花了一年时间，写完了一本关于脱衣舞的小说（发布了）（但没有通过）

花咲茜

ccz 发表于 2026-6-1 14:58
century color是取自倒A高达片头曲吗

对，而且这个故事的结尾就是月光蝶

凌波公子

在日本看脱衣舞剧场实际跟看akb48和snh48差不多吧？那种粉丝的感情应该也类似吧？

花咲茜

凌波公子 发表于 2026-6-1 15:11
在日本看脱衣舞剧场实际跟看akb48和snh48差不多吧？那种粉丝的感情应该也类似吧？ ...

48系是养成系的偶像，不管什么时候都有年轻的姑娘加入，然后看着她们长大。
脱衣舞的话，我想是送别的偶像，因为剧场只会越来越少，观众和舞者也越来越年老，大家是一起并肩走向终结的伙伴。世间少见20年的偶像，20年履历的脱衣舞娘却还是中坚。

farAway

楼主这个文还准备发吗？不去国外平台试试？那边管的松

Edgefield

在离开日本前的最后一天，去了十年前刚到日本时的北九州市小仓，在那里第一次看了脱衣舞。有一说一真的不能算是单纯的色/情表演，艺术成分比美式脱衣舞俱乐部（我只从GTA里看过）要高得多。我也拍了一张宝丽来，还有演员的签名，名字我有点忘了，好像跟天王遥有些相近，不知道楼主知不知道。

凌波公子

花咲茜 发表于 2026-6-1 16:25
48系是养成系的偶像，不管什么时候都有年轻的姑娘加入，然后看着她们长大。
脱衣舞的话，我想是送别的偶 ...

那有些脱衣舞娘不是很大年纪吗？4、50岁？

花咲茜

Edgefield 发表于 2026-6-2 11:32
在离开日本前的最后一天，去了十年前刚到日本时的北九州市小仓，在那里第一次看了脱衣舞。有一说一真的不能 ...

大見はるか，非常有表现力的舞者，在浅草都是打第一阵的，大概36岁左右，今年是出道10周年。如果说谁是华丽系的代表，那我第一个就会推荐她。

花咲茜

凌波公子 发表于 2026-6-2 11:37
那有些脱衣舞娘不是很大年纪吗？4、50岁？

1999年出生的算是年轻的。出道20年的很正常。
我这次看到给我印象最深的舞者，出演“大谷吉继”的藤咲茉莉花，44岁，我从来没在脱衣舞的舞台上看到过台风这么稳这么正的舞娘。

凌波公子

没了解过脱衣舞，话说脱衣舞主要是看什么？剧情？肉体？舞蹈？唱歌？还是养成系的羁绊？

花咲茜

凌波公子 发表于 2026-6-2 14:20
没了解过脱衣舞，话说脱衣舞主要是看什么？剧情？肉体？舞蹈？唱歌？还是养成系的羁绊？ ...

嗯……我就从你说的这几点谈一下我自己心里的权重吧。

首先，这种剧场基本上没有唱歌的，偶尔有几个舞娘点了唱歌技能，效果也好不到哪儿去。但是很多舞娘自己选的配乐很有意思，听到熟悉的曲子就会觉得很亲切，也会主动去想舞者的表演和乐曲的内容是不是切合。据说每个舞娘都有一首千本樱，我不知道是不是真的……但确实听到过不止一次了。

然后是养成，因为脱衣舞是必然会消亡的夕阳行业，所以现在还能进场的舞者，就没有抱着赚大钱的想法来的，年轻人更是可遇不可求。观众也老，舞者也大龄，实在谈不上什么养成感。比如浅草现在5个C位当家里，年龄最大的“入田真绫”是1991年出生，2024年才出道的，出道当年已经33岁了。（奇迹：7月初涩谷道顿堀剧场的5个舞娘的平均出道时长为25年……）虽然偶尔也有新人，但还是一时新鲜，然后很快就离开的人更多。年轻舞者短时间聚集不到人气就收不到小费，收不到小费就混不下去。营业是个技术活儿，当然粉上特别会营业的舞者也是很幸福的，至少那两个多小时里精神抚慰是满满的。（推荐：原美织）

欣赏肉体呢……这个其实无可厚非，能走进脱衣舞剧场的多少都有些对于NSFW内容的好奇心。但看多几场真的会感觉这个权重没有那么大。因为舞者的身体条件就是参差不齐而且不加修饰，并且在表演中她并不会给出性暗示（个别特别题材的节目除外），可能看到第三场以后就觉得没那么刺激了。以及，在这个领域里存在着正式比赛上拿过奖的健体爱好者，这就比较神奇了。（可能在女性粉丝中，有一些对舞者的身体塑造感兴趣的人，这我同样无法确认，但至少从小红书上对YUME的反应来看，存在不少数量的女粉。）

剧情和舞蹈其实是并列的，不同的人，表演风格的偏重会不太一样。有的人身体条件非常好，而且入行之前有过舞蹈基础，那可能就会在舞蹈的难度方面加码，这些舞蹈力顶格的舞者最受初次入场的观众欢迎。浅草的节目编舞非常专业，越是舞蹈力强的舞者越能得到高规格的排面。
而另一方面也存在着剧情和表演向的舞者，比起舞蹈的难度更倾向于完整地讲述一个故事或者塑造一个人物形象。她们经常会被安排独角戏和双人舞来展现自己用身体语言讲故事的能力。

以我这次看到的“HEROIC”为例，顾名思义是以英雄题材为核心选择戏目，但实际操作上有很多出人意料的东西。比如第2景的节目“Harriet Tubman”以美国历史上的奴隶解放者为题材，由当期舞蹈力最强的三个舞者（YUME、白鳥すわん、藤咲茉莉花）加两个资深伴舞表演，非常整齐有力而震撼人心的舞步。而第4景“蝇王”，展现了小说角色西蒙（白鳥すわん）和“蝇王”（藤咲茉莉花）的心灵交锋，以及西蒙被恐惧和嗜血冲动支配的众人所杀，身体落入大海的结局，气氛沉重而悲伤。第6景“大谷吉继”（藤咲茉莉花）则是一个长达15分钟的独舞，她的演武非常稳重扎实，演绎的是吉继在关原战场上的最后一战，回忆与三成饮茶的片段，和在敌军包围中从容自尽的情景。相对而言的1、3、5、7取材则是4部流行文化的作品：海扁王、吊带袜天使、科学忍者队和木兰，这几个就比较热闹，讲究场面，而不太注重体现舞者个人的姿态。

脱衣舞娘“为何而脱衣”始终是一个围绕节目创作理念不可跳过的问题。可能是表现解除束缚、找到自我、或者是灵魂对话，甚至是死……但一个好的节目，确确实实不能只把脱衣部分锁定在“引诱观众”上。