くま！看漫画的时候是不是不自觉的就为角色配音涅？

KUMA

くま！KUMA看的时候总有这个幻觉-   - 甚至一个角色变老，脑子里幻想的声音也会相应的改变涅。。。

KIR

会。

不过这贴我怎么觉得见过……难道我穿越了……:awkward:

KUMA

原帖由 KIR 于 2007-9-15 23:53 发表
会。

不过这贴我怎么觉得见过……难道我穿越了……:awkward:

くま！刚才在看佛祖，反正就不自觉的配音了-   -然后就即兴上来发贴了。。。。。。Orz 开来是来自过去的KUMAVS未来来的牙医。。。。。

Sue

给角色台词脑海配音那是一定的,不止漫画,看小说玩游戏,感觉HIGH时窝还会很自然就念出台词....比如@3第49话<可曾记得爱>后接<Try Again>时还大声跟着渣巴吼着台词,当时全宿舍都被吓到....:awkward:

........窝可能已经病入膏肓了吧

[ 本帖最后由 Sue 于 2007-9-16 01:05 编辑 ]

Rufus

最近看potemayo的时候，会不自觉的为素直把话先说出来

KIR

原帖由 Rufus 于 2007-9-16 00:10 发表
最近看potemayo的时候，会不自觉的为素直把话先说出来

真强……
:awkward: 我只会跟着ぐちゅ子发音……

fange

很好奇钉宫那声音是从那里发出的:awkward:

sperk

其实看漫画的时候就是脑读
已经用默读把声音喊出来了
不仅仅会配音
还会给主角制定今后路线
但是主角都不照我的路线行事..我靠啊

yhaw

看改编动画时最大的痛……:(

Yurica

有~高中时课间常和同桌一人一角读出来:cruel: 后排几女生象在看怪物样看我们

KUMA

くま！看来KUMA只能算是最低级别的-   =高人都在回帖里边～～～～～:``:

主脑

已经为JOJO六部全部配音完毕的高人飘过。

kidthief

经常跟着吼台词，顺便还加入人物分析:这XXX真TMD口嫌体正直,你个废柴还不给我上去推了

熊猫阿黑

:awkward:

仔细分析一下

其实脑子里就两三种声音

keepero

已经成习惯了.....

[SA]KOS-MOS

会 经常这样:mask:

柊つかさ

经常这样、很正常吧

AD

:awkward: 脑内无配音会看不下去，有时还会为”这个角色该用什么声音好呢“而烦恼

rolandxjx

我的师承

文/王小波

    我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：

    我爱你，彼得兴建的大城，
    我爱你严肃整齐的面容，
    涅瓦河的水流多么庄严，
    大理石铺在它的两岸……

    他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：

    我爱你彼得的营造
    我爱你庄严的外貌……

    现在我明白，后一位先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫做好。

    到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听《情人》开头的一段：

    我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

    这也是王先生一生的写照。杜拉斯的文章好，但王先生译笔也好，无限沧桑尽在其中。查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作 家对我帮助的总和还要大。现代文学的其他知识，可以很容易地学到。但假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。除了这两位先生，别的翻译家也用最好的文学语言写作，比方说，德国诗选里有这样的译诗：

    朝雾初升，落叶飘零
    让我们把美酒满斟！

    带有一种永难忘记的韵律，这就是诗啊。对于这些先生，我何止是尊敬他们——我爱他们。他们对现代汉语的把握和感觉，至今无人可比。一个人能对自己的母语做这样的贡献，也算不虚此生。

    道乾先生和良铮先生都曾是才华横溢的诗人，后来，因为他们杰出的文学素质和自尊，都不能写作，只能当翻译家。就是这样，他们还是留下了黄钟大吕似的文字。文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字，是一体的，假如念起来乱糟糟，意思也不会好——这是最简单的真理，但假如没有前辈来告诉我，我怎么会知道啊。有时我也写点不负责任的粗糙文字，以后重读时，惭愧得无地自容，真想自己脱了裤子请道乾先生打我两棍。孟子曾说，无耻之耻，无耻矣。现在我在文学上是个有廉耻的人，都是多亏了这些先生的教诲。对我来说，他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。提醒现在的年轻人，记住他们的名字，读他们译的书，是我的责任。

    现在的人会说，王先生和查先生都是翻译家。翻译家和著作家在文学史上是不能相提并论的。这话也对，但总要看看写的是什么样的东西。我觉得我们国家的文学次序是彻底颠倒了的：末流的作品有一流的名声，一流的作品却默默无闻。最让人痛心的是，最好的作品并没有写出来。这些作品理应由查良铮先生、王道乾先生在壮年时写出来的，现在成了巴比伦的空中花园了……以他们二位年轻时的抱负，晚年的余晖，在中年时如有现在的环境，写不出好作品是不可能的。可惜良铮先生、道乾先生都不在了……

    回想我年轻时，偷偷地读到过傅雷、汝龙等先生的散文译笔，这些文字都是好的。但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。最重要的是：在中国，已经有了一种纯正完美的现代文学语言，剩下的事只是学习，这已经是很容易的事了。我们不需要用难听的方言，也不必用艰涩、缺少表现力的文言来写作。作家们为什么现在还爱用劣等的文字来写作，非我所能知道。但若因此忽略前辈翻译家对文学的贡献，又何止是不公道。

    正如法国新小说的前驱们指出的那样，小说正向诗的方向改变着自己。米兰·昆德拉说，小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说，卡尔维诺的小说读起来极为悦耳，像一串清脆的珠子洒落于地。我既不懂法文，也不懂意大利文，但我能够听到小说的韵律。这要归功于诗人留下的遗产。

    我一直想承认我的文学师承是这样一条鲜为人知的线索。这是给我脸上贴金。但就是在道乾先生、良铮先生都已故世之后，我也没有勇气写这样的文章。因为假如自己写得不好，就是给他们脸上抹黑。假如中国现代文学尚有可取之处，它的根源就在那些已故的翻译家身上。我们年轻时都知道，想要读好文字就要去读译著，因为最好的作者在搞翻译。这是我们的不传之秘。随着道乾先生逝世，我已不知哪位在世的作者能写如此好的文字，但是他们的书还在，可以成为学习文学的范本。我最终写出了这些，不是因为我的书已经写得好了，而是因为，不把这个秘密说出来，对现在的年轻人是不公道的。没有人告诉他们这些，只按名声来理解文学，就会不知道什么是坏，什么是好。

yyman

会在脑内配音，还是用日文配的。