著名漫画家，《讽刺与幽默》前主编英韬去世

哈里.谢顿

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作者 徐佳和   

著名漫画家，2012年于3月25日在北京逝世，87岁

英韬　　1925.6-2012.3.25 　　生于天津

　　被称为中国最恪守漫画本质的艺术家之一的英韬，因患膀胱癌，于3月25日19时在北京逝世，享年87岁。据悉，英韬先生的遗体告别仪式将于今天上午9时在八宝山殡仪馆举行。

　　《讽刺与幽默》现任主编、中国漫画艺委会主任徐鹏飞称，老人一生低调，从未做过宣传搞过展览，直到去年底，他曾经任职过主编的《讽刺与幽默》杂志才给他出了一本漫画书《笔走60年》。英韬70岁才退休，直到临终前还一直在坚持画漫画。

　　徐鹏飞说，“英韬先生的逝世是《讽刺与幽默》的巨大损失，也是中国漫画界的巨大损失。”有人评价说，英韬是有胆有识有魄力的漫画大家，凭借着深厚的知识功底和政治素养，急人民所急，想人民所想，认认真真地作画，他的许多脍炙人口的佳作成为时代的漫画品牌。其作品都给广大读者留下久远的记忆。几十年来，人品画品双馨的英韬始终站在新闻战线的最前沿，是漫画人的楷模。

　　英韬原名杨筠生，辅仁大学肄业。1947年赴晋察冀解放区。次年入华北联合大学文艺学院美术系读研究生。1949年在北平军管会文化接管委员会美工队工作。同年8月调铁道部《人民铁道报》工作。1953年3月调《人民日报》工作。“四人帮”倒台后，曾任全国美术工作小组副组长、办公室主任。1978年调回《人民日报》任文艺部副主任。1979至1996年任《讽刺与幽默》主编。

　　1976年10月，随着“四人帮”的倒台，具有战斗性的漫画立即把锋芒指向“四人帮”。上海等许多城市的街头，贴满了揭批“四人帮”的漫画，其数量之多、声势之大真个是铺天盖地，显示了群众的愤怒和威力。

　　此后的1979年1月20日，人民日报漫画增刊《讽刺与幽默》正式创刊。甫一问世，这份讽刺辛辣风趣的小报即在广大群众生活中激起了巨大的波澜，人们囿于10年政治思想生活的沉闷，通过这份批评性的刊物得到了感情上的宣泄和满足。许多邮局报亭，几小时之内就把增刊售完。

　　当时有一种奇怪的现象，即《人民日报》如不发表漫画，各地方报纸也就没有漫画；北京没有，外地就没有。报纸上没有漫画，展览会、出版物中就不会有漫画。但自从《讽刺与幽默》出版以后，局面发生了变化，各地报纸刊物争相发表漫画稿件，许多漫画小报相继出现，各地纷纷成立了漫画学会一类学术组织。

　　《讽刺与幽默》创刊的第一年，增刊每周出一期。从1980年1月份起改为每半月一期。1985年正式成立了由丁聪、方成、韦启美、王复羊、华君武、江有生、江帆、毕克官、苗地、英韬等10人组成的编委会。

　　作为《讽刺与幽默》的主编，英韬的漫画，多为针砭时弊而作，讽刺性极强，尖锐而不失幽默，深刻却又明了；他不只是漫画画得好，他的经营能力也不同一般，在他任职期间，《讽刺与幽默》影响空前，最高峰发行量达到130万份，年年还向报社上缴收益。

　　他的漫画《吃文化》（1993）讽刺饭馆侵占挤压书店的生存空间，商业取代文化发展的局面；《健康废人》（1986），描述了那些“有眼不睁，有耳不听，有口无语的人”；《当代艺术》（1987）批判各行各界的人，抛弃理想、不顾道德和法纪，追求名利；他的《万能之源》（1980），则是日本《读卖新闻》第一届国际漫画大赛入选作品；他还饶有兴致地根据十二生肖的特质创作了《属相之一》和《属相之二》（1992），批判当时的各种社会现象和世态炎凉。

　　“他的漫画比讽刺诗更加形象地运用爱憎分明的思辨力戳穿、痛击贪赃枉法、欺世盗名。英韬作品，入木三分地批评落后，鞭挞愚昧，扶正祛邪，群众读后畅意舒眉。”对他的作品，外界有着这样的说法。

　　曾有记者采访英韬，英韬也借这一机会，表达了自己的创作思路——不管什么时代，漫画的主流方向只有一个：那就是针砭社会时弊，弘扬社会良好风尚。英韬认为，从漫画本质来讲，漫画更应该是一种形象化、趣味化了的评论。画中有话，它总是隐喻巧妙地评论着是非对错，挖掘着事物本身或人们内心的矛盾，这也正是中国传统漫画的精要所在，也是更需要继承并能取得长远发展的漫画风格。

　　在英韬看来，漫画是一种讲求社会责任感的艺术表现形式，这要求漫画作者必须要有高度的社会责任感。事实上，漫画作者更应关注社会现实，以“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”为己任，多反映社会的矛盾，多批判丑恶现象，而不只是轻松调侃的幽默。

　　即便在退休后，英韬仍笔耕不辍，2001年10月5日第二版的《讽刺与幽默》上他写了名为《漫画应该树立创新意识》的文章，就“漫画老化”发表看法，并尖锐犀利地指出当下中国漫画创作的弊病。

　　他写道，“题材追求时尚，未必能使漫画‘新化’，人人都去画互联网，只要画面上有个电脑，漫画创作就算新了？不一定吧！老题材可以新画，老题材可以画新，反之，新题材也可以画老。所以，漫画创作中的问题不在于题材的新老，说到底，仍然是思想深刻不深刻，形式新颖不新颖的问题。没有思想深度，人云亦云，不知所云，谈后毫无所得；表现手法是一套，似曾相识，司空见惯，全是陈身冷饭，毫无新鲜感，这样的漫画怎能不让人腻味呢！”

　　他还说，当一名好的漫画家是很难的，偏偏有些人把当漫画家看得过分容易，不肯深入学习研究。画不出好作品原因很多，缺乏透彻剖析事物的能力，缺乏独到见解，是挖掘主题不深的主要原因，缺乏创新意识，缺乏有个性的艺术语言，是作品老是老一套的真正障碍。不在这些方面下苦功，不突破这两条，再怎么画得多，再怎么炒作得热闹，其完全是泡沫。

　　退休后的英韬说，自己感到有点遗憾，因为眼睛的缘故，他不能使用电脑。“我知道互联网是个好东西，不能上网真是我的一大败事。”他还说，人老了，思维不应该僵化，人的思想如果不“与时俱进”，那就要落伍于时代。而英韬的一生，就是理性又具创造性地观察时代，纪录时代，刻画时代。

隐形术的

现在报纸很难看到有意思的讽刺漫画了……

哈里.谢顿

引用第1楼隐形术的隐形书于2012-03-29 12:22发表的  :
现在报纸很难看到有意思的讽刺漫画了……

1985年正式成立了由丁聪、方成、韦启美、王复羊、华君武、江有生、江帆、毕克官、苗地、英韬等10人组成的编委会。

关键是这帮人都不再了，现在的报纸吗……

jabal

老师千古
小时候看了很多年，这个给我的幽默感打下基础
讽刺漫画的衰退和相声差不多，不创新欠挖掘固然有，但时风不让讽刺还要怎么发展