音名采取德语标记法（CDEFGAH，降B=B，降E=Es）。

音乐会乐队（Concert Band），又称为管乐合奏（Wind Ensemble），交响乐队（Symphonic Band），交响管乐（Wind Symphony/Symphony Band），管乐团/管乐队（Wind Orchestra/Band）或交响管乐合奏（Symphonic Wind Ensemble），是由木管（Woodwind）、铜管（Brass）、打击乐（Percussion）几类乐器进行的合奏，部分情况下也包含低音提琴（Contrabass）或低音吉他（Bass Guitar）。在比较少见的情况，合奏中还会增加一些非传统的乐器，如钢琴（Piano）、竖琴（Harp）、合成器（Synthesizer）或电吉他（Electric Guitar）。
音乐会乐队的演奏曲包含了原创的管乐合奏曲、交响乐的改编或重编曲、轻音乐及流行音乐。尽管使用的乐器类似，但音乐会乐队与行进乐队（Marching Band）存在一个区别，即其初衷为在音乐会上进行合奏。不过，为音乐会乐队创作的标准演奏曲（Standard Repertoire）也包含了音乐会进行曲（Concert March）。

起源
在19世纪，英美两国传统的大型管乐/打击乐合奏主要以在纪念日和节日表演的军乐队（Military Band）形式存在，其演奏的乐曲多数为进行曲（March）。管乐团在音乐会中仅有的能与交响乐团相比的场合，限制在演奏改编自交响乐或歌剧片段的情况，相比之下专门为大型管乐合奏创作的原创音乐会曲目数量甚少。

管乐合奏的发展
在20世纪50年代之前，管乐合奏因其包含的乐器组合而多有变化。现代管乐合奏的“标准”乐器搭配大致由Fredereck Fennell于1952年在Eastman音乐学院的Eastman管乐合奏团基于乐团的模式确定：创作者可以从多名演奏者中加以挑选，以达到不同的音响效果。管乐合奏团可以被认为来自于“瓦格纳乐团”的管乐部分，但其中一个重要的不同在于加入了萨克斯家族（Saxophones）和上低音号（包括细管上低音号Baritone horn和上低音号Euphonium）。（美国交响管乐团/The American Wind Symphony Orchestra不使用这两类乐器，这使其严格意义上更接近于“有所扩展的乐团的管乐声部”模型。）虽然很多人认为管乐合奏中每个人负责一个声部，但这种情况仅在完全的室内乐场合下成立。完整的乐团曲谱经常要求单簧管（Clarinet）声部兼任其他（同家族乐器的）声部，而有6名小号（Trumpet）手的情况也较为常见。根据Fennell所言，管乐合奏并不是一个革命性的产物，而是由音乐的自然发展引导他提出了这个概念。

（中略）

乐器搭配
(其实我翻译这篇主要是冲着这部分去的……)
管乐队的乐器搭配并不完全固定，创作者会频繁增加或删除声部。以下括号中的乐器或声部并不那么通用，但仍然会被经常用到。由于部分乐队可能缺少这些乐器，由这些乐器负责的重要乐段经常会由其他声部演奏。
乐器搭配因合奏的类型而异。初高中的乐队经常会在这方面受到限制，声部数量也会降低（例如没有双簧乐器/double reeds，或只有2支圆号而非4支）。这既是为了降低缺乏经验的演奏者的演奏难度，也是因为学校经常并没有机会购置这些少见的乐器。
标准的音乐会乐队会为每个声部配备数名演奏者，视可用人员和指挥者的喜好而定。理论上一个音乐会乐队可以拥有来自35个声部的多达200名成员。另一方面，管乐合奏则很少会有兼任现象——通常只发生在单簧管和长笛（Flute），尤其是处理分声部（divisi）乐段的时候，而其他声部则是各配备一人，这一点由特定作品的需求决定。此外，在管乐合奏中经常可以见到两支大号（Tuba）演奏同一声部。有些人已经注意到，这一区别显得过时，这意味着本文开始时使用的各类称呼（concert band，wind ensemble，etc.）如今基本可以互换。
复杂的打击乐声部在音乐会乐队演奏曲中十分常见，经常要求多名打击乐的演奏者。很多人相信这是其与交响乐团（通常缺乏大规模的打击乐）的主要区别。在旧式的改编曲和音乐会曲谱中，定音鼓（Timpani）会被单独作为一个组；如今在乐队中，定音鼓则被认为是打击乐组的一个声部。因此，定音鼓的演奏者经常会兼任其他打击乐器。
当代创作的乐曲经常需要演奏者使用较为少见的乐器或是音效。例如，一些曲目会使用汽笛（Siren），而另一些可能要求演奏者演奏竖笛（Recorder）、旋风管（Whirly Tube）或是唱歌、哼唱、鼓掌甚至揉皱纸页。管乐队乐器配置的差异化和大量的演奏者使其可以适应弹性化的合奏，因此可以产生多样化的声音效果。

木管乐器

短笛（Piccolo/Flauto piccolo）1（，2）[注1]
长笛（Flute/Flauto）1，2（，3）
（中音长笛 Alto Flute/Flauto contralto in G）[注2]

双簧管（Oboe/Oboe）1，2
（英国管 English Horn/Corno inglese in F）[注3]
巴松管（Bassoon/Fagotto）1，2
（低音巴松管 Contrabassoon/Controfagotto）[注4]

（降E调高音单簧管 Clarinet piccolo/Clarinetto piccolo in Es）
降B调单簧管（Clarinet/Clarinetto in B）1，2，3（，4，5）
（中音单簧管 Clarinet alto/Clarinetto contralto in Es）
低音单簧管（Clarinet bass/Clarinetto basso in B）1（，2）
（倍中音单簧管 Clarinet contra-alto/Clarinetto octocontralto in Es和倍低音单簧管Clarinet contrabass/Clarinetto contrabasso in B）
　　仅使用其一，极少情况下二者兼用 [注5]

（高音萨克斯 Saxophone soprano/Sassofono soprano in B）[注6]
中音萨克斯（Saxophone alto/Sassofono contralto in Es）1，2 [注7]
次中音萨克斯（Saxophone tenor/Sassofono tenore in B）
上低音萨克斯（Saxophone baritone/Sassofono baritono in Es）
（低音萨克斯 Saxophone bass/Sassofono basso in B）

铜管乐器

降B调小号（Trumpet/Tromba in B）或短号（Cornet/Cornetto in B）1，2，3（，4，5，6）[注8]
（降B调柔音号 Flugelhorn/Flicorno soprano in B 1（，2））
（降E调中音/次中音号 Alto-Tenor Horn/Flicorno contralto in Es 1，2（，3，4））[注9]
法国号/圆号（Horn/Corno in F）1，2，3，4

次中音长号（Trombone tenor/Trombone tenore）1，2（，3）[注10]
低音长号（Trombone bass/Trombone basso）
（中音长号 Trombone alto/Trombone contralto）[注11]

上低音号（Euphonium/Eufonio）或细管上低音号（Baritone Horn/Flicorno baritono）1（，2）[注12-13]
低音号/大号（Tuba）[注14]

无音高打击乐器
(此处只列出一部分)

小鼓（Snare Drums/Tamburo rullante）
低音鼓（Bass Drums/Gran Cassa）
次中音鼓（Tenor Drums）
䥽（Cymbals/Piatti）
锣（Tam-tam）
三角铁（Triangle/Triangolo）
铃鼓（Tambourine/Tamburello）
Timbale鼓（Timbales）
木鱼（Wood Blocks或Temple Blocks）
马铃（Sleigh Bells）
筒鼓（Tom-toms）
康加鼓（Congas）
邦哥鼓（Bongos）
击木（Claves）
铁砧（Anvil）
风铃（Wind Chimes）
沙鎚（Maracas）
鼓组（Drum Kit或Drum Set）

有音高打击乐器

定音鼓（Timpani/Timpani）[注15]
钟琴（Glockenspiel/Campanelli）
木琴（Xylophone/Xilofoni）
马林巴琴（Marimba）
铙䥽（Crotales/Crotali）
颤音琴（Vibraphone/Vibrafono）
管钟（Chimes或Tubular Bells/Campane tubolari）

键盘乐器
（钢琴 Piano/Pianoforte）
（钢片琴 Celesta）
（管风琴 Organ）
（合成器 Synthesizers）

弦乐器
（低音提琴 Contrabass/Contrabasso）[注16]
（竖琴 Harp/Arpa）
（大提琴 Violoncello）
（电吉他 Electric guitar）
（原声吉他 Acoustic guitar）
（电贝斯 Electric bass guitar）

注1：巴伐利亚管乐中不使用短笛，而用降E调高音单簧管演奏。
注2：如有需求，有时由第二或第三长笛兼任。
注3：如有需求，有时由第二双簧管兼任。
注4：如有需求，有时由第二巴松管兼任。
注5：倍低音单簧管声部通常会提供降B调（倍低音）或降E调（倍中音）两种谱面。
注6：多数情况下，如需要高音萨克斯，则第一中音萨克斯的声部会被替换。
注7：相当少见的情况下，会仅需要一名中音萨克斯演奏者（如Holst乐队组曲）。然而，这种配置已经很少存在，多数仍使用两名中音萨克斯演奏者。
注8：小号和短号声部通常被认为可以互换，有时会分为3或4个短号声部和2个小号声部。然而这种配置已经不再使用，仅见于一些较老（20世纪50年代之前）的作品和改编曲。小号一般视为降B调，不过在专业乐团中会经常使用降E调和C调小号。
注9：在旧的作品中，经常会有一个中音铜管声部，可使用降E调中音（次中音）号、F调圆号或F调/降E调行进圆号之一演奏。通常会存在F调和降E调两个版本的声部，用于演奏者根据其乐器的调性阅读。一些现代出版商仍然会包含降E调圆号的声部，其内容和F调圆号一致，只是移调为降E调。中音（次中音）号在英国较为常见。
注10：长号声部通常分为三个部分，次中音长号演奏第1-2声部，低音长号演奏第3声部。然而，在一些少见的情况下会需要第四把长号，此时会由次中音长号演奏第3声部，低音长号演奏第4声部，或是由低音长号演奏第3-4声部。乐谱一般会注明需要哪一种长号。
注11：如有需求，有时由第一长号兼任。
注12：细管上低音号/上低音号声部一般会提供低音谱号（实音记谱，concert pitch）和高音谱号（降B调，实际音高较记谱低一个大九度）两种记谱方式。
注13：细管上低音号和上低音号经常互换使用，尽管一些乐曲会用这两种乐器演奏不同的声部。多数情况下当作曲者使用“Baritone”时，他们实际意图使用的乐器是体积较大的上低音号（Euphonium）。
注14：很多低音号声部使用八度记谱。在这种情况下，高声部会由低音提琴演奏，实际音高较记谱低一个八度，以与低声部的音高保持一致。有时候也会存在两个分开的低音号声部，由降E调和低音降B调低音号演奏。
注15：定音鼓一般被包含在打击乐声部中，有单独的谱面。
注16：低音提琴通常被包含在更为拓展化的乐队曲目和更大规模的合奏乐器中。在特定的当代乐队曲目中，低音提琴声部有时会被电贝斯代替。一些高中和多数大学/专业乐队会在合奏中包括一名低音提琴/电贝斯演奏者。

magicyang1991

sudasuka 发表于 2020-3-17 13:01
没退部的if伞感觉还是观望的几率大一点不会站队
如果她本就是高年级理应优先的想法，正传世界线里一年级也 ...

solo之争完全是对人不对事，能惹出这么大纷争因为对象是香织，能这么顺利解决也因为对象是香织，高年级低年级完全是托辞。
久三年的solo之争也是对人不对事，两次的核心问题就是当年的老资格人气王在水平没差太多的情况下被新人剥夺solo怎么办。最后解决都是靠当事人自我消化
实际上一年的香织和三年的久美子都有凭借一己之力颠覆社团的能力，只是她们没这么做罢了

sudasuka

magicyang1991 发表于 2020-3-17 13:27
solo之争完全是对人不对事，能惹出这么大纷争因为对象是香织，能这么顺利解决也因为对象是香织，高年级低 ...

本就是顾全大局的温柔性格才有这么高的人气，被后辈尊重，因果都在自身

记得原作里讨论过，如果水平差别不大，一年级和三年级优先哪个
高小姐是优先一年级，这样积累的经验可以留在第二年的吹奏部，整体实力变得更强
只能说不愧是她

hsq0596

xpisces 发表于 2020-03-17 10:51:14
在高二就带着全南中主力继承了明日香思想又培养了黄接班人拿下全国金意气风发的伞部长在高三带着羞涩的老婆 ...

未 曾 设 想 的 道 路

  -- 来自 能看大图的 Stage1官方 Android客户端

magicyang1991

阿伞要是当部长冷落了小肥宅没准被不满的优王爷来一波奉天靖难，最后gg

sudasuka

改编的话有一个想法。

真由的高水平加上银色悠风号，经常让黄主席有跟明日香重合的错觉，心理上有自己未曾发现的为战先败
后来又见到明日香真容，心结已解，真正在心理上区分了明日香是明日香，真由是真由。
然后自信吹出自己应有的水平，堂堂正正拿到solo的名额

xwr

reekilynn 发表于 2020-3-17 13:13
写在前面：以下文字中由本人添加的注解使用斜体标出，配乐部分的乐器名使用英语/意大利语双语标注，音名采 ...

我去看了下Concert band还真没有中文页面，功德无量啊。

PS：不知道Wind Bands and Cultural Identity in Japanese Schools by David G. Hebert  这本你看过没有？

kevinhanks

以下内容纯属脑洞产物
小肥宅最终的爆发来源于自己作为“被放飞的青鸟”的心境与曲目本身的统一，如果黄主席最终也达到了这种统一的话，是不是也可能在吹奏力没有大幅提升的情况下，solo曲目的吹奏效果脱胎换骨的可能性呢？
小说中对《一年之诗》的内容表述不多，只提到这是“作者在父亲去世后，为了纪念两人一起度过的最后一年而作”

京阿尼完全可以在这个基础上对曲子表达的东西做一些改动，变为“作者在父亲去世后的一年间，内心由孤寂、伤感，到慢慢重新找回对音乐的热爱，并最终找到继续奋斗的目标”这样一个“抛弃过去，拥抱未来”的主旨
黄主席对真由的忌惮，来自于“担心自己过去两年间努力获得的一切被夺走”这一担忧，再结合阿九看着身边的人一个个都想好了未来，但自己迟迟不能决定这一点来看，这个时期阿九的内心大概陷入了一种沉溺于过去并抗拒未来的糟糕状态；而上低音号的这一段solo，位于全曲的第三乐章（又是第三乐章），从位置上来讲起到的作用也是表达“放下过去并找到未来的方向”这样一个转折，毫无疑问与阿九前期的心态是正好相反的，这一点显然会影响最终的吹奏效果，而且随着时间的推移，距离毕业越来越近这一事实又会进一步加剧阿九的心理问题，最终导致阿九在关西赛的选拔中落败
而当阿九在一系列的事件后最终认识到自己的内心，找到未来的方向之后，这一决意与乐曲本身意境的统一，反过来使得演奏效果提升了一个档次，最终夺回了solo，剧情上也就说得通了
当然这一切都建立在对《一年之诗》主旨的改编上。鉴于这曲子的内容本身似乎并没有什么剧情上的作用，这样改似乎也没有什么问题？

magicyang1991

kevinhanks 发表于 2020-3-17 15:44
以下内容纯属脑洞产物
小肥宅最终的爆发来源于自己作为“被放飞的青鸟”的心境与曲目本身的统一，如果黄主 ...

小肥宅的训练是饱和的，天赋是满级的，吹得什么样全看倾注多少感情
其他人做不到这点

yone0000

真由和明日香相似的地方上卷提了超级多，到下卷就基本不提这一茬了，感觉武田可能临时改变了想法或者是这一块扯不下去了

xwr

yone0000 发表于 2020-3-17 16:04
真由和明日香相似的地方上卷提了超级多，到下卷就基本不提这一茬了，感觉武田可能临时改变了想法或者是这一 ...

可能是觉得来不及展开了吧。

btn5754

kevinhanks 发表于 2020-3-17 15:44
以下内容纯属脑洞产物
小肥宅最终的爆发来源于自己作为“被放飞的青鸟”的心境与曲目本身的统一，如果黄主 ...

目前看来只有黄前十六年的选曲“青鸟”的曲子对应了solo演奏者的境遇和心情，一年之诗如果这么解读的话就很合理了，关西到全国的这一段波折也就自然升华了。那么三日月之舞呢？说起来高女士好像没有很明确的成长路线，高女士一直是那个特别的高女士，所以黄前十五年的曲子有没有什么特别契合高女士的含义？

HIKIZZZ

傘木希美 发表于 2020-3-17 13:12
说来之前京紫的票房真不少不知道人均贡献几张票青鸟真上的话大家打算几刷啊

—— 来 ...

京紫单独看了一遍，拉了两个朋友一起看了一遍，还送了两个张电影票出去。但到真正喜欢的蓝小鸟，就不想和别人分享了

kevinhanks

btn5754 发表于 2020-3-17 16:38
目前看来只有黄前十六年的选曲“青鸟”的曲子对应了solo演奏者的境遇和心情，一年之诗如果这么解读的话就 ...

夜空中的一轮新月，代表北宇治吹奏部一颗冉冉升起的新星
高小姐：那岂不是。。
小肥宅：正是在下

reagain

个人观点，抛砖引玉。
武田小说里关于竞技线的核心矛盾是：顾全兴趣还是唯竞是举，最明显的代表人物便是绿与真由。如果唯竞是举，就要磨损人际，过度发展要么沦为吹奏苦工戕害趣爱，要么组织崩溃演奏分裂。而顾全兴趣，就要妥协演奏，过度发展要么组织涣散演奏无力，要么杀出重围二者统一。武田小说无疑是想尝试给出这样一个出路，就是竞技演奏实现吹奏诚爱，所谓心灵与现实的双重实现。我个人认为真由的设定依旧是围绕着这样的目的而设置，三年级转校毫无人际根基却实力强劲威胁人望实力兼备的黄前部长，借由主角来集合前面收束所有给出一个回应。黄部长以天赋卓拔自我振奋解决了问题，不过武田的功力并不够，这样来看要是缺乏了作者所赋予的天赋命格，黄前如香织一样实力未殆，还能HE皆大欢喜么？大概也正是如此真由也未能深入，她本身也是带着这样的困惑的，个人的热爱如何在零和竞技里做出安放？也就是作者只是回答了一半，没有天赋就没有资格双赢，没有天赋的人怎么双赢HE？
作者这样的矛盾心情通过伞霙以及高香之乱若隐若现，没有实力甚至天赋的奏者在竞技中如何安放自己不输他人的音乐热枕？山田给出的回应太过浪漫，作为才情兼备的动画人她是以回应他者来阐释，却并不能填上这质询空洞的自我源头。
香织的回应是为了竞技我接受不如人，假若黄部长要是处于香织的境遇，她不同于香织的回答是什么？作者并没有给出。

magicyang1991

香织对自己solo的热情远没有对明日香的热情来得高，要是高某给她来个一遍又一遍没准会发动全社团的人脉逼高某下去

懒鬼

最后那次其实没说黑江有没放水吧

kevinhanks

懒鬼 发表于 2020-3-17 18:33
最后那次其实没说黑江有没放水吧

老黄话都说到那份上了，真由要是还放水。。。似乎还真有可能
但是这样的话整本书的剧情可就全崩了

reagain

magicyang1991 发表于 2020-3-17 18:10
香织对自己solo的热情远没有对明日香的热情来得高，要是高某给她来个一遍又一遍没准会发动全社团的人脉逼高 ...

香织有solo热情，泷改变了局面，所以香织才说我要再来一次。至于明日香，没有遇到问题不能轻易判断，从争取母亲与努力备考来看，明日香的决心也很大。
要是泷真按照投票选择香织，大概率她也不会拒绝，高小姐毕竟两个凡是，至于能否进入全国和树立意志，大概另一回事就是。

btn5754

懒鬼 发表于 2020-3-17 18:33
最后那次其实没说黑江有没放水吧

如果放水了那整个故事的主题都会受到怀疑，从黄前十四年开始就围绕着水平和人情哪个更重要闹了无数的风波，结果到了最后一年夺金势在必行的时候又开始搞人情选拔了？

magicyang1991

reagain 发表于 2020-3-17 20:43
香织有solo热情，泷改变了局面，所以香织才说我要再来一次。至于明日香，没有遇到问题不能轻易判断，从争 ...

香织不涉及明日香就是天使香织，涉及到明日香就是腹黑心机香织。自己solo不上没关系，明日香不回来和她一起吹就天天郁郁寡欢还发动一批人想把明日香找回来。送明日香回家的时候特意把黄大叔挤开守护明日香旁边的位置，明日香摸小肥宅的脑袋的时候直接眼冒杀气，还调查过明日香妈喜欢啥。要是高某敢破坏她和明日香合奏的好事她绝对会和高某干一架

yone0000

reagain 发表于 2020-3-17 17:52
个人观点，抛砖引玉。
武田小说里关于竞技线的核心矛盾是：顾全兴趣还是唯竞是举，最明显的代表人物便是绿 ...

换个角度来说，前两年的问题都出在场外，所以黄阿久一开始的思路也是朝着从场外解决。但是真由显然是论外，现在想一想，前篇对于真由与明日香相同点连篇累牍的描写，无疑是一种陷阱。她明显与久石奏和明日香不一样，虽然黄阿久一再试探黑江真由的本心，但徒劳无功。真由其实就像一面镜子，她的本心其实就是黄阿久自己的本心，所以最后黄阿久以对等的态度要求全力与真由在音乐上对抗时才算真正解决了这个问题。音乐上的事，就用音乐来解决。
而这一点也是第三年最大一个问题的核心，那个时候对金奖的执着显然已经伤害到了大家对音乐的兴趣，所以才有了全国选拔前的那段演讲，而这也是黄阿久选择成为教师的原因，想把音乐的乐趣带给大家。

magicyang1991

放不放水和尽不尽全力是两码事，黑江不是故意放水但估计也不是拼命练习非要和黄大叔争个你死我活，正常发挥个八九成实力输给功率全开的黄大叔也差不多

reagain

magicyang1991 发表于 2020-3-17 20:59
香织不涉及明日香就是天使香织，涉及到明日香就是腹黑心机香织。自己solo不上没关系，明日香不回来和她一 ...

我们只是就香织solo渴望来谈，不能把香织对明日香的私情同吹奏相提并论，要是按照你说的，香织也不是为了solo而排挤高小姐。对音乐的热爱同对明日香的love谁更重一点，两个层次的问题不遇到不好说，况且香织迷恋的明日香源头是她吹奏女神的一面。

magicyang1991

reagain 发表于 2020-3-17 21:05
我们只是就香织solo渴望来谈，不能把香织对明日香的私情同吹奏相提并论，要是按照你说的，香织也不是为了 ...

毕业之后放下了吹奏但是无论如何也要和明日香在一起，明日香毕业之后也没继续吹奏，结论很明显明日香重要的多

reagain

yone0000 发表于 2020-3-17 21:01
换个角度来说，前两年的问题都出在场外，所以黄阿久一开始的思路也是朝着从场外解决。但是真由显然是论外 ...

音乐上的事，就用音乐来解决，这一直是京吹关于感情与实力矛盾解决的一贯方法。要解决真由带来的又一次经典危机，武田留白太多。特别是黄部长是如何胜过真由的，这很重要涉及到泷指导成长与社团内涵。
如果是凭借着黄部长能够更好的演绎音乐意蕴，不仅是黄部长解锁自己的音乐之路也意味着泷指导能力的提升（用音乐本身实现荣誉）。如果是硬实力超过，那么黄前部长前面因为分心而没发挥实力，泷指挥和社团未来依旧面临无黄前部长带来的问题遗留。
单就硬实力赢，都合神降。我更希望是黄前觉醒自己的音乐风格，用对音乐的理解来战胜只凭个人优秀的真由，带领吹奏部实现全国金。

reagain

magicyang1991 发表于 2020-3-17 21:12
毕业之后放下了吹奏但是无论如何也要和明日香在一起，明日香毕业之后也没继续吹奏，结论很明显明日香重要 ...

这是事后发展，没发生的事情留个白各自保留意见。
香织对争取solo渴望很大，对音乐热衷这一点肯定能确定，能在泷未到的北宇治坚守音乐足以证明她的为人。

yone0000

reagain 发表于 2020-3-17 21:29
音乐上的事，就用音乐来解决，这一直是京吹关于感情与实力矛盾解决的一贯方法。要解决真由带来的又一次经 ...

其实很单纯，两人的实力应该是很大程度上是互角。而状态上，拿原文来说。

府赛的选拔会，久美子吹SOLI部分时，“脑中描绘的是县祭那天与丽奈一起时的那段演奏。丽奈演奏的音乐自然而然的在脑中重现，恰当的声音在恰当的时机从管内响起，久美子认为这是她所演奏出的最棒的音乐。”
关西大会，久美子在洗澡时被真由一通操作搞的意乱情迷，吹SOLI部分的时候“演奏出的旋律无人回应。小号的声音萦绕在耳边。理所当然的时机，理所当然的声音。看过一眼早已记熟的乐谱，久美子吹响SOLI的部分。”

最后两人全力一战的时候，结果就很明显了。

reagain

yone0000 发表于 2020-3-17 21:34
其实很单纯，两人的实力应该是很大程度上是互角。而状态上，拿原文来说。

府赛的选拔会，久美子吹SOLI部 ...

看来还要重新读一遍，我就没黄部长被意乱情迷印象，个人崇拜要不得

yone0000

reagain 发表于 2020-3-17 21:50
看来还要重新读一遍，我就没黄部长被意乱情迷印象，个人崇拜要不得 ...

在浴池里坦诚相对，被全裸的真由抓住手腕最后互相袒露真心，实在是相当刺激的场景啊，让人印象非常深刻

懒鬼

btn5754 发表于 2020-3-17 20:52
如果放水了那整个故事的主题都会受到怀疑，从黄前十四年开始就围绕着水平和人情哪个更重要闹了无数的风波 ...

现实必然比书精彩啊
另外按小说里黑江的人设,放水有啥不可以？
还有就是巨魔是用什么去认同黑江的呢

magicyang1991

reagain 发表于 2020-3-17 21:33
这是事后发展，没发生的事情留个白各自保留意见。
香织对争取solo渴望很大，对音乐热衷这一点肯定能确定 ...

香织在明日香面前跟在其他人面前是两种状态，能透出“杀气”，黑化一波也不是不可能

黑色蘑菇

香织到底是怎么届到明日香的。。。短篇里告白的时候说喜欢明日香用来保护自己的壳子  怎么看都是直接完蛋了。。。

magicyang1991

黑色蘑菇 发表于 2020-3-17 23:35
香织到底是怎么届到明日香的。。。短篇里告白的时候说喜欢明日香用来保护自己的壳子  怎么看都是直接完蛋了 ...

明日香🐎在一堆人面前出尽洋相，小笠原斋藤葵都承认明日香并不特别的时候，香织还是在竭尽全力想把明日香捞回来，回去的时候当众抱住她
明日香从这时候明白了自己无论如何在香织眼里就是特别的