庵野秀明访谈翻译：我只是想把EVA高达化而已。
本文翻译自2008年5月发售的『「福音战士新剧场版：序」全记录全集』当中一段访谈（选节）。回头再看，这段访谈相当有料啊！庵野其实在08年的时候就告诉你们《Q》和《FINAL》的制作方针了。
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——《序》似乎是在相当短的时间内从无到有充实起来的。而作为本书的趣旨，我们正尝试从多角度确认这是如何实现的，以及其目标是什么，还务必请庵野总导演对此做一下总结。首先是关于本次企划刚刚决定的那段时期，如果当时有什么契机的话，请先从这方面开始。
庵野：是啊，最初是从什么时候开始的呢……决定要做《EVA新剧场版》的时候，大概是在2005年10月左右吧。书面上最早的记录文字，其日期是11月10日。
——那个最早的记录有些什么内容呢？
庵野：写了很多东西，最主要的还是以“EVA的高达化”或是说古典化为目标的内容。其中之一，就有制作类似于“Part 2”的以《福音战士》为题的新系列。我个人的理想是《G福音战士》。
——您的意思是想和过去的《G高达》(※1)一样，制作一部从根本上推翻《EVA》概念的作品？
庵野：没错。先做一部还算可以的《G》，然后让《W》冲高人气，再用《X》稍微降降温，最后用《S》引发热潮并让系列延续下去。不过这之前还有个《V》。
——比起作品内容，原来写的是这种商业上的构想啊。
庵野：是这样。但与其说是商业，不如说我考虑的是动画业界的未来。虽然我并不喜欢称动画为“文化产品”，但在作商业上的考虑时，比起“商品”的称呼，这一说法在世间受到的误解更少所以就只好采用它。将动画作为文化产品而不是作品来考虑时，在我看来，除儿童向以外的动画的文化产品现在都陷入了停滞。
儿童向作品的话，像《面包超人》、《哆啦A梦》、《口袋妖怪》、《蜡笔小新》等等，可以举出丰富的文化产品，商品也在源源不断地更新，给人一种良好的感觉。有许多已经持续了十年以上并完全可以继续下去的作品，估计会按这个状态一直延续下去吧。然而，再回头看看我自己理念中的动画时，现在却只有《高达》这一部作品能达到这种程度，实在是令人担心。
——能够长久进行角色商品化的作品是不是太少了？这个问题我也一直都很在意。
庵野：是啊。如果一直像这样只有《高达》撑着，将来究竟会变成怎样啊。就算是被称为斜阳产业的特摄，也有《假面骑士》《奥特曼》和《超级战队》三根支柱，这已经持续了三、四十年。尤其是《超级战队》，厉害的是每年都有重制毫无断绝地持续着。《奥特曼》和《假面骑士》虽然有过空白期，但结果还是维持到了现在，走上了安定踏实的线路。
一想到这三作都属于和我们自己有关的门类，连特摄都有三根支柱而动画却只有《高达》这一根独苗。连之前一段时间准备路线化的《宇宙战舰大和号》，也因为各种原因没能成形，一直拖延到现在。
——说起路线化，《超时空要塞》不也差不多吗？
庵野：《超时空要塞》虽然也在持续着，但我认为它的影响力并没有传递到一般社会上去。而吉卜力动画虽然已经大众化了，但和迪士尼给人的感觉一样，总觉得和我所说的概念有点区别。果然，能摆在普通公司工薪族办公桌上的动画产品，也只有《高达》了。就算是别人看见了他桌上的MS，也只会有“原来这家伙喜欢《高达》啊”这样的看法而已。不仅仅是宅男宅女，而是作为社会全体共知的东西被允许存在，这就是那部作品厉害的地方。
除此之外，大众化到能够大大方方摆到职场办公桌上程度的动画，似乎没有什么了。正因如此，支撑着吉卜力、宫（崎骏）先生之外动画业界的文化产品，除了《高达》之外无论如何我也想再多增加一个。这就是主要的动机之一。《EVA》还算是勉勉强强达到了能够放在办公桌上的这条及格线。然而，十年之后、二十年之后，我希望新的《福音战士》还能继续下去。不是由我，而是由年轻人凭自己的想法不断创造。
——原来如此。要将《EVA》重新培育成那种作品的愿望，在《新剧场版》之前就是一个主要动机了是吧？
庵野：是这样。只要能成为支撑业界整体的文化产品之一就可以了，我的确是有这样的愿望。虽然如果有其他作品能做到这一点的话，无论是什么我都无所谓，但从客观上来讲《福音战士》这一文化产品的可能性更高，而且也不用在意原作权这种麻烦的事情，可以按自己喜欢的方式进行。
——这次采用的不是“REMAKE”而是“REBUILD”的方法论，这也是和那个愿望一起产生的想法吗？
庵野：不，那是既定计划。我记得，要自己成立公司的决定的确是在《EVA新剧场版》的企划之前，但是制作《EVA》Part 2这件事本身，在《蓝宝石之谜》DVD-BOX（2001年）的时候就已经提过了。
——啊，应该是夏天的时候，在King Records（※3）的工作室里编集摩砂雪先生（※4）的特典的时候，和大月先生（※5）几个人进行了杂谈，提及了“像《高达》《大和号》一样制作续篇延续下去”。
庵野：没错，从那个时候起，就已经开始考虑要不要趁热打铁，将《福音战士》作为文化产业扩大，毕竟过了这村就没这店了。在那之后向各种各样的人搭过话“制作《EVA》的Part 2吧”，但果然全部都是“《福音战士》的话有点……”这样的反应，结果谁也没来做（笑）。
——“制作《G EVA》”也就是说不是直接的续篇也可以，不如说是完全不相关的作品这样的话，我记得好像在那个《蓝宝石之谜》的杂谈时就已经提出了。
庵野：是这样。“《G EVA》就行了干不干？”虽然向大家提了这个建议，但还是不行。果然不先做个《V》的话就不行啊（笑）。(※2)“既然这样的话，也就只能自己先做一部《V》出来……”。如果做出一个样本，让大家觉得“这样的《福音战士》也没关系”的话，或许其他人也就比较容易随意摆弄、制作《EVA》。为了这个目的，自己果然还是不得不以这个题目再做一次。
※1 《G高达》
正式名为《机动武斗传G高达》。为1994年放送的TV动画，由今川泰宏执导，于格斗游戏全盛时期制作。全世界的斗士驾驶高达，以高达进行格斗。曾是“现实系路线”代名词的高达系列，其后的展开逐渐多样化。
※2 不先做个《V》的话
《V》指的是富野由悠季执导的《机动战士V高达》（1993年）。《高达》系列在这部《V高达》之前，虽然也未经富野导演之手，制作了数个续篇或是外传，但无论哪个都是和初代高达的世界设定、历史相同。《V高达》是富野导演继剧场版《机动战士高达 F91》（1991年）之后再次以《高达》为题制作的作品，是一部描写“和初代高达毫无联系的故事”的TV动画，成为了其后《高达》作品拓展范围的先驱。
※3 King Records
日本的唱片公司，成立于1931年，原先是讲谈社旗下的唱片公司，于1951年独立。旧世纪《EVA》系列的投资方之一兼音像制品发行商，今《EVA新剧场版》系列的音像制品发行商。旗下有AKB48、水树奈奈等艺人。
※4 摩砂雪
1961年出生，庵野的挚友，东京设计师学院毕业后进入スタジオジャイアンツ，之后加入GAINAX成为庵野秀明的左膀右臂，在《新世纪福音战士》中担任副导演辅佐庵野，现在是Khara的董事之一，《EVA新剧场版》的导演之一。传说中的《残酷的天使纲领》和《魂之轮回》官方MV就是他负责制作的。
※5 大月俊伦
1961年出生，庵野的伯乐，毕业于日本大学农兽医学部，动画制作人、音乐制作人，King Records专务董事、Gansis社长、圆谷公司董事。大月俊伦与铃木敏夫、丸山正雄和石川光久并称日本动画的四大制作人，曾制作过《新世纪福音战士》系列、《少女革命》和《机动战舰抚子号：黑暗王子》等名作。
看完上面再看看这帖，我大概明白庵野的助手轰木一骑说“庵野想做吉卜力版的《EVA》了”的意思了，因为庵野不是要做一部面向狂热死宅的动画，而是要做一部能吸引社会上的大众前来观看的电影。
庵野秀明助手轰木一骑：Khara的成立与《EVA新剧场版》的启动。
http://bbs.saraba1st.com/2b/read-htm-tid-893116.html
顺手再转一点庵野的翻译——
庵野：Khara的原则就是好好做一部作品，然后靠这部作品吃饭。钱赚得多的话，我们也会让制作人员们得到回报。除了奖金等金钱方面的东西，我们也会在社员旅行和福利保障等方面下功夫。考虑到员工退休后的生活，我在做一个乱来的导演的同时，也要做好一个稳重社长。就像宫崎骏先生给我的那张图里说的那样，就算只是为了发出工资也好，我也必须维持好这么一个稳定的职场环境。
在过了50岁后，我的想法已经渐渐从“对我喜欢的动画和特摄做出回报”转变成了“为后世留下这样的文化”。不管是个人能够做到的，还是只有在组织里才能做到的事情，我都会尽可能地去做。而作品的档案，我也想以《XX 全纪录全集》这样的形式留在这个世界。之所以去编辑以及自费出版这样的作品，是因为我觉得这样更能向这个社会传达制作动画的乐趣。至于名字则是向《大和号全纪录集》与《高达记录全集》致敬，将两个名字组合起来的产物。
——摘自「NewType 2011年6月号」khara工作室特集中庵野对新公司的说明
本帖由tmucpqrs荣誉翻译，转载者润稿
原帖传送门——
http://tieba.baidu.com/p/1961744916 不行，衰了
我现在看到京都头像就觉得是大菠萝 大半夜来搜贴居然给看到了 EVA的系列化么？其实还是挺有趣的不是么···当年第一批看高达的观众也没想到之后高达能作为一个系列大众化到这个程度吧，就初代的受众来说EVA确实具备系列化的资格了。但是高达可不是什么好榜样，至少持续性也没能达到一年一作每作还人气相对稳定的程度，现在则是在大众化和核心粉之间进退两难。青年向作品和子供向作品做长的难度是不一样的。
回 4楼(特拉赫斯) 的帖子
哟呵，原来是新吧的吧友啊。 一边拍着直奔古典化相反方向而去的剧场版，一边说什么呢。 痞子已经长大成人了。 所以说Final会向种看齐了会出现什么段子呢？初号机AF立场版五彩大炮人棍所有量产机？加持和缩卵换妻女神配大叔？缩卵和熏N周目来个相爱相杀？ 别发白日梦了，庵野先把Z跟ZZ做出来，再说你要推翻EVA概念干嘛不提议把天元突破改为新世纪G点战士 庵野：没错。先做一部还算可以的《G》，然后让《W》冲高人气，再用《X》稍微降降温，最后用《S》引发热潮并让系列延续下去。不过这之前还有个《V》。
庵野：先做一部还算可以的《序》，然后让《破》冲高人气，再用《Q》稍微降降温，........
目前为止 計画通り? 不知道那时候的刚大木饭第一次看到G的时候是什么心情
打个不是很切合的比喻的话，top1是uc，top2就是V，那么天元看成是G的话也不是不可以，虽然比较像turnA
G EVA的有了“我来驾驶”这种梗之后还真不太好想象会是什么样子
求痞子先做z和zz+65535 迷之感动 fuck off EVA新剧场版所吸引的关注，有多少是来自本身的，而又有多少是从原作那里继承的呢？
Z高达所吸引的关注，有多少是来自本身的，而又有多少是从0079那里继承的呢？
如果0079后接下来就是V的话，真不看好高达能作为一个有着生命力的系列生存到现在...... 引用第17楼ID恐惧症于2013-02-21 01:32发表的:
庵野：先做一部还算可以的《序》，然后让《破》冲高人气，再用《Q》稍微降降温，........
目前为止 計画通り? images/back.gif
看来，用《final》引发热潮前，还要插一个什么东西死掉一堆人…… 说白了就是“我想骗钱” 一直赚下去。。 原来这么多人都不知道新剧场版的初衷…… 引用第6楼cockmore于2013-02-21 00:25发表的:
EVA的系列化么？其实还是挺有趣的不是么···当年第一批看高达的观众也没想到之后高达能作为一个系列大众化到这个程度吧，就初代的受众来说EVA确实具备系列化的资格了。但是高达可不是什么好榜样，至少持续性也没能达到一年一作每作还人气相对稳定的程度，现在则是在大众化和核心粉之间进退两难。青年向作品和子供向作品做长的难度是不一样的。 images/back.gif
怎么可能一年一作，每年出几个模型就可以了 楼主纯福利 引用第24楼Nebo于2013-02-21 03:01发表的:
EVA新剧场版所吸引的关注，有多少是来自本身的，而又有多少是从原作那里继承的呢？
Z高达所吸引的关注，有多少是来自本身的，而又有多少是从0079那里继承的呢？
如果0079后接下来就是V的话，真不看好高达能作为一个有着生命力的系列生存到现在...... images/back.gif
轰木：结果《序》的票房达到了20亿日元，我也一直去观察和打听电影院的情况，当我得知有很多以前并不知道《EVA》的年轻观众也来看了之后真的是震惊了。
轰木：之前的TV版和剧场版掀起了被称为社会现象的热潮，而这次的新剧场版似乎并没有这种感觉。它不像以前那样让人感到了一群狂热粉丝的存在，反而吸引了更多的年轻人和女性，以及令你意想不到的人前去观赏，也就是说它是一部让大家像平常一样去看观看的电影——因为我们不是要做一部动画，而是要做一部能吸引观众前来观看的电影。这就是庵野经常说的那句话：“目标：吉卜力。”（笑）。社会大众并不把吉卜力的作品当作动画来看，而是当成一般的电影来看。庵野经常说他的目标就是把新剧场版做成这样的作品。 原来还有这样的野心啊 呵呵 痞子抛出了橄榄枝...... 引用第39楼神高达于2013-02-21 12:06发表的 :
这种时候我不知道该作何表情 images/back.gif
我觉得这个时候只要一记god finger糊在痞子脸上就可以了
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