制作人 松浦寿志＆黑川文雄访谈
东映动画的新事业
——首先请谈一下制作的经过。 松浦 东映动画的本业是拍动画。今后也会如此吧。但是，随着时代的发展，动画片整体的收视率一直在下滑。过去曾有过一部『阿拉蕾』达到了25％收视率的时代，与之相比现在真的都在下滑。很有人气的『ONE PIECE』能否达到10%以上也是个问题。 我们想不断地推出作品，但收视率低的话相对价值就显得不高了。可能是杞人忧天，但我是这么想的。于是就试着去想，有没有新的能推出角色商业的领域。我们能在哪些领域推出新作品呢？『圆环瘟疫』就是其形式之一。 松浦 选择游戏这个体裁，除了我是个重度游戏爱好者外还有别的理由。娱乐有各种形式，但我认为游戏市场在今后也能持续成长。家用机可能不景气，但网游和社交游戏还有上升空间。但是，我觉得做社交游戏是歪路。作为一个体裁，这种形式对于角色的消耗实在太多了……。 ——怎么说呢？ 并不是说社交游戏的角色都是用完就扔的，但我们是依靠粉丝吃了五十多年饭的厂，不擅长这么做。其实我们也出了『灌篮高手』和『圣斗士星矢』的社交游戏。所以更懂得有人气的原作才能吸引更多人来玩。但是这样做既便热卖了，大家也不会认为这是一个新平台。一味依赖既有的知识产权是不行的……。 动画制作公司的现实
松浦 动画片基本是B to B的业务。我们建立企画，再拍片子。但是只拍片子的话是要亏钱的。但是通过二次利用和授权事业能够获得收入。说难听点就是填补赤字。大概别的制作公司也是这样的吧。 所以，管理授权的版权事业部和制作部一样忙碌特别是角色商务方面，我们自负领先业界。但是，我们发现，追根溯源到角色这个素材本身，其初出未必一定要是动画片。也可以有先培养角色，再让其动画化的形式。 ——就是说原本的起点变成了终点。 松浦 对，而且这样也更容易请到人气声优（笑）。这次的策划中，我们也是以动画制作为目标的。虽说并不能打包票。 经过2年的构想，终于出航！
——对松浦先生而言『圆环瘟疫』是第一个新作品吗？ 松浦 是的，是我第一个原创作品。因为不是动画片而是游戏，所以企画好不容易才通过……。 黑川 有种「出航啦！」的感觉吧。 松浦 其实我们花了两年时间才使策划被通过（笑）。然后终于开始和黑川兄磋商了。 黑川 我起初就想「什么时候开始开发呢？」（笑）。不过，确实感受到了松浦君对于游戏的热情，我也想早日去实现了。我们那时起就一直在合作。实在是很漫长啊！ ——黑川先生是怎样参与这部作品的呢。 黑川 我是大约一年半前和松浦君认识的。私当时在NHN JAPAN工作，和世嘉合作开发『战场女武神』的PC・手机游戏，参与了项目的组成、还有开发公司、画稿、企画的设定。当时没有任何接点的松浦君对这个游戏给予了很高的评价。然后我们通过第三方介绍认识了，然后听他说要用原创的题材用心去制作一款战略游戏。 黑川 之后就在松浦君的管理下，开始制作『圆环瘟疫』。从寻找开发公司到画师，直到演示宣传的总体控制等都是我的工作。不过，实际开发是8个月前才开始的。之前都是基础研究。我们在思考要将松浦君构思的世界观和人物具体化还需要些什么。 第一次体会到“原创的辛劳”
——游戏的世界观和设定是怎样制作的呢。 松浦 都是初次接触东西，完全不懂在呢没做，所以就先提出方案，再请人修整。剧情方面，我先按照动画片的做法弄一个，然后商量怎么融入到游戏里。做了很多无用功，但我觉得不使用东映流摸爬滚打的方法就不能推进下去（笑）。 黑川 设定资料很具体。基本都是松浦君一个人准备的，现在就有两百多个角色了。这一块的“原创的辛劳”一直都是松浦君在承担。从这个角度说，这真的是真正意义上从0开始的作品。松浦君虽然是第一次开发游戏，单作为创作者来说很有自己的追求，也有过半路上提出“还是更改吧”的情况。给出了非常具体的指示。 ——是不是活用了动画制作的经验呢？ 松浦 能这么说吗（笑）。我也没有当过动画制作者。但是，我们想给它注入东映动画的精神。我们这边都是一身泥巴臭（笑）。 ——游戏中也会插入动画过场吗？ 黑川 动画正在制作准备中。 松浦 比起影像和剧情，我们更重视游戏性。比如说剧情方面，我们准备好了最初到最后的剧本，但没有必要按照这个流程去玩游戏。实际上我们还为了游戏性而调整过剧情。 ——就是说游戏性是最优先的。 松浦 是的。游戏系统也经过商讨后修改了很多。一开始是要做成桌面游戏并感染为主题的。后来变成了现在的即时战略。游戏性方面，黑川兄和开发公司的朋友们也给了很多建议。 黑川 每周都要和开发公司开会，松浦君和开发公司都不是那种“非这样不可”的态度，能够灵活地对应。能变得更好，就采取这个方案。但这也是耗时变长的主要原因（笑）。所以我们每周都很紧张。“加入这个要素的话要来不及的！”这种。但是我就是为了实现这些而参与的，所以我会尽可能地去调整的。 ——有放弃采用的要素吗？ 松浦 是啊。有过开发公司提出“有点过于复杂了吧”的意见，然后我们回应“那就改得简单点吧”的事例。 “长”是主题之一
——『圆环瘟疫』是怎样的游戏呢？ 松浦 准确地表达就是“以脱出・探索为主的即时战略风格RPG”。在３D地图上从起点走到终点，在路途上会有障碍物和感染者。要一边排除或避开这些一边前进，这就是游戏的基本构成。敌方的感染者非常强大，所以大体上与其积极地战斗，不如顶住攻击逃到终点。但是，直接赶到终点的话报酬是很少的。走分支路线救助别人、收集素材类的道具，探索过后再到终点的话，报酬将更多。 ——会是一款有挑战性的游戏吗？ 松浦 前半的难易度较低，后半难易度较高。要追求游戏乐趣的话，难度势必会提高的。 ——一开始很宽松，但不钻研的话无法达到最终阶段，就是这样的平衡性吧。更新版本后会追加更难的关卡吗？ 松浦 是的，我们想至少运营几年。“长”就是这次的重要主题。动画片的人气仅限于播出时。播的时候是2个季度到4个季度，也就是半年～1年，所以之后的展开很困难。观众的热情也会退去。所以，我们很羡慕网络游戏这种能持续数年得到人气的作品。在『圆环瘟疫』中我们想得到的，就是比动画片播出周期更长的，来自玩家们的爱。 ——原来如此，与其一步到位，不如不断更新版本来调整吗？ 黑川 角色方面也不是一开始就全体登场的。传统的社交游戏的形式，最近不都被敬而远之了吗？我们觉得Gungho公司那样能让人“长期”玩下去的重视运营的做法也是可取的。这就是我们现在的目标。我也有过网络游戏的制作和运营的经验，也认为“长期”游戏是一个终点。说到“长”，我们还有个“每30天世界就会变化”的想法。 ——继承自己培养的角色，在另一个世界观里游戏吗？ 松浦 是啊。我们考虑过通过世界观翻天覆地的变化，来使游戏进入新环节或将其作为一种演绎手法。 黑川 还在研究当中，真的实现了的话玩家们每个月都能以全新的心境去玩游戏了。 多种多样造型的角色
——请谈谈『圆环瘟疫』的想定用户群。 松浦 女性角色较多，首先瞄准的是20岁、30岁的男性。这个世代是一个突破后，之后就看要怎么推广了。 ※松浦取出了角色画稿。 ——量真多啊！ 松浦 我们在东映动画作品所能容许的范围内准备了很多。为了避免千人一面感，我们请了各种风格的画师，不过主要的图稿都是村上ゆいち先生负责的。 ——排在一起的不是A案B案，而是将作为差分全部登场的吗？ 松浦 是的。大致都整合过了。 ——是不是在角色设计的阶段，就已经想到今后会在动画片里动起来呢？ 松浦 我们是这么希望的。因为村上先生的画稿最能让人感到动感美，所以就以他为主了。 野心有多大呢
——现在我们知道『圆环瘟疫』将为东映动画提供新的可能性了。那么接下来是否有第二、三弹呢？ 松浦 『圆环瘟疫』将成为一个指标，首先要把这个做好。不过，也有平行存在的新事业。比如即将特别上映的『机械少女Z』这个动画片。这是『魔神Z』等机器人作品的萌化。『Star Plus1！』这个偶像育成游戏，也是平行展开的作品。 ——请谈谈『圆环瘟疫』发布后的预定。 黑川 这要看玩家的反应。首先我们会注重如何吸引更多的人来玩。 松浦 我们也想早点知道强化那些方面玩家们会更高兴。虽然是运营型的游戏，但野心到底有多大，我们自己也说不准（笑）。 ——企画通过之前很辛苦，那现在社内的评价如何呢？ 松浦 好意的评价意外地多。还有不少令人飘飘然的感想（笑）。我们也不能辜负期待！
| 
沪公网安备 31010702007642号 )
发表于 2014-5-6 14:55
