知日专访庵野秀明：现在的日本动画，有点儿无趣

临界点

http://young.ifeng.com/a/20160918/44452704_0.shtml
有人问庵野秀明：
「日本动画（人）博览会对你来说是什么？」
「应该是爱吧。」
知日：在《新世纪福音战士新剧场版：Q》之后，你并没有继续推出剧场版，而是开始了「日本动画（人）博览会」这个项目。请问这其中的契机是什么？选择「短篇动画」切入的原因是什么？


庵野：我在看《新世纪福音战士》系列作曲人鹭巣诗郎的宣传短片的时候，觉得短篇的动画也挺有趣的，因为短，所以内容可以很紧凑，制作预算也不高，而且短篇动画可以吸引更多人来尝试。长篇动画需要筹措资金，内容上不能有太多冒险，成本风险不大，可以形成一个让更多人来尝试的平台。现在的日本动画缺乏的一种「应对性」，种类不够齐全，就像大海里，什么鱼类都有，首先要有繁多的种类，然后才是适者生存。日本动画要么是像《面包超人》那种儿童向的作品，要么是有漫画原作的，要么是深夜动画那种面向宅男群体的作品，作品种类其实很有限制。七、八十年代的日本动画其实种类更加繁多，包括特摄作品等，现在反而作品类型越来越少，心里总觉得有点冷清、无趣。这个项目也是在这样的想法上开始执行的，希望能够发掘与激发更多类型的动画作品。


知日：你觉得日本动画与其他国家的动画相比较，有什么特点呢？


庵野：日本的动画无论评价是好是坏，都不太具有世界性，像迪士尼、皮克斯这些公司的作品就比较全球化。日本动画只做自己想做的、自己看到的东西，非常细微、非常私人，不是那种受众群可以从孩童到老人的动画。表现的范围比较有限，用日语来说就是很「尖钻」（尖った）。而且日本是个很和平的社会，对像是孩童拿着枪啊这类关于战争的题材并不特别反感，自由度很高可以说是日本动画的一个特征。因此国外的一些人群会喜欢日本动画，日本国内的环境非常宽松，从儿童到学生，再到一般社会人都喜欢看动画。


知日：庵野导演之前曾说过，从未考虑过国外的人怎么接受自己的作品，你一直只表现自己世界观的原因是什么呢？


庵野：因为首先我不懂英文，所以没办法制作出迎合外国人的作品，本身精神世界就是不一样的，我是土生土长的日本人，所以也只能制作些同样环境或语境下成长起来的人能够明白的作品。在此之上也许能够做些表现内容的扩展，但是针对美国或者中国观众去创作这件事是没办法的。我不会中文，因此没法创作出在那个语言环境下的作品。我听说在中国，分普通话跟其他方言，有时候会因为语言不通而无法交流，这一点相当有趣。所以在语言的限制下创作，大概也只有那种儿童向的作品可以被接受吧。在面向儿童的动画上比我优秀的大有人在，而我没法做出那种类型的作品。


知日：日本动画（人）博览会的原动力是什么？


庵野：做这个项目是想要埋下一些希望的种子，埋下种子后浇些水，之后会不会发芽目前还不知道，因为不是商业项目，但是希望今后能够以此为契机发展吧。就像是一个庆典，也就持续这一年两年，但在庆典的当时能够给大家留下点回忆也是挺好的。


知日：能够创作自己喜欢的角色、自己喜欢的作品是动画人的理想，怎样才能即做自己喜欢的作品，又能受到大家的喜爱呢？


庵野：制作时的标准很重要。制作影片时，导演就是标准，判断什么是好的、如何实现，虽然方式是好的，但时间有限该用什么替代方案去达成，最低限度做出来的东西得是导演本身要喜欢，这样才有可能赢得同样喜欢这个东西的人。如果导演对做出来的东西都没有认同感，也不用指望其他人会对这个作品有兴趣。当然也会有人从导演意图完全相反的角度去发觉作品的趣味，比如说我虽然不喜欢这个东西，但是制作人喜欢，然后制作人有同样取向的人会喜欢的话，为了迎合制作人去制作，也是导演需要肩负的。所以，既想做自己喜欢的动画，又希望别人能够喜欢自己的作品的话，首先你对自己作品的热爱能否传达给别人，这是作为导演需要考虑的事情。当然作画一样，只有画出的是带着自己热情的作品，喜欢的人自然会聚集而来。一味地只为自己创作，别人是无法有共鸣的，最重要的还是制作出能够传达自己对这个作品喜爱的热情。

閻魔愛

那他是喜欢Q还是不喜欢Q

姬塔

说的好像EVA有趣一样

angela5d30

EVA新剧场版 Q 有趣吗

940045933

能不能说点新鲜的

—— 来自 Xiaomi MI NOTE Pro, Android 5.1.1

灵魂收割机

这本书采访的人倒是不少，浦泽直树、石黑正数、菅原SOTA、贰瓶勉、今日machiko、keigo、庵野秀明、吉崎响、井关修一、古泽良太、有栖川有栖、大森望、井上仁行，不知道有没有好玩的东西。

千叶铁矢

介绍这杂志的纪录片我倒是看过

necoconeco

好好好！你说什么都对！！

快去拍新哥斯拉续集！！别管什么EVA了！！！！

神之领域

将真，现在轻百合的作品太多了。。作品太多，但都没几部看得上，看得上，又不够预算做多几集

临界点

necoconeco 发表于 2016-9-18 22:13
好好好！你说什么都对！！

快去拍新哥斯拉续集！！别管什么EVA了！！！！ ...

他说已经腻了不想再拍了...........

南つばめ

日本动画只做自己想做的、自己看到的东西，非常细微、非常私人，不是那种受众群可以从孩童到老人的动画。

这才是好的地方啊

名津流

现在的日本动画缺乏的一种「应对性」，种类不够齐全，就像大海里，什么鱼类都有，首先要有繁多的种类，然后才是适者生存。日本动画要么是像《面包超人》那种儿童向的作品，要么是有漫画原作的，要么是深夜动画那种面向宅男群体的作品，作品种类其实很有限制。七、八十年代的日本动画其实种类更加繁多，包括特摄作品等，现在反而作品类型越来越少，心里总觉得有点冷清、无趣。

日本的动画无论评价是好是坏，都不太具有世界性，像迪士尼、皮克斯这些公司的作品就比较全球化。日本动画只做自己想做的、自己看到的东西，非常细微、非常私人，不是那种受众群可以从孩童到老人的动画。表现的范围比较有限，用日语来说就是很「尖钻」（尖った）。而且日本是个很和平的社会，对像是孩童拿着枪啊这类关于战争的题材并不特别反感，自由度很高可以说是日本动画的一个特征。

我很认同庵野的这个观点，没有各种百家争鸣的作品出来，就不能形成一个产业。而没有产业，就没有能诞生在商业上成功的作品的土壤
而日本动画的路子在越走越窄，欧美作品面向的市场大，所以能越走越宽


不过我跟别人讨论时却都不认同我的观点，都觉得现在日本动画的范围还是很宽的，欧美反而才窄，只有迪士尼、梦工厂等一些商业作，而且基本只是主打荧幕而不是TV的...

老实说我也没好好调查过，但我总觉得不是这样的，我还是觉得目前欧美的路子比日本宽才对，不知道实际上究竟如何呢？

zakufa782

名津流 发表于 2016-9-18 23:32
我很认同庵野的这个观点，没有各种百家争鸣的作品出来，就不能形成一个产业。而没有产业，就没有能诞生 ...

我认识得几个美国人也认为日本动画比美国动画做的宽，但和迪士尼，皮克斯无关，更多是关于类型，美国的主流动画（cartoon)基本上都是喜剧(comedy)，不论如何搞笑一定是作品的重要部分，但anime却并不一定要以搞笑为主。只能说海外观众看得日本动画大多都是死宅向的深夜动画，美国人看得则是成人向的本土夜间动画，两者受众差异太大

文鳥

第一部实行委员会制度的是无责任舰长

wbtsy

我不太理解他说的话。目前日本动画市场细分，不就是适者生存的结果吗？事实证明，只有儿童或者阿宅群体才能从金钱上支撑一个作品啊。七八十年代那些开拓者里边，不符合的都死掉了啊。他探讨的其实是商业化的问题，全世界都面临这个问题。

真实之影

strider_oy 发表于 2016-9-19 00:21
为什么我觉得迪斯尼皮克斯什么的也越来越窄。世界性就意味着普世价值，要照顾到大多数的观众，无法在某些特 ...

因为本身你考虑的对象迪士尼和皮克斯就是这样的啊……如果换到像是南方公园辛普森一类的不就基本没有普世性了么

兔子山的红白

这个项目不就是为了让卡拉的大大们不能闲着吗。。。

jacket

今天的风儿有点喧嚣

xvi黑翼公

类型和受众是不一样的，拍一大堆各种类型cult片纪录片歌舞片，类型是多样了但是票房被好莱坞爆米花甩出几条街。
所以说类型多和销量下滑市场萎缩其实并不矛盾，健康的业界应该是既有全年龄大片把蛋糕做大，也有类型片针对细分市场。

ALENTR

临界点 发表于 2016-9-18 22:36
他说已经腻了不想再拍了...........

因为演员也腻了，摆明日本版建国大业不可能拍这么密集

ALENTR

南つばめ 发表于 2016-9-18 23:28
日本动画只做自己想做的、自己看到的东西，非常细微、非常私人，不是那种受众群可以从孩童到老人的动画。

...

然，民族的才是世界的。
你自己喜欢，自己了解的领域都拍不好，根本别指望谈啥国际性。
况且，东亚很多地方的日本动画受众，也正是因为这种执着于个人的取向才入坑的。
保持个性，反而才没那么随大流。况且真论玩国际性，现东南亚就是联合起来怕也玩不过迪士尼……