圣者
精华
|
战斗力 鹅
|
回帖 0
注册时间 2011-4-3
|
本帖最后由 哈里.谢顿 于 2016-10-17 23:18 编辑
根据录像记录的文字，挂一漏万，且只是做了一些编辑，希望大家还是看原始录像（）内是提问和不确定内容
地址：http://www.bilibili.com/video/av6708043/
http://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1340146-1-1.html.
希望大家先看宽叔和冈田斗司夫的对谈，阿尼他妈有翻译，宽叔表示主要论点之前谈过
1.看声之型，日本动画发生了变化。现在如声之型这样的一次性剧场版开始变多，这是商业模式的变化。之前靠买碟维持市场。现在买碟的模式进入瓶颈，大家觉得困难。现在开始从买盘进入卖票，日本音乐界也是类似，从卖碟到卖演唱会的门票模式。以后动画可能也会从就居家看TV进入进剧场模式。或者如TV LIVE,声优握手会类似的模式。未来TV动画可能越来越难做
2.（看剧场的观众和看TV的观众有何区别？）
可以看宽叔博客，宽叔觉得看TV和看剧场的观众会进入分化阶段。阿宅以后可能两个都看，一般人可能跑去看剧场版。看TV比看剧院更开放，但电影院虽然看上封闭但观众层次更多元，目前行业内也觉得是个新模式
3.（如果觉得TV向剧场版转移，那业界会有什么变化）
TV制作紧张，会向日程妥协，放弃不少东西，剧场毕竟比较重视质量，这对制作方比较重要
4.分析京阿尼比较难，但京阿尼地利是他们在京都，如同UFOTABLE在德岛，如果年让给他们去东京拍片，这就比较难。大家刷883那个是分形的第一周销量数字，为何中国人提问如同日本人一样？大家学日本人说话不难为情吗？喜欢动画应该用自己名族的思维方式，学日本不好。
5.如果有中国资本让他做中国题材的，他也会做的。
目前和日本地方合作的企划是比较容易通过的，宽叔觉得中国资本进入会对日本产业产生新效果，希望有好的作用。
主持表示之前吃饭时候讨论到中国观众很多人还是希望日本制作社还是做好自己扽作品，宽叔表示理解
我们回到日本当年第一部动画，《白蛇传》，手冢治虫的《西游记》等等，当年日本动画其实已经照搬过中国的神话设定，如果现在中国公司能进入日本，也是个很好的事情。
6.宽叔希望未来还能做如分形一样的冒险剧作，现在很多动画还是日本为舞台的，宽叔希望动画能有跟多的眼界，如分形是以爱尔兰为舞台的。因为大家都看日本为舞台的容易让人看的腻味了。当初他为了取景，宽叔去了2次爱尔兰，看到很多日本看不到的风景。
现在日本动画有偏向保守，内向的倾向。现在既然外面资本来了，希望日本人能更开放一下。可以做架空舞台，虽然需要更多资源和想象力，但更有挑战
（从头原创的动画是不是容易不通过？）
现在本行业看到类似题材太多了，行业内原创的题材已经开始变多，以后也会增多，很动画剧场版增多一样。但宽叔还是觉得好看就成，无所谓所谓改编或者原创
7.有关网络，目前网络没有起到很大的作用，不论那里的宅都是说一样的话语一样的思维角度（算是文化侵略），这种现象超越宗教，文化和意识冲突，这其实是伤害了纯粹的观看动画的初衷。动画虽然担任了文化桥梁的作用，但还是希望大家更带有自己的名族文化角度来看，日本人玩梗可能已经停滞思考了，这现象已经传染给更多人了，希望**归玩，但还是希望大家用自己的思考来反映问题（估计宽叔被833刷的头大了）
8.网络暴力和网络道德？宽叔表示匿名不好，这本来就不是好事，因为大家用自己的名字来表达可能比较可怕，所以宽叔不支持2CH那种支持匿名的论调。匿名发言和隔间墙上的涂鸦一样不可靠。不用自己名字在不可靠的网络上发言，不一定产生可靠言论。
日本人有同调压力，即自己的论调要和其他人保持一致，日本是个封闭环境，大家作为海外动画FAN，要用自己的角度来看问题，别学日本人
9.神剃这货是神道教的，神道教比较宽松，当希腊神话看就成，神剃好处就是这种宽松的论调，神很宽松的，你不可能找几个基督神少女把
10.关于偶像动画的编舞等，宽叔最早还是想自己做的，但现在还是要找专业的做的，他还是提意见比较还好。
描写偶像时候要注意什么，要注意故事性，演出本事也是（宽叔喜欢一个日本偶像组合“宝钢”？宽叔2年前就开始关注宝钢这个团体），故事性在于偶像的吃苦，向上爬的过程，就是故事性。他全面反映这个过程的就是WAKE UP GIRLS
结果播出后尽然是中国有很大反映，宽叔接到一半的反馈来自中国，这个可能是文化的差异。中国可能更接受吃苦后向上爬的过程。
（WAKE UP GIRLS来华可能性）劲量吧
11.宽叔希望三十年前的SF作品，如钢弹，大和号，麦克洛斯类似，这些片现已经是教科书的普及度，但现在再回顾，还是有新鲜度的。宫崎骏导演是宽叔入行的第一契机，其他就有很多了，这说明日本动画的丰富性，这也是他继续下去的动力，宽叔不讨厌押井守，对于鸭子和大光头，他不是讨厌他们所有。他当年看鸭子的第一部福星小子动画版，感觉很那个，第二部就很好，天使之卵更是惊为天人。然后激动条子，再后来是攻壳，之后鸭子感受到了极限，感觉自己想要传达的话无法传达给观众，宽叔表示鸭子那种感到局限，无法传达给观众的感觉他还有体会，现在激动条子的真人版很有意思，
12.对于映像制作者而言，自己想表达的世界，观众能接受的世界，如何调节这个平衡，这是个永恒的问题，大光头的G复国是这几年最有活力的作品，他通过这作品看到光头用动画这载体传达自己的观点，
13.动画导演必须有自己的主张，自己要有自己要表达的，所有他对光头，鸭子表示尊重。喜不喜欢另外算。到头还是喜欢宫崎骏
14。动画的节奏是什么？是不是剪辑的时间点？宽叔表示哪怕作品内容空洞，节奏的把握能掩盖不少，最近宽叔表示还是故事性重要
之前和冈田斗司夫做对谈，宽叔和冈田差了20多岁，但他觉得有东西把他们和现在这些宅的隔阂，现在的思考是就是如何谈这个隔阂，这个还是要多交流（当晚的交流会）
15（是不是你们这些监督看动画看腻味了？）宽叔觉得这有点道理，流行是不是各种文化的循环出现？宽叔表示动画是一种时尚，非文化，这是可以讨论的情况
16.现在日本有很多外国学动画的（中国的和韩国的），虽然他们很努力要学日本动画，但宽叔觉得他们有哪些不对，可能是文化的差异，其实大家应该在自己国家做，回到刚才的问题，东映的产生就是为了抗衡米国的迪士尼，还选择中国题材。这个就很有意思，一个日本公司制作中国题材作品抗衡美国动画，这就是日本动画
但还是希望中国人做中国人的动画，别学日本，这就是文化侵略了
宽叔其实对中国动画了解不多，只是最近知道一些的，发现是中国强行让日本作画适应中国题材作品，和白蛇传相反。以前是日本动画吸收外界再化二为之。现在是中国老板强行要求作品，希望大家注意这点
17.（去日本学动画的建议？）你不论去那里都可以学，但你要找一个好师傅，你可以绝对相信他的话语。山本自己的师傅，自己的老师是京都的木尚。找师傅的标准其实更考验双方的相性，看师傅是不是认同徒弟，这个和资历等无关，一开始宽叔不被木尚骂的很惨，被喊滚蛋。这东西要在业界才能发现，但学校有时候也有大佬来教学，这也是机会
18. （你为何离开京都？）宽叔表示如果留在京都的话会有机会做出有趣的作品，很羡慕在京都按照规定的日程做出高质量的东西，现在京都做的作品和他的作品其实有微妙的区别，如果留在那里，他会放弃很多，
（你想不想回京都）不会，只能说大家风格不同
19.业界底薪问题，日本业界表示没法解决。说了也没用，只能说越来越恶化，目前这么差的情况下日本业界还能做出那么多好作品，真是奇迹。感觉很多人要因此推出业界了，各个部门都是在对此情况发出惨叫，宽叔表示业界一定要一起对此发声，尤其是各位监督。山本自己去说估计会被其他监督喷回去
20.（对于爱好者的看法）业界健康，FANS没问题。但如果直接对FANS提要求，这是不对的，现在整个业界其实非常差，宽叔开喷也是没办法的，
21（关于新作品）会做，但身体不行不是什么都能做，但宽叔不想做随波逐利的作品，要做有思考的，以后会慎重的对待每个作品，希望大家继续期待
22.对中国的FANS，希望大家别玩梗的方式表达自己对WAKE UP GIRLS的热爱，希望大家更真诚更有思考的来表达自己的热爱，日本FANS已经有点无药可救了，希望海外FANS别这样
@Anitama @jabal
|
|
沪公网安备 31010702007642号 )
发表于 2016-10-17 23:10
no zuo no die