现阶段，动画的制作水平是以什么来决定的？
现阶段的动画新番，我个人是分成两类的，一类是改篇动画，一般是有原作的漫画，游戏，轻小说来改篇的，这类素质起伏非常大，漫画改篇的通常素质会稳定点，游戏和轻小说改篇差距就大了，你怎么也猜不到能有多烂。另一类相对来说就非常稳定了，就是各类原创番，其特点是画面音乐之类的制作都非常好，但剧本这类的核心经常烂掉，属于是前面几集吸引人进来，然后用突然展开的剧情来杀掉观众。。。。以前的话，会比较喜欢看画面音乐都稳定的原创番，但在中毒次数过多后，转过头来看本来就有剧情基础的改篇番了，然后呢我就产出了一个疑问，为什么原创番的制作水准，除了剧本外，大多数时候要比改篇番要强得多呢？是什么决定了动画的制作水平的？ 是钱 钱和用心程度咯 看制作人和制作公司是谁吧，有的制作人人脉广，能拉到很多优秀原画师，比如现在很出名的梅园班之类的。还有现在很多出名的网红动画公司都是背靠资本大爹的，基本上都很有钱经费充足 性价比问题。改编动画随便做做也有原作死忠买单，死力下血本了也不一定吸到更多观众，自然多数情况制作水平都比较平庸；原创就不同了，完全只能靠动画的魅力去吸人，所以制作水平当然会拉高，剧本往往也是因为想搞爆点，最后驾驭不住整个故事才烂的，说白了是商业性压在头上的无奈之举吧。制作水平当然是由人决定，有钱没人没用，而且钱也是人去拉的，你手腕高自然能让资方出更多钱 不止是钱
石油佬刚被骗了一大笔别忘了 非原创很多都是打工仔心态，但是原创的话剧情设定没有被市场筛过和反馈过很容易翻车
要看预期质量的话，直接看制作组的过往水平，还有主要人员的经历，
新人监督活力足、有大手游兜底的要么爱摆烂、要么爱拍脑袋....
钱的话也要看怎么用，不然大部分都是进了某些人的腰包，还有吃补贴混时长的 监督督上限，经费保下限，厨力影响丰润程度 本帖最后由 cuiluzhu 于 2025-5-12 12:50 编辑
这个还是挺复杂的，从公司的运作体系到员工的个人素质都有关系。
但是总的来说还是看爱与良心，有钱不能保证一定有爱，但是能提高出现的概率。
比如改编动画脚本摆烂一点就直接按原作来，也不管这种叙事方式是不适合动画，反正我按时交稿就行了。相应的有良心的脚本会把剧情理一理按动画的叙事来。
原创动画烂得多是因为样本太小了啊。就你把十年的所有原创tv动画加起来，能有一年的出的漫画和轻小说多么，但是这一年出的漫画和轻小说又只有少数还算能看 钱，人脉，工期
论坛助手,iPhone 资金、制作组才华能力、制作组厨力，
穷如义妹生活也可以靠监督的才华保住了下限还有不少闪光点，
资金富裕、制作组也有厨力但监督能力不行的电锯人就评价平平 厨力的作用可以参考最近完结的金牌得主第一季 还是看制作团队的想法吧。反正最保险的就是完全按着原作来，我把画面搞得好看点，让观众觉得我很用心；或者说在最安全的地方加戏，比如打架的地方搞得很厉害大家就会觉得很牛逼反正也不影响剧情。
资金 × 制作人员水平 × 工期 钱和监督能力缺一不可，没钱拍不出来，监督菜有钱也不行
然后漫改的好处是漫画本身可以当成大半个分镜，人设场景都已经被先行规划好了，而且这几年漫改厕纸啥的整体实力还挺强的感觉
纯厕改人设大概率没法直接用，游戏改的剧本永远是问题
运气好摊上一个强的监督，哪怕改了原作整体都不会差，比如86战区
至于原创现在我都感觉原创作品有的都已经流量为主了，有的制作组感觉是不整点花活感觉好像就对不起原创这个词一样 制片人人脉也很重要吧
— from Xiaomi 2410DPN6CC, Android 15, S1 Next Goose v3.4.98 Sacross 发表于 2025-5-12 14:15
钱和监督能力缺一不可，没钱拍不出来，监督菜有钱也不行
然后漫改的好处是漫画本身可以当成大半个分镜，人 ...
原创考虑流量也正常，毕竟比做漫改要考虑的多 虽然很多人可能不爱听，我认为跟国内装修一样，是由包工头决定的
包工头决定你的钱能多大程度的转换成品质，找错了包工头花再多钱也没用
找设计总包公司也不靠谱 主要就是看人+用心程度(厨力)，钱有用但没有用。 clover9017 发表于 2025-5-12 16:37
虽然很多人可能不爱听，我认为跟国内装修一样，是由包工头决定的
包工头决定你的钱能多大程度的转换成品质 ...
正解，就是实际上的现场负责人，企划开会，设计编剧都是虚的，看现场负责人是不是用劲了，用了劲就不会差，现场放羊就会差 有碧蓝航线的惨剧在前，跟钱只能说有关系，但不大
说白了这行还是手工业，看团队能力和意愿，人的主观能动性极大 做动画不是打打杀杀而是人情世故 钱+人+厨力吧，如果用最近的动画举例的话
芙莉莲三样全占，结果不用多说
义妹生活超贫穷，不过监督牛逼。最后拍出来也不错
金牌得主钱和厨力都有，但是人差了点，最后成品下限够高上限不足 clover9017 发表于 2025-5-12 16:37
虽然很多人可能不爱听，我认为跟国内装修一样，是由包工头决定的
包工头决定你的钱能多大程度的转换成品质 ...
你说的包工头在动画这行叫制作人
不过装修包工头只对房子业主负责，制作人则要面对一大堆业界大佬金主，自由程度区别还是很大的 投资、金主要求和人脉，厨力算在“人”里面 有钱做得烂和没钱做得烂差距有限，有钱做得烂和有钱做得好差距可太大了 andychen 发表于 2025-5-13 22:37
你说的包工头在动画这行叫制作人
不过装修包工头只对房子业主负责，制作人则要面对一大堆业界大佬金主， ...
我要跟你说的不是实控在制作人，还是实控在导演/监督的问题
这恰好是最有意思的地方，因为业界大多走明星制作人路线，马太效应聚集了太多资源。却没有相应的管理能力
假设你是中国公司，发了个包给日本本社，挂了某个明星的名。一开始谈的也是本社制作
后来可能插了个别的项目，甭管是人脉还是资源不足吧，总之本社的人力没法做了，这个人就外包给了朝鲜
然后朝鲜可能这一个季度接的有点多， 又或者是小老板要买房罢
又外包给了菲律宾。你猜这时候明星制作人他对项目还有没有控制力？
我认为不管这个明星制作人能力强与否，参与深度怎么样。也不管合同里谈没谈决定权否决权。都不可能做得好
哪怕这个明星制作人每天飞施工现场，自己画分镜亲自监修——隔着两门外语呢，有本事一个人solo啊
也不是朝鲜或者菲律宾不行，也不是人不行。此时整个环节中，最负责的“包工头”可能就是10个的小组长
这种双层跨国转包也不是孤例，人脉也保障不了坑蒙资方的事情不会发生。转包可以私下搞，也不会让你资方知道。业界金主和制作委员会甚至于会加重这种现象。 只有你资方自己懂,自己能参与才会好一点 现在动画制作资源分布都是金字塔型。
塔顶的大公司拿着最优质的资源，越往下体量越小的公司越不拿到好的资源，你拿到（要改编）的原作作品质量也越差。而这里要看你（制片人）的人脉关系和热情能不能拉到好的制作人员给作品增色。
再另外一点可能要看公司上层或甲方爸爸的意见了 动画是不是只有没法转包的部分才能保证下限，比如资方钦点了某某声优，那只能是声优本人来，那制作方再不上心也不会太差。但是好像也只有声优这一环能做到了 这一季的随性旅，监督是渡边政治，作为项目负责人够大牌够有本事了，但是最终成品被同季同类型的片子吊起来打，原因就是因为公司给的资源不到位
动画制作的这个项目负责人，说到底也是个打工人，是没法从甲方爸爸那里要到超过计划的任何资源的 小成本动画最近几年拍得最好的感觉是徒然喜欢你，制作组厨力足够的代表妄想学生会、辉夜大小姐 以往关注历史名作。明日之丈、巨人之星，大和号，哈洛克，小王子……现在我是把2006～2024的作品，每年的按相应的anidb user倒序找了200部左右，然后一部看一集。先挑了3部来看，相性很高。芙丽莲，药屋，黄金神威。剧场，我想吃你的胰脏
就现在TV作品来说，原作，制作方，电视台，还是老样子。表面上看起来，有观赏价值的作品，在内容强度深度一点不含糊 动画行业虽然可以走流水线那套，但最后还是看人才，而且需要适材适所
富野在成为高父前，72年在小飞龙最后一集发飙，强推黑深残，搞到和手冢治虫再也不待见。这就是监督插手编剧的结果
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