Archlich 发表于 2019-8-15 20:52
楼没爬，不过楼主的问题可以这么回答：
日本作品正版化是因为资本流入，有钱了。国产作品繁盛也是因为资本 ...
问题是就2dtv动画来说，国产制作对日本动画并无太大优势，全职这种大ip打斗都能崩，日本动画主要还是制作体系跟不上时代了。
受影响是因为二次元平台可以说被垄断了，而那个平台的策略方向转变了，当然整个国内风向就跟着转
这就是支持垄断的后果
你到底在说啥。
三合一出现 发表于 2019-8-15 22:30
你到底在说啥。
感慨下日本动画不行了呗，不说cb，攻击壳这种，这几年连种子这种老少咸宜的tv版商业大作都难出，国家队本来有望结果晚节不保。
plpl782 发表于 2019-8-15 23:09
不画大热ACGN IP的同人作品 怎么养活那些上岸难的本子画师 本子画师火了的 基本都有原创作品或者上岸了 ...
同人流氓不单单是跟风那么简单。同人身为“性癖”分享大会，具有浓重商业色彩作者本身就不占道义制高点，不过大家都清楚要恰饭的，而且很多大热ip带着爱画出好作品顺带赚点钱的也不少（就像fgo很多不管跟不更风作者都挺懂大家性癖画工也非常不错挺好用的）。同人流氓（也有称呼为同人蝗虫）除开跟风，质量低下，ooc外，他们为了赚钱可以连同人圈子里面的种种禁忌都敢触犯。这次c96就有雷神会这一老牌同人流氓在会场无视“作品未正式发售时不可出成人本与同人商品进行委托贩卖”的规矩贩卖莱莎的炼金工坊的同人本，同时也无视圆谷不得出贩售向同人出六花的本子。是“如果有百分之百的利润,它就敢践踏人间一切法律”这句话在同人圈子的完美体现
plpl782 发表于 2019-8-15 23:09
不画大热ACGN IP的同人作品 怎么养活那些上岸难的本子画师 本子画师火了的 基本都有原创作品或者上岸了 ...
可别，你对上岸是不是有什么误解，我关注的不少大手原创画师没几个没上岸的（年度商业志前二十），在海里游的很畅快，要说画工比不少岸上画师强到不知道哪去了
说到底，岸上哪有那么好混，日本从来不缺画工强的画师，但大多故事原案弱，小畑健和大暮维人就是典型例子，只是一个受挫几次后遇到了好的合作人，一个自己讲故事的脑洞太大，后来找的合作人更tm的脑洞大，人气一直不温不火，可惜了大暮那吊炸天的画工
至于近些年日本漫画动画衰弱，无非就是剧本荒了，和好莱坞一样，不是吃老本就是拼命炒老IP，新IP没几个做起来
话又说回来，国内ACG变得小众不是挺好的，我是看明白了，日本ACG和国内ACG是两个圈子，重合度极小，大家各玩各的不好么
nihilxp 发表于 2019-8-15 21:30
问题是就2dtv动画来说，国产制作对日本动画并无太大优势，全职这种大ip打斗都能崩，日本动画主要还是制作 ...
2dtv，国产在日本面前是能谈论优势的吗？
nihilxp 发表于 2019-8-15 22:35
感慨下日本动画不行了呗，不说cb，攻击壳这种，这几年连种子这种老少咸宜的tv版商业大作都难出，国家队本 ...
你就和那种整天嚷嚷好莱坞不行了的人一样嘛，明明好片一直都有的（莫非是业界重心转向动画电影给了你这种错觉？）
至于商业，要我上财报吗？
黑翼使 发表于 2019-8-15 18:39
有几个客观现象估计泥潭是完全感受不到的
1，新一代读者有很大一部分群体是完全无法接受黑白漫画的，他们 ...
但韩剧泰剧等等其他国家作品翻拍则没有这种现象难道是反日情绪带来的？否则解释不通啊
本帖最后由 始末院 于 2019-8-16 00:13 编辑
因为过去的动画需要个人投入大量时间在孤独的氛围下进行独自探索，不断反刍能够用在有限的交流中的类似暗语和口令的词汇，也就是说，宅男有进行深度思考的传统，并把思考和自己渺小的人生结合在一起，虽然这不是动画制作人员要刻意表达的，但因为小众和信息闭塞确实产生了这样的效果。
而现在的人不会，因为一切其他娱乐形式如综艺和电视剧都很难给人思考，也很少给人属于自己的安静空间。
最简单的例子，以前人看动漫杂谈会导致想看这部动画，现在人看动漫杂谈只会导致想看更多动漫杂谈和吐槽。动画变成了一个附属的交流载体，实际上是可有可无的（比如我到现在都没看过罪恶王冠，甲铁城还有国家队后半段，但这并不妨碍我当年愉快的水群）。二次元从版权时代开始走进了千家万户，也变成了现充的狂欢。
yym 发表于 2019-8-16 00:06
难道是反日情绪带来的？否则解释不通啊
可能是翻拍日本ip的在中国都是比较知名的，原作粉多，自然要求高。翻拍泰剧不说谁知道是翻拍。
mwj 发表于 2019-8-16 00:10
可能是翻拍日本ip的在中国都是比较知名的，原作粉多，自然要求高。翻拍泰剧不说谁知道是翻拍。 ...
没啊，他不是说中国新一代鄙视日本产品吗，不光是原作粉挑剔的问题
plpl782 发表于 2019-8-16 00:17
终末的后宫算是上岸大成功吧 两位老师都成功在集英社出版漫画 剧本都是LINK负责本传出了9卷 外传出了3卷...
讲道理，那些大手画师基本都是同人和原创连载都在画，只专注画同人的大手子又有几个？
倒是有位老师画了从C7x开始就一直在画某个GAL的角色本子，由恨生爱不过如此了
TOSH是上岸漫画作者的典范了，比终末后宫可成功多了
本帖最后由 黑翼使 于 2019-8-16 00:45 编辑
yym 发表于 2019-8-16 00:06
难道是反日情绪带来的？否则解释不通啊
这到不一定，因为这部分群体对日本文化元素是很欢迎的，比如和风服饰啊，日式有游园祭，日式手游，日式配音等等
这部分人恰恰是接触过日本文化和日式作品的，对各国文化作品都更加开放和包容，却对日式作品保持鄙视态度。
上面说粉丝看不起日本原作的中国改编，那好歹还“发声”了，对资本来说也是种热度和营销，这些人你还能确定成是日本原作的粉丝。
而我说的鄙视态度的群体，是知道后，不发声，不“宣传”，不看也不讨论，就当不存在这样的消极态度。
只要是有日本演员参演或者是日本原作改编，就会遇到这种情况。这种态度在行动上反映出来的结果特别明显，数据差让资本有个直观感受。
————的确是个很奇怪的现象，估计并不是单一原因造成的。
手游玩太少，想得又太多。
10个举报小鬼就能让迅雷大半**资源被和谐，散布言论让你产生某些错觉也并不需要你想象中那么多的人。
黑翼使 发表于 2019-8-16 00:40
这到不一定，因为这部分群体对日本文化元素是很欢迎的，比如和风服饰啊，日式有游园祭，日式手游，日式配 ...
在下也是对这种国内接日本原作改编，宣发工作无感的一员吧。
个人角度，大概是一种见多了失败，甚至是连水花都不允许你扬起的大环境的死心吧。
自身对日本文化具一定认识，明白与国内的意识形态差别之微妙，再加大量的失败案例，于是造成了既不愿相信国内的制作组会认真对待改编工作，更不愿相信最终呈现出来的成品还有多少原作要素可言的完全不抱信心……
更灰心的，是你有心有力的时候全程关注引进制作工作，但最后的结果是不了了之——2004年，本应是特撮圈开心的一年，因为在03年8月宣传阶段，新世纪哥斯拉的最后一作不但在上海取景，还据闻已经过审，能实现同步国外的中国区公映。结果，04年跟踪着相关信息的我们等到的，是已送至北京各大院线的拷贝被撤下（确实是引进了的，因为之后央视电影台重播过）。
随着年纪的增长，小确幸情绪更浓，更觉现下能够通过某些灰色渠道收看到原汁原味的动画便是种恩赐了（偶而消费一下周边），不敢强求太多……
珊莎史塔克 发表于 2019-8-16 00:54
其实还有另一个现象，我在起点网文里都见得多了，很明显作者是比较熟悉日本二次元的，会在作品里化用日本 ...
也有平台氛围的限制，早年便有恶搞口号“不仇日不配当YY文男主”，在这样的大环境下，便诞生了扭曲如明明宇宙骑士海军六式火影元素满满，却被迫着誓言没看过日漫的如某无限……
今天，仍可见到不乏奇葩读者，月经着好莱坞怎么还不把版权送上门
平台讨论也有类似的情况，比起单纯因作品而生的源娱乐，自己“赢”才是最重要，上网最大的乐子。观点碰撞之间，通过扣立场帽子而否定他人的论点论据，比起费心地较量对作品认识程度，省事太多了。
海鸟封 发表于 2019-8-15 20:06
国产奇幻网文改目前完成度最高的是星辰变，是第一部走对路子的TV动画，7.5分的水平 ...
星辰变质量很高，但一年12集日本人是习惯，对国人来说集数还是太少。像是斗罗大陆现在都几十集快100亿播放量了，很多热门电视剧都打不过斗罗。不过主要还是企鹅给够钱了，直接让玄机两个工作室日夜开工，最少保证了质量和集数，缺一不可
BlueDrii 发表于 2019-8-15 18:00
讲个事：最近已经有人管切尔西的中场若日鸟（Jorginho)叫jojo了，连切尔西的官微都这么叫了 ...
外面一堆人也管恩比德叫jojo
莉莉橙 发表于 2019-8-16 08:27
跟正版化无关，现在这个影响力不如当年的情况，是市场拓展资本流入受众细分的结果，国内的资本找到了更适合 ...
能介绍下其他现在年轻人喜欢的二次元产品情况么，B站国产动画区也就那样。至于三次元产品，以前日本动漫就不够三次元打的何况现在。
因为现在智障观众越来发挥多了。
我反正不能理解那些扫雷的，一个个两倍速说话和傻逼一样，配上夸张的效果音。。和二傻子没啥区别
我觉得是的，动漫对于流行文化的影响力都在下降。
我国的流行文化在韩国的道路上越走越远
媒介来看，电影 > 电视剧 > 真人秀 > 游戏 > 动画 > 漫画
说道国慢，有妖气怎么这么低调，现在关注的还是当初大热的那几部，没什么新作
