[zt]你以为烟花只是time loop的sf片吗？

尔乃美家累

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西野秋良：看完备受争议的打上花火了，确实是部难懂的片，把这种片当作主流片宣传口碑不佳也是理所当然。不过仔细观察思考的话就会发现其实各种提示也给得挺多的。说一下我自己对这部片的理解吧。

首先，单刀直入地说结论。

这不是一部讲故事的片，而是一部试图传达信息的片。

其对象也不是一般大众，而是深爱着宅文化，所谓深度二次元的人群。

男主角典道——或者说，真正的男主角典道，是一个重度的社交恐惧症，家里蹲，阿宅。

这部片，讲的是一个阿宅重新走上社会的故事。

无论谁刚看这部片，都会把这部片当成是一部平行世界，time loop的sf片。事实上我刚看的时候也是这种感觉，staff也一直把这个方向上带：观察者通过观察光的屈折效应从而观察到不同的平行世界（忘了这个理论初出是什么作品了）。这样就可以解释为什么なずな看到水晶球后就决定要离家出走：因为なずな“观察”的时点已经决定了世界线的坐标。然而唯有两点不对劲：一是每次轮回都变化的花火形状。二是最后结局上课点名没有出现的典道。

自然，如果只是时间轮回或者平行世界，不可能产生会让花火也变化的效应。因此，作为这个作品的大前提，有一件事情是必须说明的：

整部作品，除了最后的点名部分，都是男主角典道自己的脑内虚构世界。或者更正确地说，是代表了典道心象风景的，暗喻的世界，典道的固有结界。

女主角なずな是不存在这个世界上的，玻璃球，花火等重要的factor自然也有其暗喻含义。

首先为什么得出这个结论呢，当然就是因为每次轮回都逐渐改变形状变得扭曲的花火。

刚才也说明了，时间回溯，平行世界是不会改变物理法则的。那么花火扭曲自然是妄想，不存在的，一种暗喻。这种扭曲在最后的一次世界线逐渐增大，影响到了整个世界。なずな在那时候说了一句“这就是典道创造的世界吧”，表明花火歪曲的所有世界都是典道的臆想。但故事开头的典道显得又极为正常，表明这个故事从一开头就已经在典道的幻想之中，而花火恐怕代表的就是——典道的精神状态。

剧中多次提到的问题：花火到底是圆是扁？其实代表了外界对于典道的看法。

基友在第一次的轮回中说“花火从旁边看肯定也是圆的”，在第二次轮回中却说“从旁边看肯定是扁的”。证明随着轮回的进行，外人对典道的看法也逐渐改变，开始把他当作一个社会不适合者看待。

这个故事的三个重要因素是女主角なずな，花火以及玻璃球。花火的所指对象刚才已经说明，现在来说明剩下两个因素。

典道非常异常的一点，还有明明他和基友都处于一个非常纯情，憧憬恋爱却又害怕被嘲笑，不能正常看待女孩子的这么一个年龄（相信大家都经历过这么一段时间），但是他在家里玩的游戏却是美少女当主角的2dAct，通关后还能看到美少女的立绘。典道不但不以为耻，还和基友一起玩这个游戏，放在那个年龄段是非常难以想象的。

这个暗喻直指一个结论：典道是一个美少女游戏玩家。

女主角なずな是一个难以捉摸的人。她的性格时常变化。有时文静，有时活泼。有时成熟，有时狡猾。有时是游泳部的健将，有时又是渴望在台上歌唱的偶像。这些因素集合在一起，让大家觉得なずな这个角色是难以理解的。这是理所当然的。因为典道是一个美少女游戏玩家。他的恋人自然是来自美少女游戏中各种各样性格不同的美少女。这些角色糅合在一起造就了なずな，典道的心象世界的“目标”。

なずな在剧中有一句话反复强调。“我们不是离家出走（家出），而是私奔（駆け落ち）”。这句话是什么意思呢？不离家出走的私奔，是从什么东西那儿逃离呢？我们有另外一个词语来形容这种行为——家里蹲。なずな的台词，暗喻了典道是一个从社会逃离，和美少女私奔的家里蹲。

最后的水晶球，这是一个没有实体的暗喻对象。但是每次典道使用水晶球loop的时候都会反悔“如果我那时候——”，而且每次使用水晶球后花火的形状——典道的心理状态都会变得更加异常。说明在使用水晶球的时点发生的事情，对于典道的人生都是重要的turning point。

而水晶球的使用方法也非常奇怪——投掷。投げる这个词在日语里总让人联想到几个用法：投げ捨て、投げ出す、投げやり。也许这正是暗喻典道每次遇到人生的重大挫折，都会选择逃避，从而逐渐成为不适应社会的家里蹲。

好了。故事的背景理清了，现在我们可以对这个故事抽丝剥茧了。

故事的第一个世界线，典道在游泳中落败，なずな选择了基友私奔，但却被基友无视，导致なずな被家长带回家。

这个时点，真正的世界发生的事情，是与典道拥有相同兴趣爱好的朋友逐渐从美少女游戏毕业或逃离，虽然心底喜欢却因为社会上的目光不敢公开。典道的孤立从这个时间点开始。

故事的第二个世界线，典道与なずな私奔，却被なずな家长发现强行带回家。

这个时点，真正的世界发生的事情，是典道的父母试图强行把典道与宅文化剥离开来，想方设法让他进入学校与社会。

故事的第三个世界线，典道与なずな乘上电车逃离，但却被同学与父母发现，最后逃上灯塔，被基友推落。

这个时点，真正的世界发生的事情是——典道虽然开始上学，但却因为暴露了宅兴趣而遭到欺凌，最后被基友推落正是反映了典道在学校被欺凌的状况。这里联系到了之前提到的第二个特异点——故事最后结局老师点名时，典道不在的场景。其实正是反映了典道被欺凌而拒绝登校的“真实世界发生的事情”。

故事的最后一条世界线，电车突然改变了方向在海上运行，最后又回到了茂下站。世界开始发生异常的扭曲，典道与なずな做最后的告别，最后看到的，是普通的花火。

这里有一点要说明的是，典道在早期的loop中并没有意识到自己是time traveller，但大约在**线开始，典道开始注意到自己是time traveller这一事实，在最后一条世界线，甚至知道了私奔终将失败，电车终究会回到茂下。这暗喻的是，从这个时点开始，真正的典道已经意识到了自己的异常性，知道不能够家里蹲一辈子，人终究要变得普通，融入社会。私奔的失败，代表了典道与宅文化的道别。典道的心象世界虽然已经扭曲，但花火最后却正常绽放，代表了虽然典道在长期的家里蹲生活中虽然已经远离常人，但他依旧决定用正常的心态，去对社会，学校，人际关系作出挑战。

换句话来说，虽然写了那么长，但这其实只是典道脱宅的故事。一个家里蹲重新走上社会的故事。

故事的最后，なずな问典道，我们什么时候才能再见面呢。

这是shaft，给所有观众的信息。

很多喜欢着美少女游戏，宅文化的人，最后终究会远离这一切，走进社会，慢慢磨平棱角，变得普通。但你是否还记得自己心中的なずな，在你远离社会的这段时间里，一直支撑你的纸片人美少女，在你心中还有一个角落吗？如果有一天，可以忘记工作与人际关系，你还会与她再次见面吗？

也许在大家的眼中，花火都是圆的，立体的，三次元的，但也许你的眼中，它曾经是扁的，平面的，二次元的。

考察大概就写到这里了。用一个完全没有关系，看似普通的世界来表现主角的心理状态的美少女游戏其实不少（比如有名的さよならを教えて，比较符合这部作品的话大概是書淫），但终究不是一般人知道的领域。

所以，打上花火是一部给爱着纸片人美少女的阿宅看的片，也是一部给曾经爱着纸片人美少女的毕业宅看的片。

仅以这篇感想献给及川なずな，每个人曾经爱过的纸片人美少女。​​​​

黑岩泪香

「无论谁刚看这部片，都会把这部片当成是一部平行世界，time loop的sf片」

不不不，未經允許請不要隨意代表別人。

wxshaonv2000

很科学 肥宅只要有美少女可看是不在乎剧情的我完全理解

尔乃美家累

黑岩泪香 发表于 2017-12-5 12:41
「无论谁刚看这部片，都会把这部片当成是一部平行世界，time loop的sf片」

不不不，未經允許請不要隨意代 ...

活在自我的世界里不是很好么朋友

p酱

这作者看样子比岩井俊二和南泽十八还懂烟花啊

Bani82

呵呵

牙狼GARO

药不能停

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moeful

也不看看楼主是谁，漫区troll

cmlf

这怕是想多了的典型代表吧。。

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