天邪鬼 发表于 2018-12-15 13:25
这可是纯洁的友谊，你想什么呢
不过真的蛮羡慕大雄这种和谁都能成为朋友的人(出木衫除外)，交朋友 ...
大雄不愧是亚撒西男主的元祖之一
话说夜谈应该列为睡午觉、翻花绳、射击之后的大雄第四神技
辻村深月所著小说版《大雄的探月记》第一章翻译：
https://doracloset.com/hubosong3211/4984.html
老实说我现在还没看，怕剧透
Shi_mmer 发表于 2018-12-20 15:05
辻村深月所著小说版《大雄的探月记》第一章翻译：
https://doracloset.com/hubosong3211/4984.html
虽说试阅部分应该不会有什么实质性的剧透，我也还是会等影片出了再仔细看
今年金银岛我就是看完影片再看的小说版，觉得挺不错的
辻村深月这人有意思啊，前一段一直在配音现场督阵。水田山葵在blog上说，这么多年还是第一次有编剧在配音现场全程参与：https://www.tv-asahi.co.jp/reading/wasadora93/102091/
予告収録の2回も
そして
本編アフレコも
1日目2日目と
ずっとずっと
スタジオにいらしてくれてた
脚本の辻村深月さん。
脚本家の方が
収録にずっと参加してくださったのは
初めてのことでした。
より的確なアドバイスにより
私たちは八鍬監督の演出を受け
楽しく冒険することが
できました。
今日は言うの控えたけど
辻村先生の本
新たにまた2冊読み終えてました。
めっちゃおもしろかった！！
この日もまた新たに
辻村さんの本を読みながら
電車に乗り
スタジオに着いたら
原作者の方に会えるなんて
夢のような日々でした。
藤子・F・不二雄先生に
ドラちゃんに
感謝感謝の思いで
胸がいっぱいです。
记得几年前白箱热播的时候，就看到日本网络上的讨论有提到当时辻村深月正好也出了一本以年轻人制作动画为主题的小说《霸权动画！》（ハケンアニメ!），表现了不少动画制作现场的内容，可见她对动画制作的幕后是很有兴趣的。这次算是有机会亲身参与制作现场了，看起来她还真是热情高涨。
http://wx1.sinaimg.cn/large/b8f8cfd8gy1fyk0ndh85zj206l08rwgb.jpg
【电台完整版+听译粗翻歌词】哆啦A梦2019电影主题曲——平井大「THE GIFT」
https://www.bilibili.com/video/av41774090
虽然小说版发售日是明天，但有些书店今天已上架。贴吧也有了第一波的repo：
https://tieba.baidu.com/p/6028292479
https://twitter.com/Kino_GrandBld/status/1093068610933649408
左侧是普通版，右侧是少儿版（junior文库版）的封面
http://wx2.sinaimg.cn/large/b8f8cfd8gy1fzwxbdlvnkj20hs0dcmzv.jpg
https://twitter.com/yurindo_ebisu/status/1093039418137403398
果然一些书店把《冰冻鲸鱼》一起摆出来了（辻村深月2005年的小说，内容与哆啦A梦有关）
http://wx2.sinaimg.cn/large/b8f8cfd8gy1fzwxbgq9pzj20p00xcdma.jpg
今天出了几篇辻村深月的访谈和对谈：
https://www.shosetsu-maru.com/doraemon/tsujimura
映画ドラえもん × 辻村深月さん 『小説 映画ドラえもん のび太の月面探査記』刊行記念インタビュー！
https://hugkum.sho.jp/37515
ドラえもんを愛する作家・辻村深月が脚本に込めた思いとは？【映画ドラえもん のび太の月面探査記】
http://wx2.sinaimg.cn/large/b8f8cfd8gy1fzy2tlkgbcj20rs0itawz.jpg
https://dora-world.com/doraeiga2019_special
『映画ドラえもん のび太の月面探査記』公開記念 スペシャル対談／辻村深月さん×八鍬新之介さん
（辻村与八锹的这篇对谈将分4期刊出，今天先出了第一期）
http://wx2.sinaimg.cn/large/b8f8cfd8gy1fzy2ti3pmdj20n30czqie.jpg
https://chinesedora.com/news/8965.htm
辻村×八锹对谈第一期中文节译（哆啦A梦中文网翻译）
结缘来自一封邮件
辻村深月的小说《岛与我们同在》2013年夏天由日本讲谈社出版。喜欢哆啦A梦的讲谈社业务员对辻村深月说「其实我朋友，明年会执导哆啦A梦电影哦」，而这位业务员同时也是八锹新之介导演的高中同学。透过这号人物的邮件居中穿梭，辻村深月将自己认为电影很棒的感想传达给了八锹新之介，八锹新之介也能将他对小说《岛与我们同在》的感想转达给辻村深月，两人就此结缘。
实际上，八锹新之介早已知道辻村深月是很喜欢哆啦A梦的作家，他的妻子跟丈母娘都是辻村深月的粉丝。而八锹新之介在读过多部辻村深月的小说作品后，认为书末拯救的部分、同时具有巧妙的构成与戏剧化的要素的部分、以及在作品上总是有全新挑战的部分，都与「大长篇哆啦A梦」是共通的。因此，在这次决定由辻村深月为电影编剧时，就觉得「这个人必定能够写出好剧本，万事拜托了！」而辻村深月在看过由八锹导演执导的《新‧大雄的大魔境》与《新‧大雄的日本诞生》后，也认为两人有共通的「藤子观」或说「哆啦A梦观」。两人在《新‧大雄的日本诞生》试片会中首度见面，两人可说一拍即合。
八锹新之介常觉得辻村深月的作品与藤子‧F‧不二雄老师的作品有某种共通性，特别是作品在日常性与幻想性保持一致这部分，简直就像是F老师那样。辻村深月对此感到光荣，因为她的小说全都把「电影哆啦A梦」当作样板，很多时候无意识地就会学到F老师的手法。
不变之中的创新
对于《哆啦A梦》电影新作的创作，辻村深月认为，对于创作者来说总是有「要超越自己过去作品」的信念，这当然是正确的，不过放在《哆啦A梦》的新作之上却不然，因为要有绝对无法胜过F老师原作的认知，重点只能放在能够多接近原作，同时也能让孩子们感到有趣。在「不变」当中，也要有所「创新」，这种「不变的创新」是一件相当困难的事情。
她在看过八锹导演执导的两部哆啦A梦电影之后，认为八锹导演也是将这件事情看得很重的导演。不能只是把他们孩童时期观赏的作品单纯的模仿，为了要传达给现代的孩子们，也要有一定程度的改变。不忘对原作有所尊敬，同时也能调节现代动画的气氛，这就是很棒的作品。辻村深月更以《新‧日本诞生》举例，巨尊比被真石枪打倒的部分，是原作所没有的剧情。并不是让新的道具登场来打倒他，而是把原作也有描绘的石枪当作伏笔使用，辻村深月看到这一段就觉得「就像是F老师描绘的那样」，更直接地说是「简直就像是F老师本来想画的剧情，因为编辑或某些原因而没能呈现出来的剧情，在这部电影中复活了一样」。
辻村深月觉得，将原作作为伏笔而创作出新的剧情的这种作法，若没有「绝对比不上原作」这种尊敬的话，是绝对做不到的。绝对不能有「要创作出比原作还有趣的作品」这种想法。她以这种诚实的姿态创作出作品，希望能够给观众「如果是F老师的话可能也会这样做吧」的感觉。
回归原作的娱乐性
八锹新之介也补充道，除了考虑「F老师的话会这样做吗」之外，还有诸如「为了电影有趣，这里要这样做」或者「反着说，这里如果砍掉也行」，是在一边这样考虑之下一边创作出作品的。希望能够把「电影哆啦A梦」创作成不能只是概括为「动画」，而是「这是一部有趣的动画」，成为观众一生回忆的作品。
辻村深月觉得，重新看过「大长篇哆啦A梦」以后，会觉得F老师是乐在其中的看过各式各样的电影。八锹导演所思考的「电影哆啦A梦」的娱乐性，F老师是在看过各式各样的作品，并加以吸收之后所创作出来的。八锹导演追求一个有趣的电影，最后若还是回归原作的表达，「我会觉得果然『哆啦A梦』真厉害啊」。
https://chinesedora.com/news/8982.htm
辻村深月接受小学馆采访的中文节译（哆啦A梦中文网翻译，原文：https://www.shogakukan.co.jp/pr/tsujimura/）
只有小说才能呈现的世界
辻村深月表示，当她在写电影剧本的时候，也接到了藤子创作公司撰写小说的邀约。她本来觉得哆啦A梦是以漫画或动画呈现才会有趣，不知道特别用小说呈现的意义何在，因此并没有当下就答应，直到后来藤子创作公司说「我们觉得有的世界是身为小说家的辻村小姐才能表现出来的」，才说服辻村深月为哆啦A梦写作小说。于是，她在那之后继续撰写电影剧本，在与电影导演跟制作团队在那之后的1年半继续为电影上映而努力的同时，也开始创作这部《小说电影哆啦A梦：大雄的月球探测记》。
她说，她在创作小说时自然浮现的第一行内容是「月球，对人类生存来说是太过苛刻的世界」，但是这跟剧本内容完全不一样。她并不是单纯模仿剧本的故事与台词，她从手法到演出，都要以跟电影不同的方式创作，「感觉回到自己本来所在的场所一样」。就像依据剧本在拍电影一样，她在创作小说的过程，也有种像在拍电影的感觉，「如果从电影跟小说两方面都能透过各种角度乐在其中的话，那就太好了。」她也在创作小说后，对藤子‧F‧不二雄老师产生更为崇敬之心。
另外，她在创作小说时，觉得自己发挥真本领的场面有几个。特别是连接每一章的间奏（Interlude），能感到真的是由她自由发挥的。「在间奏中有个场景，可以让你更了解琉华（又译：鲁卡）是什么样的人，这种文章是只有小说才能写出的场景。」在小说中，说出第一句话的角色的心情或背景有很多。一般的小说虽是边写边能更了解登场人物的心情，这次是在有一个完成的剧本之后做一样的事情，自己却也有所发现。「也许这是因为琉华不是我自己所创作出的角色，而是与团队的大家一起创作出的角色吧。」原始设定就有厚度与深度，在自己的笔下又能够加以发挥与膨胀。
小说与动画电影的不同
她常被八锹导演提醒，小说创作方式与电影剧本不同，比如角色的台词会更长，要透过文字传达剧情的状况跟登场人物的心境。但是电影不一样，一些部分可以透过配音演员的演技去传达。因此，小说跟动画所能作到的效果可说各擅胜场，相同的想法或设定，由于方法的不同而有所差异，她为此也努力学习了一段时间。
辻村深月觉得，写剧本就好像哆啦A梦的秘密道具。比如说当她写下「神秘之月」的时候，「连写出来的本人都不知道这到底是什么颜色，但是动画却会帮我画出完稿，这就好像秘密道具一样」。不过，小说的话就只能由她自己一人来创作了。她表示，这本小说是她在仔细审视自己到底创作出了什么样的剧本之后，才写下的成品。固然有参考动画呈现的部分，但有的部分并没有，比方在某场景登场人物的心境部分。她也从无到有创作出了只有文章才能描写的场面或电影所没有的场景，在乐在其中的同时也保有一份速度感，「我果然是个小说家啊」。
不限于小孩子喜欢的哆啦A梦
辻村深月在创作小说时，最早是打算写出小孩子读起来很容易的小说，但是写到一半就不这样想了。小时候的她就不觉得《哆啦A梦》是一个只限于小孩子读的东西。「不论是小孩子或是大人，大家都喜欢哆啦A梦」。因此她所创作出的这部小说，与年龄无关，每个人都可以尽情地欣赏，为此她也参考了同样很喜欢哆啦A梦的小说家濑名秀明所创作的《小说版哆啦A梦大雄与铁人兵团》。
尽管大家应该都认识大雄或哆啦A梦了，但辻村深月所创作出的小说，还是谨守她小时候所读的儿童文学的作法，将他们当成从未出场过的人物进行介绍，「或许也会有透过这本书而第一次遇到哆啦A梦的孩子也不一定」，这种想法是她透过绝不轻视孩童的《调皮三人组》系列儿童文学读物与其创作者那须正干先生而学到的。
首度与哆啦A梦去月球大冒险
大长篇或电影之中，几乎没有哆啦A梦他们没去冒险过的地方，就像藤子老师说「想要将《哆啦A梦》所经历过的地方，滴水不漏地彻底描绘出来」。在这当中好不容易找到的冒险舞台就是月球。实际上，迄今为止电影团队也曾多次想过要创作以月球为舞台的作品，不过之后却都没有达成。「如果说在《哆啦A梦》电影悠久的历史中能够成功登陆月球一次的话，希望能由我来完成它。这样想之后就提案以月球做为舞台了」。在还没确定是什么样的故事的时候，团队有人说「辻村老师的名字也有个月字呢」，因此她尽管也曾经有打退堂鼓的想法，但既然都被这么说，那就无法放弃了。
在创作台词时，她最初总是会担心「大雄的台词这样写可以吗」、或者「哆啦A梦讲出她所想出来的台词好吗」，总是有这种想法。然而，藤子老师的「大弟子」麦原伸太郎先生给了她一封邮件，「请好好享受电影哆啦A梦。哆啦A梦他们也一定会对于能够前往新世界冒险而乐在其中的。」麦原伸太郎本身就是在藤子老师去世后承继哆啦A梦电影的人，辻村深月本来觉得他会把创作电影看得很严肃，不过在她读了这封信之后，却觉得麦原伸太郎并非一板一眼，而是不停地享受着与哆啦A梦他们一起去冒险吧。因此，辻村深月觉得她也应该以享乐的角度去思考。不论是地底、海底、宇宙，哆啦A梦他们去过很多地方冒险，而这次是自己与哆啦A梦他们一起携手去冒险，担任这个职责其实是很值得高兴的。在转变了想法之后，对于哆啦A梦他们的台词就胸有成竹了。
脑中有3种哆啦A梦
辻村深月表示，在写小说时，她的头里就好像有3种不同姿态的哆啦A梦或大雄一样。一个是原作漫画的哆啦A梦他们，这个比例大概是最多的。哆啦A梦的头不是蓝色的，而是一条条用笔描绘的直线。第二个是她小时候所观赏，由大山羡代配音、芝山努导演的会动的哆啦A梦。第三个是水田山葵配音的现在的会动的哆啦A梦，「特别是在星期五与我家的孩子们一起观赏动画之后。」比如在战斗场景，会边想像现在的哆啦A梦他们的声音与动作之后边创作。在执笔时还没有跟配音演员他们见面，只能透过电视画面得到配音演员们的协助。
辻村深月希望能让原作漫画中出现的秘密道具能够大量的出现，想让看过电影或小说的人们好奇「在原作漫画中是怎么用这些道具的呢」，而让他们回去观赏漫画。特别是「遗忘草」，因为它是在漫画单行本封面（按：《哆啦A梦》短篇集第9集）出现的道具，所以一定要用它。她的孩子在看过电影预告后对她说，「为什么静香拿着遗忘草呢？」明明只是一瞬间的画面，却能够立刻注意到「遗忘草」，让她十分感动。如果很多的大人也能注意到「这是我家漫画封面里出现的花」的话，她就会觉得很高兴的。
成为39分之1的「哆啦A梦电影」
前几天，孩子对她说「想看《大魔境》的DVD」，她回问道「以前的？还是现在的？」毕竟有1982年的《大雄的大魔境》与2014年的重制版。不过孩子却对她说「什么叫做以前的？」在辻村深月加以说明之后，孩子却说「两个都是现在的啊」。「以前的、现在的、改版前、改版后，我们大人都会这样说，不过对于孩子来说，每一个作品都是并列的，每个都是『现在的哆啦A梦』。」她觉得自己的作品能与其他的「电影哆啦A梦」系列等量齐观，是电影系列迄今为止39分之1的作品，能够参与《哆啦A梦》的电影，让她觉得十分的幸福。
「不论是什么年龄、什么背景的人，心中都有对《哆啦A梦》的回忆。如果这次的电影或小说能成为契机，让他们能与这些回忆重逢，『再看一次以前看过的电影吧』、『回去看看漫画好了』，如果能有这种想法的人存在，对我来说就没有比这更快乐的事了。」
一个有意思的现象：在近日的一些活动和采访中，八锹新之介和辻村深月都提到“硬科幻”这个词。
长期以来，哆啦A梦系列一直被视为经典的软科幻。虽然当年藤子老师在世时的一贯做法也是不时在作品中加入一些超出儿童理解范畴的要素，近年也有2017年南极大冒险这样实际上融入了很多硬核要素的作品（甚至因此成为话题），但是主创人员在宣传活动中反复谈论“硬科幻”这个概念，在哆啦A梦系列的历史上还是有些新鲜的事情。
https://chinesedora.com/news/9012.htm
2月11日试映会报道（哆啦A梦中文网译述）
登月50周年，也是《哆啦A梦》50周年
八锹新之介介绍说，「2019 年是 1969 年阿波罗 11 号登陆月球值得纪念的 50 周年。此外 1969 年还有一件重要的事，就是《哆啦A梦》原作开始的年份。我自己觉得这并不是偶然，或许 F 老师在看到阿波罗 11 号登陆月球之后，激发了想象力而创作出《哆啦A梦》也说不定。」
对于《大雄的月球探测记》以月球作为舞台的理由，辻村深月表示，「哆啦A梦他们在电影当中没去冒险过的地方几乎没有了，然而奇迹的还从来没去过月球。因此，我想若只有登陆月球 1 次的机会，想与哆啦A梦他们一起到月球上冒险。不过，随着观测的进展，了解的事情也越来越多，作为故事的舞台创作真的很困难」，不过她也觉得「每天都能仰望到月球，但若是要去却很遥远。与哆啦A梦他们一起尽情地享受到月球冒险的乐趣吧」。对于这次剧本的创作，她觉得剧本就像哆啦A梦的秘密道具一样，「写出哆啦A梦会怎么说，哆啦A梦就真的会怎么说。虽然在创作过程中也有许多棘手的事情，不过现在只有快乐的感觉」，并展现出自信的笑容。她也对来观赏电影的孩子们表示，「我想大家的爸爸、妈妈也会在小时候跟大家的祖父母一起到电影院去（看《哆啦A梦》电影）。看完以后，跟家人们一起讨论关于作品的话题吧。」
对于辻村深月的剧本，八锹新之介则表示「哆啦A梦每回都是有着一点点不可思议的 SF 故事，而这次也有所谓的硬 SF（按：即硬科幻，指的是强调科学细节与其合理性）登场，因此我与辻村老师讨论这两者应当如何取舍融合。」同时他也说，「与辻村老师同世代，就像朋友一样对话，感觉很开心。毕竟她本来就是个推理作家，延伸的伏线都漂亮的回收了，是个残留不可思议余味的作品，十分的满足。」他对辻村深月的剧本似乎深具信心。
「观赏后能感到后劲无穷的电影」
至于问到对这部电影的感想，广濑艾丽斯觉得真的很有趣，「在看的时候虽然有感觉想要流泪的部分，不过也会看到咯咯笑。（看完以后）觉得这部电影会让人感觉超喜欢《哆啦A梦》的」。至于每年都会看《哆啦A梦》电影的柳乐优弥则特别推荐电影「描绘友情的部分」。
《哆啦A梦》电影史上第一次连续 3 年担任电影客座配音员的高桥茂雄则边搞笑边评价说，今年是与中冈创一（坎萨）组成组合，「一般都是跟八木（八木真澄，两人同为搞笑组合「大草原」成员）搭档，说实话跟中冈搭档还真不错呢。真想让库拉伯跟坎萨去巡回表演呢！」至于中冈创一则对会场云集的小朋友说，「我小的时候也有像这样（看《哆啦A梦》）的回忆。会让大家讲出甚么样的感想呢，真让人期待。」
八锹新之介导演则补充说，「既非令人感到爽快的 Happy End，亦无催泪的离别场景，而是令人观赏后能感到后劲无穷的电影，我想大家之后进戏院观赏就能理解了。对于能做出这样的余味，我感到相当满意。」
客座配音员与哆啦A梦等人的趣谈！
之后则是哆啦A梦他们与客座配音员对谈并回答各自提问的时间了。由于哆啦A梦有妹妹哆啦美在，哆啦A梦便问广濑艾丽斯姊妹和睦相处的秘诀为何？广濑艾丽斯回答道，「不要长时间持续的吵架。吵架的时候把想说的话直接说出来，吵完以后还是好姊妹。」大雄则问柳乐优弥「如果与哆啦A梦去冒险想要去哪里」，柳乐优弥则回答「想去真的月球探险！」
曾与哆啦A梦与大雄一起去 NASA 体验航天员生活的中冈创一，则被胖虎询问印象最深刻的事情是什么？虽然与 NASA 无关，不过中冈创一对哆啦A梦与大雄特别祝他生日快乐的部分最有印象。之后广濑艾丽斯还接到小夫询问说「情人节的时候要送巧克力给谁？」对于场上从大雄、小夫、胖虎到高桥茂雄、中冈创一等人的步步进逼，她则笑着回答说「会送给大家！」
https://chinesedora.com/news/9020.htm
辻村深月的新访谈（哆啦A梦中文网节译）
人物设定细节曝光
小学馆《BE-PAL》杂志最近介绍了更进一步的《电影哆啦A梦：大雄的月球探测记》人物介绍内容，提到坏人迪亚波罗是「暗黑的辉夜星的支配者」。「辉夜星」在之前的情报中都没有出现过，不过已经出现电影原声带的曲目当中，「辉夜」这个名称似乎也与《竹取物语》有所关联？而受迪亚波罗之命到月球找寻琉奈与琉华他们的戈达德队长，则被「辉夜星」的住民所敬仰。可爱的「月兔」（ムービット）如本站所料，名字是从「Moon」跟「Rabbit」而来的，它是用秘密道具「动物黏土」所做出的兔子，这个生物的由来跟《大雄的地底王国》漫画中诞生的小人是一样的。
重视「硬科幻」的故事
电影编剧辻村深月接受杂志访谈时表示，她很喜欢重视科学细节与合理性的「硬科幻」，对于从地球看到月亮只能看到正面、月球跟地球的「一天」长度不一样等等，她也将会在电影中把这些知识散布在故事当中。电影的吸引力除了科学知识外，还有许多的秘密道具，从「任意门」到「异说俱乐部徽章」等等，更有原创的秘密道具也会登场，「剧本是由哆啦A梦粉丝所写的！」
她当初在接任电影编剧后，最初脱口而出的构想是「冒险的舞台想要是大长篇哆啦A梦所未描绘过的」，结果月亮居然还没描绘过，她最初虽有些意外，不过一旦开始调查之后就觉得「可以接受」了。她说，「我想藤子老师的作品的魅力，是在物理法则或自然科学知识的基础上，在日常生活中描绘出不可思议的可能性。关于月球，随着科学的发展，已清楚地了解到是生物无法居住的环境，因此像『去看过以后发现月球里的背面有文明』这种故事，因为是《哆啦A梦》，所以是做不到的。『这种事情，藤子老师的话是不会做的』，毕竟是粉丝所以一清二楚。」
幻想与真实之间
后来与八锹新之介导演组成团队一起讨论后，便有了使用「异说俱乐部徽章」的提案。这是辻村深月本身也很喜欢，在《哆啦A梦》漫画短篇集第 23 集中出现的道具。戴上这个徽章之后，人们就可以体验到现实当中无法感受到的「异说」世界，因此月球上就可以有兔子，月球上面也可以有未知的文明。
「在别上徽章与取下徽章两者之间，能够描写幻想的月世界与真实的月世界，这部分也相当迷人。在幻想世界，哆啦A梦他们把它视为无所不能的空间并尽情游玩；在真实的月球上也能驾驶太空卡丁车，愉快地体验堆满月球表面的表岩屑的质感与撞击坑的起伏。」在这样冒险的过程中，哆啦A梦他们遇见了朋友。「重新审视一次大长篇的话，会发现它简洁有力，故事一体成形。信息量也相当庞大。在冒险地遇到朋友并为其拼命进行攻防战的 10 分钟后，就与朋友道别了。故事的架构相当完美。」
更高一阶的「SF 悬疑」
辻村深月表示，小说与剧本几乎是不同的东西。正因为自己是粉丝所以才能理解，也因此承受了莫大的压力。而最令人费心的正是敌人的设定。「大长篇的一个优点就在于敌人是绝对邪恶。哆啦A梦他们合力打倒敌人，让一切恢复平常。但我写小说时虽然擅长描写黑暗，但却没写过邪恶。」因此不畏惧地彻底描写绝对邪恶，正是将本作推往更高一阶的「SF 推理（Mystery）」的关键。将伏笔一个个回收，发展到尾声的怒涛，若不是她的话，大概不可能写得出来。
辻村深月说，「其实我曾拒绝过一次写剧本的故事。毕竟我认为若自身加入制作的话，本来每年都很期待的大长篇就变得无法纯粹地去享受了。但这一切都是多虑了。故事内容我都知道，不如说就是我写的（笑）。究竟《月球探测记》会成为怎样的电影，我反倒期待无比，也希望大家都能好好享受，这样我也会感到很荣幸的。」
本帖最后由 满月美夜子 于 2019-2-15 23:05 编辑
https://www.bilibili.com/video/av43624659
在TVCM中放出了一些新的画面
另外根据各种情报已经可以确定白毛是男生了，而蓝毛据说是个很会照顾人的大姐姐
http://wx1.sinaimg.cn/large/b8f8cfd8gy1g07i37hqjzj21hc0u0n37.jpg
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http://wx2.sinaimg.cn/large/b8f8cfd8gy1g07i3h9w3jj21hc0u0wk3.jpg
满月美夜子 发表于 2019-2-15 23:02
https://www.bilibili.com/video/av43624659
在TVCM中放出了一些新的画面
才发现c大一直在这个帖子里更新，惭愧了
最后一张图这笑容，反派是要洗白的节奏……辻村又说反派是“绝对的邪恶”，也就是说这个红盔甲小哥大概只是被那个预告片里只出场一个镜头的最终boss指使或者洗脑？
另外反派的身份在目前的情报里几乎一字未提，这也是非常令人期待的一点啊
Shi_mmer 发表于 2019-2-20 01:18
才发现c大一直在这个帖子里更新，惭愧了
最后一张图这笑容，反派是要洗白的节奏……辻村又说反派 ...
辻村深月自己给这一部的定位是“SF悬疑”（SFミステリー），而核心的一个悬念似乎就是反派的真实身份。据看过小说版的人说好像是用了很多伏笔，所以才在宣传时几乎只字不提吧
满月美夜子 发表于 2019-2-15 23:02
https://www.bilibili.com/video/av43624659
在TVCM中放出了一些新的画面
这次的吉祥物是个凤梨龟？有点小丑啊...
kokyou 发表于 2019-2-20 21:14
这次的吉祥物是个凤梨龟？有点小丑啊...
头号吉祥物应该是大雄他们造出来的粉色“月兔”吧，这龟应该是次要的
7七麦 发表于 2019-2-21 18:01
楼主真是真爱啊，自愧不如
pv里这个甲胄好喜欢啊，很有感觉
影片质量倒不担心，就是担心影片引进国内后的翻 ...
去年金银岛的翻译就是灾难，太气人了
今年剧场版在大陆被暂译为《大雄的月球探险记》
emmmm
好吧
等引进，预告各种信息就不看了，保留新鲜感小说不知道能不能也出个中文版
会不会宣发扯上之前那个月球暗面的新闻
Tomorrow_D 发表于 2019-2-22 11:11
今年剧场版在大陆被暂译为《大雄的月球探险记》
emmmm
暂译，不知道正式译名会不会改
日文“探査記”（探测记）和“探査機”（探测器）发音相同的梗，中文好像是很难体现
本帖最后由 满月美夜子 于 2019-2-23 10:08 编辑
https://twitter.com/AshizawaYou/status/1098438488238698496
作家芦泽央盛赞《大雄的探月记》小说版
芦泽央（代表作《罪的留白》）曾受到辻村深月很大影响，她说笔名中的“芦泽”就是出自辻村深月《冰冻鲸鱼》的主角“芦泽理帆子”
http://wx3.sinaimg.cn/large/b8f8cfd8gy1g0g4rorh36j20g0080q8h.jpg
平井大《THE GIFT》交响伴奏版（KazamaEver字幕）：https://www.bilibili.com/video/av44455297
（出自小提琴家高嶋ちさ子与东京交响乐团合作的《无题的音乐会～哆啦A梦编》，全场视频：https://www.bilibili.com/video/av44460543）
《THE GIFT》TV ver.（KazamaEver字幕）：https://www.bilibili.com/video/av44510501
作为TV版ED公开时又包括了一些电影新画面
http://wx3.sinaimg.cn/large/b8f8cfd8gy1g0hs1ucbggj21hc0u0amh.jpg
http://wx4.sinaimg.cn/large/b8f8cfd8gy1g0hs1v1nupj21hc0u0tln.jpg
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满月美夜子 发表于 2019-2-24 20:25
平井大《THE GIFT》交响伴奏版（KazamaEver字幕）：https://www.bilibili.com/video/av44455297
（出自小提 ...
新画面里，鲁卡很受委员长和其它女孩子的欢迎啊
另外我果然还是更喜欢丸山宏一的人设，去年和前年因为人设与之前水田版风格有所差距导致正片出现各种作画风格打架，今年的《探月记》显得很稳
兔耳妹好可爱啊
風間w 发表于 2019-2-25 09:42
新画面里，鲁卡很受委员长和其它女孩子的欢迎啊
另外我果然还是更喜欢丸山宏一的人设，去年和前年 ...
丸山宏一的人设好评
鲁卡同学坐的可是标准的后排靠窗主角位
本帖最后由 卡米基 于 2019-2-25 12:36 编辑
一组新海报，期待今年剧场版
本帖最后由 Tomorrow_D 于 2019-2-25 12:48 编辑
https://doracloset.com/news/2019/02/7849.html
随着《大雄的探月记》（中国大陆暂译作《大雄的月球探险记》）在日本本土上映临近，剧组于今天公布了一组以月亮为主题的满月视觉海报（ムーンビジュアル，Moon Visual），共六张。这一组海报由尾形真理子（创意总监、撰稿人）、藤田诚（美术总监）、吉实惠等人完成制作，并且海报的主题源自于本作编剧辻村深月的提案「献给所有已经成为大人的孩子们」。
辻村深月提到，在本作的中盘存在着大雄一行人在冒险之旅出发前试炼自己的觉悟和勇气的场面。「无论是哪一个大人，在他们还是小孩子的时候都应该有过瞒着父母下定某种决心的时刻。」而在剧中，守护着大雄他们的勇气的，就是那一轮圆月。
视频B站还在审核，这是微博上面的：https://weibo.com/5679033559/HihdVhxJp
Tomorrow_D 发表于 2019-2-25 12:46
https://doracloset.com/news/2019/02/7849.html
随着《大雄的探月记》（中国大陆暂译作《大雄的月球探险 ...
非常棒的设计
https://www.bilibili.com/video/av45031337
【生肉】THE GIFT 哆啦A梦剧场版音乐解析SP
国内什么时候上映？6.1吗？
天邪鬼 发表于 2019-3-2 12:36
国内什么时候上映？6.1吗？
还没有确定，很多人猜测是六一
看这票房感觉有点凉不知道是周五上映的关系还是真的凉了
当然就个人感受而言今年宣传爆点没有去年那么多
庆幸口碑还不错（然而也没有爆棚），后劲稍微抱一点期待。目前普遍反映剧情很棒但结尾有点仓促，露娜声优棒读
本帖最后由 aaron17 于 2019-3-3 09:37 编辑
看完了，露娜真可愛，就是角色互動配給小夫有點不滿
— from Sony SOV36, Android 9 of S1 Next Goose v2.1.0-play
而且這次靜香又是救世主啊，滿足
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本帖最后由 Tomorrow_D 于 2019-3-5 10:35 编辑
aaron17 发表于 2019-3-2 14:50
看完了，露娜真可愛
— from Sony SOV36, Android 9 of S1 Next Goo ...
突然有点放心了，不过剧透请反白哈
Shi_mmer 发表于 2019-3-2 12:57
看这票房感觉有点凉不知道是周五上映的关系还是真的凉了
当然就个人感受而言今年宣传爆点没有去年那 ...
从速报数值来看，今天的票房大概介于16年和17年的水平之间，比起18年确实低了不少
当然口碑从目前网上的反应来看不算差
aaron17 发表于 2019-3-2 14:51
而且這次靜香又是救世主啊，滿足
— from Sony SOV36, Android 9 of S1 Next Goose v2.1.0-play ...
期待！
3月2—3日位列日本周末电影票房冠军，周末两天动员观众58.6万人、票房6.96亿日元，上映前3天累计动员观众64.5万人、票房7.57亿日元。
周末两天票房相当于2018年《大雄的金银岛》的82.6%，比2017年《南极大冒险》略高。
興行通信社：今週の映画動員ランキングは、『ドラえもん のび太の月面探査記』（東宝）が、土日2日間で動員58万6000人、興収6億9600万円をあげ、堂々の初登場1位を飾った。初日から3日間の累計では動員64万5000人、興収7億5700万円を突破する大ヒットスタートとなっている。昨年3月に公開された前作「ドラえもん のび太の宝島」は興収53.7億円、動員470万人を突破し、1989年公開の「映画ドラえもん のび太の日本誕生」の動員記録を29年ぶりに塗り替えるなど、シリーズ最高の大ヒットを記録。そんな波に乗るシリーズ39作目で初めて映画の脚本を手掛けたのは、ドラえもんの大ファンを公言する直木賞作家の辻村深月。監督に「新・のび太の日本誕生」の八鍬新之介、ゲスト声優に広瀬アリス、中岡創一（ロッチ）、高橋茂雄（サバンナ）、柳楽優弥、吉田鋼太郎といった豪華キャストを迎え、“月”を舞台にドラえもんたちの新たな冒険が繰り広げられる。
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