那些消失在记忆中的——治愈之光紫堂恭子（2）
《银晶球物语》是我所买的第二本紫堂恭子女士的作品，从这部作品开始我才真正的接触到紫堂恭子女士的风格。《东凯尔·羊角村》作为我看过的第一部我看过的紫堂女士的作品，虽然感受到了强烈的温馨和舒服，但是还没有认为这是一部非常独特的作品。毕竟同时代，我还看了绿川幸等一些漫画家的作品，真的是没有那么大的感觉。《银晶球物语》相比于《东凯尔·羊角村》之所以给我留下了更深的印象，可能一方面是我的喜好问题？在我看来，《银晶球物语》那些细小的幽默正是整个作品最为吸引人的部分，从蛇妖妹子和赛姆最初的相遇，还是大贤者面对赛姆时候善意的玩笑，或者赛姆和达喜地喜之间的游戏，哪怕到了故事的最后。赛姆不得不和心中的妹子分别的时候，依然不用任何煽情的动作，只有各种轻巧的笑料。可是，让人读着却总有一种欲哭无处的感觉，这真的是很神奇的一件事情。就从结局来说故事，最经典的要数《基督山伯爵》最后伯爵和海蒂杨帆远航和托尔金魔戒的最后甘道夫和精灵女王一同离开中土。这两部伟大的作品都是正统的小说，所以表现的最后结局，都是这样一个故事高潮结束之后意蕴悠长的尾声，让读者能够有所回味。而更多的作品，却喜欢模仿伟大的欧亨利，在结局处的离别是刻意的造成一种悬念和惊愕感，美剧特别喜欢做这种事情，让人出人意料的在意料之中。就像传说中的lost，每次lost最终都是咳咳咳……突然在最后吓了你一跳，然后就没有然后了。只是大呼过瘾一下。现在很多动漫都试图学习这种表现形式，人为地刻意的制造高潮，实在是落了下成——因为造了高潮还被腰斩就可以看出……而那种随着高潮之后就结尾的作品，作为漫画绝少能够做出那种真正的意境悠长深邃的感觉，毕竟有几人能够成功铺展开一个宏大的世界然后把故事讲完呢？如果对小说家都是奢望，漫画家又有几人配得上这种级别的能力？而另一种，就是我最喜欢的这种，个人认为很适合漫画的表达方式——平淡而又充满内容的将故事倾诉出来。譬如说：永安巧的《潮骚传说》之类。紫堂女士的作品也是属于这种类型的，而这种平淡中却带着喜悦的悲伤，把无数语言词汇和内容都极度的精简化藏在作品之中的表达出来的模式，则是更让我感动的。《银晶球物语》的末尾，赛姆成为了新的贤者，而他的老师和恋人连同最亲密的朋友一起理他而去。说是悲伤么，又不是很悲伤；是喜悦呢，又不是特别感动。只是在看到赛姆将银晶球之力传给那个他曾经的小偷朋友的时候，一股温馨而又忧伤的情愫，如烟飘过心头。这种悠扬的感觉，大概就是紫堂恭子女士作品的最大魅力所在吧？当然，仅仅是故事，也绝不可能打造出这等令人回味无穷的感觉，画风也是极为重要的一个部分。紫堂恭子女士的画面非常清爽，对人物的勾勒也并不是特别的复杂，对光影的运用实属一般。但是，在关键点上却总是能抓住要害，以关键的画面的良好表现力来表达自己的想法和故事的主题。有的时候，只要看哪些地方被紫堂恭子女士精心处理过，就大概能感觉到她想要在某个部分表达的主旨是什么——譬如说半人半兽的所谓贤者和他的坐骑，在画面表现上的不成比例和不同的光影效果，就揭示了这个角色的命运和隐喻。作为漫画家，充分运用画面语言来表达故事，说起来容易，但是又有几人能够真正的在作品中时刻想到这一点并去使用呢？恐怕不多，更和故事中的幽默结合起来，就更难了。幸好，有紫堂恭子女士，我们才能看到这样的作品确实存在。如果说《银晶球物语》是让我喜欢上了紫堂恭子女士的话，那么《愈伤之叶》就是让我彻底迷恋上了紫堂恭子女士的作品。怎么样才能把一个略显老套，又非常单薄的故事变得丰富而不落俗套，更要将那么多内容和思想加入进来？是否是用传统的方式就做不出深刻的内容？我想紫堂恭子女士的《愈伤之叶》给了一个超级好的答案……《銀晶球》作為第一部看的來說，真的感觸很深，在以前看了那麼多漫畫還是第一次看到漫畫的男女主角是BE的……（好吧，LOLI期是覺得沒能在一起的就是BE
《癒傷之葉》www
——移動的國境線 ←神笑話 sekiryo 发表于 2014-2-11 20:49
《銀晶球》作為第一部看的來說，真的感觸很深，在以前看了那麼多漫畫還是第一次看到漫畫的男女主角是BE的… ...
曾经年少爱追梦,一心只想往前飞,行遍千山和万水,一路走来不能回,蓦然回首情已远,身不由已在天边
为啥听了你这段话我突然想起了这段词，为什么呢？唉……
沉没的影之岛表示国境什么的都是浮云……
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