人物的功能是给故事带来人物塑造所必需的素质，让选择可以令人信服地表演出来。
简言之，一个人物必须可信：以适当的比例，足够年轻或年老，强壮或虚弱，世故或天真，学识渊博或目不识丁，慷慨大方或自私自利，聪颖机智或顽固不化。
每一种搭配都必须给故事带来合理的素质组合，
以令观众相信，这个人物能够做到而且很可能会做他所要做的事情......
......主人公必须具有移情作用；同情作用则可有可无。同情是指可爱。
例如，汤姆·汉克斯和梅格·瑞恩或斯宾塞·屈塞或凯瑟琳·赫本所扮演的典型角色：他们登上银幕的那一瞬间，我们就会喜欢上他们。
我们愿意让他们成为我们的朋友、家人或恋人。他们具有一种天生的可爱性，并能唤起同情。
而移情却是一种更为深沉的反应。移情是指“像我”。在主人公的内心深处，观众发现了某种共通的人性。
当然，人物和观众不可能在各方面都相像；他们也许仅仅共享一种素质。但是人物的某些东西能够拨动观众的心弦。
在那一认同的瞬间，观众突然本能地希望主人公得到他所欲求的一切。
观众这种不自觉的心理逻辑大略是这样运转的：“这个人物很像我。
因此，我希望他得到他想要得到的一切，因为如果我是他，在那种情况下，我也会想得到同样的
东西。”
关于这种联系，好莱坞有许多同义语：“一个可以追随的人”、“一个可以为之喝彩的人”。
这一切都是描述了观众和主人公之间所产生的移情联系。
被打动的观众也可能会移情于你影片中的每一个人物，
但至少，你必须让他移情于你的主人公，否者观众/故事纽带便断了。 故事的演绎就像水族馆，你不需要穿过玻璃成为鱼 正常人不是上帝视角看戏？我为什么要入戏
—— 来自 Xiaomi M2003J15SC, Android 10上的 S1Next-鹅版 v2.4.4.1 万圣节、十三日星期五、榆树街的噩梦等恐怖电影是代入杀人鬼还是活到最后的普通人？ 本帖最后由 cowgp01 于 2021-4-15 10:08 编辑
都不代入，不过我看见主角超爽就很不爽的 如果你要使劲才能带入角色的话
说明这故事演出不够好
所以一般都是当上帝视角乐子人
-- 傲娇地来自 Stage1未知客户端 不说代入的话立场肯定是站在主角这边的 虽然不知道算不算得上正常人，我都是看戏状态（虽然本来就是看戏） 不代入角色，看戏而已 旁观者视角，但会倾向主角方 如果是认真的作品的话，每个角色都是有血有肉，会都带入，类似换位思考，从各个角色的角度看。
一般作品中主角的视角更长久，更先入为主，更容易产生情感，也更具有引导性，所以没有什么特别的态度话，大家一般会带入主角，这是创作者可以引导的结果。那种童话般的正面人物和反面人物之分简单、粗暴、爽，站主角或者三观跟着五官走就完事了。但是当每个角色都以自己合理的动机在行动的时候，其实没有太多正义邪恶之分，常见中二一点的就是电车难题，为了拯救重要的人要毁灭世界啦，为了守护世界献祭了别人啊。再深入一点就是一些小人物的个人利益坚守动机和无奈，更容易从各个角度带入，比如战争之类的作品或者群像剧容易出现。 本帖最后由 JustW 于 2021-8-1 19:52 编辑
都不代入。如果真是优秀的作品，应该代入创作者的心灵，想象他怎么用纸牌搭建纸塔，又怎么把纸塔变成一座稳固的建筑。
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