富野由悠季的政治与反思
代发--------------------------------------
06年的新译Z剧场版的结局是卡缪没有疯，是个圆满的大结局。多少扫除了当初TV版最终话时的阴郁。虽然当初补完时觉得非常高兴，但是日后回想起来，却多多少少感到可惜。因为卡缪的疯狂其实在老爷子缔造的UC历史中具有非常重要的意义。而这也是我最终选择在星辰的鼓动是爱的条目下写下评论的原因。
卡缪的疯狂和拉拉的死一起构成了0093阿姆罗和夏亚对话的核心内容，即NT的悲剧。NT的悲剧这个问题在老爷子的思路中其实是（所有的）人与人能否互相理解的一个戏剧性的表达。这个问题也深深影响了两人日后的道路，即0093时二人的选择。然而，单就剧情而言，似乎拉拉的死比卡缪的疯狂给予二人更大的影响，也更具剧情重要性。并造成了一种第一印象，与拉拉实现了（NT意义上）完全互相理解，并相信人总有一日会超越时间的阿姆罗，相信着人可以一点点实现相互理解的可能性，是一副保守派的气质。而因自己当时并未完全成为NT而充满着对OT的自己与OT的政治的遗恨的夏亚（因为这种不完全是造成了与拉拉理解的错位并导致拉拉的死的原因），则想采取革命手段使人迅速成为NT，实现人类理解，是一副激进派的样子。
然而这种印象是否是老爷子本人的想法呢？或者说，老爷子通过设置出这样的一对对立体所要诠释的是一个什么问题呢？
这便需要我们考虑另一出悲剧，即卡缪的疯狂，这样才能使我们理解老爷子真正的意图。或者说，不是通过剧中人或剧情，而是通过完完全全的剧的本身告诉我们的东西。
其实卡缪的悲剧与拉拉的悲剧是完全不同的的。
拉拉虽然也是被作为NT的阿姆罗杀死的，但是这种死具有一种很强的偶然性，它处在一个更大的框架下，即OT们发动的战争。在这出悲剧中隐藏着一个重要的希望，那便是阿姆罗与拉拉之间完全的互相理解。因此，这一出悲剧并不完全，相反，它给阿姆罗与夏亚带来的恰恰是最大的希望，即人类（通过进化）可以实现互相理解的希望。虽然日后两人分道扬镳，但是却基于相同的希望。因此这种对立也不过是一体两面式的对立，在骨子里，阿姆罗和夏亚是一致的，他们二人其实是最深刻地完全地理解着对方的。
卡缪的悲剧则是一个完全意义上的悲剧。在这出悲剧里，卡缪与希洛克都是NT，这本来完全满足了互相理解的条件，然而，结局恰恰却是卡缪杀死了希洛克，而希洛克使卡缪发疯。这里面有NT一词所蕴含的那种人类互相理解的希望的意味吗？完全没有。卡缪杀死希洛克并不能说明问题，因为阿姆罗（和夏亚）也杀死了拉拉，但是再加上希洛克使卡缪发疯却全面揭示了问题所在。这出剧目的本质是两个完全应该互相理解的人，却在肉体和精神两方面彻底地否定了对方。尤其是精神上的否定（疯狂），使得拉拉给予阿姆罗和夏亚的希望的普适性被完全地粉碎了。他们三人之间的互相理解只是基于特定之人的互相理解，这种理解与是否是NT其实并无太大关系，当这种希望推广到全人类中时，将不奏效。因为作为互相理解的途径的“进化”，也并不奏效。所以，阿姆罗与夏亚对于全人类的希望，不能不说是一种虚妄。
也正是因为有了卡缪的悲剧横亘于一年战争与夏亚之乱中间，才使得夏亚之乱的结局能够被我们所理解。基于上述的阿姆罗与夏亚二人的一体两面性，在0093年这场最终决战中，无论是谁胜利了，都将只是那个希望的胜利，并无本质的差别。然而，结局却是阿姆罗与夏亚都消失在了光芒之中。这使得我们很难说这二人究竟是谁胜利了。而且，伴随着二人的消失，那个希望在整出戏剧中第一次具体地显现出来了，那便是包围着AXIS的光芒。这个光芒确实具有感召性，看到的人无不被感动了。
然而，这又能怎样呢？虽然面对着两位NT用生命所创造的互相理解的光芒的普照，但新吉翁的舰队不仍旧是头也不回地离开了。这意味着什么呢？很明显，战争还将继续，政治仍未结束也无法结束。这点在日后0105年的闪光的哈萨维中表现得非常清楚。0093年曾经身处于光芒之中的哈萨维，不也最终投入了战争之中了吗？这一切早已由光芒的结局所预示了。那么，这个光芒的结局是什么呢？它推着AXIS离去了——是的，希望离去了！
谈及高达，我们的第一印象是反战。诚然，老爷子充分描述了战争的残酷，是有反战的意味在里面。然而，那却是很小的一部分。一年战争之后，就已经不再是国家与国家的战争了，而指向的则是更深的问题。老爷子确实反战，但他也用他的故事告诉我们，战争是无法结束的，（所有）人类是无法互相理解的。纵使一个世界帝国得以在形式上建立，却永远是不稳定而充满暴政的。老爷子通过0079至0093，向我们叙说了人类的宿命。
所以，日后，从W到种子再到蛋蛋，当完全的和平降临时，无异于是对老爷子的高达的背叛。尤其是种子与蛋蛋，前者仅仅最肤浅地关注着反战，而后者的人类与异物种通过技术力实现互相理解都是对于高达最初深刻主题的反叛。
面对着这个宿命，老爷子自己也并未明白地道出我们应当如何面对。虽然一开始对于他而言，传说巨神伊迪安的结局也许是他的认识，然而，当最终在V高达中展开的对宗教的讨论时，老爷子的立场已经很清楚了。人类也许处于这般宿命之下，却并不至于毁灭，因为总有某种救赎存在。
最终再回到这部作品，卡缪该不该疯呢？我想答案也已经明确了，最起码，如果不疯，那么「もう泣かないで、いまあなたを捜してる人がいるから、お前に逢いたいよと。」这句歌词，这句我相信是花园丽向卡缪诉说最自然的爱意的歌词，就失去了它的立足点。
也许，真正使人免于毁灭的，正是隐藏于这爱意背后的东西。 两个人，一份食物，没食物的就要饿死，互相理解又有何用？以色列和巴勒斯坦打仗是因为语言不通？ 蛋蛋剧场版什么时候又变成完全通过科技实现和地外生命的相互理解了？没有纯种没有脑量子波没有以命相搏相搏的尝试给你100台00Q你都没法和ELS对话
真要是能用科技就实现相互理解那还要啥天人和托勒密，造100台双炉系统的机体把100个人变成纯种然后在地球上无限制放TAB不就行了，什么计划的前两个阶段都是狗屁了
还有既然要解读FY老头子为啥要无视TA？TA到最后也是人类终究无法相互理解？黑FY才是好FY，变成白FY就翻脸不认人了？
前面写的还像模像样了，后面几段私货什么狗屁玩意儿，对FY高达的背叛都出来了，呸
谈富野由悠季的政治与反思而几乎只谈富野的前期高达作品，是非常不完整的 本帖最后由 ash1973 于 2013-12-8 10:46 编辑
仅从剧情来看，卡缪不疯的结局也是挺不错的，尤其是最后小两口在没人神经病的前提下相逢在宇宙，ed响起的处理
对Z剧场版的唯一蛋疼之处也就是新旧画面混用了，重置的几场打戏，特别是宇宙战都很好，就是最后新加的哈曼和汤小美那段有点没看明白，狸猫换太子了？有没有高人解释一下？
00的话，把主旨定为互相理解，表达的比较失败，客观上也没啥更好的办法，如果主旨是第一季的打脸和反打脸，那就是往3个8OVA的现实路子上靠，也拍不了TV了
不过，如果把主旨定为人类变革，加上剧场版，那就是米帝老派科幻作品的稍微河蟹版本，还是很不错的
非得强调一个互相理解，不知有没有受高达作品约定俗成影响的原因，不管这个原因是监督想这么搞，还是说日升要求必须这样，都比较蛋疼
本帖最后由 真tのR妻 于 2013-12-8 09:09 编辑
以前有回过类似的内容，不重写了
双蛋的互相理解确实比较表面。甚至表现的有点肤浅，这是讲故事水平的问题。互相理解虽然不是什么终极目标，但确实是人类一直在追求的东西，属于比较正面的一种理想。平时我们也在说理解万岁。但是双蛋的故事乃至现在的钢弹作品抓住这个主题不放，为了互相理解而去互相理解，不惜掉智商，显得十分的生硬。
这时候我们看回原始的钢弹，也就是富野的钢弹。互相理解最早就是源于富野对nt的描写。感受性，理解力超常的人，也就是能够深入你心灵交流的人，这样的人现实中也存在，虽然非常非常的少，所以nt是一种理想化的描写。而富野故事都是怎么讲的？总结下来就一句话——人类总是在重复相同的错误。
nt因为感受性超于常人，所以在被卷进战争中经历各种生离死别，比常人有着更深的体会，这是富野一直以来讲的故事，富野的钢弹几乎都是悲剧式的。阿姆罗和夏亚因为拉拉的死纠结了一生，卡缪因为身边的人不断的逝去最后精神崩溃并深刻影响了夏亚，神经已经算非常粗的捷多在最后也已经和故事开始性情大不一样。哈撒韦的悲剧尤甚。到F91和V时依然是这种主题。所有故事的背景也是一样，人类总是不停地发生冲突，而且原本是互相理解这个理想的代表物nt却是被用在战争中最犀利的兵器，非常的讽刺。
富野的钢弹一直都是理想是人类都变成nt能够互相理解，而现实却是人类不停在重复相同的错误。而且具有讽刺意义的是，这个理想是作品一直在向观众传达的理想，但故事中却鲜有人以此为理想，夏亚继承父亲的遗志也不是为了全人类成为nt，而是为了拿回父亲的吉恩精神解放宇宙移民，而且最后选择了最让人无法理解的极端手段。这种很有时代沧桑感的故事，不是现在的钢弹所拥有的，从主题性来讲，确实不得不承认富野的深度。
政治和反战在高达中表现的还不是很深刻的，在光头其他作品下的笔墨更多。 以感情来说剧场的结局，我能接受，我喜欢卡缪这个人物，喜欢他的性格，欣慰他一路的成长。从回忆来说，TV的结局永远留在心里，疯的那一刻实在太震撼，是忘不掉的。 光头的伟大性在于对“互相理解”的主题发出终极嘲讽（怎么可能实现呢？）后揭示了世界的真谛（永远打下去吧！） 光头后期的作品可完全不一样了
尤其是从Turn A开始，就已经丧失最早的精神了。现在他致力于创作“不制造病人的作品” 本帖最后由 真tのR妻 于 2013-12-8 09:36 编辑
Ta则是一个和以前完全不一样的故事，总体上来讲是一群有着美丽的心灵的完成了一件童话般的事情，正因为如此ta是我最喜欢的光头的片子。富野没有在ta里继续'人类总是重复同样的悲剧'，而是让我们看到了黄金之秋，让人感受到了一种理想中的美好，所以这时候的富野才是真正变白了，心境真正发生了变化，所以剧场版的卡缪没有疯实际上富野本人的变化。ta中的黑历史似乎是将富野本人也封印在里头了，人类重复同样错误的最终结果就是文明全灭的黑历史，但是黑历史终究是历史，新的开始将会是光明的，这种感觉。而早年的富野，就连咋本咕噜这种一直很逗的片子，仔细看都会发现其实是个很悲凉的故事 谈光头作品的中政治与反思怎么能不提战斗机甲呢？
这片对于变革的描写，对于体制的探讨和讽刺都非常出色
真tのR妻 发表于 2013-12-8 09:08
以前有回过类似的内容，不重写了
双蛋的互相理解确实比较表面。甚至表现的有点肤浅，这是讲故事水平的问 ...
蛋蛋纯粹是二期烂逼。一期讲故事的水平很高，剧场版后期升华主题。 TA是从相互理解的反方向来讲的，斗争本能虽然宽泛了一些，但这帮斗争心的人在多年没打仗以后一个两个都跟逗逼似的，实现和平也是靠的几位大哥大姐到处跑和谈演讲，而不是依靠NT的感性认知让月之民与地球人消除误解，NT的概念几乎消失，因为老光头觉得NT到最后也终归会是悲剧，哪怕是Z剧场卡疯子没疯，也总归相互理解不了 作者富野青失格。 只看过钢弹还说个鸡巴 都很讨厌这样过度解读的人
巴尔干炮 发表于 2013-12-8 10:03
谈光头作品的中政治与反思怎么能不提战斗机甲呢？
这片对于变革的描写，对于体制的探讨和讽刺都非常出色
不得不+1
另外讨论富野时，只讨论钢弹的前期作品是非常片面的 这文写的时候，我还在容器里吧…… 我的感觉是一个老愤青的愤怒情绪被神化了而已
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