首藤刚志—《シナリオえーだば創作術》翻译发布

野菜一日分

当时在泥潭还是招到了几个帮忙干活的，所以在这里也宣传一下。内容直接复制的B站动态。


感谢DeepSeek，本来预计要花两年才能翻译完成的《シナリオえーだば創作術——誰でもできる脚本家》专栏，最终仅用了一年多时间。该专栏连载于网络杂志《アニメスタイル》，由动画编剧首藤刚志先生自2005年6月开始，至2010年6月完结，共计226回。正文内容主要是首藤先生对其创作生涯的回顾；而《昨天的我》作为附属内容，则多是对新人编剧的建言。
谈及首藤刚志，不少人可能知道他在《宝可梦》无印中担任系列构成，并负责了早期电影剧本，但作为编剧，这个名字在国内的知名度可能并不算高，一方面是因为他已于2010年离世，另一方面，他担任系列构成的许多作品长期缺乏中文字幕。除去教育性质的动画，仅算动画，首藤先生肯定不算一位高产的编剧，但他强烈的个性却给业界带来了许许多多的惊喜。
他18岁时写下的第一个剧本在他30多岁时被改编成了历史上第三部OVA《街角的童话》。
他对机器人动画没兴趣，最终在《战国魔神豪将军》的电影中，本应是主角的机器人仅以挂饰的方式登场数秒。
他把高中时创作的音乐剧改头换面，《魔法公主明琪桃子》随之诞生，扩大了魔法少女这个题材的受众，并引发了第二轮的热潮，主角最终放弃魔法的做法更是影响深远。
他因理念不合早早离开《银河英雄传说》剧组，但他将古典乐《波莱罗》运用在战斗场景中的创意延续了整个系列。
他以客座编剧身份“领养”了《机动战舰抚子号》中的星野琉璃，让她成为了整个动画中可能最让人印象深刻的角色。
在集体创作的动画行业，这些做法他是如何构思，如何实现，是抱着怎么样一种创作态度跟“大人物”们斗智斗勇，虽然专栏内容多是首藤先生的一家之言，但我想对于了解动画制作背后的故事，不失为可参考的宝贵例子。整个文档约80万字，包含全部专栏正文及大部分附属内容（少数与主题无关的私人记述未作翻译）。理想情况下希望各位读者在观看原作之后再进行阅读，此外首藤先生在专栏写作时存在笔误，译文也未经过二次校对，可能存在前后名词不统一、字体格式不一致的情况。此前将本专栏标题译为《剧本即创作术 谁都能成为编剧》，在翻译过程中发现该译法有误，敬请理解。


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另，有想法翻译《猿飞小忍者》（さすがの猿飛）和《(超)くせになりそう♡》的人请联系我。

我特么吹爆

机动战舰我正式补之前，看看staff表里有首藤
之后看有几集味道不一样，回到OP，果然是你
口袋妖怪那些黑历史设定我已经这辈子忘不掉了

105gun

跳着看了diss押井的那几节，笑抽了

如果能把从其他作品中引经据典的癖好改掉一些，我认为他是个很有才华的人。