蜡笔小新的剧场版的稳定质量是怎么产生的

jsyyyz

我动画看得少，感觉常关注的几个长篇动画的剧场版慢慢都不行了

死神小学生的剧场版远远不如十年前的

多啦A梦的剧场版如果不重制原来的，也没法做的特别好。重制的话还得看监督是谁，要不然也不太稳定

海死火的就更别说了

但是蜡笔小新的剧场版，感觉每年都有不同的新意，而且基本上没有太差的，也有少数像大人帝国、战国大合战的神作。

这么持续不断的稳定质量是怎么产生的

simon~

我喜歡原惠一時代的蠟筆小新 雖然本鄉滿做的更具娛樂和喜劇性
原惠一時代的蠟筆小新 笑中帶着一股熱血勁 同時能把故事講的非常好
順便我心目中的最好看的蠟筆小新是燒肉和戰國還有大人帝國 幾乎都是原惠一監督的
本鄉滿時代我最喜歡的還是不理不理王國和豬蹄溫泉還有黑珠大追擊

順便 到水島努接手的唯一一部劇場版 夕陽男孩 增加了一種遺憾感 加了一些社會元素 但前面並不是很好看 完全到火車戰才是精華部分
從武藤裕治監督開始 蠟筆小新的質量開始有所下降 三分打怪獸和跳桑巴完全沒有讓人感興趣的笑點了 屁屁炸彈也是 但比前兩部作品好 增加了一些溫情感
然後後面兩部我沒追了 看了下評價好像也不是太好
到了鴫野彰監督的嵐を呼ぶオラの花嫁 小新的劇場版開始了回暖？ 這作雖說也沒用什麼很好的笑點或者很厲害的展開 但我非常喜歡 特別是老年的美牙和廣志PK剩女团呢段
當然 片子也不忘了 吃飯睡覺婊風間

好像扯的有點太多了 最近又跳了兩部直接去看蘿蔔爸爸 還沒看完 對於蠟筆小新劇場版為何這麼穩定 就一句話
別把事情想的太複雜化 不要扯太多鬼話 簡潔明了表達就好 有閑工夫扯呢麼多廢話不如把演出做好點  

sinfor

simon~ 发表于 2015-3-15 09:35
我喜歡原惠一時代的蠟筆小新 雖然本鄉滿做的更具娛樂和喜劇性
原惠一時代的蠟筆小新 笑中帶着一股熱 ...

光荣的烤肉之路也是水岛的吧

simon~

sinfor 发表于 2015-3-15 09:48
光荣的烤肉之路也是水岛的吧

嗯 漏嘴了 是水島 但劇本是原惠一和水島一起寫的

simon~

sinfor 发表于 2015-3-15 09:48
光荣的烤肉之路也是水岛的吧

嗯 漏嘴了 是水島 但劇本是原惠一和水島一起寫的

Cristaldo

原惠一确实非常有才华。也许他不算特别知名的动画监督，但在日本的蜡笔小新和哆啦A梦粉丝中间几乎被视为神一样的人物。即使现在他已经离开这两个作品很多年，也还是经常会被提起。

横向比较的话，我觉得楼主所说的现象也跟作品题材有关。柯南剧场版后来往动作片的方向发展，对很多人来说就变得不那么有趣了。哆啦A梦剧场版是SF冒险剧，对监督/编剧“脑洞”的要求其实很高的。世界上很少有哪个SF作品连续几十年每年出一部，能维持这种强度可能也只有藤子F这个级别的大师级人物才能做到。

supergilaboy

柯南把推理片做成动作片也是一种才能了
哆啦A梦感觉是太过子供，不然就是人老了对这种剧情感触不大了，不过STAND BY ME催泪能力还是有的
话说小新剧场版似乎也不是全部妥，听说黄金间谍就不怎么样

真夏亚

哆啦a梦藤子死后的越来越魔幻。

Cristaldo

supergilaboy 发表于 2015-3-15 11:08
柯南把推理片做成动作片也是一种才能了
哆啦A梦感觉是太过子供，不然就是人老了对这种剧情感触不大了，不过 ...

哆啦A梦剧场版后来质量的起伏也不全是因为藤子F死后制作组更偏子供向，还是跟监督/脚本的能力有很大关系。举个例子，大雄与绿巨人传后半段故弄玄虚的超展开，剧情令人费解，完全不是子供向的风格，但普遍评价不高。近年原创作品反而还是更加子供向的秘密道具博物馆比较受好评。

当然，我还是比较喜欢铁人兵团、魔界大冒险、海底鬼岩城那种更加硬派一点的作品。同样子供向，藤子F就能做出SF大作的感觉，后来的原创还是差点意思。

另外，作为同一家动画公司的作品，哆啦A梦和蜡笔小新制作团队之间的渊源其实非常深，几代监督之间就有芝山努（哆啦）——原惠一和本乡满（哆啦、小新）——水岛努（小新）——高桥涉（小新、哆啦）这样的传承关系。总的来说它们是两个相当高质量的长篇系列。

ˉ_ˉ↓↓↓

蜡笔小新剧场版前期好几部剧场版风格很诡异吧。有些看了甚至感觉不太舒服

----发送自 Sony SO-02F,Android 4.4.2

luoyianwu

根本没人跟得上藤子的思路
但是跟上臼井仪人的思路还是挺简单的

临界点

动画好坏当然是看制作团队了 难道还有其他理由吗

二本逆反

话说蜡笔小新是不是资源比较少？机器人爸爸连OP都没换，欧尼桑上街喊口号那里感觉受众是不是变了啊像在讨好中年龄层的观众一样..