朋友最近也试着画漫画了，希望大家提下意见【多图】
本帖最后由 突发性哮喘病患 于 2018-1-5 03:02 编辑最近室友也开始画漫画了，发出来看看希望大家提一下意见
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这。。。要继续往下画下去才好评判吧。。。 分境好好，画功说实话，一般，但漫画分境好。
但局部画面太多了，多点大画面啊，另外，要有情节才能评价啊。 本帖最后由 MOFON小奇 于 2018-1-4 23:07 编辑
眼睛的上睫毛可以再画的厚一点，这是我最近新领悟的绘画秘笈之一。 霜花法老 发表于 2018-1-4 22:31
分境好好，画功说实话，一般，但漫画分境好。
但局部画面太多了，多点大画面啊，另外，要有情节才能评价啊 ...
其实有40P，待会我都传上来吧 挺好
对话分镜有时候会出现无缘无故的越轴，这个最好还是注意一下
纯感想过渡格有些太多了，战斗的时候不够紧凑
人体比例请一定注意，全身还好局部的时候崩的厉害
加油 今天比较开心，我来装模作样说两句抛砖引玉吧。
你朋友画的很不错，有基本的分镜概念，比很多国漫强很多。
他尤其不错的是知道每一格要干什么事情，要传达什么信息，很扎实。
然后知道每格要干什么事情后，再进一步，他可以加强一下两点，一个是格与格间的衔接，一个是每格同样一件事情怎么讲更好看些
格与格间的衔接这个，有的格间关系画起来简单，有的画起来难
你第三页从“谢了”到“喔是吗”那三格，空间关系清晰，对话逻辑顺畅，每格讲的事情互相间是强相关的，画起来就简单。你只要有轴线概念，做衔接比较容易，这三格也是上色部分看下来最舒服的三格。
但有些格所讲事情的相关度会比较弱，比如第一页下面两格。
这两格讲的事情分别是：
左下：主角穿梭于集市→右下：主角来到王老货运前向小混混提问
这两格关系为什么弱，右下那格，主角身形太小，颜色太不显眼，不易和左下格的主角身形迅速对应起来。
我看这一格第一眼看到的是那个巨大的对话气泡“嘿朋友”，然后仔细眯眼一看，才看到说话这个人其实是金发蓝衣，是主角
于是这里的阅读逻辑变成：主角穿梭于集市，有人开口说“嘿朋友”，仔细一看，这开口的竟是主角。
这是不是有点奇怪？如果开口的是另一个人那是可以忽然出现一句台词。但是是主角开口的话，读者应该在主角开口前就知道他要开口，毕竟之前几格读者代入的都是主角。
所以这里你可以有两种修改方式，一是加强右下格中主角的存在感，比如把第二页左上那格的构图搬过来就不错。一格里主角够大，我就很明确知道嘿朋友这句是主角说的了。
另一种方式是加强左下右下两格的衔接，在衔接中给主角一个开口的理由。
比如可以像下图这样，主角斜眼侧看，心中思索已找到地方。
如果他是直接冲这里来的，那就可以思考“王老货运，就是这里”，如果没谱的话，要么如图中这样，要么索性不打字，光是眼神锐利，就可以表达他已经找到目标。
中间这一小格起到的作用就是表达左下格穿梭集市部分已经结束，主角已经明确找到目的地，准备要进入。在这个情况下，他再开口嘿朋友问话，逻辑便会清晰很多。
还有一个衔接的情况，就是第二页中间从哎嘿到原来是你啊那两格
这两格的问题在于要讲的事情太多太复杂，既有新面孔红毛出场，红毛又要出手抓住小混混，小混混又要流汗表达和红毛的地位谁高谁低，红毛在和小混混互动的同时还要表达已经看向主角，而且还眼神凶厉，显得自己逼格不低地与主角交流。这两格要讲的事情太多了，需要更加清晰地梳理逻辑关系。
实际上我第一次看到这两格的时候是理解错误的。看台词红毛应该看着主角吧？然而红毛右边那格右眼斜瞟右下。他该看主角时却在看别处，那我的预测就是他的右后方地下藏着那个老王。结果底下一格红毛告诉我老王就在楼上，这背叛我预测的推进就影响我的阅读体验。然后我回头去看，发现红毛右边那格还是在看主角，那么他是不是做了一个优美的脖子往左大扭，眼神下看的鄙视状动作？然而这和底下那格的红毛位置关系又不一样（红毛已经整个转了过来看向自己的左侧，不要告诉我这段时间主角已经走到红毛左前）
我这里的建议是左边第一格讲的事情太多，拆分开来。比如红毛抓住小混混那个动作最早发生，可以先交代掉，于是我在左上加一格伸手。
红毛的位置关系上，左边一格已经盯着主角看，右边那格只要保持他的位置不变，也就是让眼部特写的角度和左边一致即可，读者就不会去胡思乱想说红毛还摆了个销魂姿势。然后可以在瞳孔里有个啥主角影子啊表达红毛在仔细观察。
底下一格红毛也要向左看点（这个改起来太麻烦不改了），然后左手可以推开小混混，把上下关系在这一格里体现。最后前景给个主角后脑勺，重新明确一下三人的位置关系。
嘛讲真虽然这两格事情多了点儿，但未必不是可以用当前的分镜表达，只是红毛目光闪烁位置飘忽，带来了很多误解。
让你朋友画的时候对于人的视线方向再稍微多想一点儿吧
本帖最后由 jabal 于 2018-1-5 00:48 编辑
然后是每格讲一件事情，同样一件事情怎么讲才能更好看些。这个挺见仁见智，但也很考验漫画家的才能。
让你朋友对每一格都想一下，这一格讲的这件事情，哪一点最重要，哪一点需要突出，哪一点需要淡化。
再进一步，这一格在整一页漫画中有多重要，最重要还是次重要，还是不重要。较重要的格子必须在一页中有较重要的地位。
这时候就来看我刚才夸奖过看着最舒服的第三页。
这一页最重要的是哪一格，显然是中右格。
我不知道你朋友是不是故意的，但前两页男主都没有露过脸吧，中右格这是第一次露正脸。（我第一页点评加的那一格锐利眼神可以阴影化一下）
主角第一次露正脸的格子，这一格讲的事情肯定是主角正脸最重要对不对？那么你要给他的正脸更多的存在感。
虽然我很喜欢这中右格的单图构图和透视，但是主角第一次露脸的脸太小，闲杂人等太多。
脸可以更大些，和后方杂鱼的对比可以更强烈些，同时他的台词应该让人印象更深刻些（当然如果他就是这种玩世不恭的性格的话，”喔是吗“也行）
然后就是更进一步，中右格是这一页中最重要的一格。
这种情况下，你觉不觉得左中格的红毛存在感有点过强了？大头特写、抽烟来福斯戴尔、台词拉风。
这就是格的重要性和格的存在感不相符，就算红毛后面可能是啥隐藏boss也不太好
这里要怎么淡化红毛格有很多做法，比如移到右上，比如甚至不要这格，直接让上方格里让红毛把整句给说完。
然后可以让中间这格更大，甚至可以把坐电梯下面两格都盖过。
讲真左下那一格，你朋友应该是想说明他来到电梯前，但其实那一坨是不是电梯门看的并不是那么清楚，右下格的装置感足以说明坐电梯了。
你可以把左下格丢掉，让中右格变大，面积直接覆盖现在的中下四格，然后把右下格放在这一格的右下角格中格，主次关系会清晰很多。
反正这些感觉够你朋友改一会儿了，衔接和主次的问题，在后面的草稿里基本上都存在。
我个人意见是还是先多画快画，否则每页都这么推敲会很费时间，可以先抽出篇章里最重要的几页着重研究一下。
然后衔接上还有一个比较基本的问题，每一格你要想清楚是谁的视角，这个视角要和漫画的”阅读方向“相对应。
第四页扔飞刀就是。左上第一格上来，读者从左向右阅读，先看到尸体和飞刀，后看到右侧电梯门打开男主出现。
说明读者看到左上格时，代入的是飞刀投掷者的视角。这个飞刀投掷者看到男主来了。
然而你右上格的飞刀却是从右往左扔，飞刀方向和从左往右的漫画阅读方向相反。这说明飞刀是冲着读者”扔过来“，而不是读者代入的投掷者视角向男主”扔过去“。
所以我刚看到这两格的时候，我以为是男主一出电梯瞬间就向飞刀投掷者投出什么东西，结果看到最后发现是误解，还是飞刀投掷者投掷的。
这个阅读方向和代入角色视角不相符的问题，后面的草稿里也有很多，需要注意。
这里改起来很简单，把右上格反过来即可。 本帖最后由 hein 于 2018-1-5 01:12 编辑
个人观点是没必要急着上色，直接画黑白稿就行了。
另外，如果遵循从左到右的阅读习惯。
建议排版按左高右低的方式来。包括对话框（第一页前4格对话）和分镜（第一页左下那格），会更舒服。
漫画其实还是故事扎实、易于阅读，画工我是无所谓的。 本帖最后由 acejoe 于 2018-1-5 02:28 编辑
jabal 发表于 2018-1-5 00:27
还有一个衔接的情况，就是第二页中间从哎嘿到原来是你啊那两格
这两格的问题在于要讲的事情太多太复杂，既 ...
第一处不能改的，前一个镜头一个近景，再接一个特写手的镜头，太跳跃。而且本来就是一个长镜头式或者是同一视轴切的画格，除非重新安排镜头，用格中格的话这里视线会跳过伸手这一格直接看后面的，等于没画。
第二处改的其实也有问题，连续3个格子用红毛近景或者特写，变化太少，很乏。
不如第二格直接打主角（下面那图我只是随便画一下，景别随意的，近景特写都可以），展示主角听着红毛对话。不想过早暴露主角脸部就用阴影，或者别的遮住脸。这样一个正反打总比连续3个重点都是红毛的镜头舒服。
最后一个我同意你用个外反打把主角也放入镜头，如果机位也能再底一点更好。
jabal 发表于 2018-1-5 00:59
反正这些感觉够你朋友改一会儿了，衔接和主次的问题，在后面的草稿里基本上都存在。
我个人意见是还是先多 ...
恩，谢谢老师能这么热心的指点
说道了很多他没有想到的地方，其实最近朋友试着投稿处处碰壁所以才来S1询问下大家的意见的，他现在其实在重新开一部商业点的作品和继续改这部之间犹豫。 可能换种形式的对话框会好一点，现在的对话框太鲜明了，浮在纸面上
外行表示看上去好棒; 话说这是不是"我朋友其实就是我自己"系列? thoutzan 发表于 2018-1-5 08:51
外行表示看上去好棒; 话说这是不是"我朋友其实就是我自己"系列?
没有，这是我室友画的，我自己的画在画别的题材的作品 首先声明一点，我并不认为中文音效不好，或者日文的音效词更好，以下只是我个人的体会和分析：
有没有人和我一样觉得中文的，或者说能读出来的音效词会让阅读体验特别奇怪？
当然如果漫画没有音效词肯定不妥，会让人觉得是一部默剧。
小时候看日本漫画虽然不认识这些作为音效的假名，自然也不会脑补这些地方具体发出了什么声音。但是这些假名就像一个标志一样提醒我这里有音效，整个阅读体验也并不会觉得整个故事安静无声。
实际上后来就算认识了假名，看漫画的时候也不会特意去分辨这些音效词的发音是什么。
然而当英文字母，或者中文做音效词的时候，阅读体验就会特别奇怪，看的时候脑子里一直会有这些碰，啪，咔，之类的奇怪声音。
这里再重申一下，我并不认为中文和日文的音效词哪个更好，一定要比出个高低，单纯的是个人的体验。
关于这个问题我个人的分析是这样的：
首先现实中的声音和声效词的发音肯定是不同的，比如猫狗现实里的叫声和文字上的喵与汪，是有着不小的区别的。
用漫画举例，比如刀剑碰撞的画面，大家肯定能想到现实里钢铁碰撞或者电影里的音效。如果用不认识的日文（当然其他不认识的文字或者符号都可以），这个时候只是单纯的提示读者这里发出声音了，因为不认识念什么，那么自然会脑补真实的声音。但是如果音效词是认识的英文或者中文，那么第一时间脑子里反应的就是这些词的读音，比如“锵”“啪”之类的，但是和真实的声音相差很大，所以会感觉很奇怪。
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