像井上雄彦这样的漫画家为什么不去开个人工作室?
刚刚看了创作的秘密,感觉即使是井上这样已经封神的封神漫画家也被搞催稿的编辑搞的很惨哪,中间因为作品和进度的双重压力,崩溃休笔一年,甚至不想再画,最后纪录片里谈到因为井上不想做逃兵,才又顽强找回感觉重新开画浪客行。像井上这样已然具备市场当量的漫画家,虽说不多,但也还有不少吧,他们为什么不出去自己搞工作室?为什么要忍受这些大漫画社的编辑的摧残啊?为什么这些漫画家不团结起来,组织些类似CAA这样的经纪组织,将自己的作品通过这些经纪发行给Jump这些杂志呢?这样的话他们完全可以按照自己的节奏创作漫画啊?甚至他们可以自己做杂志来PK Jump这些大社啊?(像国内三叔起来后做了杂志《超好看》等)。
新人,如果问题太白痴,还请见谅。。。 三孙那《超好看》什么玩意。 有个人叫todd mcfarlane,他现在混的好像不怎么好 引用第2楼rubicon于2013-02-05 19:35发表的:
有个人叫todd mcfarlane,他现在混的好像不怎么好 images/back.gif
他现在的主业不是卖玩具么? 引用第2楼rubicon于2013-02-05 19:35发表的:
有个人叫todd mcfarlane,他现在混的好像不怎么好 images/back.gif
买塑料小人比卖彩色纸片好赚的多了
回 3楼(vving) 的帖子
杂志社按周刊发行,才有漫画家竭尽脑汁,越画越烂的情况。所谓的休刊,也大多因为周交稿的强度太大,如果漫画家按照自己的节奏来发行,取材,构思,制作时间都会从容的多。双周刊、月刊难道没人买? 引用第1楼zuperer于2013-02-05 19:31发表的:三孙那《超好看》什么玩意。 images/back.gif
不过举个例子罢了。
不过,看来您很厉害啊,不知道您出的杂志/书叫什么名字,我好去学习下。 老麦现在的塑料也不怎么样吧,nba系列的头雕越来越不像了,除了spawn其他老系列好像都死了,新系列好像就个黑佬能打?行尸走肉的塑料不太感兴趣 非要混jump系那没办法 这么说的话我忽然想起了起点vs不满待遇的大神……虽然双方似乎差很远,不过某种意义上也算异曲同工了。 我等再生侠2好多年 我觉得可以熟悉一下日本漫画家和出版社的契约形式,就知道为什么了
至于成立组织,自主出版什么的,日本也有不少人试过,除了铃木老师之类的,其他都死了 井上雄彦的工作室叫FLOWER。 突然想说周刊上不能连载一两篇月更新的漫画么? SD的主要问题不是因为太火爆而无法按照作者的意愿尽早完结么?
话说回来,许多漫画家一辈子都想在Jump上连载,成为人气漫画也需要Jump,我相信井上当初也认为这种压力是成功和成名所必须的吧 引用第4楼zuperer于2013-02-05 19:42发表的:
他现在的主业不是卖玩具么?
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你活在多少年前啊
spawn系列26代之后就下坡路,后来就不再出了
那些怪物系列也都没后续了
现在靠一些美剧的和运动塑料小人儿撑着
你去看看那破质量
漫画更别提了 引用第18楼hoh于2013-02-06 03:53发表的:
突然想说周刊上不能连载一两篇月更新的漫画么? images/back.gif
周刊上有年更的。
回 18楼(hoh) 的帖子
富坚义博的levelE就是这样Re:回 3楼(vving) 的帖子
引用第6楼satan3000于2013-02-05 20:06发表的 回 3楼(vving) 的帖子 :杂志社按周刊发行,才有漫画家竭尽脑汁,越画越烂的情况。所谓的休刊,也大多因为周交稿的强度太大,如果漫画家按照自己的节奏来发行,取材,构思,制作时间都会从容的多。双周刊、月刊难道没人买? images/back.gif
因为这故事好赞所以买
顺手可以买就顺手买
后一种的人数压倒性地多 井上雄彦跑到讲谈社这么宽松的出版社还需要开什么工作室么?
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