许多人说现在的创作者缺乏生活经验

nihuo

而且这个楼里面很多人觉得出国旅游了就一定能增长见识云云。我倒觉得未必，有写人旅游了也就是住在希尔顿酒店，然后在大街上转转，去酒吧听听吹B就是了。

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猫坤

在现实的大风大浪面前，有能力的人去滑浪，可能成功滑过去了也可能摔死了，没能力没胆量的人只能随波逐流，剩下来搞创作的多数是又羡慕滑浪的又没能力或者没胆量的中二。经历风浪并不是成为创作者的必要条件，真经历过了也未必能有东西憋出来。还是洗胃老湿说得有意思，作家唯一要做的就是多写。另外我也不太喜欢美其名曰出国旅游增加素材之后回来在自己的作品里面只是增加了异国风土人情的描写（或者加工一下换成幻想世界里面的设定）让读者觉得作者很有见识，而对主要角色之间的剧情或者互动毫无帮助的作法，没错我就是说夏娜小说后面的那些历史地理课。

yyff7007

创作的本身就包含时代感，作家也只能表达出包含他自身经验（经历过的（可能更“真实”），和，看过的“举一反三”），无法跳出自己世界的边界（这种说法类似于.逻辑哲学论的比方，世界---语言(命题---符号)表示），用诡异点的说法，创作者即是他所感受的整个社会潜意识的口舌。而现在的各国的时代精神就是如此，不能指望来个超越时代的作品啊

暗夜行路

MK3 发表于 2017-5-17 16:01
紅豬沒這麽早吧

查了一下确实是我记错了，红猪是宫崎骏51岁时候出的。
不过细田守到今年也快50了，至今还在不同题材不同主题的作品里让男女主角用总之我们先一起上个学的方式培养感情，这种幼稚且没进步的自我重复哪里当得起大师的名头。
新海诚我觉得他抛弃继承家业投身爱好的机会挺勇敢的，说他大师还是算了。

谁介意

想起伊藤润二对生活细节的敏锐观察力才创作出各种题材的恐怖漫画，比如拍蚊子的溃谈
既诡异又搞笑的《猫日记》

泠然时雨

oidoid 发表于 2017-5-14 07:18
我来离题下
荒木老鬼的那些构思和人生观到底要有怎么样的生活经验和阅历才能提取出来？ ...

荒木老师经常全世界旅游取材啊

lh4122

sauron.j 发表于 2017-5-14 20:56
现在创作者圈子太单一了，宅圈亚文化的流行和出现专门人才培养机构让毕业出来的从业者都住同一个象牙塔，缺 ...

三门干部问题嘛……

lh4122

Redis 发表于 2017-5-14 22:26
短篇叙事上不可能有突破，动画短篇一般都是形式上标新立异。

成本没法像电影一样，十几个人干个几个月就 ...

粘土动画长篇成本怎么样？
不过从同人本的发展来看就算有独立动画也难有太多的新东西吧

仨币囧

chinaacgman 发表于 2017-5-14 20:32
幻想题材不需要生活经历

扯淡
所有的作品都是基于生活

人能写的上限就是自己经历的上限

davchen

宇宙都讲日语 地球基于东京