“如果今天不行，我们就明天再做”——悼念高畑勋监督

hein

本人文笔不行，有些东西可能记错了，仅和大家分享一下这份悼念之情。
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《“如果今天不行，我们就明天再做”——悼念我们的高畑勋监督（高畑勲1935-2018）》


“如果今天不行，我们就明天再做”
——这是《Hyokkori Houtanjima》的葫芦孤岛漂流记之歌中的一句歌词，也是在近藤喜文葬礼上，高畑勋所用到的悼词。


高畑勋导演曾在《回忆点点滴滴》中引用了这句话。今天我们也用这句歌词，悼念吉卜力（GHIBLI）创始人之一我们的高畑勋导演。


高畑勋曾与宫崎骏一同来过中国。【*注1：文中部分内容整理自《南方周末》2014年9月刊载内容】
那是1984年，他们向上海美术电影制片厂赠送了《风之谷》的胶片，并深入交谈。发现当时美影厂最关心的事是按件计酬的制度改革。

“宫崎骏对中国的失望无以复加，我也如此。”


高畑勋喜欢中国的动画艺术，甚至对水墨动画的技术有一份独特的情感，做为一个老共产党员、曾任总书记的日本动画导演，他甚至表示过：“中国动画艺术电影的探索在改革开放之后，因为要追求利润反倒衰退了。”

对水与墨的喜爱也源于高畑勋对日本绘画的理解，他曾经在以日本美术对动画影响为题的演讲中表示“日本绘画的多样性及信息的丰富性，与现代动画作品也有相通之处。”

高畑勋对信念是义无反顾的、执着的，虽然在GHIBLI第一部运用类似淡彩、水墨效果的全数码动画《领居家的山田君》失败后，淡出业界十余年。
高畑勋的一句“如果今天不行，我们就明天再做”，最终还是用933天时间完成了水墨风格动画《辉夜姬物语》。《高畑勋制作《辉夜姬物语》933天的传说》https://www.bilibili.com/video/av5862251

如果用夸张的修辞手法说，这就是一部花费一个老人最后全部心血的艺术作品。作品中对于劳动人民的赞美、对于物质主义的鄙夷、压迫和抗争，还有那股悲天悯人的气质。时代的主题已经变了，但是高畑勋还是60、70年代拍出《太阳之子》、《千里寻母记》、《阿尔卑斯山少女》的那个高畑勋。【摘自S1网友的评述】


高畑勋出生于1935年，与那时候很多成长在“民主主义”日本、经历过战争的青年一样，从东京大学毕业的他，钟情于60年代风起云涌的左翼运动，参加共产党、领导工会组织（副委员长，而宫崎骏是秘书长）。在他的作品中那股偏重对现实和过去本真摹写的风格淋漓尽致，与他终生的盟友宫崎骏那富于理想、希望和未来的风格形成了强烈的对比与互补。
《纪录片 吉卜力工作室：梦与狂想的王国》https://www.bilibili.com/video/av1381288


在回顾高畑勋导演作品之前我总有一些话不知当讲不当讲：那就是我们还是要区分一下高畑勋、宫崎骏、近藤喜文等等导演作品，以及GHIBLI时代作品、和前GHIBLI时代作品，一概都说宫崎骏作品确实不准确了。

这里让我们简单的回顾一下高畑勋导演的一些主要作品：

高畑勋的第一部导演作品是1968年的《太阳王子霍尔斯的大冒险》，宫崎骏在该片中担任了场面设计与美术设计以及部分原画的工作。同时担当演出的高畑勋，表现出的一流水准告诉我们：就算只会画火柴人，一样能做好动画呢。


1972年《熊猫、小熊猫》（又名《熊猫家族》），这部作品应该是由宫崎骏参与原画的吧，片中满满的《龙猫》的影子，熊猫爸爸俨然就是只憨厚的大豆豆龙，而小女孩米米则是《龙猫》中俩姐妹的合体。


1974年《世界名作剧场——阿尔卑斯山的少女》（又名《飘零燕》），分镜宫崎骏。可以说1995年的CCTV播出版本是国内看过的最好版本，如今却一直找不到。真想再还原一下当年第一次的感动。

1976年《世界名作剧场——三千里寻母记》（又名《寻母三千里》），可以作为头几部引进的世界名著剧场作品，在很多70后80后观众的记忆中是用黑白的画面牵动观众的情绪，主题曲一响起来，肯定很多人会回忆起当年围坐在12寸黑白电视前观看的景象。


1979年《世界名作剧场——红发少女安妮》，分镜宫崎骏，作画监督近藤喜文。世界名著剧场陪伴了无数70、80后度过没有空调的哪些寒暑假。那个红裙小女孩追逐气球开场就是我们成长的见证。


1982年《大提琴手》，日本动画史100周年100名作之一【附录1】。世纪初的网上用来佐证日本动画人工匠精神的作品之一，和《侧耳倾听》一起展现提琴指法还原的名作画。千禧年的中国动画，国人痛心疾首，时不时有人拿出这类作品以及计划经济时期的国内名作来批判当时粗制滥做的国产动漫。


1984年、1986年，高畑勋先后担任《风之谷》与《天空之城》的制片人，与宫崎骏等人一起见证了吉卜力（撒哈拉沙漠上吹来的季风）工作室从无到有的历史、见证了一个传奇的诞生。


1988年《萤火虫之墓》，关于这不作品，可谓褒贬不一，这是日本文化人的历史局限，大家也可以去比较一下野坂昭如的自传原著，我们需要客观公正的批判。这一年高畑勋与宫崎骏同开两部作品，另一部《龙猫》称为GHIBLI的形象代言。


1991年《回忆点点滴滴》（又名《岁月的童话》）人设、作监近藤喜文。第一次看这部作品是1993年一个周五，美影内部影院，那是的我还是没有经历岁月与社会雕磨的原石，的确无法明白略显岁月的女主与她的故事，如今二十余年过去了，拿起放下，前前后后看了三四遍。感觉就像醒好的红酒，甘甜而苦涩。



1994年《平成狸合战》（又名《百变狸猫》），欢乐而无奈的故事，长达2小时的动画，最后在欢腾吵闹的合唱中结束，而背后是时代的变迁、老人的无奈和对平成男儿的期待。GHIBLI首次使用了3D技术，为日后的《幽灵公主》做技术铺垫，虽然图书馆的镜头只有短短数十秒，但是这却是一个时代变迁的标志。
个人觉得这部作品可以代表GHIBLI时代的高畑勋。


高畑勋说过：我不认为日本动画产业前途光明。我认为吉卜力工作室也要改变，按照迄今为止的做法是行不通的。

1999年《我的邻居山田君》，由四格漫画改编的剧场版动画，虽然相当超前但是差点砸了GHIBLI的牌子，后来的四格漫改作品多吸取了这作票房失败的教训。当时宫崎骏宣布隐退，高畑勋肩上的担子十分称重，而他却完全突破GHIBLI传统，在本作中表现出强烈地求新求变的态度，虽败犹荣。这部作品也看到了没有宫崎骏的GHIBLI，自生存在的问题。


2013年《辉夜姬物语》，当时GHIBLI双开两部作品，如同回到了《龙猫》《萤火虫之墓》那个年代，两位导演却已不复当年的身强力壮，如同前面贴的纪录片所说《辉夜姬物语》用933天时间完成，在技术上可以说让制作团多心力憔悴，最后票房亦是可预见的惨败，但是这不能抹杀这部作品的意义。


宫崎骏富于理想、希望和未来，而高畑勋是思考、现实和过去，那么也许我们需要在为他们打上一个新记号：宫崎骏是现实的追梦人，而高畑勋是理想的记录者。


S1论坛有这么一贴：《辉夜姬物语，其实也是高畑勋的告别之作吧》，如今看来，也许真的是如此。

2016年，在法国与GHIBLI合作的动画《红海龟》中高畑勋作为制片人，这大概是高畑勋导演最后一次以正式身份出现在staff中了吧。除此以外，高畑勋还拍过不少纪录片，有兴趣的朋友也可以自行查找观看。

最后让我们用那句“如果今天不行，我们就明天再做”
来纪念高畑勋导演，也用这句话来勉励还在前行的自己。

R.I.P

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【*注1：文中部分内容整理自《南方周末》2014年9月刊载内容】
【附录：日本动画史100周年100名作评选（9部高畑勋入选作品标红）】
1917年 塙凹内名刀（新刀）之卷（钝刀） 幸内纯一
1929年 黄金之花 大藤信郎
1940年 蝴蝶夫人的幻想 荒井和五郎 飞石仲也
1942年 桃太郎的海鹫 濑尾光世
1943年 蜘蛛与郁金香 政冈宪三
1945年 桃太郎 海上神兵 濑尾光世
1946年 樱（春的幻想） 政冈宪三
1947年 弃猫小虎 政冈宪三
1952年 鲸 大藤信郎
1955年 おんぶおばけ（试作版） 横山隆一
1956年 ちびくろさんぼのとらたいじ 持永只仁
1957年 小猫的涂鸦 薮下泰司
1957年 ふくすけ 横山隆一
1958年 白蛇传 薮下泰司
1959年 小猫的工作室 森康二
1959年 少年猿飞佐助 薮下泰司 大工原章
1961年 辉夜姬 渡边和彦
1962年 人间动物园 久里洋二
1963-66年 铁臂阿童木 手冢治虫
1963年 小王子与八头龙 芹川有吾
1967-68年 蓝宝石王子 赤堀干治 胜井千贺雄
1967-68年 飞人 铃木伸一
1968-71年 巨人之星 长浜忠夫
1968-69年 怪物太郎 大隅正秋 铃木伸一
1968年 摘花 川本喜八郎
1968年 太阳王子霍尔斯的大冒险 高畑勋
1968-69年 佐武与市捕物控 林重行 铃木伸一
1969年 穿长靴的猫 矢吹公郎
1969-71年 虎头假面 胜间田具治
1969-71年 排球甜心 冈部英二 黑川文男
1970年 新▪天地创造 月冈贞夫
1971年 动物金银岛 池田宏
1971-72年 鲁邦三世（TV版） 大隅正秋 A制作演出集团
1972-74年 科学小飞侠 鸟海永行
1972-74年 魔神Z 芹川有吾
1972年 熊猫家族 高畑勋
1973年 悲伤的贝拉多娜 山本暎一
1973-74年 网球甜心（TV版） 出崎统
1974年 阿尔卑斯山的少女 高畑勋
1974-75年 宇宙战舰大和号（TV版） 松本零士 石黑升
1975年 小老鼠历险记 出崎统
1976年 三千里寻母记 高畑勋
1976年 道成寺 川本喜八郎
1977-78年 无敌超人神宝3 富野喜幸
1977年 笑颜 赤鬼与青鬼的探戈舞 彦根范夫
1978年 未来少年柯南 宫崎骏
1979年 红发少女安妮 高畑勋
1979-80年 机动战士高达（TV版） 富野喜幸
1979年 银河铁道999（剧场版） 林重行
1979年 网球娇娃（剧场版） 出崎统
1979年 鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城 宫崎骏
1981年 小麻烦千惠（剧场版） 高畑勋
1981年 再见 银河铁道999 安卓梅达终点站 林重行
1981-86年 福星小子（TV版） 押井守 山崎和男
1982年 大提琴手 高畑勋
1982-83年 超时空要塞 石黑升
1983-84年 装甲骑兵VOTOMS 高桥良辅
1983年 おこんじょうるり 冈本忠成
1983-84年 我是小甜甜 小林治
1984年 福星小子2 绮丽梦中人 押井守
1984-85年 小小外星人 葛西治
1985年 残片 手冢治虫
1986年 天空之城 宫崎骏
1987年 王立宇宙军 欧尼亚米斯之翼 山贺博之
1988年 龙猫 宫崎骏
1988年 萤火虫之墓 高畑勋
1988年 阿基拉 大友克洋
1988-89年 机动警察（OVA） 押井守
1989-90年 祖先大人万万岁 押井守
1990-91年 蓝宝石之谜 庵野秀明
1991年 要求特别多的餐厅 冈本忠成
1992-93年 美少女战士 佐藤顺一
1992-98年 大铁人 地球静止之日 今川泰宏
1993年 机动警察 和平保卫战 押井守
1995-96年 新世纪福音战士（TV版） 庵野秀明
1996年 回忆三部曲 森本晃司
1998年 未麻的部屋 今敏
1998-99年 星际牛仔 渡边信一郎
2000年 怀念奶奶 渡边步
2001年 千与千寻 宫崎骏
2002年 星之声 新海诚
2002年 千年女*优 今敏
2002-03年 攻壳机动队 STAND ALONE COMPLEX 神山健治
2002年 头山 山村浩二
2003-04年 钢之炼金术师 水岛精二
2004年 可玛猫 合田经郎
2004年 攻壳机动队2 无罪 押井守
2004年 苹果核战记（2004年版） 荒牧伸志
2006年 凉宫春日的忧郁（2006年版） 石原立也
2006年 穿越时空的少女 细田守
2007年 电脑线圈 磯光雄
2007年 河童之夏 原恵一
2008年 回忆积木小屋 加藤久仁生
2009年 化物语 新房昭之
2010年 意外的幸运签 原惠一
2011年 魔法少女小圆 新房昭之
2012年 狼的孩子雨和雪 细田守
2013年 辉夜姬物语 高畑勋
2014年 乐园追放 -Expelled From Paradise- 水岛精二
2016年 在这世界的角落 片渕须直

思春期默示录

灾难、爱情、奇幻、喜剧，高畑勋驾驭了每一个题材，并且都是佼佼者。

夏溪澪mio

《岁月的童话》里那个男孩子跑过来支支吾吾半天，问了一句“你喜欢晴天还是阴天”，就这一句可以勾起无数的回忆

番茄子

（那个名作表还真是……用来说他们都有些……

病欠

「人間かくあらねばならない」という理想を描く作家がいる一方で、「人間なんてこんな薄汚れた卑怯な生き物ですよ」という観察を否定せず「それでいいじゃない？」で作品を成立させられる作家って稀有。高畑勲監督はそういう、いかにもフランス文学的な人だった。
说得挺好的

西岚不是花

唉

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hein

博尔赫斯 发表于 2018-4-6 19:45
三千里寻母记那段从配图到内容全是错的吧……

哦，记错了，我回家修改去。

daizhenye

刚刚知道这个消息真的很难过，第一次感到时代远去的声音离自己这么久。
说起来宫崎骏也已经77岁了。
漫区早就更新换代好几期，现在回帖火爆的那些作品，讨论点完全找不到兴趣，差不多就看看，现在的作品也就这程度。

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sevra

辉夜姬物语真的意义非凡，水墨风格在大银幕上多少年来最彻底的一次尝试，美术上大成功商业上大失败的结果也许已经宣告了这将是全水墨风格动画电影的绝响。在年逾古稀之年还坚持要拍这样的作品，说明了他是怎样的一个理想主义者。
深切悼念。

3000

其实学过法语的高畑勲还有一个重要的贡献——《国王与小鸟》

满月美夜子

https://chinesedora.com/news/7428.htm
“没有他 现在的哆啦A梦动画就不会诞生”

很多人可能不知道，高畑勋与《哆啦A梦》动画在1979年的成功复出，有无可抹灭的关系。要不是他协助新锐动画的楠部三吉郎争取到藤子老师同意二度动画化《哆啦A梦》，现在哆啦A梦就不会大红大紫。楠部三吉郎在他的《给哆啦A梦的感谢信》一书中就曾指出，“如果没有高畑勋这个人，恐怕现在这个动画《哆啦A梦》就不会诞生。”
1973年4月，《哆啦A梦》曾在日本电视台动画化，但收视率不到7%，仅播出半年便黯然停播。1979年，新锐动画前会长楠部三吉郎争取《哆啦A梦》二度动画化，但藤子老师有了前车之鉴，特别要求楠部三吉郎提出企划书，表达“究竟想要怎么样呈现《哆啦A梦》”。楠部三吉郎便买了当时的全套《哆啦A梦》（大约出到第13卷）给高畑勋看，请他帮忙出主意。高畑勋在看过当时的整套后，便对楠部三吉郎说：“我以为我早就理解藤子不二雄漫画的魅力了，可是我读了《哆啦A梦》才又真的吓了一跳。原来我们日本有这么厉害的作品啊？”他盛赞道，“这部漫画有一股力量，能牢牢地抓住小孩的心。它拥有让人读到忘我的力量。能创造一个角色，把小孩的愿望用这样的形式实现，我觉得非常有时代意义！”
在楠部三吉郎的《给哆啦A梦的感谢信》一书中，他凭印象回忆了当初高畑勋帮忙写的企划书内容。他是这么描述《哆啦A梦》的：“梦想与空想正是孩子们的特权。父母和老师可能会觉得这不切实际，但《哆啦A梦》可不会瞧不起这一切。《哆啦A梦》利用大人的智慧，扩张了小孩的梦想与空想。在欢笑中扩张了小孩的想象。但现实世界并不总是那么顺遂。所以大雄才会充满缺点，最后总以失败收场。《哆啦A梦》正是将小孩的梦想与空想在欢笑中解放开来的‘解放战士’啊。”他并没有用华丽的辞藻来盛赞《哆啦Ａ梦》，而直接从魅力的本质直入核心。
有了这份企划书，再加上楠部三吉郎邀请高畑勋一同前往藤子老师家亲自拜会藤子．F．不二雄老师，才取得他的亲口同意，“我知道了，就交给你吧”这一交，就交到了现在。楠部三吉郎因此在书中特别提到，“高畑先生身负世界名作剧场系列的重责大任，就算《哆啦A梦》再次动画化，他也必定无暇顾及。即使明知这一点，他还是愿意以行动支持《哆啦A梦》这个优秀的作品再次动画化并传播给世人。虽然现在才敢这么说，但如果没有高畑勋这个人，恐怕现在这个动画《哆啦A梦》就不会诞生。”

北朝论坛NorthDY

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