【国漫】出道二十多年人体都画不明白，剧情分镜人设还越来越崩，国漫圈太宽容了…

雷鹰

血族这几天（隔了大半年才出的）新一话很多人都说水平回到断更前了。可是这两张占了很大篇幅的正脸连我这个外行都一看就不对。这还不提分镜迷/人设大崩坏等问题，感觉就是想到哪儿画到哪儿。爱欧正式出道也有二十多年了，为什么连最基本的人体都画不明白。他确实相当依赖助手，这个是老早就有瓜的（18年卖原稿那次助手集体出来爆料，S1也有帖的不过现在貌似看不了了，那个帖子里还有他熟人出来证实），据说就出个草图其它全靠助手擦屁股，但是出道二十多年了怎么也得有点起色了吧。这还不提血族15年断更后将近10年的空档，就算是自学，你天天练也该有点东西了吧，不知道这么久了都在干啥（对了他在S1也有号的，不过早没上过了）

夜游宫

孙渣也是十几年如一日的蛀牙脸啊

顾然

孙渣还是有提升的 各方面都是

—— 来自 鹅球 v3.5.99

LOLITA

画风一旦定型了，尤其是基本功不扎实的那一批老二次元，就很难再进步了。

gpx234mqx

索性走抽象画风别管人体了

不灭人形

20年前买的无限游戏也不是这样的画风吧

雷鹰

不灭人形 发表于 2026-3-23 18:00
20年前买的无限游戏也不是这样的画风吧

无尽游戏那时也是团队…

28201

还在漫友连载的时候比这好，那个时候工作室叫秘银？

オルガピピック

28201 发表于 2026-3-23 18:36
还在漫友连载的时候比这好，那个时候工作室叫秘银？

因为那时候是有专门负责作画的画师啊 爱欧本人画技一直挺烂的

玄天大佐

这个嘛……其实漫画属于不用太追求画技的品种，主要还是看故事。故事塑造好了画工差点没什么（比如某巨人）。
当然画工好那就属于锦上添花，加分的了。比如岸本，哪怕后期剧情一堆人喷，画工水准还是有相当保持的

谁介意

玄天大佐 发表于 2026-3-23 19:19
这个嘛……其实漫画属于不用太追求画技的品种，主要还是看故事。故事塑造好了画工差点没什么（比如某巨人） ...

是的，太过追求画风的复杂细节对于动画化的难度也是加大的，一旦动画画风还原度不足，很容易就给观众一股烂片感

简陋的人物画风反而适合优秀动画制作组的加强

acejoe

过了练习的年纪了，不会画就是不会。
只有打好基础的人才能越画越好

uyghgyg

所以说当初把跟了自己这么多年的助手得罪完干嘛 真觉得自己来也行是吧

云上花井

其实剧情也一言难尽吧，当年只是觉得法术名比较炫酷，后来才知道基本都是dnd的

dbyboy

对漫画要求人体还是有点奇怪了，虽然艾欧的画技也确实就那样

kongxian

挺好的，变形的人体有股生草meme味，挺契合当下时代口味

panzerkamf

别说出道20年了，日本多少画师年纪大了能跟tony一样稳定画风，piro水在甜蜜女友second season和2的画风很好，到3突然开始走火入魔了色彩度拉满，人体也奇怪起来了

蚰蜒大王

得了吧，漫友和金龙奖那批关系户，也就仗着早期国漫资源少、观众看得少才占了便宜。后来夏天岛几乎垄断连载资源，这种环境下的作品，出了杂志平台，互联网一普及，根本卷不过别人。

礼貌问一句：漫友那批长篇，有一部是好好完结的吗？哪怕是仓促腰斩式收尾也行。别跟我扯什么“黑话”，长篇企划本来就该留个“腰斩开关”，让故事能合情合理地收尾，比如像《咒术回战》虎杖死刑《鬼灭》弥豆子吃人炭治郎切腹《电锯人》波奇塔吃自己那样，提前备好随时能收束的结局。

真正的神作，还得看有妖气那一批。
顺便说一句漫友早期也是和动新一样做日漫盗版咨询起家的，所以他坑作者版权正常操作，早期有动画100，漫画100，新蕾stroy100还有豪华特辑这几种杂志，里面偶尔塞点客心丁冰这种国漫少女漫私货还有血族四格漫画私货，结果后面国漫越来越多关系户越来越多价格越来越贵就不看了，爱欧他爹好像是有大学工作背景的，王小洋据自传说也是当时家里人安排进大学当老师不想去的。夏达她爹也是文化局的，还在当地有什么达达动漫基地领动漫补贴，于彦舒他爷爷也是一个姓于的研究甲骨文的专家他微博自己承认的，都是文化出版行业的二代关系户有背景的，不然那么多助理九龙抬棺当初为什么偏偏送他上位啊。

论坛助手,iPad

蚰蜒大王

顺便说一句漫友无了之后客心去画🥩文条漫了，什么小雌性之类的，之前漫友上连载未成年清纯的一笔，明明分镜有抄日本bl漫画，听说家里也收藏很多bl漫画，笑死，腐女本性毕露了。

论坛助手,iPad

雷鹰

蚰蜒大王 发表于 2026-3-24 16:19
得了吧，漫友和金龙奖那批关系户，也就仗着早期国漫资源少、观众看得少才占了便宜。后来夏天岛几乎垄断连载 ...

【得了吧，漫友和金龙奖那批关系户，也就仗着早期国漫资源少、观众看得少才占了便宜。】

这个我记得泥潭当年就曝过，金龙奖全是给漫友系的作者… 内部分赃

【爱欧他爹好像是有大学工作背景的，王小洋据自传说也是当时家里人安排进大学当老师不想去的。夏达她爹也是文化局的，还在当地有什么达达动漫基地领动漫补贴，于彦舒他爷爷也是一个姓于的研究甲骨文的专家他微博自己承认的，都是文化出版行业的二代关系户有背景的，不然那么多助理九龙抬棺当初为什么偏偏送他上位啊。】

爱欧他爸以前好像是川大某学院院长，但是现在不好搜到了，反正家里也是书香门第就是了。于彦舒我查了下他太爷爷资料应该都算是名门了…

感觉要是有帖子专门扒扒这些作者的关系网应该很有看头（虽然不一定和他们业内的成就有关系，但是真的很难不多想）

话说我才知道爱欧为什么这二十多年没真混出啥名堂还没饿死，原来是有他家里供着啊

蚰蜒大王

雷鹰 发表于 2026-3-24 18:51
【得了吧，漫友和金龙奖那批关系户，也就仗着早期国漫资源少、观众看得少才占了便宜。】

这个我记得泥潭 ...

说实话，普通家庭谁敢轻易去画漫画？就算偷偷画，大概率也会被家里直接否掉。在很多父母眼里，这条路既不稳定，如果没混出名堂也很难承担起未来成家立业养老的责任。

再换个角度想，行业里那些优质的助理资源，为什么会集中到少数人身上？这本身就不是完全“纯实力分配”的结果。

我以前听王小洋说过，他家里当年是希望他去当大学老师，但他坚持要追求漫画梦想。当时听着挺感动的，有点“逆流而上”的意思。但现在回头想想，普通人哪怕学历够，没有一定的渠道或背景，又有多少机会能顺利进高校当老师？

其实漫画、动画、影视这些行业，从技能角度讲，并不是完全不可触及的高门槛。很多东西是可以在实践中一点点摸索、修正、提升的。但问题往往不在“会不会”，而在“有没有机会进入那个平台”。没有入口，再有潜力也只能停在门外。

像饺子这样的导演，某种程度上也是因为背后有家庭支持，能够在早期阶段“带着口粮去试错”，才有空间慢慢打磨出作品。

另外，说句个人感受，“漫友系”那一批作者，总给人一种有点脱离现实的气质。学生时代看，会觉得挺浪漫、挺理想主义；但等真正进入社会之后再回头看，就会觉得有些设定显得不太接地气。

比如王小洋那部拿过金奖的《黑虫》，里面安排一个家庭条件和现实压力都很复杂的大学老师，最后和女研究生走向一种理想化的婚姻关系。那种处理方式，在现实语境下就会显得有些悬浮，更像是一种情绪表达，而不是可落地的生活逻辑。

⸻你把他们当作5515工程和动漫扶持补贴计划的关系户受益者就行了，和现在骗取国补的二道贩子差不多，作为杂志国漫补贴拿了一堆动漫基地建了一堆，最终产出表面光鲜实际上可能还不如有妖气这种民间草台班子上传的东西能打。你要是像知音漫客国企那样存走小学生路线幼儿化路线也就算了，因为受众不一样，但是他不是吗？

枯风瘦雪

说起来一人之下现在更新的内容也越来越看不明白各个色块都在代表什么了……

—— 来自 S1Fun

蚰蜒大王

再补充一点，其实这个行业还有一个不太体面的灰色面，并不只是“拼实力”或者“拼家庭背景”。

有些人能上位，除了资源和关系之外，还存在更隐蔽的“人情关系”运作，比如通过私人性缘关系绑定核心资源。这种情况不一定发生在创作者本人之间，也可能发生在公司管理层与从业者之间。尤其是在后来“主笔制”逐渐流行之后，责任被分散，很多问题就更难被外界看清。

有时候会出现一种现象：主笔本身能力并不突出，但背后却配备了大量助理团队不断修补作品质量。表面看是一个项目在正常运转，实际上更像是在“维持一个壳子”。在这种结构下，作品本身反而变成了次要的东西，项目存在的意义可能已经偏离了创作本身。

这也就导致一个现实：这个行业并没有想象中那么“纯粹”或者“理想化”。很多人以为只要有能力、有热情就能慢慢走出来，但实际情况是，入口、资源分配、乃至人际结构，都在很大程度上决定了谁能留下来、谁能被看到。

参考猪乐桃是姚非拉十一年女朋友，听说他们杂志跟着漫友杂志去日本旅游考察姚非拉在后面手把手的教着他怎么用餐的，黄家伟代替夏达当上夏天岛头牌之后马上和一个小偶像杜雨薇搞在一起还被网友骂死，如果现在夺权上位活着的话也是一堆助理给她的草稿擦屁股吧，因为她虽然不怎么会画画是歌手但人家是黄嘉伟老婆吗，虽然是小三上位的。

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