黃昏の鈴音 发表于 2013-12-25 16:37

问一下 日本动画的BGM一般是怎么添加跟与画面配合？

以前听过,是说专门有个音响监督做这方面的事情么？ 也就是说比如一部动画制作的时候 先是找作曲家委托作曲,然后音响监督根据作曲家的曲跟画面安排么？

好比最近的KLK曲是泽野宏之作的,但是与画面搭配不上,变身啊战斗啊特别违和,是作曲家的问题还是音响监督的问题？

如果是音响监督跟作曲家拆开,那作曲家怎么调和自己的音乐跟画面呢？

raicoolnen 发表于 2013-12-25 16:43

我记得当年魔炮剧场版给的特典里面有配乐乐队对着分镜线稿演奏的视频的

早苗面包 发表于 2013-12-25 16:51

raicoolnen 发表于 2013-12-25 16:43
我记得当年魔炮剧场版给的特典里面有配乐乐队对着分镜线稿演奏的视频的

http://www.bilibili.tv/video/av749970/

xxxllz 发表于 2013-12-25 16:53

音响监督就是一背锅的

john_doe 发表于 2013-12-25 16:55

录音的时候音响监督站在后台，一边很high地全身抽搐，一边两手分别狂搓面前的两张唱碟

xuesong1105 发表于 2013-12-25 17:05

总觉得又要裱一轮泽野了→_→你可以看看魔笛的音乐和音响监督，那才叫渣配合

mignlon 发表于 2013-12-25 17:09

剧场版和TV制作能一样吗？
TV不是一般先作曲，再由音响监督拿着曲子配画面吗

zerocount 发表于 2013-12-25 17:16

新版猎人的音乐监督表示
谁tm知道我的苦

sigeo 发表于 2013-12-25 17:17

其他不说，作曲家作曲的时候肯定知道自己作的曲用在什么场景的吧，所以音响监督应该也就管个插入音乐的时机

xiaohao123 发表于 2013-12-25 17:18

TV的话一般都是作曲家在制片方(P、监督、音监)的要求之下(比如作品的世界观,需要的乐曲风格等等)作曲,然后再根据剧情需要由专人(比如某些动画里的选曲)剪辑、编排后嵌入动画中
剧场版因为制作时间和资金方面的宽裕,所以音乐就可以根据剧情、场景的需要而量身定做了

mignlon 发表于 2013-12-25 17:20

本帖最后由 mignlon 于 2013-12-25 17:21 编辑

sigeo 发表于 2013-12-25 17:17
其他不说，作曲家作曲的时候肯定知道自己作的曲用在什么场景的吧，所以音响监督应该也就管个插入音乐的时机 ...
没那么简单吧，知道用于战斗场景，和知道具体什么样的战斗（比如看过战斗分镜）是完全不一样的。像渡边那种按着音乐拍动画的是少数

染蓝 发表于 2013-12-25 19:12

TV一般是音响监督要求作曲家做某一类型的曲子，之后的什么时机插入、插入哪一风格是音响监督决定的。泽野曾经就在青驱的见面会上说过：“完全没想到自己曲子会用到这个画面呢，本来以为音响监督会用更燃一点的曲子。”之类的话。岩崎琢也曾经在推特上说过JOJO的曲子用的和他本人想象的有很大的差别。一般作曲写曲子都会比要的多一点然后由制作方来选曲（来自菅野洋子）。
当然也有例外，像对音乐比较执着的监督（上面有人说过了）、或TV某集有特殊要求，会个别部分对着画面配。但是由于动画的制作周期和经费的原因，这样的时候很少。
剧场版会相对好一点，有的时候作曲可以对某些曲子的运用提一些意见。有的也会配合画面来进行配乐……

ccloli 发表于 2013-12-25 19:20

[分享] 菅野洋子×神山健治×渡边信一郎：『音乐如何改变动画』
http://bbs.saraba1st.com/2b/forum.php?mod=viewthread&tid=728430

秋雨灰灰 发表于 2013-12-25 19:38

台妹是来黑泽野的

迪克猪仔 发表于 2013-12-25 19:44

玄天大佐 发表于 2013-12-25 20:02

本帖最后由 玄天大佐 于 2013-12-25 20:06 编辑

音響監督跟作曲家的關係類似於漫畫界里雜誌編輯跟漫畫作者，音響監督（以及製作人，導演等）會指導作曲家怎麼創作曲子，最後剪輯的時候音響監督會選用作曲家的曲子來放進片子里。
但這個過程並不是唯一的，多數導演什麽的也會參一腳，然後實際成片在非線剪輯的時候又可能稍微有些改動（爲了配合畫面）。
根據畫面創作曲子，甚至爲了一場戲創作一首曲子都是那些有錢有時間的項目才會搞吧……

其實音響監督的職責要廣泛一點，除了BGM還有音效的選用和製作，乃至聲優表演和後期錄音都要負責。如果看過一些聲優錄音的幕後花絮的話監督旁邊多半都會坐著音響監督。

黃昏の鈴音 发表于 2013-12-25 20:22

玄天大佐 发表于 2013-12-25 20:02
音響監督跟作曲家的關係類似於漫畫界里雜誌編輯跟漫畫作者，音響監督（以及製作人，導演等）會指導作曲家怎 ...

那为什么不让作曲家直接看制作的画面/剧本然后再去想曲子,而要特别由音响监督指导呢？

downnote 发表于 2013-12-25 20:26

像TV动画这么长周期的东西，尤其是长篇，如果不是特别情况不会每次都重写一点曲子吧？但也不太可能一口气全部写完后面一首都不补充
那么这个周期一般是怎样控制的呢？

Nebo 发表于 2013-12-25 20:41

美国动画有时在高潮剧情中会将环境背景音与音乐结合以烘托气氛，不知日本动画有没有类似的手法？

saied 发表于 2013-12-25 20:49

好的BGM有点难举例，而不好的就像是两个人讲话的时候手机响了……

玄天大佐 发表于 2013-12-25 21:08

本帖最后由 玄天大佐 于 2013-12-26 09:49 编辑

黃昏の鈴音 发表于 2013-12-25 20:22
那为什么不让作曲家直接看制作的画面/剧本然后再去想曲子,而要特别由音响监督指导呢？ ...
這涉及到日本動畫的製作週期。具體的我不是業內，提不出具體的數字，但以刻板印象來看的話，日本動畫是先提前做好若干集，然後一邊播一邊把後面的集數做完。這樣就未必能給作曲家做好的畫面/劇本，因為有時連製作組都沒有。順帶一提，大多數情況下聲優也是在動態分鏡的時候配音的，能看著完成畫面配音的通常製作時間都很充裕。

因此只能先由導演/製作人/音響監督等人實現跟作曲家溝通，然後作曲家自行創作。負責任的作曲家可能還會跑去看原作（一些作曲家訪談有說過），感受原作氣氛，然後做出曲子來。需要注意的是這時候做出來的曲子跟以後我們收OST時會不大一樣，具體怎麼不一樣我也不知道，但應該是更方便製作需要的，更容易編輯的版本（甚至可能一首曲子有N個氣氛感覺的版本）。以後出OST時大多會修改一下，重新編排一下，讓它更符合一首曲子的規格。

不過話說回來，以上也只是外界能夠瞭解到的一些常見情況和刻板印象，實際製作的時候可能有各種情況出現的。比如某些作品在製作前已經有完整劇本了，那作曲家就有可能看著劇本來曲子。這事情不能一概而論。

lnsq 发表于 2013-12-25 22:40

日常和冰果的特典里面不都有录制BGM的部分吗，可以参考一下。

初夜君 发表于 2013-12-25 23:35

看来监督、音响监督、作曲家都有责任

xiaohao123 发表于 2013-12-26 09:37

黃昏の鈴音 发表于 2013-12-25 20:22
那为什么不让作曲家直接看制作的画面/剧本然后再去想曲子,而要特别由音响监督指导呢？ ...
剧本和设定磋商就是作曲前的工作嘛,尾浦刚拿到圆脸剧本的时候看得入迷导致地铁坐过站了
至于画面嘛..."反正看着作曲还是得交给别人来剪辑,所以看不看都没关系了."——佐藤直纪

坂御美琴 发表于 2013-12-26 10:06

你们说的这些谁懂啊

lentrody 发表于 2013-12-26 17:07

rayfan 发表于 2013-12-26 19:13

早苗面包 发表于 2013-12-25 16:51
http://www.bilibili.tv/video/av749970/

我乐盲，这个视频里画面中似乎只有各种提琴的弦乐队，不过BGM里明显还有管乐和键盘等的声音……后期加的？

nialv7 发表于 2013-12-26 20:01

编辑

killsx 发表于 2013-12-26 20:04

看过张OST的封面,作曲家看着剧本和导演提的要求花两个星期写完曲子,然后拿找乐团录音,之后就是导演,音响监督的事了

飓风之翼 发表于 2013-12-26 20:09

rayfan 发表于 2013-12-26 19:13
我乐盲，这个视频里画面中似乎只有各种提琴的弦乐队，不过BGM里明显还有管乐和键盘等的声音……后期加的 ...

一般都是不同乐器分轨录音，后期对音轨、加音效、混响、合成什么的。

早苗面包 发表于 2013-12-26 20:13

rayfan 发表于 2013-12-26 19:13
我乐盲，这个视频里画面中似乎只有各种提琴的弦乐队，不过BGM里明显还有管乐和键盘等的声音……后期加的 ...

我也乐盲，问别人吧- -我只是搬运而已
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