近几年业界要X的原因是不是出在编剧（系构）人才的萎靡上

苏三不要哭

销量下的日本动画制作畸形化：

买碟说实话从来都是那些最核心的死忠干的事。
如果用电影来举例，我们今天论电影的时候，基本都是在谈论票房，而不是电影压制后的光盘销量；电视剧同样如此，谈论电视剧的时候我们都在谈论收视率，而很少用光盘销量来说事。
可是到了日本动画这里，收视率变得好像不值一提。不管承不承认，大部分动画观众在谈论动画的时候，都在用销量来印证自己的结论。

然而这导致了什么结果呢？
拿点兔举例，这片子卖得很不错，然而在B站的点击排行榜上，前5基本见不到。也就是说，对于动画制作公司来说，收视率反倒其次了，只要能吸引到最核心的死忠买盘，有多少人看其实并不重要。那么什么片子最能吸引到死忠呢？让我们看看趋势吧，偶像番毫无疑问是第一位的，随后便是轻百合和日常治愈，再然后才是剧情和事先吹牛逼的大制作，往下是后宫的乱战场，最后则是特立独行的动画。就这个趋势，我们是不是可以这样问，在深夜动画中寻找剧情是不是搞错了什么？

事实上，比起销量，收视率/点击的应用范围更广。我们可以看到坂本在B站和日本播出的超火热，但是销量却一落谷底。如果有人问我会不会付费观看坂本，我大概率会选择付费，但是要问我是不是去买盘？没有萌妹纸我买盘干嘛啊？这仅仅是一个例子，就这两年的趋势来看，动画的供给方向往那些死忠发展更快了。其结果就是，大制作或者剧情类动画变成一种心血来潮的大冒险，其风险高，而投资收益比在销量层面上比不过死忠向动画，自然而然业界要X的声音不绝于耳。当我们今天喷甲铁城，喷re0等，该喷的虽然要喷，但是以后也许就没得喷了。当然，我们也做不了主，毕竟日本的销量市场才是真正的话事人。然而这个畸形的话事人，只会带出更畸形的动画制作怪现状。

VonXXGhost

同意32L
动画制作本身就是团队制作，有福同享有难同当，做的不好作为观众为什么一定要先去找谁的锅呢？没有幕后人员的爆料谁知道什么地方是谁的想法，什么地方做烂了是谁的失误，从监督到演出单单剧情就得经手好几个人的修改。然而到最后观众也只会扔锅给最出名那个
相反做得好是谁的原因更好认，因为这上面“个性”占比很大，而失败的地方也只有“个性”凸显时才看得出，不然就是乱甩锅。
其实就事论事不好吗，为什么总要论人，做得好的不去看是谁做的，做得坏的就非得找个人骂，这种评论环境太扭曲了

uitj58

Re:从零开始的s1 发表于 2016-9-26 16:36
举个例子吧，今年的甲铁城和迷家，单从剧本这一层面来说，这俩故事是一个水准的，小学三年级作文水 ...

小圆是原创，石头门是游戏改，原创和改编同样素质的话一般都是原创卖得多吧，毕竟想对原创动画的正片消费也只能消费在圆盘上

王留美

ArtoriaPendrago 发表于 2016-9-26 17:05
女系构先超过横手美智子再说。

横手也有过滑铁卢啊

kiyorukiyoru

不是人人都是虚渊玄 写银幕剧本和写小说不一样 写tv动画剧本也和写电影不一样 写动画剧本和写漫画不一样（据说漫画都是分p写的动画都分场景 演出方式也不一样 而且动画比漫画更讲究时间流动感） 。tv动画 因为观众是追着看的 厨的很厨 黑的很黑。
冈妈 大河内 花田 本身水平不错。
现在喜欢一人全话的脚本太多了 老害不带新人 新人机会相对较少 你总不可能让一个新人一上来就当系构吧。。
以及 观众口味越来越挑了........(不

kiyorukiyoru

Re:从零开始的s1 发表于 2016-9-26 16:36
举个例子吧，今年的甲铁城和迷家，单从剧本这一层面来说，这俩故事是一个水准的，小学三年级作文水 ...

迷家的剧本能和甲铁城比？...........................迷家冈妈写的最后一句台词都是“处刑” 可见她自己都看不下去了....。（个人猜测）