后面的片就越来越直接了。 本帖最后由 nil 于 2010-1-10 01:07 编辑
关键词：制作委员会，制片人，深夜档，外包与人才的关系，梗。 会扯上EVA吧 本帖最后由 chenyedgg 于 2010-1-10 01:27 编辑
制作成本下降，感觉很多动画根本只是给原作做宣传而已 以前看的数量有限，能看到的都是好的；现在好的烂的都有了，可能烂的还偏多一点，所以造成了这种感觉 本帖最后由 松冈美羽 于 2010-1-10 02:02 编辑
1.外包动画制作降低了动画制作门槛。2000年之后的动画数量的每年递增可以支持这一点。动画可以通过外包相对简单的制作出来，甚至可以只针对市场的某个卖点来进行制作。市场门槛降低的后果，就是众多投机的小投资者涌入，“制作委员会”的模式大量的吸收了这些小投资者，这些没有行业经验的投机者不愿进行风险高的原创动画制作，而更倾向投资有明确市场营销点的动画，即我们所说的“废萌”，或者“宅动画”。作为观众的感觉，就是动画平均质量被迅速稀释。
2.即便是在黄金年代，原创动画依然是高风险高投入的制作方式，改编动画很大程度都是市场的主力军。而作为动画最重要的改编来源，整个90年代的漫画界都是逐步下降的。进入21世纪后，这种漫画界疲软的窘境，终于迫使随着外包动画带来的旺盛生产力，寻找新的改编来源。于是语言、节奏、插图都无比漫画化的轻小说自然成为了最佳的选择。从动画-漫画-轻小说，创作人数越来越少，门槛越来越低，创作者的年龄也是越来越低龄化。本身轻小说领域从业人员的平均素质就不如漫画，短期内高质量作品的改编化完成后，改编源缺乏的现状依然没有解决。所以改编源逐渐多元化起来（游戏/网游、GAL……)。所以，我认为动画市场作品质量下降的另一个原因是改编源的衰弱，轻小说只是缓解，并没有解决这个问题。
3.最后的一个原因，应该就是以上这个下降通道，刚好和国内网络字幕组兴起，同期动画译制量逐渐扩大的过程是同步的，所以这个感觉就更明显而已，特别是对从VCD时代走来的人来说。 其实这只是个动画界工业化的问题。
反而应该说是市场的一种景气，不需要大投资按照简单的流程就能有回报。真正要市场不景气了，大家都挑剔了，反而会出好作品。 OVA在90年代昙花一现，AIC也重重摔了一交
对我个人来说最精彩的在94-98年，不单香港台大规模播放日本早两年的动画，同时日本在播动画的D碟也满大街买得到~ 可以说在平淡的年代后突飞猛进大爆发。99年后，觉得质量下降得很厉害，内地动漫杂志倒是越出越多，结果往往知道有那么一出动画，但看过设定就只作谈资，不继续关注了。 个人观点
归根到底，以前看的少，自然感觉好，现在一个月追着扫20+TV+N部OVA+N部剧场，自然就那啥了
和你糖吃多了想吃辣椒肉吃多了想吃白菜一个到底
这是个人主观
客观是现在那群混蛋好好做动画的少了 主要的原因是因為某幾部動畫大賣特賣,
讓商人意識到原來只是跟着特定摸式去做就可以得到不錯收入
於是動畫的格調劇情重覆又重覆
沒有新意
自然感覺不好看
另外其實00-03這段時期的動畫還是不錯的 快餐一样的动画
为什么没人学宫老和迪斯尼
rms117 发表于 2010-1-10 16:18 http://bbs.saraba1st.com/images/common/back.gif
有多少人有能力拿像老宫和迪斯尼電影的製作資金出來 京都和昆丁。。。。历史会记住废萌和幻灯片的。。 听爷爷讲革命故事系列 现在再抱怨也没有用,不能接受就只能退宅 现在1年能看完5部
我就很满足了 跟日本国民精神状态估计也会有点关系吧 网络 日本感觉差别不大
在97年金融危机前后与辉煌分道扬镳的影视只有香港电影,没有之一 还是题材问题 现在即使是宫老头和米老鼠也都是败在题材上了 商业运作越来越成熟周边继续发展 动画也越做越精彩
我的看法 以前的池上辽一的作品和城市猎人之类的，整部作品里没有提到过 经济不景气 这几个字。
而现在的此类作品呢？ 拿最近几年跟以前全部的积累比是不恰当的，单年度来看动画数量和品质只有小的起伏。
风向在变，转型和变化必然带来不适应和反对声。
吾保持谨慎的乐观。
页:
[1]