现在国内有表达的主创团队，是否已向腰部剧转移
本帖最后由 splash1 于 2026-9-27 17:15 编辑不说头部的古偶剧，都是流水线的流量算法、爆款模型的堆砌；哪怕所谓XX背书的所谓正剧大剧，也不乏《重器》《交锋》这类资源咖的加戏乐园
倒是徐峥搞的《囧徒之预演告别》，被放在了腾讯板凳单元这种次级单元，反倒能看出有自己的表达，李屏宾徒弟用上D机搞定的复杂调度
哪怕更穷的一点的《我的妈妈是校花》，即使打光拉跨，那运镜也是大部分头部剧赶不上的水平
感觉头部剧的观众已被互联网资本驯化，而影视寒冬下优秀创作者大量从电影外溢到电视剧，反而可以在不重流量、更重幕后的腰部剧发挥自己的才能
应该还是那个原因：投资越大，越是谁都想说两句话 本来不就是？远的不说，从罗西尼里开始，文艺片或者说作者电影是大制作的比例有两成么？ 本帖最后由 splash1 于 2026-9-27 20:33 编辑
ace8848 发表于 2026-9-27 17:51
本来不就是？远的不说，从罗西尼里开始，文艺片或者说作者电影是大制作的比例有两成么？ ...
说的并不是纯作者、无商业性的文艺片，而是在商业性中也能透出表达的，两者也不是非此即彼的关系
而且表达也不仅仅是导演的作者性表达，编剧也可以表达（文学性），演员也可以表达（即兴）
很多所谓头部剧已经彻底压制了表达，编导团队就是按资本要求执行套路的工具人
我看的国产影视剧肯定没有楼主多，但我觉得大部分人倾向于认为这个现象是现在完成时而不是现在进行时。
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