因为剧终、所以解禁！『天元突破』幕后制作花絮大公开
虽然是有点老的东西，但估计看过的人不多，我也是今天豆瓣上看到有人搬运才知道这东西存在，看得还是很爽的，超多的幕后花絮：http://www.douban.com/note/274492611/(1-8话立志篇)
http://www.douban.com/note/274498500/(9-16话风云篇)
http://www.douban.com/note/274503798/(17-22话怒涛篇)
http://www.douban.com/note/274506715/(23-27话回天篇)
以下纯文字搬运，要看图点上面链接，原翻译链接（需要翻墙）：http://ccsx.thx4jp.com/2008/01/05/gurren-lagann-ep1/
第1话《お前のドリルで天を突け！》：
(1) 在『天元突破グレンラガン』这个标题出现之前，「天の光は、すべて敌」剧情铺陈是脚本家中岛かずき的点子，并且透过动画业界著称的『吉成爆发』－原画师吉成曜的独门特技，常见於爆炸以及格斗等动作场面－才能在让观众对『天元突破』世界观有基本概念的同时，也向观众们证明所谓「21世纪机器人动画大本命」绝不是GAINAX的随便说说。
【原画师MAD-超作画】アニメーター吉成曜動画集【H.264高画質】
包含大量「吉成爆发」的吉成曜作画集锦
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(2) 原始的第1话剧情，其实是カミナ与シモン等人在地底大战巨大蚯蚓！就在当他们战胜蚯蚓，好不容易爬上地面之后，却目睹到地面正成为「ガメン」对决的另一个战场。可是这麼一来，会让第1话的步调过於缓慢，所以编剧中岛かずき决定不让カミナ两人到地面，而是「让ガメン掉到地底」，让这些核心人物、机器人赶快出现。
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(3) 初期构思的时候，今石监督和中岛编剧对於剧情的讨论时常你来我往、搞的关系紧张，甚至出现「撕破脚本事件」。虽然事后成为趣谈，但也藉此证明两人都想让故事更加完整的企图心。
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(4) 第1话由於主要场景都发生在地底，因此「打光」成了最重要课题，也让摄影部门著实累翻天。
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(5) カミナ、シモン、ヨーコ在地底洞穴中爬行，ヨーコ的胸部爬行过程中不时与洞穴壁摩擦等几个桥段，都是出自原画师向田隆之手。向田隆同时也是ニア初次豋场的第9话作画监督。
第2话《俺が乗るって言ってんだ!!》：
(1) 第2话由佐伯昭志身兼分镜与演出。由於他和今石监督自从TVA『男女跷跷板』开始共事而渐生默契，所以今石洋之完全放任他去发挥，即使是分镜稿也只审了8 CUTS。当初今石监督曾开玩笑「ヨーコ登场的时候，千万不要让观众想要转台。」结果佐伯昭志呈献了超乎预期的成果，让今石监督直呼「这一集应该是全剧最有看头的一集了(笑)」
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(2) 在作画监督木村晃一从头到尾的检查修正之下，使这集所有女孩子们的表情更加神采奕奕，也让大冢副监督刮目相看。
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(3) 人物设计虽然由锦织敦史所担纲，但是第1话由他亲绘的ヨーコ在今石监督的眼中怎麼看都觉得头身过长。有鉴於此，木村晃一在这一集就特地将ヨーコ的头身稍微修短。
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(4) 由原画师森久司所负责的几场爆炸以及岩壁粉碎的画面，令今石监督赞不绝口。在几场烟尘画面上甚至还出现类似真实如肥料般的粉尘混杂其中！虽然大家都不晓得那从哪里来，既然画面充满爆炸张力，那就OK不管它吧！
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(5) 比起灰飞烟灭的岩块，原画师平松祯史更喜欢雕琢ヨーコ躲避岩屑的「乳摇动作」。所以在那一幕，眼尖的观众应可发现甩乳前(森久司)和甩乳后(平松祯史)的岩块造型完全衔接不上(15分30秒前后)。根本没注意到？唉…人之常情嘛 (≥▽≤)b
第3话《颜が2つたぁナマイキな!!》：
(1) 第1话是以シモン的观点来讲故事，第2话是カミナ的故事，第3话则是从ヨーコ的视角来说故事。
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(2) 说到「机器人动画」，就绝对不能不提到「分割画面」。所以负责本话分镜的大冢副监督便大量使用这种王道分镜法来描述故事。
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(3) 这一话发包给XEBEC制作，XEBEC创办人之一的动画监督羽原信义也参与了剧中『グレン与ラガン真正合体画面』的第1原画。由於今石监督本身就是他的粉丝，所以看见羽原监督所交出的『超热血合体的分割画面桥段』原画稿，令他当场感动到不行。附带一题，TVA『武装鍊金』的OP分镜也是由羽原信义所制作。
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(4) 在今石洋之的心目中，カミナ的形象是『手持一把超长刀剑的男人』。拔不出来也没关系，总是他的刀就是要很长！因此当カミナ和ヴィラル在对峙的时候，才会出现那麼夸张的挥刀场面。
第4话《颜が多けりゃ伟いのか？》：
(1) 由於本话由TVA『摇滚新乐团 BECK』小林治监督身兼分镜、演出、作画监督，与原作(前三集)基调大相迳庭的强烈个人风格为这集带来臧否不一的评论，甚至导致原作跟小林治双方拥护人马的网路唇枪舌战。
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(2) 尽管如此，小林治也替原本不存在於初期设定的人物个性作了极大的改良：为三妹キヤル冠上「俺……だぜ！」的口头禅、为二妹キノン加上「～ですの」。原本今石监督是打算让三姐妹的说话个性如出一辙，但在小林治的坚持下，才让她们各自的性格更加鲜明。
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(3) 当这集的分镜稿出炉的同时，正在写第6话脚本的大冢雅彦发现三姐妹的性格大变而吓了一跳。所幸及时修改剧本，才不致於发生前后不连贯的穿帮。但也因为小林治特地分别出三姐妹的个性，而深深影响了他们在第3部、第4部的人生旅程。假如没有小林治的灵机一动加油添醋，三姐妹可能到故事尾声还在搞笑…
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(4) 今石监督表示，由於第4话～第6话算是整部『天元突破』唯一轻松嬉闹的短篇小品，因此他一开始便打算让担纲的分镜师、演出家尽情发挥。
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(5) 本集的几段夸张故事：カミナ一行人大啖兽人肉、21机合体机器人、カミナ与シモン的合体特训、…等等，无非是要让剧情显得愈加热血。不过在恶搞的同时，仍然强调诸多裏设定，例如「兽人的智慧普遍比人类低，识字能力接近於零，所以ガメン(グレン)驾驶座舱的主控板画面只会用图案来表示。」就是一例。
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(6) 即使曾经贵为传奇原画师『金田伊功』后援会会长的小林治，在本话一人负责将近200 CUT的原画稿。他反而对机器作画非常不拿手，结果在后半剧情发生了别人(沓名健一)画出グレン与ラガン流畅动感的奔跑移动、发射拳头，直到两机合体后的グレンラガン在小林治的笔下却「不动如山」，令在场的制作群同仁捧腹不已。
第5话《俺にはさっぱりわからねえ！》为主，以下特地选粹：
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(1) 这集的气氛完全走向严肃省思的风格。制作群原本担心这样一来会和其他集产生太大的落差而让观众适应不良，但在今石监督「グレン団即使在旅途上嬉笑怒骂，他们的生活态度其实相当认真」的坚持下而顺利完成这一集的铺陈。不过综观整部『天元突破』作品(尤其是第2部以后的剧情)充满认真进取、勇往直前的精神，所以让这集意外多了「承先启后」的味道。虽然当初今石监督始料未及，现在回想起来令他相当欣慰。
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(2) 若说第1话描写今石洋之对地底生活〔ジーハ村〕的印象，那麼第5话就是身兼分镜／脚本的佐伯昭志对地底生活〔アダイ村〕的观点。而且这集也让GAINAX大量新人参与制作，算是非常有意义的一话。
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(3) 虽然和第1话同样描述地底故事，但是通篇以「黑白基调、暗态画面」为主。目的一方面是将制作理念回归到初衷：没有阳光的世界、单靠烛火生活的世界到底会如何？一方面也算是补偿了首播第1话并没有这麼做的遗憾。毕竟第1话开始就全篇黑白，可能会流失一大群观众也说不定…
菊地大辅所绘制的Image Board 出自第16话总集片
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(4) 由於回归原点，因此由原画师菊地大辅负责绘制的大量初期故事板「イメージボード，Image Board」正好可以当作这集的作画参考。第2、3话反而没有用到几张故事板。负责人物部分作画监督的贞方希久子已有几次作监经验，负责机械部分作画监督的雨宫哲则是第一次担任作监。同属新人的原画师夏目真悟负责了一开始「グレン暴走猛冲」http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c12.html的动作场面原画稿！在此之前，他在TVA『N．H．Kにようこそ』第4话的表现已经让观众惊艳。
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(5) 负责「カミナ与ロシウ对峙场面」的原画师久保田誓，经过细田守监督剧场版『跳跃吧！时空少女』的历练，在这集出次参与作画的成果令今石监督相当满意。
第6话《てめえら全员汤あたりしやがれ!!》：
(1) 企划当初，就已经决定要在全篇故事中放进温泉行与泳装玩水这两个用来娱乐观众的服务桥段。这个构想是由今石监督以及中岛かずき系列构成在讨论中渐生雏型，然后交给大冢雅彦完成脚本。由於这集选用「温泉行」而让画面过激，不得已只好分成「TV放送版」以及「DVD解放版」二种。附带一题，「马赛克」的点子也是由中岛かずき所想出来的。
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(2) 因为过激，所以禁播。当制作群得知这个消息时，负责脚本的大冢雅彦当场爆了(笑)！他甚至撂下狠话，发誓以后绝不继续更新《官方制作日志部落格》！http://gainax.weblogs.jp/gurrenlagann/2007/05/6_d637.html反倒是中岛かずき认真的一言，让在场所有人冷静下来。改成「TV放送版」之后，原先应该初次豋场的反派角色．螺旋王变成延后出现，让制作群觉得甚是可惜。
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(3) TVA『Devil May Cry 恶魔猎人』的板垣伸监督负责了这集的分镜。当初，大冢雅彦的脚本并没有以下这些桥段：兽人操作话筒装置让ヨーコ等人的浴袍紧缩甚至卸下、浣肠的构想让カミナ灵机一动「俺のシリを突け！」、…等等，全都是板垣伸在分镜时才追加画进去的。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c213.html
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(4) 原画师柴田由香原本要负责第四部「ヨマコ先生」的作画监督，因为时间上轧不过来所以拜托她担任这集的作画监督。至於要让GAINAX的所有动画人物一同登场，是出自人物设计师锦织敦史的想法，而这些配角们则交由原画师芳垣佑介负责设计。
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(5) 本集的ガンメン造型相信看过的人都是会心一笑。没错，今石洋之监督也亲口证实：那是『神隐少女』和『霍尔的移动城堡』的集合体～
第7话《それはお前がやるんだよ！》：
(1) 本集恢复到一贯的热血机器人作战场面，贯彻故事核心的「大グレン団」也在此时正式宣誓成立。TVA『Devil May Cry 恶魔猎人』动画监督板垣伸在第6话之后继续负责本集的分镜，隶属於GAINAX、 曾任TVA『西方善魔女』动画监督的中山胜一则担纲了本集的演出一职。
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(2) 「为什麼螺旋王四天王之一的チミルフ会这麼厌恶カミナ？」板垣伸在画分镜时突然浮出这个疑问，因为要让整起事件看起来合情合理，所以他刻意在分镜表上添加了「グレンラガン钻到要塞ダイガンザン中，然后在里面到处乱画米田共的涂鸦…」的搞笑桥段。无奈今石监督认为カミナ在下一集就要阵亡了(泣)，所以在他阵亡之前作这些举动总是有些不妥。另一方面，当分镜完成之后所进行的第一阶段试映『コンテ撮』片长竟然超过5分钟以上！http://www.style.fm/as/05_column/itagaki17.shtml这使得这一幕变成梦幻桥段、不得不被剪掉了…
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(3) 另外一个被剪掉的画面，还包含了「グレンラガン辛辛苦苦爬上要塞ダイガンザン的顶端」。因为第1话透过「人类 v.s ガンメン」来强调大小比例悬殊的对峙场面，所以这集原本也想延伸到「グレンラガン v.s ダイガンザン」一样大小比例悬殊的对决效果。由於片长过长，所以也被牺牲了。
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(4) 因为第8话的分镜比这集的分镜先完成，加上本集的尾声和下一集的开头必须连贯，所以负责第8话脚本的今石监督向当时还在赶工的板垣伸说声抱歉。
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(5) 关於机械作画部份，负责A Part的分别有原画师久保田誓以及すしお等人，B Part通篇则由雨宫哲一个人独立完成。
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(6) 作为附赠在同名DS游戏中的10分钟动画DVD『5.5话 俺のグレンはピッカピカ!!』，也是由GAINAX担纲制作。原画师雨宫哲在参与当初一直以为『天元突破』是个很欢乐的作品，但其实不然，所以有幸负责这部10分钟OVA原创机器人设定、机械作画的他，顿时觉得总算从严肃的作品中逃了出来、像是重生了一般！而自愿写5.5话剧本的中岛かずき也是抱持同样的想法，尤其是他事先写好将近10多话的欢乐剧情，因为今石监督认为有拖戏之虞而被砍到只剩最后的第4～6话是完全搞笑，所以中岛脚本家会这麼想也是难怪(笑)
第8话《あばよ、ダチ公》：
(1) 由於这集对故事前期具有重大意义，所以全体核心制作群继第1话之后再度集合，大家都抱持著「感人最终回」的态度参与制作，以期使《第一部》有个完美结局。今石监督本人在第1话之后再度亲绘分镜，尤其是B Part部分已经不再深刻考虑场面的调度(毕竟是单纯的攻击与被攻击的镜头)，完全交付内心的感情恣意挥洒分镜稿。他唯一在乎的，就是战斗的背景「一定要有火山！」这座火山就像是代替大グレン団咆啸般，为观众们宣泄情绪，所以当那关键的一刻发生之时「火山一定要爆发！」
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(2) 由於本话集结了堪称为「GAINAX新锐最强战力」的制作群，在原画师中村章子、林明美负责开头部份；机械作画有すしお、渡部圭佑等原画师站岗；作画监督由负责人物设计的锦织敦史本人担负重任…有这些人的共同合作，令负责演出的大冢雅彦备感轻松。大冢雅彦特地为画面加料的部分，大概就属「绿色螺旋喷发出赤红火焰的瞬间」之类对於『颜色转换瞬间』的时间掌控方面了。
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(3) 在剧中「グレンラガン合体 → ギガドリルブレイク必杀技发动」桥段的背景音乐方面，大冢雅彦坚持使用编号M2的配乐。因为M2在第1话「カミナ、シモン、ヨーコ三人开著ラガン冲出地面」这一幕也出现过，所以具有象徵『天元突破』精神的代表性音乐，这一集再度把M2拿来用，在意义上更显重大。
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(4) 初期企划时，『天元突破グレンラガン 四部曲』即是象徵著70年代、80年代、90年代，以及21世纪崭新机器人动画的发展史。同时代表著70年代主人公的カミナ在本集阵亡，下一集的《第二部》便是由象徵80年代风味的螺旋王四天王陆续登场。除此之外，今石监督在跟中岛かずき讨论系列构成的时候，也是意识到在每一部曲之中都要尽量加入该年代的机器人动画象徵。只是最后实际作画时，大家反而不再那麼拘泥，总之就是怀著满腔热血地一口气画出来(笑)
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(5) 被今石监督尊称为『天才机器人动画师．金田伊功的正统后继者』的渡部圭佑，是今石监督在确定制作『天元突破』的时候，唯一亲自打电话拜托共同参与的原画师。
原画师MAD-渡部圭祐
渡部圭佑作画集锦
因为有他的鼎力相助，使得今石监督非常放心的让这集的「グレンラガン合体之后的战斗画面」让渡部圭佑恣意发挥。原稿呈现出来的结果更是超乎今石监督原先所预期，再次让今石监督佩服地五体投地。其实渡部圭佑的实力不只在於机器人对决等动作场面，他亲自设计的美少女造型也堪称一绝。渡部圭佑的笔下最著名的动画版角色应当非『星界的纹章 系列动画版』的女主角．拉斐尔(ラフィール)：
以上，《第1部：立志编 － 完》
そして男は、自分の运命を知る事になる。
第9话《ヒトっていったい何ですか？》：
(1) 如上一回所叙述，本集正式进入象徵80年代机器人动画风格的《第二部》。今石监督有云「如果第一部的世界象徵著永井豪风格，那麼第二部的世界就是长浜忠夫作品的象徵啦！」谓为机器人动画王道的『邪恶势力四天王』坏蛋角色也确定从此陆续登场。虽然，四天王之一的チミルフ早在第8话就阵亡了(笑)…
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(2) 新角色登场时所出现的解说字幕(日文：剧中テロップ)，就是从这一集开始的。今石监督补充道，这是为了向TVA『超电磁ロボ コン・バトラーV』致敬而作的效果，可是最后播出时由於字体的关系，反而无法带给观众更深的印象，令他觉得有些可惜。
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(3) 在进行「系列构成」的会议中，原定是只让シモン忧郁个一下，到了下集就会复活。但是在仔细看过前8话的剧情后，大家都认为经历如此创伤的シモン根本不可能这麼快就能够重新振作。因此特地重新规划他与ニア的邂逅及相处过程，总算顺利让他在三集以内复活重生。
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(4) 作为『天元突破』全篇气氛最为阴郁灰暗的一集，理所当然由中岛かずき执笔剧本，大冢雅彦负责分镜。「ラガン暴走、螺旋力四溢喷出」这一幕在最初并不存在於脚本，而是在分镜表中被补画上的。今石监督认为ラガン是将沮丧的シモン内心表现在外，而发生这一连串混乱不可收拾的状况。而且其实坐在驾驶舱中的シモン也有呕吐，各位只要注意B Part开头シモン的擦嘴巴手势就能明了。
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菊地大辅所绘制的Image Board 出自第16话总集片
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(5) 针对ニア的设定，原先大家只是单纯赐与她「敌国公主」的形象。多亏有人物设计师锦织敦史偶然描绘ニア与シモン初次邂逅的几幕草稿，这天外飞来的一笔总算让ニア的个性渐渐被凝聚成「不经世事、天真烂漫、诚挚坦率」这样的角色。
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(6) 本集的作画监督是七年级生的新锐．向田隆。他隶属於动画制作公司《动画工房》，由於他擅长「人物动作」的深入描写，使得今石监督对向田隆充满好评：「这种富含汤浅政明风味的独特视角构图，又参杂了大平晋也调的栩栩如生动作，以及矶光雄特有的细腻描绘，要是GAINAX内部的原画师绝对画不出来！」角色们在剧中的单单几个简单动作，例如：站起、坐下、走路、牵手，透过向田隆的作画监督之下显得格外真实，连今石监督也不禁称赞这一集恐怕是『天元突破』全篇「小动作最多」的一话了。
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(7) A Part「ダイグレン内部的鱼眼镜头构图」、B Part「シモン静静地走向ニア」，尤其是这一集经过向田隆本人修饰过的ヨーコ身材，是本集最值得关注的几个画面。今石监督特地补充道，锦织敦史笔下设计出来的ヨーコ比较像是漫画中出现的典型梦幻身材，而向田隆作画监督过的ヨーコ则像是出现在真实杂志上的封面女郎身材，显得更加性感惹火。各位假如前去观看原文的解释，就会更能体会今石监督的意思。 (＊￣▽￣＊)
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※向田隆是在2005年『剧场版 钢之鍊金术师 香巴拉的征服者』崭露头角，因为他在剧中负责了最后高潮的「爱德华 v.s 黛德琳德‧埃卡特」的飞艇上决斗画面，光是两人的激烈肢体动作、狂飙而出的汗水，就令许多动画迷震撼不已。他的名声就是从那时候渐渐传开来～
第10话《アニキっていったい谁ですか？》：
(1) 在本集中，不只シモン还未振作，「大グレン団」同伴之间还引发内哄，堪称为比上集更加令人沮丧的故事。虽然在B Part「シモン当机立断冲进死地援救ニア」由原画师马越嘉彦所绘制原稿的加持之下，总算传达给观众主人公力图振作的决心，但是接下来的踉跄跌倒一幕却又强调了シモン对自己无能为力的深深懊悔…这一集在剧情上真是令人不忍心看下去…
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(2) 虽然上集是ニア初登场的一集，已经带给观众足够的视觉震撼，不过这一话必须加以刻划ニア的个性，否则光是「不经世事的第一王女」这样的设定一旦处理不好就容易让她沦为花瓶角色。为此制作群以及担纲的声优福井裕佳梨都下了不少心力来塑造这位举足轻重的第二女主角。福井在这个时候甚至并发喉咙痛的症状，但她依然发挥敬业精神，尽力诠释ニア。负责本话的人物作画监督的中村章子也根据完成的配音结果，对画面的人物表情进行最终修饰，最后总算呈现出「虽然不经世事但明辨是非、内心坚强〔原文：天然だけれども芯はある〕」如此有血有肉的第一王女。
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(3) 令人意外的，本集的使用CUT数量不到300 CUT，堪称『天元突破』各集之中使用最少原画枚数的一话。今石监督回忆道，也许是作为《第一部》尾声的第7、8话大量投入张数，总需要让原画师们有个喘息的时间，所以这一集才会用这少量的原画稿。尽管如此，中村章子在进行人物部分的作画监督时仍旧慢工出细活，不仅每个人的鼻子造型都趋向真实(两个鼻孔清晰可见)，连眼睛占整个脸部的比例也稍微缩小。
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(4) B Part部分「流丽のアディーネ v.s 大グレン団」的大混战画面，是由原画师夏目真悟所负责。其中アディーネ挥出长鞭一扫大グレン団的动作戏更是不可不看！
第11话《シモン、手をどけて》为主，以下特地选粹：
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(1) シモン在本集重新振作，幕后制作群则是对於「该怎麼振作？」而忙地人仰马翻。一方面由佐伯昭志所交出原已完稿的剧本必须推出「改订版」，其中最触及故事核心的「シモン与カミナ在ジーハ村的回忆」桥段也特别让中岛かずき执笔。此外，当本多康之完成分镜稿并交给今石监督检查的时候，今石洋之认为シモン才刚振作，不可能冒出深具领袖魅力的演说，所以就把中岛写出来的那段冠冕堂皇的台词删掉，改成「虽然不善表达，但是言语中充满坚定意志」的感觉，这才成功塑造了シモン在剧中最后站在ラガン那副充满自信的神情。
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(2) 中川翔子「happily ever after」在B Part从背景里流泻出来，而这首歌最初就是为了用在这个场景而特地制作的！况且在制作歌曲的初期，『happily ever after』原本的歌词其实更接近现在我们所听到『空色デイズ』内容。在进行OP曲的决选时，虽然负责人物设计的锦织敦史和负责统筹设定资料的「设定制作」若林広海两人都投靠这首歌，但最后今石监督仍然决定采用『空色デイズ』当作OP曲。尽管如此，他们两人依然不死心，利用「コンテ撮」的空档私底下偷偷加了这首歌当做背景音乐一边看一边自High。这一幕碰巧被今石监督撞见，而且让今石洋之深受感动。结果他们大幅修改了『happily ever after』的歌词，最后便成为在本集首度公开的最终「插入歌」版本！
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(3) 在「回忆起过往的シモン，擦拭眼泪后挺身向前」http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c242.html这一幕的热血画面特地请原为机械设定的原画师吉成曜担纲，透过独特的构图，加上背景音乐『happily ever after』的陪衬之下，呈现出来的效果令大家赞赏不已。至於必杀技『ギガドリルブレイク』http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c302.html的场面则是取自第8话的原画稿。负责的原画师正是首次担纲TVA『キスダム -ENGAGE planet-』人物设计的新锐实力派：すしお！
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(4) 负责《第二部》俏皮可爱的副标题字体设计(Subtitle Design)、本集ニア的「剪纸影子艺术」回想画面的原画师2白犬。(にしろいぬ)之前曾经隶属於GAINAX公司，现在则是单飞并且和他的夥伴泥犬(どろいぬ)一同成立了崭新的创作组合「剧団イヌカレー」。他们的出道作相信很多人已经观赏过，那就是和动画公司Production I.G共同制作推出、声优歌手坂本真绫的单曲『ユニバース (universe)』音乐录影带！
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(5) 当初在针对《四部曲》副标题的字体设计时，曾经想对应著70年代、80年代、90年代、21世纪机器人动画代表作品的字体特徵，所以想陆续仿效TVA『无敌铁金钢』(70年代)、TVA『超电磁机器人 孔巴特拉V』(80年代)、…等等，甚至尝试在后期加入英文的副标题。但由於觉得过於麻烦，所以就成了现在这样～
第12话《ヨーコさん、お愿いがあります》：
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阳光、沙滩、美少女♥
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(1) 诚如在第6话所聊到的内幕：企划当初，就已经决定要在全篇故事中放进温泉行与泳装玩水这两个用来娱乐观众的服务桥段。既然「温泉之旅」已经在第6话演出了，正巧《第二部》シモン已经在上集完全复活，所以「沙滩泳装」於系列构成的讨论阶段便顺理成章成为这一话的最大特点(卖点)。为了充分服务观众，也特别邀请GAINAX内部知名的美少女原画师高村和宏担任本集的人物部份作画监督。
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(2) 在之前的《第一部》因为有系列构成脚本家中岛かずき的坐镇指挥，在剧情的脉络推移以及人物的性格塑造上都相当完整，不过《第二部》即使有大冢副监督投入关注却独漏了这一话，使得他认为这集的剧情其实可以更加精鍊…今石监督也不否认：《第二部》不仅豋场角色众多，还有シモン重新振作、四天王之战、螺旋王与ニア的父女对立、王都テッペリン之役、…等等诸多重要的主线，尤其是ニア更是在故事后期具有重要的演出份量，所以决定在这集推出泳装欢乐回、不太可能深入主线之后，大家便为了如何赶快塑造出ニア这位王女的个性著实费了一番功夫。
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(3) 尽管大家一开始预期这集应该不会深入主线，但最后呈现的结果则是：四天王之一的流丽のアディーネ宣告阵亡(笑) 其实在讨论这集剧本之初，今石监督等人的想法颇为合乎本集的特点「アディーネ、ヴィラル和大家进行沙滩排球赛，因为比输不服气，所以他们俩向大グレン団撂下狠话，想要用ガンメン再来决一胜负！」怎麼想都很欢乐的剧情，要是最后アディーネ不幸战死，那麼观众们不吃惊才怪。况且经历了第9话～第11话的故事之后，观众们应该对接下来的一连串战斗正摩拳擦掌地期待著，所以虽然这集属於「喘口气兼服务观众」的轻松桥段，若是依照原始剧本来演，可能就不像是『天元突破』了。因此才会改成现在这个最终版剧本。
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菊地大辅所绘制的Image Board 出自第16话总集片
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(4) 不让第7话超出片长5分钟以上的纪录专美於前(？)，这集可是超出了10分钟以上呢！不过其实第11、13话也是不惶多让啦(笑) 今石洋之自曝他自己监督剪片也是剪得很辛苦，毕竟再这欢乐的一回想要塞进去的内容实在是多到数不轻～仅管如此，今石监督始终坚持「凡是一集完结的短篇，结尾一定要出现夕阳的啦！」於是便诞生了「ヨーコ在夕阳下帮ニア剪去长发」这一幕。但我们千万不能小看这一幕，因为这个画面早在『天元突破』开播的一年前就已经由负责故事板(Story Board、Image Board)的原画师菊地大辅亲自绘制完成。由此可知这个画面也堪称为重要剧情！只不过，今石监督此时竟吐起嘈来：才出场一个月的角色就要被剪头发，而且再3个礼拜之后的故事就会飞逝到「七年后」，她的头发又会变长了，这样子有意义吗？但秀发还是要剪的啦！(≥▽≤)
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(5) 本集最令大家印象深刻的配角应是非アーテンボロー莫属！其实アーテンボロー在制作群之间相当受到喜爱，所以今石监督尽量让他赶在上集就稍微出场一下(虽然是被捱骂的场面…)，这集总算让他的个性开花结果。负责本集机械部分作画监督的平田雄三，也刚好接下了第10话的机械作监、第13话的人物作监，可说是异常活跃。除此之外，由七年级生(1982年出生)原画师雨宫谅所作画的「グレンラガン v.s セイルーン」http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c235.html充满动感的水中激战，被今石监督赞赏为『雨宫パレード／雨宫游行』http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/oni_r.html可见这段画面极具张力，不可不看～
第13话《みなさん、た～んと召し上がれ》为主，以下特地选粹：
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(1) 在本集之中，『天元突破』将首次出现空中激战的动作场景。此外，包含ニア的挺身自立、ヨーコ和シモン之间的微妙关系、ヴィラル的心境转变、…等等内心戏的描述，也会在本集陆续上演。负责本集演出一职的横山彰利，我们也可以在其他动画如『天保异闻 妖奇士』『鉄人28号 今川泰宏监督2004年版』等作品中见到他的踪迹。今石监督对他的演出掌控能力赞不绝口：横山彰利并没有插手分镜，而是进行「Layout监修」，但光这样的修正手续就让最后呈现出来的结果大大加分，想必身为GAINAX社员的其他原画师们应是会大受刺激吧…
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(2) 本集由出身於SUNRISE动画公司的阿部慎吾负责机械部分的作画监督，而这也是他个人的第一部作监动画。因为工作环境的关系吧？使得阿部慎吾不仅喜爱机器人作品，也相当擅长机器人造型以及肢体动作上的细腻描绘。既然本集的最大看头是空中作战场面，我们自然不能放过几个令人印象深刻的镜头：由原画师いまざきいつき所担纲，ダイグレン被ダイガンテン一脚踹飞的复古特效镜头、由原画师雨宫哲等人所担纲，在A Part大放异彩的グレンラガン与大グレン団一起奋斗的空中肉搏。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c99.html而其实本集的空战背后仍藏有一个伏笔，那就是从下集(剧情上是一个月后)开始进攻王都テッペリン的空中搏斗技术，必须在这一话先掌握到才行，否则就穿帮啦！
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(3) 至於本集的另一个特点：剧中人物对手戏的演绎，今石监督表示在进行系列构成的初期，曾经考虑将仿效经典如『超时空要塞マクロス』的「男女主角处在封闭空间」一幕，不但想把シモン和ヨーコ两个人关紧闭，还要一方面叫ヨーコ告白内心的真意，并且让心中已有ニア的シモン因此变得优柔寡断…总之就是搞得很肥皂剧。所幸这个暴走构想被其他制作群挡下，原因很简单，就是「剧情走到这里，已经没时间搞暧昧啦！」不过最令今石监督欣慰的是，在让シモン复活之后，总算利用上集和这集的故事，成功激励了一直处在低潮的ヨーコ重新振作起来。
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(4) 虽然本集交代了许多剧情，但是今石监督、大冢副监督仍旧有些遗憾，尤其是大肆描写「大グレン団在舰内的日常生活」却因片长关系而删修不少。他们描述了未被删减之前的故事桥段：キヨウ在舰内厨房作菜，一群等著吃饭的男生们起哄大开黄腔，结果被キヨウ骂了一顿。另一方面，ヨーコ在舰内寻找シモン而不断穿梭於各个舱，於是我们可以透过她的视点观察到各舱人员的生活互动，只是ヨーコ因为还无法整理内心思绪所以和各舱人员打招呼时显得心不在焉。最后ヨーコ走进医务室遇见リーロン时，才正式接到最终播出版「リーロン对ヨーコ关心的问候」A Part刚开始没多久的那一幕。
※《编集长メモ》2007年10月17日，すしお(左)&雨宫哲(右)的『天元突破』庆功宴会照片。http://animesama.cocolog-nifty.com/animestyle/2007/10/post_c920.html
第14话《皆さん、ごきげんよう》：
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(1) 随著《第二部》剧情即将迈向最后高潮，完整描述『螺旋王都テッペリン攻略战』的战役后期也特地拆成上下段落。属於战役前编的本集不仅活用第13话所埋下的伏笔，大肆进行陆空双作战模式。在进行系列构成阶段时，早已选定由担负GAINAX中坚的实力派原画师久保田誓、すしお分别担任本集(第14话)、第15话的作画监督。因为《第二部》象徵著80年代机器人动画，而当时最令动画迷津津乐道的就是「板野马戏团」动作场景。加上久保田誓正好是个广为人知的『重度板野马戏团狂热者〔板野サーカスマニア〕』，非常赏识久保田誓的今石监督便强烈要求他亲自下海画出长达12秒钟的「板野马戏团」热血画面！为了这段12秒动画，久保田誓甚至在完成整集的作画监督之后还跟负责「第二原画」的阿部慎吾等人进行最终修饰，最后这个画面终於完美呈现在观众眼前。
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(2) 80年代机器人动画有个特徵，就是「最后决斗的高潮不详细阐述道理或是设定，几乎单靠热血与奋战精神一较胜负。」换句话说，就是一个劲儿的「向前冲！」就对了。透过画面炒热气氛，让观众们愈看愈High，至於什麼物理设定、世界观解说之类的，通通被抛在脑后。所以如上述的12秒板野马戏团画面，今石监督也承认就剧情上而言「完全是多此一举」，不过纯粹是「看起来会很爽！」罢了(笑) 况且制作群还大开热血玩笑，利用这12秒交代了「シモン中场休息，ロシウ背著他一起逃命」如此诙谐的笑点。可怜的ロシウ，即使本集故事到了尾声，シモン英勇地大喊「俺と兄贵のグレンラガンは、こんなものじゃない！」我们还是发现グレンラガン其实并没有ロシウ的容身之地(爆笑)
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(3) 当シトマンドラ的航空母舰「ダイガンテン」被击坠的时候，被ダイグレン股间部位的锐利尖端给一刀两断。这一幕是今石监督坚持放进去的桥段，而神速のシトマンドラ在临死之前的「ほーちょー！」〔包丁，菜刀的日文〕一句长嚎，则是在进行幕后配音时才决定的。今石监督补充道，当进行分镜时虽然必须决定对白，但此时对於一些必杀技以及阵亡角色的断末魔〔死前的最后一道吼声〕其实只是简单写著「うおー」或是「ぎゃー」之类的字眼，通常是直到正式配音时才会有个具体的雏形出现。而且多亏担纲系列构成的中岛かずき常常出现在声优配音的现场，加上中岛かすき长期的舞台剧本编写经验，使他能够随时根据声优的演技而适时修改台词，像是这句「ほーちょー！」就是从声优陶山章央所诠释的演技而临机一动决定出来的～
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ニア〔Nia Teppelin〕
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(4) 片头シモン和ヨーコ一同去为カミナ扫墓的镜头，是出自原画师松本宪生之手。另外一个值得一提的画面，则是大グレン団正对著眼前的超大龙卷风一筹莫展之际，ニア突然透过投影站出来激励大家「もうすぐ竜巻は止まります、シモンが止めてくれます！」并且抬头朝天上一望、热情伸出一指的动感镜头！这一连串的画面都是由原画师りょーちも所担纲，而且在她笔下的ニア显得比平常更增添许多青春稚气，所以让今石监督在审过原画稿之后大叹「原来这就是柔丽啊～～～！」令他对りょーちも佩服地五体投地。
第15话《私は明日へ向かいます》为主，而且这集由於是《第二部》完结篇，金石&大冢大肆畅谈多位参与制作的原画师们的功劳，所以本篇记事特地改以『点将录』方式来摘译：
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最大的幕后功臣：すしお
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出自第8话「ギガドリルブレイク」必杀技初登场的画面
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表面上是『作画监督』头衔，实际上不仅称职完成作监的工作，更打破了由庵野秀明、鹤巻和哉等人在早期GAINAX内部所建立的作画理念与传统观念。今石监督加以补充道：在庵野等人还在GAINAX一起打拼的时候，如果在TVA作品面临「战斗场景」可能就会采取：一个画面只有一方在出拳，另一方则在下个画面挨打或是闪避、把镜头拉远，使双方人马在画面上缩小一些、尽量把画工集中在几个CUT上，然后在利用剪接技巧使之散布在全篇、……等等省工的作法，因为这样的作法可以空出不少时间，而且今石监督表示庵野、鹤卷等人的想法通常会是「每个镜头都尽全力作画，那就来不及了。只要挑几个高潮镜头呈现绝佳画工就好。」所以非不能也，是不为也。
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不过，すしお在今石监督的加油打气下，硬是在节目播出之前赶出(修饰)了确实存在於分镜表中的『ONE CUT ACTION』：同一个画面之中就是「グレンラガン v.s エンキドゥドゥ(ヴィラル座机)」或是「グレンラガン v.s. ラゼンガン」的一对一PK战。只要一方出击，我们可以同时见到镜头上的另一方准备抵挡反击。你出拳头我就出拳头、你踢腿我就踢腿、你用钻子我也用钻子！一招一式完整呈现在观众眼前。会这麼制作，一方面是监督抱持著要把这集当作『天元突破』真正完结篇的心态来指挥制作群。另一方面，今石监督也想秤秤すしお的斤两，看他自从第8话画出令人印象深刻的「ギガドリルブレイク」必杀技(见上方YouTube影片)之后接掌本集的作画监督，すしお到底能干到什麼程度？事实证明今石监督的眼光是对的，すしお的确交出一份漂亮的成绩单。
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其实，当大家已经著手制作『天元突破』的时候，すしお还在负责OVA『トップをねらえ！2』。但今石监督早就注意到他的才华，所以让他参与第8话的必杀技作画。尽管如此，すしお仍觉得自己和制作群显得格格不入，直到他负责本集的作画监督，才真正感受到和大家一同奋战的参与感。すしお之前曾在受访时表示「ロージェノムは俺だ」，只要我们回忆『天元突破』最终回之中，变成电脑的ロージェノム说出「千年の倦怠に身を置いていた私が、ここまで来れた」的感言，代表原本身为旁观者立场的ロージェノム从静观人类的反叛到加入大グレン団，并且跟人类一起成功击败反螺旋势力，ロージェノム会感到兴奋欣慰自是理所当然。原画师すしお就是和这份心情发生共鸣，才会说出「ロージェノム就是他」的那句话。
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要附带说明的是，すしお主要负责的是机械部分的作画监督。人物部份的作画几乎都没什麼大修改，这是因为呈现出来的剧中人物原画稿已经具有不错的完成度。尤其是全身黝黑的ロージェノム浓厚特写，更是出自すしお的亲笔！不过从人物设定稿来看，负责人物设计的锦织敦史早已在他的旁边注明「只有这个人要用《北斗神拳》的风格来作画！」看看最后播出的效果，只能赞叹锦织敦史的灵感是对的。
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及时雨宋江：平松祯史
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当本集从头到尾都充斥著动作场面，在制作时间上几乎快要火烧屁股的时候，今石监督以及大冢副监督最感谢的就是实力派原画师平松祯史的热情支援。各位只要观看平松祯史在个人部落格《Tempo rubato》2007年7月11日的日记http://tempo01.blog76.fc2.com/blog-entry-45.html就可以获知，他在本集纯粹是帮忙性质，可当他见到すしお的拼命行为，让平松祯史也不禁燃起一较高下的热情。在本集的A Part之中，只有C-95的场面原画稿是由他亲自负责。这个桥段非常细腻地表现出ニア与シモン在グレンラガン驾驶舱内的对手戏。当然，ニア一些可爱的小动作藉著平松的巧笔也在此表露无遗～http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c95.html
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至於B Part，平松祯史则是到处把未完成的原画稿帮忙画出来。尤其是シモン把钻子插进ロージェノム的身体并且大喊「それが俺のドリルだっ！」这个桥段，我们所见到面目狰狞(笑)的シモン脸部特写镜头，就是出自平松祯史原汁原味的作画！http://www.style.fm/as/13_special/mini_080125a.shtml(原文专访有图片可供参考) 由於平松祯史正巧也负责了第8话「カミナ揍シモン」与第23话「シモン揍ロシウ」的场景，所以被今石监督笑称为『开扁原画师／殴りメーター』。总之，我们常见到平松祯史在很多动画之中画出可爱性感美少女，难得可以在『天元突破』目睹他迥异於前的一面，真是令动画迷高兴～
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其他
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(1) 本集的分镜用到摩砂雪、大冢雅彦、贞方希久子、小竹歩共4人，这是因为当初打算全交由摩砂雪担纲，可是脚本却迟迟未能完稿，所以最后只有A Part交给摩砂雪，B Part则先由大冢副监督拟好草稿，接著交给贞方希久子和小竹步合力完成最终的分镜表。值得一提的是，「グレンラガン v.s エンキドゥドゥ」由小竹步分镜，「グレンラガン v.s. ラゼンガン」由大冢雅彦分镜，而且彼此在交稿之后发现两人所描绘的动作场面竟然多处雷同！？尽管英雄所见略同，但是重复的打斗一定穿帮，所以决定维持大冢分镜，而修改小竹分镜。另外，本集也是原画师小竹步第一次担任「演出」职的作品。除了协调各单位并掌握制作进度之外，他也很称职地完成大部份「Layout修正」的工作。
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(2) 关於ロージェノム头上的火焰，其实是『从体内溢出的螺旋力』的一种型态。在企划初期，制作群曾打算为这股螺旋力冠上两面刃的特性：当剧中人物使出愈强烈的螺旋力，一方面可以更随心所欲地操纵机器人，另一方面却可能罹患『螺旋病』。同样地，当发出愈强的螺旋力时，人物头顶就会开始发出可怖的火焰，看见火焰呈现螺旋状，就代表这个人正在受到螺旋病的侵蚀。
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当螺旋病进入末期的时候，将会出现下列徵兆：受伤流血会以螺旋状喷出、身上毛发形成螺旋排列、…等等。在企划初期，カミナ本来应该死於螺旋病，可是这样的死法实在太不悲壮，观众们可能无法接受(废话！我也不会接受啊～)，因此才会决定去除『螺旋病』这个设定。可是负责系列构成的中岛かずき觉得舍弃这个设定非常可惜，最后才会留下ロージェノム的头上那团火焰作为纪念。
第16话《総集片》为主，在摘译之前，先让各位听听看原画师平田雄三的说法吧：
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平田雄三是位实力派原画师与人物设计师，他的知名作品包括了TVA『G-onらいだーす〔G-on少女骑士团〕』『こすぷれCOMPLEX〔变装游戏〕』『HAND MAID メイ〔袖珍女侍小梅〕』、以及近期甫下档的『錬金3级 まじかる？ぽか～ん』等等，相信只要是看过以上动画的朋友们对於他的独特画风应不难辨认。虽然平田雄三参与的是TVA『天元突破グレンラガン』第17话(原第16话)，但他偶然得知这集的企划发端，惊讶之余便动笔记下这一切：
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不久之前，东京电视台在进行10月份节目表的排程时突然发现，『天元突破グレンラガン』的播毕跟新节目的开播竟相差了一周，也就是说该时段(日本时间8点30分～9点)到时候恐怕出现一次空窗期！？更惊奇的是，东京电视台很爽快地通知GAINAX／今石洋之制作群「你们可以多做一话，随便你们怎麼玩都没关系～」
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平田雄三「这在动画业界中，是相当反常的一件事 (￣▽￣)」
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为什麼？因为「通常」一部动画在播出时是否要加入《总集编》，端看幕后的制作现场状况是否一切顺畅、没有延宕。况且，能否制作《总集编》还必须获得电视台方面的允许。因为接下来的电视节目表几乎都已确定，若是现正播出的节目多了一集、少掉一集，对於电视台本身都必须负担极大的损失。由於这已是个约定成俗的惯例，所以这次反而从电视台释出善意拜托动画公司多做一话，对堪称为业界老鸟的平田雄三而言实在是个非常新鲜的体验。因此，第16话《总集片》在东京电视台的善意邀约、今石洋之监督的热情接受、GAINAX社长山贺博之的跨刀演出、全体工作人员的欢乐制作之下，就这麼蹦出来啦！
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(1) 2007年4月1日首播的『天元突破』只要经过计算，便可知道距离下一季的新番组足足有27周。整个制作团队在一开始并不在意这个问题，直到正在制作第20话(也就是后来的第21话)的分镜时，才临时决定推出总集篇。只是当时的制作现场的步调也逐渐呈现紧张混乱的徵兆，因此山贺博之社长跳出来「じゃあ、俺やるわ！」自愿接下演出一职。
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(2) 电视台方面希望能有3分钟左右的新画面，可是在制作进度上已经来不及，所以全部都用真人影片代替了。片头的《总集片》副标题出自今石监督之手，而且他花了将近1小时才画出来。之后的各小段麦克笔书写影片，则是由GAINAX取缔役统括本部长的武田康广所亲笔撰写。最后，就全权交给山贺博之去负责了～
以上，《立志编 → 风云编》结束
これは、まだ自分の运命に気づかぬ、一人の男の物语。
そして男は、自分の运命を知る事になり、运命と闘い続ける
第17话《あなたは何もわかっていない》：
(1) 历经了《第一部-立志编》主人公的崛起以及《第二部-风云编》邪不胜正的圆满结局，如果是早期的机器人动画作品通常都会到此为止，但是今石监督一方面认为シモン等人的冒险长途不应只有如此，他们在未来的人生应该会面临更大的挑战。另一方面，前两部的剧情虽然已有众多机器人动画前例可以参考，从这里《第三部》开始相信对幕后制作群以及幕前观众们而言皆堪称为全新的未知展开，故今石监督觉得《第三部》《第四部》才算是他个人以及整个制作群即将面对的「真正挑战」。
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(2) 关於『螺旋王都テッペリン攻略战』战役之后到地上都市「カミナシティ」高度开发、充满荣景的时间，原本想要定在20年后，可是这麼一来似乎稍嫌过久！尤其是剧中包括ヨーコ在内的众女主角们的年纪更是必须详加考虑(笑)，所以最终才由系列构成中岛かずき决定落在「7年后」的光阴。尽管如此，剧中包括シモン在内的男生们在感觉上则好像已经长大15岁以上罗～
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ニア〔Nia Teppelin〕
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(3) 关於7年后的人物设计，相对於《第一部》登场人物大部分由今石洋之拟稿、人物设计师锦织敦史定稿的方式，此刻的成熟造型几乎都是交由锦织敦史独力完成。其中个性最为复杂的角色．ロシウ的定案过程也是最为辛苦，而女性角色们最初则是被设计地太像中年妇女，所以在经过一番大改之后才总算完稿。《第三部》的副标题字由宣传部的真锅义朗所负责，为了有别於《第一部》充满热血的カミナ风格字型、《第二部》轻巧可爱的ニア风格字型，这里特地选用看似普通，但显得四平八稳的「明朝字体」，以象徵ロシウ的个性。
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(4) 本集交给鹤卷和哉画分镜，而由於时间点介於《第二部》后半的制作时期，加上《第三部》的世界观描述仍然只有原画师菊地大辅所绘制的初期故事板(Image Board)以及一些人物的后期设计造型可供参考，所以今石监督特地拜托鹤卷和哉在画分镜的同时能一并考虑之后所要呈现的整体风格。该说巧也不巧，鹤卷和哉在当时也即将投入庵野秀明监督的『ヱヴァンゲリヲン新剧场版：序』作业，所以原本今石监督打算让他接下「ヨマコ先生」首次登场的第21话分镜，因为考虑到他到时候可能分身乏术而作罢…
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ダリー．アダイ〔Darry〕
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(5) 在鹤卷和哉交出分镜表的时候，今石监督发现他把敌机ムガン画成グレンラガン的三倍大而吓一跳，因为实际上只比グレンラガン高出两个头身，所以在紧急修正之后顺利交付原画。本集由於在时间上正好接续第15话，因此可以瞥见众多原画师的再次参与：「グラパール(ギミー机) &グラパール(ダリー机) 合力对抗 エンキドゥドゥ」的战斗场景是由いまざきいつき负责第一原画，可惜由於他尬不过来所以又加上了平松祯史、雨宫哲等人帮忙第二原画。尤其是由平松祯史担纲的グラパール(ギミー机)持双枪朝脚下射击的镜头更是魄力满点！平常专门负责画故事板的菊地大辅也难得协助本集开头的部份原画，将カミナシティ的全景透过画面让观众一览无遗。其中穿插了高速公路、大型广场等都会造景设计，也算是补足了来不及的世界观设定。另外，グラパール在街头为了闪避光束武器而采取的特技动作，是由原画师名仓智史所负责。至於令某些观众感到眼熟的「火箭待命升空、喷烟倾泻而出」画面，则是由原画师久保田誓负责，他本人也特别在原画稿上注明「参考：王立宇宙军！」好让其他人对这个CUT的呈现效果有个具体概念。
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(6) 从本集开始出现的新敌机几乎都有3DCG的设计在其中，这是企划当初就已经决定的事，而设计者也特别交由在动画『DEAD LEAVES』闯出名号的漫画家／设计师今井トゥーンズ来担任。至於在首播第一话是カミナ与シモン老家シャク村的村长也在本集重出江湖，难得睽违16集再度登场的声优玄田哲章更是在配音空档即兴大展歌喉，让现场的今石监督与大冢副监督不禁鼓掌大声叫好！
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※FLASH展示了第17话「あなたは何もわかっていない」」C-129的场面原画稿http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c129.html。这段描写ヨーコ潇洒离去的镜头，是由中村章子负责原画，并在锦织敦史的作画监督下完工滴～
第18话《闻かせてもらうぞこの世界の谜を》为主，以下特地选粹：
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(1)《第三部》从上集刚刚开始，主角等人马上卷入另一场更大阴谋的纷争。除了ニア的隐藏人格竟是反螺旋族(アンチスパイラル)暗地里派来传信的使者之外，早已丧生的螺旋王ロージェノム也以出乎意料的方式复活在观众眼前。在著重解谜却又埋下新伏笔的同时，本集也展现了グレンラガン与反螺旋敌机ムガン再起战事的壮烈一役。而本集也特别交由动画公司GONZO协助制作(从作画监督到演出一职均是GONZO人员)。对於本集的制作秘辛，大冢副监督补充道：因为一方面大家在《第一部》《第二部》的制作进度上花了太多时间，再者《第四部》为了表现最后高潮想必又要花费更多心力，所以制作群主要将《第三部》当作是「解谜为重，并沉淀各角色心灵」的一段『转折缓冲、承先启后』的过程。
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(2) 担任系列构成的中岛かずき深刻了解到这一部在整个『天元突破』的重要性，因此特地总括第三部曲从第17话～第22话的全部编剧，以维持「解释故事设定、破除观众疑惑」的一致性！强调解谜以及主角人物们的内心戏，就会相对降低动作场景的作画量，这就是大冢副监督所说的「缓冲」之意。所以当他完成本集的分镜之后，便赶忙回去协助处理摩砂雪未完成的第15话B Part分镜表，关於这段秘辛，请参考这篇记事的《其他》单元。而原定在本集就会登场的「月面ビーム兵器／月球表面光束武器」由於在剧情以及制作进度上的考量，被延后到第22话《それが仆の最后の义务だ》才出现。虽然为了让它稍后登场而在剧情上大费苦工，不过看到最中呈现的结果恰巧可以衔接《第四部》的超热血展开，令今石监督感到相当满意。
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(3) 让螺旋王ロージェノム以有机电脑「ロージェノムヘッド」的形式复活，是中岛かずき的点子。而ロシウ与ロージェノムヘッド在对话时两人之间的镜头设计(尤其是背对背的帅气画面)，则是今石洋之在修改了大冢雅彦的分镜表之后才成型。至於它的登场画面，原先制作群打算让ロシウ提著大包包出现在大家面前，当众人询问大包包的内容时，ロシウ才打开袋子揭晓答案…读到这里，想必大家会联想到TVA『School Days』的那一幕吧？好在最后这个「ロージェノム大头」的登场方式被改掉了，否则可能会变成惊悚片(笑)
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(4) 当レイテ和マッケン在《第一部》后期初登场的时候，中岛かずき就开始喜欢上他们俩，然后试图在剧本中尽量增加他们的台词。大冢副监督考虑到片长以及剧情的关系而不得不删减对白，於是向中岛保证一定会让レイテ和マッケン在之后的故事有表现空间。结果他们不仅在《第三部》结为夫妇、生了小孩，我们也在本集之中看到他们大肆活跃～
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(5) 《第三部》基本上都是委外制作，而GONZO便刚好负责了头尾第18话与第22话。负责本集演出的篠原俊哉其实是今石洋之的前辈，当今石在1998年鲁邦三世特别编第10弹TVA『ルパン三世 炎の记忆〜TOKYO CRISIS〜』还是一介原画师的时候，篠原俊哉已经是执导本作的动画监督了。负责人物部分作监的山田正树、机械部份作监的小田刚生也都相当称职。隶属於动画工作室アニメアール的原画师光田史亮设计了剧中グレンラガン反击ムガン光束的连串动作，最让今石监督印象深刻。
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※FLASH展示了第18话「闻かせてもらうぞこの世界の谜を」C-201的场面原画稿http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c201.html。这一段描写グレンラガン身陷穷地孤军作战的画面，是本集中最为激烈的动作场面。
第19话《生き残るんだどんな手段を使っても》为主，以下特地选粹：
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(1) 负责《第三部》从第18话～第22话全部剧本的系列构成中岛かずき，由於在这段期间得以每周顺利交出一整话的脚本，所以令备受制作进度压力所苦的今石大冢双拍档感到轻松不少。不过由於在上集(第18话)的剧情在中途有所更改，所以连续负责这两话分镜的大冢雅彦便透过修正分镜稿，逼迫剧中的シモン更加陷入外在环境上以及内在心理上的绝境。像是「シモン想要给予绿色ムガン致命一击，ニア却从中搅局，让シモン惊讶犹豫而错失良机…」这个桥段，就是为了强调シモン内心的挣扎，才在分镜稿中追加上去的。
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(2) 本集的最大黑脸，非ロシウ莫属。也许有观众在看完本集之后会质疑ロシウ是否真心想将シモン处以极刑？经过『天元突破』伟大的编剧中岛かずき的开释后可以确定：「ロシウ的确想把シモン处死！」可惜的是，『天元突破』整个系列都是从シモン的角度来陈述故事，所以不仅是我们观众，连制作群之中也有多人无法体会&谅解ロシウ的一言一行。大冢副监督虽然替无法深刻描写ロシウ的心境感到可惜，但是碍於故事长度也只好妥协。补充一下，ロシウ的智囊团全体成员，包括了キノン．バチカ、ギンブレー、シベラ、…等人，在设定上全部都是戴著眼镜的唷！不知道各位注意到了没？
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(3) 在《作画の鬼ッ！RETURNS》http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/oni_r.html的FLASH展示了本集「生き残るんだどんな手段を使っても」C-148的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/oni_r.html这一段描写自愿当人肉炸弹的キノン在グレン内承受G力加速度下的状况，你我都知道画面的重点到底在哪边(笑) 经过真锅义朗(宣传部)的证实，这才确定负责这段动画的是原画师平田雄三！此外，根据今石监督与大冢副监督的说词，两人都对「ロシウ和キノン是一对」感到意外，我推测提出这条设定的应该是中岛编剧…负责人物设计的锦织敦史的点子更是劲爆：
.ダリー．アダイ
↓♥
ロシウ．アダイ
↓♥
ニア
↑相亲
↓相爱
シモン
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因为シモン和ニア在《第三部》凑成对，所以ロシウ和ダリー最后会走在一起…可惜这个设定被驳回了(笑) 不过今石监督对最后的设定仍有些微词：「キノン和ロシウ到底差了几岁啊！？」毕竟这两人在前两部曲之中，根本没有交会之处，算是个未解的谜团～
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(4) 在这段时期的制作进度相当紧凑，尤其是当所有声优集合一起、进行幕后配音的时候，大家所看到的画面只有分镜稿的画面，也就是俗称「コンテ撮」的配音环境。在此同时，电视上正好播出第4话《颜が多けりゃ伟いのか？》而令观众产生正反两极评论…不知该说巧还是不巧，本集也出现了「カミナシティ居民发动大规模抗议游行」的写实桥段，所以在进行配音的时候，所有声优们也在议论纷纷，让整个录音间气氛诡谲。
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(5) 协助制作本集的，是以TVA『SAMURAI CHAMPLOO』知名的动画公司manglobe。担任演出一职的山口赖房是个资深的演出家，他精准抓到本集中抗议群众的心理，并将之反射到カミナシティ随处可见的摩艾像雕刻上，於是我们将可见到截然不同於第17话《あなたは何もわかっていない》剧中那般和蔼的摩艾像容貌。除此之外，在本集出现的ダヤッカ&キヨウ夫妻於病房一景，原本并不存在於剧本中，而是出自大冢雅彦在画分镜时的加笔。
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(6)「シモン元総司令、超弩级戦犯により、死刑」「刑の执行まで、リンカーネ刑务所に、収监。」这两段涵盖画面、雷霆万钧的超大字幕，是来自於今石监督的想法。而『超弩级战犯』这个字眼，则是出自中岛编剧的点子。在这一幕的背景所使用的『ラップは汉の魂だ!无理を通して道理を蹴っ飞ばす!俺たち大グレン団のテーマを耳の穴かっぽじってよ~く聴きやがれ!!』变奏缓版歌曲，是由作曲家岩崎琢先完成音乐，今石监督等人好不容易才找到真正适合这段音乐使用时机，也就是这里！ 第20话《神はどこまで仆らをためす》为主，以下特地选粹：
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(1) 本集下包给FRONT LINE制作，并且交给今石监督的同期好友．芳垣佑介进行作画监督，这也是芳垣佑介的生涯第一部作画监督作品。另外，有注意作画的朋友们应会发现，本集的「第一原画」只有芳垣佑介等两人，然后投入大量的「第二原画」人员。其实就原订计画，芳垣佑介打算从Layout到原画都想独自承揽下来，可惜碍於制作时间上的不足，所以在他完成总共约300CUT的Layout表之后便人手不足，幸好平田雄三、今石洋之、本村晃一、锦织敦史、福元敬子等人的帮忙才总算完工。
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(2) 本集的主角可说是「当不成カミナ的男人〔カミナになれなかった男〕」的キタン！B Part的キタン在中岛かずき的剧本之中，原本是掏出手枪出击ムガン、掩护ダヤッカ一家人安全离开，但是今石监督认为这样实在太不符合キタン的个性与作风，所以在画分镜稿的时候把武器改成了我们所见到的散弹枪！「这样才是充满好莱坞味道的英雄男子汉！」今石监督如是说。
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(3) FLASH展示了第20话「神はどこまで仆らをためす」C-72到C-74的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c72_74.html整段场景从シモン和ヴィラル在狱中共处一室相互叫骂，到狱房内的另一个鸟兽人也加入战局。动作虽然紧迫，却也露出微微的滑稽味～本集的人物重点是キタン的活跃，故事重点则是摆在监狱一幕。大冢副监督原订负责本集的分镜，可是他发现当他赶完第15话的B Part分镜之后已经来不及，所以搬出了救兵．中山胜一担纲分镜。此时，距离配音前的先行剪接已剩不到两周…为了赶上声优配音，A Part的监狱打斗一幕不得已使用一些省工的演出手法，包含：背景的狱众鲜少动作、许多平移(PAN)的运镜、迅速让镜头远离被拍者以容纳更多背景的Quick Track Back(クイックTB)手法、…等，无非是设法利用有限的原画张数来偷到更多时间。
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(4) 关於如何当好一位动画监督，今石洋之看似开玩笑却又认真地说：「要当一个称职的动画监督，必须同时具备"S"虐待狂以及"M"被虐待狂的心理体质。一方面你必须强迫你的属下们无论如何都要在期限内完稿，另一方面，你也必须对於一集的作画内容、叙事长短、演出方式等有所妥协，毕竟想要让每集都很完美誓不太可能达成的事情。对部下有所要求，对作品有所取舍，这就是成为出色的动画监督的第一步。」
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(5) 接著(1)的描述，今石监督在此时(2007年7月初)因为已经完成第27话最终回的分镜，所以有空来协助芳垣佑介的作画监督工作，於是在职称上挂名「作画监督补」。恰巧他被分到B Part《キタン殿后掩护ダヤッカ一行人》的部份，所幸修改了这个部份的分镜并且负责这一段的原画。至於B Part开头的《キタン到医院探视キヨウ》一幕，则是由原画师木村晃一担纲。接在今石监督所负责桥段之后的《巷战》场面，是由原画师平田雄三所负责。《舰桥上，キタン向ロシウ索回钻子》的场景，则是由人物设计师锦织敦史亲自负责作画。
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(6) 在演出上，《第三部》渐渐抛弃之前的「一话完结」模式，而引入「吊人胃口」的待续处理。除了在上集的狱中最后一幕让ヴィラル重新豋场以外，本集的最后一幕更是让好久不见的ヨーコ再次露脸。如此不断增加观众的意外惊喜以及引颈期盼的好奇心，无非是要让即将来临的超热血《第四部》作个暖身。所以不像前面两部曲，大冢副监督建议《第三部》最好能够一口气看完(笑)
第21话《あなたは生き残るべき人だ》为主，以下特地选粹：
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ヨマコ先生、ナキム、マオシャ
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(1) 延续上集的尾声、ヨーコ的再度登场，这一集特地将时间回溯到一年前，故事发生地也移到充满南洋风味的コレハナ岛。完整规划《第三部》通篇剧情的系列构成中岛かずき在本集大发本领，把企划当初所讲好的「岛上事件写成完整一话的剧情」想尽办法让它得以前后连贯，并且回应上一集所留下的伏笔。今石监督和大冢副监督在看到脚本之前，也稍稍察觉到「完整一集的岛上事件」可能无法把整个气势接下去，所以当他们见到中岛完成的稿子之后，双双大表赞赏！原先存在於剧本中的几个桥段：火箭倒数计时发射升空、大家为了在宇宙中作战而纷纷换上太空服、…等故事，都由於片长关系而被删减。至於才短短几句对话就能够让大グレン団和ヴィラル尽弃前嫌、化敌为友，完全是靠中岛かずき那一气呵成的描写，才会让大家在观赏的时候不知不觉就接受了这麼突兀的展开(笑)
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ヨーコ
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(2) 因为今石监督和大冢副监督均看重知名原画师柴田由香的实力，所以在企划当初便属意由她亲自负责本集中包含小学生和大人们的配角人物造型设计，并担纲本集的作画监督。柴田由香出生於1979年，原本在GAINAX的2000年OVA『フリクリ』与宫崎骏监督的2001年剧场版『神隐少女』等作品中是担任动画师的工作。2001年的TVA『魔力女管家／まほろまてぃっく』是柴田由香首次负责原画的作品，而这部动画也造就她的人生转捩点！相信看过动画版『魔力女管家』的朋友们，对於ED动画《まほろDEまんぼー》应该不陌生，这段ED动画，就是由柴田由香身兼分镜、演出、原画的代表作。紧接著这部动画，她随即又接下了TVA『妹妹公主 RePure』第6话《角色篇－铃凛》的人物设计、分镜、演出、作画监督！从此之后柴田由香的知名度大开，一跃成为GAINAX动画公司的瞩目新秀之一。原画师一旦出名，许多大案子便接踵而来，工作也变得更加忙碌。据今石监督的回忆，本集在制作过程中幸好顺利邀请到她抽空参与，可谓有惊无险。
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铃凛 角色设计／作画监督／分镜／演出：柴田由香
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(3) 原订完整一集的岛上事件，在中岛编剧的修饰下浓缩成A Part。在临危授命担任本集演出的佐伯昭志的掌控之下，参与本集作画的众多新锐原画师们皆能发挥所长，整个A Part也因轻缓的步调而变成类似「NIPPON ANIMATION」风格的作品。至於剧情急转直下、再度恢复『天元突破』风格的B Part，由今石监督亲自设计来袭的兽人ガメル和蜥蜴兽人ダシャー。结果大露腋毛的ガメル只出场两个画面：初登场&全身焦黑被补，令今石监督大呼可惜(笑)
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(4) 本集的豋场ガンメン「ゴズー改」机如其名，其实是个拼装的改良机种。它所选用的零件包括ツインボークン的腕部，以及第9话豋场ガンメン「メズー」的几个大零件。
第22话《それが仆の最后の义务だ》为主，以下特地选粹：
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大グレン団〔Team Dai-Gurren〕
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(1) 作为《第三部》的完结篇，复活的大グレン団果然开始进行激昂澎湃的绝地大反攻。为了弥补这一部曲因为强调人物对手戏而较缺乏机器人对决的场景，从本集的A Part便开始一连串不停机的动作戏。今石监督补充道：「这个阶段的剧情，原则上都是把三个话数的故事份量塞进同一集里。」由於叙事量大、作画量大，核心制作群也史无前例地安置了三位作画监督：
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Layout作画监督：林明美
人物作画监督：贞方希久子
机械作画监督：雨宫哲
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简单地说，就是多了一位「Layout作画监督」。首先，林明美针对分镜后的Layout构图进行检查，确定无误之后将原画稿发配所有负责的原画师们。有些原画师负责人物部分的作画，另外的人则负责机械部分的作画。贞方希久子和雨宫哲就是分别负责检查并且修正人物部分与机械部分的作画。在这过程中，多亏林明美把Layout稿当作原画来进行许多深入的修正〔例如グレンラガン内部的驾驶舱描绘〕，而加速了之后的进度。而且，贞方希久子和雨宫哲他们两人其实早在《第5话 俺にはさっぱりわからねえ！》便以同样的身分携手合作过，虽然雨宫哲在当时是生涯初次担负「作画监督」这项大任，不过一回生二回熟，因此我们仔细观察便可发觉到，本集的机器人作战场面就算再致密也能够维持各个细节的一致性。关於Layout构图的例子，可以参考这个例图～
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(2) 本集能够在庞大的故事情报量之下，依旧展现出流畅动感毫无冷场的画面，一方面要感谢承包制作本集〔日文称为グロス请け〕的动画公司GONZO原画师群，另一方面还要感谢效率十足的制作进行：しんたくきよし！相信有看过OVA『アニメーション制作进行くろみちゃん』的朋友应不难理解这个角色在动画业界中的重要性，而本集就在しんたくきよし的严格掌控作画进度之下，使得在配音完成的初步剪辑阶段，几乎所有画面都已经上色完成，让今石监督和大冢副监督无后顾之忧。
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TVA『天元突破』第22话 v.s. TVA『旋风管家』第39话
今石洋之在『旋风管家』属友情赞助
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しんたくきよし同样负责了 TVA『旋风管家』第39话的制作进行〔译注：但是ED并未表记他〕，而该集也是由GONZO承包制作。当时，他也拉了GAINAX原画阵容来协力作画，所以让第39话在GONZO+GAINAX的热情催化之下，成为「作画迷」印象深刻的趣味作品。因为这次愉快的合作经验，才会幸运促成之后、也就是『天元突破』本集的作画奇迹。由於两部动画在性质上的差异，所以我建议各位：想要尝尝认真的热血场景，请看本集；想要尝尝搞笑的热血场景，请收看『旋风管家』第39话 (≥▽≤)
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アークグレンラガン〔Arc Gurren Lagann〕
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(3) 专栏《作画の鬼ッ！ RETURNS》第21回的FLASH展示了本集C-249的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c249.html这一段描述シモン操纵グレンラガン、对挡在月球核心前方的ニア使出必杀技『ギガコアドリル』的瞬间。负责原画的是擅长机器作画的大冢健，从主角切换到机器的连串画面看来真是令人热血沸腾啊！另外，堪称本集最大爆点的「アークグレン变形动画」是由夏目真悟、小川完、牟田口裕基、小田裕康这四人合力完成。月球内部的同心圆轨迹墙壁，是由摄影助手：上村秦所负责。
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大冢副监督另外补充道，《第三部》的敌机ムガン是以3DCG方式展现，这虽然苦了サンジゲン在内的3D部门，不过却因此大大节省制作时间，对此他们都相当感激。只是当初在试作3D时，不只是敌机的造型，甚至是ニア的3D造型都被塑造出来！想要观赏3D版ニア，只有入手DVD第8卷才有机会了～
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ニア〔Nia Teppelin〕
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(4) 关於アークグレン驾驶舱内部的萤幕图案，今石监督表示：在《第一部》《第二部》为了表达兽人的不懂文字，所以全部以图形记号来显示萤幕内容。直到《第三部》由於人类文明发展达七年，所以特地使用「暴增的文字夹杂符号」来表达アークグレン在变形之后激增的情报资讯量。比较可惜的是，アークグレン在之后《第四部》并没有这麼活跃，所以这段画面也成为整个系列的唯一特写アークグレン驾驶舱萤幕的桥段了。
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(5) 最后，今石监督为横跨第17～22话的《第三部》作了以下总结：照理说动画制作集数进入后期，能够差遣调派的原画师应该是愈来愈少，可是GAINAX现场的环境却出现相反的情况。尽管如此，可供运用的原画师足够，可是绝大多数都是初出茅庐、资历尚浅的新人们…在如此青黄不接的制作环境下，总让他觉得「好可以再更好」，尤其是看过第21、22话之后更令他有如此的感想。另一方面，今石监督为了恰当拿捏演出的手法以迎合观众的反应，虽然费了一番好大的工夫，不过这也映证了他之前的导演心得。接下来，就是完全不踩煞车地进入《第四部》全速冲刺罗！
以上《第3部：怒涛编－完》
これは运命に裏切られながらも、自分の道を探し続ける男の物语
第23话《行くぞ 最后の戦いだ》：
(1) 一部电视动画在剧情上很难得会拆成四部曲，在『天元突破』之前比较著名的例子大概就是TVA『装甲骑兵ボトムズ』了。况且对於最后一章、最后高潮的故事长度，大部分都是采用上中下的三集完结，更是很难得出现『天元突破』这样子从本集到第27话，总共花了5集才演完。今石监督补充说明：最初是计画让《第四部》花4集讲完，不过自从《第三部》遗留下来的「ロシウ关键内心戏」却是绝对不能被忽略！因此负责系列构成的中岛かずき接受今石监督所托，亲自构思、追加了本集的故事，这才让所有角色的心路历程显得圆满。
(2) 戏份举足轻重的ロシウ，是在第5话《俺にはさっぱりわからねえ！》首次豋场。本集的ロシウ重回故乡アダイ村，想要清算自己所承受沉重的罪孽，由於他的心境在这两集前后呼应，所以今石监督和大冢副监督特地拜托曾经负责第5话分镜的佐伯昭志继续为本集绘制分镜表。另一方面，作为本集最具看头的『シモン重殴シモン』一幕，在演出效果上也为了跟第8话《あばよ、ダチ公》剧中『カミナ重殴シモン』互相衬托，他们两人也力邀当初描绘了这段戏的原画师平松祯史，继续画出本集这段魄力满点、不输给电影『骇客任务完结篇：最后战役』的一击KO动画。动画版的官方部落格也特地刊登这段C-154到C-169的场面原画稿，不看可惜！http://gainax.weblogs.jp/gurrenlagann/2007/09/post_e519.html
(3) FLASH展示了本集C-169的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c169.html这一段描述シモン与ロシウ男子汉之间尽弃前嫌的握手之礼，实际上就是由本话的作画监督小岛大和、原画师阿部慎吾两人亲自示范而绘制完成。此外，虽然小岛大和只有负责本集B Part的作画监督，不过这也让他首次尝到「作画监督」的贵重经验。A Part是由平田雄三担任作监，而演出则由木村隆一担纲。今石洋之和木村隆一两人早在TVA『男女跷跷板』第19话《14DAYS．1》就有合作经验，该集描述新角色十波健史转进宫泽雪野等人就读的高中，不但由今石洋之身兼脚本／分镜／作画监督，木村隆一也负责该集的演出。因为两人在当时的合作无间，才促成这次的再度聚首。
(4) 随著剧情即将完结，此时的制作进度也愈加紧凑，甚至被逼到必须一周之内作出一话，可以想见压力之大。大冢副监督自爆根本无暇关心本集与24话的制作情况，连今石监督也只有检查过本集的分镜表而已。他们两人在事后回想，都纷纷称许佐伯昭志、平松祯史的大力帮忙，才能让《第四部》顺利产出不致开天窗。而佐伯昭志在本集的最大贡献，就属キノン问ロシウ「あの、重くありません？」那一整段的即兴演出啦！因为这场戏并不存在於原始脚本当中，是佐伯昭志在画分镜时的天外飞来一笔。因为加了这段对白之后，一方面让ロシウ的内心转变更获映证，另一方面也暗示ロシウ与キノン有情人终成眷属。能够收得如此画龙点睛的演出效果，让今石监督和编写剧本的中岛かずき鼓掌叫好～
(5) 关於ヨーコ和シモン在剧中首次亮相的《第四部》崭新服装造型，官方裏设定表示：他们的服装都是由リーロン亲自设计，只是ヨーコ对原先的剪裁不甚满意「露多一点，才好战斗♥」於是修正成最后我们所看见的模样。在实际的幕后制作过程中，他们俩的新服装则是在核心制作群的一次员工旅游的合宿晚上，透过大家的脑力激荡而渐生雏型。シモン的新服装，虽然让专访的记者联想到1984年的动作电影『狠将奇兵 Streets of Fire』剧中威廉．达佛 (Willem Dafoe)的扮相，请各位看看下图的对照即可，不过我怎麼看都觉得不像啦…
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至於ヨーコ的新造型，人物设计师锦织敦史最初是设计出如『新世纪福音战士』葛城美里的外套，外套边缘再加上羽毛，不过这套造型并未被采用。只是最后替ヨーコ的服装加上披风的，应该还是锦织本人〔凭今石监督的印象〕。即使被认为类似『科学小飞侠』的风格，今石监督依旧认可了。除此之外，她的胸前在设计之初只有「两颗★」遮住重点部位，而且只穿著高叉三角裤〔也就是说，大腿以下全部使用肤色作画〕。由於这样的造型比起《第一部》《第二部》的「泳装+热裤」还要过激许多，结果就被否决了。等到了最后制作时，负责作画的平田雄三竟然把剧中崭新亮相的ヨーコ画成「木瓜+激凸」(≥▽≤) 因为原画稿太过夸张，所以那个「激凸」就被修掉了，留下沉甸甸的木瓜 (＊￣▽￣＊)
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(6) ヴィラル在第21话的最后和シモン成为共战夥伴，本集就已经成为大グレン団的新成员，进展这麼快速，会不会太顺利了？不过诚如キタン在剧中的台词所述，这就是整个大グレン団的意念：既然连シモン都接受了他，那麼任何的不服气都已是无意义。今石监督笑著补充：因为大グレン団的人几乎都是四肢发达、头脑简单的人啦！有热血就够了，管他那麼多干嘛！呼应著这句开玩笑，今石监督也透露：即使人类文明已经发展7年，理解能力还是比不上拥有高度智慧的螺旋王〔兽人之中，只有他的智能最高。〕更何况他现在变成一部超级电脑。本集也再度出现几个桥段，来表达这一夥人的脑袋依旧不太灵光。尤其是在作画监督小岛大和的加油添醋之下，使这些画面更增添不少趣味～
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请注意上图的中下分格，各位是否注意到マッケン突然长出浓浓的胡子？マッケン变成类似「カールおじさん」http://www.meiji.co.jp/sweets/snack/karl/的大胡子造型并不是作画上的失误，其实也是这位作画监督大人的恶作剧涂鸦喔！
第24话《忘れるものか この一分一秒を》：
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(1) 从本集开始，大グレン団终於和反螺旋族〔アンチスパイラル〕正面冲突，而本集也是反螺旋族初次登场的一回。アンチスパイラル(Anti-Spiral)的领导人，是由知名演员上川隆也初次挑战声优、幕后献声！相信经常看日剧的朋友们对他应该不陌生。上川隆也的最近一次获奖纪录，是成功诠释日剧『白色巨塔』的原告律师：关口仁，而荣获2004年度第7回日刊Sports日剧大赏的「最佳男配角」殊荣。他的声优处女作一样是个举足轻重的反派关键角色，而且据今石监督的回忆，上川隆也本来就是『天元突破』的动画迷，所以当他受邀替最大反派配音的时候，上川隆也非常抗拒地说：「这样子我不就提前知道第27话完结篇的剧情了吗？」不过最后依然欢喜参与配音。
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(2) 上川隆也和其他全体声优不同，他是独自参与配音，所以是在一天之内完成从本集到最终话的所有对白。即使制作群对於反螺旋族的语调有著「让人不禁感受到莫名的压力与威吓」的设定，毕竟上川隆也第一次配音，所以直到后面几集才抓到这个感觉。於是，制作单位〔可能是音响监督与今石洋之的共同意思〕便指示他重新录制本集的配音。因此，我们在本集所听到的反螺旋族声音，已经是润饰过后的版本了。附带一题，上川隆也在演戏之余也是一个不折不扣的动画御宅族，不只是『天元突破』，他连GAINAX现任本部长武田康广在和「Otaking」冈田斗司夫在年轻时一同主演的素人特摄片『快杰のーてんき』也相当熟悉。结果当他与武田本部长初次见面时，由於脱口而出这部作品名字，令在场人士大惊〔知道该作品的今石监督〕又大愣〔上川的经纪人〕～
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(3) 本集堪称整部故事最惨烈的一集：ゾシィ、キッド&アイラック、マッケン、ジョウ－ガン&バリンボー…面对反螺旋舰队的无情攻击，大グレン団的成员们相继慷慨赴义，只为了替全力挹注螺旋力到超银河ダイグレン的シモン多争取一点时间。剧情上说明需要10分钟左右才能突破临界点，而在动画的播出长度上也正好在10分钟过后进入本集的尾声。其实在剧本阶段，キッド是最先成仁的，只是因为他和アイラック是夥伴关系，最好是两个人送作堆，所以今石监督、大冢副监督乾脆把キッド和ゾシィ的位置互换。
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(4) 负责本集分镜与演出的是同样隶属GAINAX的演出家中山胜一，他的知名作品包括个人监督处女作TVA『西方善魔女 raea Testament』以及TVA『魔法使条件 第1部』第7话《无法成为魔法使的魔法使》的分镜与演出。在他交出第一版分镜表之后，因为下一集第25话的剧本作了修改，所以收回重画部份的桥段分镜。尽管如此，他还是赶在2周以内完成最终版本，令今石监督感激不已。另一方面，本集出现了崭新设定：就像アークグレンラガン一样，其他人的座机也都出现宇宙升级版。但是包含了スペースキングキタン、スペースダヤッカイザー和其他スペースガンメン，在时间上来不及仔细解释背景设定，所以今石监督只好拜托中山胜一「利用剧中角色说话的时候，顺便照出所驾驶机体的构造图」以为权宜之计。
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宇宙版ソーゾーシン
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(5) 负责设计这些スペースガンメン的原画师是コヤマシゲト和吉成曜，只是吉成曜设计出来的宇宙升级版造型和原本的小型版相差太多，会让人搞不清楚到底是哪一只在操纵，所以被今石监督退回修改，例如ゾシィ所驾驶的宇宙版ソーゾーシン就是修正后的造型。不过吉成曜为ジョウ－ガン&バリンボー兄弟座机所绘制的宇宙版ツインボークン造型却深受今石监督的喜爱，因此被保留下来。
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久保田誓的「板野马戏团」桥段
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(6) 因为本集充激烈满动作戏，所以特地请到桑名郁朗、久保田誓两人担任作画监督。超爱「板野马戏团」的久保田誓自然无须再作说明。至於桑名郁朗，相信有看过OVA『快打旋风 Street Fighter ALPHA GENERATION』的动画迷便难忘他的大名。忠实原作游戏的角色造型、雷霆万钧的格斗场面，都是在桑名郁朗身兼人物设计／作画监督／监督的三重调配之下，所完成魄力满点的动画作品。今石监督补充道：桑名郁朗在本集初次担任作画监督，在他的笔触之下，让烈士ゾシィ格外呈现出热血英豪的男子气概〔原文报导中有特写图片〕。另一方面，为了让久保田誓充分发挥他的「板野马戏团」长才，原本打算要用舰炮轰掉超大炸弹的一幕分镜，也临时被拉长半秒钟〔12コマ〕并且修改成ヨーコ驾驶スペースダヤッカイザー发射全身飞弹的画面～本集的B Part前eye catch也是由久保田所画，并且特地加上闪光特效哩！
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(7) 专栏《作画の鬼ッ！ RETURNS》第23回的FLASH展示了本集「忘れるものか この一分一秒を」C-284的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c284.html这一段描述ジョーガン和バリンボー两兄弟慷慨赴义的热血桥段不看绝对可惜！负责原画稿的すしお用最惊叹的笔法来描绘这段最震撼人心的动作戏，除了叹为观止之外，我已想不到其他形容词～除此之外，刚忙完『福音战士 新剧场版：序』的鹤卷和哉监督帮忙画了「スペースグラパール队．格纳库」一景。再度出任救火队的原画师平松祯史负责的桥段是「被四面包围的ギミー和ダリー」。曾在第15话担任演出一职的小竹步，在本集继续称职地画出结尾「沉入宇宙之海的超银河ダイグレン」一幕。
鹤卷和哉所负责的桥段
「スペースグラパール队．格纳库」静态景
平松祯史所负责的桥段
「被四面包围的ギミー和ダリー」
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板垣伸的负责桥段
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小竹步的负责桥段
「沉入宇宙之海的超银河ダイグレン」
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只是，端看本集这麼热血认真，曾经担任TVA『恶魔猎人 Devil May Cry』动画监督、同样参与本集作画的板垣伸，则是不改其幽默本性，在他所负责的原画中添加些许笑料。其中一幕是超银河ダイグレン藉著曲速跳跃〔Warp Jump〕的时候，我们可以注意到超银河ダイグレン是咬著牙钻出曲速空间滴～当进行第二次曲速跳跃的时候，我们还可以发现シモン、ヨーコ等人的表情变得俏皮许多～有兴趣的人不妨再去仔细查看一番(笑)
第25话《お前の遗志は受け取った！》为主，以下特地选粹：
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(1) 本集是在第20话《神はどこまで仆らをためす》之后，再度以「当不成カミナ的男人〔カミナになれなかった男〕」的キタン独挑大梁演出的必看一集！而且从今石监督、大冢副监督的对话可以知道，今石监督的心目中最爱的男主角其实不是シモン，而是热血程度不输给カミナ的キタン。动画制作外包给「AIC宝冢」，这家公司是在动画公司AIC旗下的工作室，近期所担纲的知名作品包括了佐藤顺一监督TVA『水星领航员 ARIA THE ORIGINATION』各话的动画师支援、太田雅彦监督TVA『みなみけ 南家三姊妹』各话的动画师支援、…等等。另外本集也是最后一个外包制作的话数，接下来的第26话、第27话完结篇就完全倚靠GAINAX新生代的热血努力了。
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(2) 本集除了キタン的超绝活跃之外，在编剧之初其实还追加了另一段支线剧情：A Part中超银河ダイグレン不断进水，结果让大グレン団的成员之一アーテンポロー虽然被卷进海水而一时之间生死未卜，最后仍然幸运获救。不过负责本集分镜的佐伯昭志却认为这个支线也许有点累赘，於是在和今石监督商讨之后，决定请编剧中岛かずき砍掉这段戏，让剧中焦点可以完全集中在キタン的身上。
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(3) 虽然本集的脚本有所删除，但中岛かずき灵活的脑袋依然为初版的剧本做了不少成功的增订。今石监督补充道：剧中所谓『デススパイラルマシン／Death Spiral Machine』的设定解说，以及キタン发挥螺旋力让座机「スペースキングキタン」使出必杀技『キングキタン．ギガドリルブレイク』的桥段，都是一开始并没有在剧本中而事后追加上去的。为了这个改版，中岛和今石两人甚至在监督完《第二部》某集的声优配音作业之后，仍然待在配音室促膝长谈(笑) 除此之外，本集同时可以见到シモン的宠物ブータ第一次发挥螺旋力帮忙ヴィラル一幕，而这也是出自中岛かずき的点子！在中岛かずき心中，他非常想让ブータ干些大事，像是本集的螺旋力展现以及之后我们即将见到的变成人形。由於之前一直没办法安插进故事中，所以拖到这里才实现，不过这已经让他大感欣慰了～
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「これが螺旋の力かよ！大したモンじゃねぇか…」
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(4) 仔细注意本集的脚本担纲，除了中岛かずき以外还有一位，那就是同属实力派的编剧家山口宏。他的著名作品有高桥ナオヒト监督TVA『To Heart』全13话的系列构成、佐藤顺一监督TVA『捍卫者 Gate Keepers』全24话的系列构成、本人亲自监督的OVA『捍卫者 Gate Keepers 21』、…等等。而本集的真正主角キタン在剧中从大肆活跃到英勇捐躯的整个过程，就是由山口宏所执笔铺陈。
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(5) GAINAX站内的TVA『天元突破グレンラガン』专栏《作画の鬼ッ！ RETURNS》FLASH展示了第25话「お前の遗志は受け取った！」C-120的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c120.html这一段出现在eye catch之前、描述スペースキングキタン和スペースグラパール突破重围返回超银河ダイグレン的镜头，深受今石监督赞赏。剧中的『キングキタン．ギガドリルブレイク』必杀技画面，依然是由原画师すしお来负责。本集的尾声，シモン化悲愤为力量的变身画面，充满著80年代「剧画」深刻描绘风格，正是由今石洋之亲自作画的。
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(6) 在B Part之中，当キタン拥抱著ヨーコ的一幕出现时，背景也开始流泄出悲壮的音乐。这首同时交杂饶舌与歌剧的BGM『“Libera me”from hell』乃出自於作曲家岩崎冢的创意，而编曲的出发点就是今石监督所提出的委托，希望有一首音乐能够衬托出许多勇士战死沙场的气氛。当音乐完成之后，今石监督在初次试听便大受震撼，原本想要将这首音乐放在上一集，不过在几经考虑之后，还是决定献给キタン。因此，『“Libera me”from hell』说是キタン的英雄主题曲也不为过～
第26话《行くぜ ダチ公》：
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(1) 本集同时包含激烈的作战场面与振奋人心的角色内心戏，原本预定完全由大冢雅彦负责分镜，但是出现在本集B Part、堪称为『天元突破』系列的最关键剧情之一：「シモン与カミナ的珍重再见」大冢副监督却遭遇到无暇也没有心力去构思的窘境……今石&大冢两人在这个紧要关头，再度想起最佳后援．平松祯史的存在，於是双双去拜托他破例协助「分镜」的工作。平松祯史不愧为GAINAX实力派演出家，他在本集不但负责B Part的分镜，也担纲B Part的作画监督，他笔下的人物造型充满独特风格，常常接触平松祯史作品的人应可轻易认出来。由於平松祯史在个人部落格《Tempo rabuto》2007年9月24日的日记http://tempo01.blog76.fc2.com/blog-entry-52.html中，也发表了参与制作的心得，所以我特地摘译在下一段：
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(2) 平松祯史说道，回忆起所有参与过的动画作品，他似乎常常被分配到「回想」的作画桥段，而本集B Part叙述整个大グレン団全体都被卷入反螺旋族〔アンチスパイラル〕所设下的「多元宇宙」陷阱，正好也跟角色回想扯上关系。所谓「多元宇宙」类似於一种平行世界，在那宇宙之中的人将具有无限的可能性，让人可以成就自己心目中的理想，所以根据反螺旋族的论点，大グレン団一旦陷入这个多元宇宙，想要脱身是完全不可能之事。カミナ以及同样英勇捐躯的夥伴们再度现身，就是为了指引シモン走回正确的道路、重返正确的宇宙。这个SF设定出自编剧中岛かずき的灵感，因为前提是要让死去的カミナ再度登场，可是观众不是笨蛋，绝对不能使用「死而复生」或是「死后托梦」这种肤浅的作法，所以才会想出「多元宇宙」这个让カミナ有所表现的舞台。
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平松祯史继续回忆：如何透过画面表达这个「多元宇宙」的概念，是他在画分镜时的最大难处。毕竟多元宇宙并非正确的时空，换句话说就像是迥异於现实的「梦境」，该如何恰当表现梦境？对一位动画演出家来说是非常难以拿捏的。换个角度想，因为梦境的内容常常以自己的日常体验为发端，所以平松祯史就拿中岛编剧的设定为基础，然后再为シモン、ヨーコ、ヴィラル等人设身处地作想，结果便归纳出一个单纯的作法：同样的舞台背景，但要让当事人经历不同往昔的全新体验。既不取代原有的『天元突破』世界观，更不舍弃大グレン団成员们原有的角色个性。就是这样反璞归真的B Part描写，才有办法让观众产生共鸣。
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平松祯史这样的演出手法，让今石监督和大冢副监督佩服不已。首先是关於ヨーコ、ナキム和マオシャ三人的出场桥段，ナキム不断切换电视节目频道的一幕令今石监督印象深刻。最重要的「シモン与真．カミナ再次相见」的场景，根据大冢副监督的原始分镜构想，希望シモン不是被カミナ的当头棒喝之下才觉醒，而是让シモン终於有所领悟而抛开迷惘、超越自我！此外，大冢副监督也希望安插一些象徵ニア的要素在这段画面里。结果拜平松祯史的创意分镜所赐，身为观众的我们才能够重回シモン与ニア初次邂逅的场所「姫舍て谷」，而且亲眼目睹复活的カミナ以及キタン一干人。
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(3) 值得一提的是，在中岛かずき的剧本之中，B Part并没有「ヨーコ与カミナ再次相会」的描述。但是大冢副监督仍然希望让两人在完结篇之前再次碰面，就算没有对话、即使是眼神交会也无妨。这个念头在平松祯史的分镜之下，让ヨーコ与カミナ得以在俩人最后相处的地方再度相逢～而ヴィラル一家三口(笑)则是在剧本中就已出现，ヴィラル的娇妻造型在初期故事板〔Image Board〕中就已现雏形，负责绘制故事板的是原画师菊地大辅。贯串著这两幕，作曲家岩崎冢的配乐「“Libera me”from hell」在背景庄严地流泄出来，今石监督也仔细调整ヴィラル变成光束返回グレンラガン的这段时间长度，好配合这首音乐播完。
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(4) GAINAX站内的TVA『天元突破グレンラガン』专栏《作画の鬼ッ！ RETURNS》第25回的FLASH展示了本集C-23～25的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c23_25.html这段描写反螺旋族的巨大舰「アシュタンガ级」随手抓起周围的行星抛出去攻击的连串恶心画面，是出自於从2004年TVA『DEAD LEAVES』和今石洋之监督有过初次共事机会的原画师．宫泽康纪之笔！在ブータ变身成人型之前，我们可以看到有机电脑「ロージェノムヘッド」一边发出喔喔喔喔大吼、一边抵抗反螺旋族的攻击。而这段大吼画面，就是由今石洋之监督亲自作画而成。在B Part之中，ニア受到折磨的画面由原画师西垣庄子所负责，另外今石&大冢也对声优福井裕佳梨的称职表现感激不已。到了本集结尾，从ニア的戒指中钻出来的グレンラガン大特写，是原画师桑名郁朗彻夜画出来的呕心沥血之作，关於桑名郁朗的详细介绍，请参考我在第24话幕后花絮第6点的记事。
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(5) 本集安排三位作画监督，分别是负责A Part人物部分作监的平田雄三、A Part负责机械作监的阿部慎吾，以及负责B Part的平松祯史。除此之外，因为B Part再度出现シモン与ニア在第9话初次邂逅的场景「姫舍て谷」，所以特地召回负责第9话作画监督的向田隆，只是他这次负责作画的是不断磕头的伪．カミナ与迷惘的シモン。ナキム和マオシャ两个小孩子在第21话之后再度於本集登场，负责描绘他们俩的则是原画师长谷川ひとみ。反螺旋族的本尊在本集正式豋场，只不过在平松祯史的分镜上显得可爱许多，所以在经过后藤望、益山亮司、横井将史等原画师的修饰之下，总算呈现出深不可测、不敢直视的面貌。
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※补充，在第2话《俺が乗るって言ってんだ!!》的幕后花絮之中，有提到森久司和平松祯史两人所画的碎石爆炸效果差异甚大。原本大家都以为平松祯史没有兴趣去深入描绘岩石，但是平松祯史在本回郑重澄清：我是故意不画好的！这样才能让画面充满趣味！希望大家不要再误会他了(笑)
第27话完结篇《天の光はすべて星》：
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『The Lights in the Sky Are Stars』
Fredric Brown的1953年科幻小说
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(1) 大グレン団勇闯禁地、シモン英雄救美、螺旋力与反螺旋力的决一死战…『天元突破』的最后高潮，终於在本集正式展开。既然是最后一集，GAINAX当然是搬出最强幕后团队、倾注全心力来制作。今石监督补充道：原本预期绝大多数的原画师因为忙著上一集第26话而无暇参与最终话，所以计画由今石洋之本人、人物设计师锦织敦史、原画师吉成曜与すしお这四人负责所有CUT的原画稿。虽然看似不可能任务，幸好大家上下一心、在结束前一集的工作后纷纷抢著参与本集的制作，这才让锦织敦史可以专心於人物部分的作画监督，而今石洋之则负责机械部分的作画监督。
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(2) GAINAX站内的TVA『天元突破グレンラガン』专栏《作画の鬼ッ！ RETURNS》的第26回http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/oni_r.html，FLASH展示了本集「天の光はすべて星」C-212的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c212.html这幕描写驾驶著グレン的ヴィラル在四面楚歌之中奋力把头上的ラガン拔开分离并且朝著反螺旋族的机器人「グランゼボーマ」〔网页最下方的icon〕http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/mecha.html扔出的热血桥段，是由吉成曜所负责的！
.天元突破グレンラガン
↓
超银河グレンラガン
↓
アークグレンラガン
↓
グレンラガン
↓
ラガン
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这一整个桥段的作战方式，因为非常类似著名的「俄罗斯娃娃 Matryoshka Doll」内部构造，所以被昵称为「Matryoshka作战」。根据今石监督的解说，グレンラガン及其所有升级版的机器人造型，虽然都是由吉成曜所设计，但是他本人在第27话之前却从来没有实际参与过原画。所以为了实现他的心愿，今石监督特地在分镜表中安排了这个战斗模式，总共40CUT的份量让吉成曜可以一次画个够(笑) 不单如此，在吉成曜完成第一原画的作业之后，参与第二原画的平松祯史、鹤巻和哉、桑名郁朗等人可都是响叮当的人物们呢！
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除此之外，整个作战的最高潮并非由グレンラガン主导，反而是让シモン&ニア一同驾驶的「ラガン」一举击破反螺旋族的「グランゼボーマ」。会进行这样的安排，今石监督也仔细解释：虽然『天元突破』的主角机是グレンラガン，但是主人公シモン所初次邂逅、患难与共的最佳夥伴其实是ラガン！这就像是漫画家永井豪的经典作品『无敌铁金刚』当中，主人公兜甲儿的最佳拍档其实是座机「パイルダー」。类似的例子还有富野由悠季监督的TVA『重战机エルガイム』，主角机「エルガイムMk-II」在剧中的最后对决惨遭破坏，结果是由重新上阵的旧型「エルガイムMk-I」打赢胜仗…和观众们熟悉的「愈到故事后期，敌人愈强、主角更是强到不像话」王道路线差了十万八千里，却深深吸引著今石监督的目光，因此才会在『天元突破』强调反璞归真、化繁为简的理念。这样的作法不仅让故事前后呼应，也留下余韵不绝。
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(3) 关於其他段落的作画人员，贞本义行负责开头纵向PAN特写大グレン団的画面。今石监督除了机械部分的作画监督以外，A Part的「天元突破グレンラガン和グランゼボーマ冲向彼此并且互殴」的桥段也是由他作画。然后，从グランゼボーマ猛烈使出光束攻击、天元突破グレンラガン闪躲被扔出来的两个银河系，直到反螺旋族大喊「断じて否（いな）！」的部份，这长达2分钟的格斗场面是由雨宫哲所担纲。从这里接下来，一直到グランゼボーマ踩著天元突破グレンラガン并且穿破好几个银河系的桥段，则由原画师夏目慎吾所负责。在官方部落格中，也特地公开了这一幕结尾的FLASH，让我们可以欣赏夏目慎吾的原画稿。http://gainax.weblogs.jp/gurrenlagann/2007/10/post_7278.html夏目慎吾之前由於TVA『欢迎加入NHK！』第4话《欢迎来到新世界!》而一跃成名，该话在他的原画兼作画监督之下，让剧中角色们呈现与其他集数截然不同的跃动感与写实感，不过这样的剧变也为他带来褒贬不一的讨论。即使夏目慎吾并非隶属GAINAX，而且在『天元突破』参与的集数只有这个最终话，但是他的积极参与和热情协助仍然让今石监督赞赏有加。
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(4) 骁勇善战的螺旋王ロージェノム在本集大复活，虽然驾驶著爱机「ラゼンガン」从容赴义，但也替天元突破グレンラガン创造制胜的先机，让观众留下深刻印象。这一段在中岛かずき的剧本中早已存在，今石监督在还未读到剧本之前，曾经犹豫该由谁担任这个「赴死特攻队」的任务，但不论是ヨーコ还是ヴィラル都让今石监督觉得在故事以及设定上都有些牵强〔ヨーコ已经承诺回到地球和小孩子们再会，ヴィラル需要驾驶グレンラガン，而且两人的实力比不上反螺旋族〕。幸好中岛脚本家属意螺旋王ロージェノム，而且还赋予他重生的理由、慷慨牺牲的名台词，这才让今石监督如吃定心丸，放心后续的分镜工作。负责这一幕的原画师，就是以动作场面见长的すしお。尽管在剧情上有所交代，今石监督还是自我吐槽一番：ロージェノム复活的过程没能来得及解释，而且ブータ竟然不再维持人型而变回原状！？
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(5) 关於让地球上各个角落的人们和动物同步观赏「银河大对决」，是今石监督拜托中岛かずき写在剧本中的。对天文学有些概念的朋友应该晓得，在银河系某个角落所发生的「现在进行式」对身处在几千万光年以外的我们地球人来说，必须要到几千万年以后才能欣赏到。更何况是「天元突破グレンラガン v.s 反螺旋グランゼボーマ」之战，我们甚至连这场世纪对决在哪一个宇宙空间展开都不晓得～对此，大家在讨论之后才会得出「时空受到这场战役影响，发生扭曲现象」这样的点子。负责这段画面的原画师有赤井俊文、横井将史等人。
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(6) 大冢雅彦副监督在本集还担任了「演出补」，所负责的就是「シモン与ニア的结婚典礼」的表现效果。这一幕的作画由同样都有作画监督经验的中村章子、柴田由香共同担纲，因为他们两人都有不错实力，所以几乎不依靠第二原画就能够直接交付上色。担任人物部分作画监督的锦织敦史，其实也在本集贡献了80 CUT以上的原画张数。尤其是在ED之后的尾声，大グレン団的所有人物在20几年后的模样正是由锦织敦史一手包办「第一原画」。至於シモン的年长造型，则是出自今石监督的委托「希望年长的シモン就像是世界名著《金银岛》的独脚海盗船长海客兹Long John Silver…」由於锦织敦史没有额外为剧中角色们设计中年的造型，所以他直接在原画稿上构思。而且，只有シモン在沙滩现身的这一幕完全不假手他人作画，其他包括长大的ギミー与ダリー、中年ロシウ、中年ヨーコ等人的画面都经过「第二原画」的协力。因此，シモン的这个「船长」造型可说是原汁原味来自锦织敦史的笔下！
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(7) 最后，《WEB Anime Style》请今石洋之监督下个总结：能够这麼漂亮地结束TVA『天元突破グレンラガン』全27话〔含第16话总集片〕，实在是个奇迹。所有能够做的努力，大家都已经很拼命地完成，应该没有比这个更令人感到欣慰幸福的啦～
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以上，《第4部：回天编 – 完》
これは、戦闘因果に支配された宇宙の运命に、风穴をあける男の物语
番外：
OP动画、ED动画、中场休息Eyecatch：
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(1) 四部曲构成的『天元突破』含有3种版本的OP动画，以及2种版本的ED动画。先从OP动画谈起，放在首部曲《立志编》的OP1浑身充满明朗快活、自由奔放的基调，进入第二部《风云编》之后，OP2维持一贯的畅快风格，并且新增了ニア、螺旋王ロージェノム及其麾下四天王的特写。接著在7年后的第三部《怒涛编》和第四部《回天编》，豋场的OP3则是在画面与人物上同时刷新，以呈现出有所成长的「大グレン団」并提示他们将创造的另一个传奇。即使OP1、OP2、OP3各有小异，他们却拥有一个共通点：热情洋溢，而且浑身是劲。
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(2) 另一方面，ED1、ED2为了搭配摇滚乐团「HIGH VOLTAGE」、「アフロマニア」的狂热劲歌，则是大胆使用充满强烈对比的剪影效果。通常OPED的演出方式会彼此互补，所以相较於『天元突破』OP传递出的青春跃动感，『天元突破』ED则是多了几分内敛。至於每一集都会出现的中场休息Eyecatch插图，其实也都是由今石洋之监督亲自在分镜表上构图，然后再交给该集的作画监督或是核心原画师完成最终播出的插图。
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(3) 关於OP、ED的完整制作群，请参考本回的专栏原文。http://www.style.fm/as/13_special/mini_080411a.shtml我们可以清楚看到OPED全是由今石监督亲自绘制分镜，而且今石监督原本计画为了配合四部曲而制作出4种版本的OP，可惜由於后期制作《怒涛编》《回天编》的进度愈加紧凑，第4版赶工不及只好作罢。另一个遗憾之处，今石监督也表示希望能在不同版本的OP画面显示不同的字体，藉以表达各自篇章所象徵的不同时期。撇开这些缺憾不谈，OP动画的表现手法可说是王道中的王道：人物出场 → 特写 → 世界概观 → 黑幕敌人 → 全体大合照。今石监督在此举了水岛精二监督的TVA『通灵王 シャーマンキング』为例，不过相信在座看过许多OP动画的朋友们应该很容易体会所谓的王道模式究竟为何？(笑)
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(4) 因为OP动画是王道取向，大大压抑了今石监督的表现技法以及表现欲望，所以在ED动画之中，他反其道而行，特地使用剪影手法来处理。今石监督再度感叹道：要不是时间来不及，也希望能够把ヨーコ和ニア的共舞之姿画进ED内。何况已经拥有4首歌曲〔译注：除了HIGH VOLTAGE、アフロマニア所献唱的两首ED曲之外，还有シモン&カミナ的歌曲「BREAK THROUGH THE DREAM」以及ヨーコ的角色单曲「Trust」，总共4首歌。〕有时间的话，也想制作成4种版本的ED动画～
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(5) 关於中场休息Eyecatch，今石监督原本预期自己可以画完全部27话的量，只可惜亲自作画第1集的Eyecatch之后就再也没有时间可以兼顾。所幸，他乾脆完成每一集的Eyecatch分镜表，包括登场人物的选择、角色的姿势构图、浓厚黑影的分布，以及他认为最重要也最不容许被改变的：浑天一闪的光线！因为在今石监督的认知中，即使可以让每一集的Eyacatch插图有所更新，所有插图仍旧要有共通之处来象徵一个贯串『天元突破』全篇的具体意象。而这个共通之处，就是「那道光」啦 (≥▽≤)
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(6) 在第27话完结篇，不但没有OP动画，而且在ED动画之后还有尾声。这样的作法在日本动画业界中也是相当常见，最简单明了的原因就是，毕竟在最后一集的最终决斗场面就会播出OP曲，所以就没有必要重复播出OP动画。只是在第15话中，还是出现了OP曲在片头与剧中重复出现的情况。另外，今石监督也提到：原本也有计画将ED歌曲和尾声剧情结合在一起，形成「一边播著ED曲、一边流泻著制作群名单、一边播出尾声的动画」方式，不过还是最后播出的「ED之后出现尾声」方式在演出效果上比较好，况且还能格外收得令人回味不已的余韵～
《因为剧终、所以解禁！天元突破グレンラガン幕后花絮大公开》
全系列到此告一段落！ 要是有相关的视屏之类的东西就好了，不过光是看着感觉就是诚意满满不愧是能骗得到这么多钱的G社 妈的看这些文字回想起天元里的一幕幕我就视线模糊了……
——— 来自Stage1st Reader Evolution For iOS (5) 比起灰飞烟灭的岩块，原画师平松祯史更喜欢雕琢ヨーコ躲避岩屑的「乳摇动作」。所以在那一幕，眼尖的观众应可发现甩乳前(森久司)和甩乳后(平松祯史)的岩块造型完全衔接不上(15分30秒前后)。根本没注意到？唉…人之常情嘛 (≥▽≤)b
lz纯福利！ 通篇看下来，不行……我又要去看一遍天元了 看完，很感慨啊，不愧是男人浪漫，G社我信你啊~~ 不能更棒！！！ 马克，回家慢慢看，好像很欢乐的样子。
----发送自 Sony LT29i,Android 4.1.2 太棒了
有没有关于剧场版的部分 本世纪最燃萝卜片没有之一 谢正经侠搬运
天元是难得几个能让自己感觉能够看到这片真是太棒的作品 本世纪最燃片没有之一 球一下恶魔岛的TV+剧场版的下载。 我喜欢这种“这里一定要有xxx”的激情” 引用第11楼yyman于2013-05-03 14:05发表的:
本世纪最强萝卜片没有之一 images/back.gif
光看這些花絮就覺得很熱血了
今石監督接下來還有沒有新計劃？ 引用第17楼whatareyou于2013-05-03 18:47发表的:
光看這些花絮就覺得很熱血了
今石監督接下來還有沒有新計劃？
images/back.gif
今年有原创新片啊 好贴，mark下，现在没心情，下次重看天元时再看 看完赞 必須戰略性駡客！
作為對自己人生有重大意義的這片
一直希望看到這麼詳細的幕後 妈的不行了，我得去重温一遍天元突破 正经侠说下事……之前我在搬运这东西的时候G+上问了译者，他希望能够把他们站点的URL也附上，所以你还是编辑下？把博客地址加上吧http://ww4.sinaimg.cn/large/a74eed94jw1e4bh8sj0noj20bn09oaay.jpg 谢谢提醒，我加上原博客链接了~~ 感谢搬运 感谢搬运，内容好棒啊！ 这个sp看过没啊
http://www.tudou.com/programs/view/BkoRyJ_n1nQ/
好欢乐啊 必须重温一次天元突破 这个sp看过没啊
http://www.tudou.com/programs/view/BkoRyJ_n1nQ/
好欢乐啊 刚刚重温了一下螺岩篇的最后一战，像天元突破这样能点燃灵魂的作品不知道要多久之后才能再遇到啊 不朽！ 谢搬运，等BD了一定要好好再回味，本世纪最棒的萝卜片，没有之一 就是为了天元才看完了这洋洋洒洒N万字 看完了好久再看到这段文字依然是热血沸腾！！！ 你以为老子是谁啊！！！
----发送自 STAGE1 App for Android. 我就是这个豆瓣的博主 希望更多的朋友来分享天元带给我们的感动 又重温了一遍天元突破
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