为什么互联网上对于鹿鼎记的文学性有很多相当高的评价
“鹿鼎记是金庸最好的作品”“可以摸一摸严肃文学的门槛”“一只脚踏入严肃文学殿堂”云云，因为这些言论就去读了原著，结果读下来发现实在是一般，剧情到了中后期感觉金庸已经无法掌控故事走向了，只能顺着故事的势头往下写，要不就是前面写的太大没办法收回来顺便摆了，有一搭没一搭的往下写，很多剧情真的不能多想，感觉就是写的时候想到什么就写什么，写的很随便，剧情的波折写的也很无趣，宛如流水账叠甲：我自我感觉不算讨厌韦小宝这个主角，所以应该没有带着有色眼镜评价这部小说
虽然说结尾的时候剧情结构散漫算是金庸长篇里面改不掉的一个毛病，但是在鹿鼎记里面尤为严重，大概是韦小宝被九难收为徒弟之后，剧情就开始变得无聊和公式化起来，一个危机莫名其妙冒出来，然后韦小宝说几句拍马溜须的话，危机又莫名其妙化解了，韦小宝又不会武功，所以解决麻烦的手段一共就那么几样，不是下麻药 用小刀偷袭，就是话疗和女人来救，用的多了既然就看得烦了，何况用的最多的话疗手段也不怎么高明，更显得对手全部都是十足的蠢人，这些剧情都写完了不知道怎么写了就不厌其烦的反复用大段大段文字来写一大群人互相拍马屁的桥段，要不就是借故事中人物之口来讲一些历史小故事（一定是连载的时候想不出来怎么写了就开始水字数吧）《鹿鼎记》算是第一部把我看睡着的金庸小说，剧情越到后面就越散乱，我越经常感慨“我到底在看什么？”
故事中人物的感情线也是莫名其妙，韦小宝在把阿珂搞到手之前，可以说是爱得死去活来，真的搞到手了，似乎又变成了一个透明人，丽春院之后，感觉阿珂和韦小宝的互动大概不超过5句话，还有一个更是完全不知道作用是什么，似乎是拿来凑数的曾柔（可能是连载版有相关剧情？我看的是新修版）
写解构武侠可以，荒诞剧可以，但不能写得这么无聊啊，至少得像前半部分一样有趣吧，读的时候只感觉后半段韦小宝一直在被作者的大手牵着鼻子走，几个女角色形象也都不怎么生动，反而相当空洞泥潭里有人能科普一下鹿鼎记在文学方面到底好在哪了吗
好就好在他解构了历史。 把康熙历史上的那些功绩都写成了几个小混混胡闹。一个小混混 随便花言巧语，就一堆女人投怀送抱了。随便搞搞，敌人就投降了。多好
反武侠吧 鹿鼎记之于武侠小说，相当于堂吉诃德之于骑士小说。
这还是互联网时代之前的评价呢。
强在茅十八，别的没了。
可能有的人喜欢他在鹿鼎记里解构武侠的局限吧，简单地说就是武夫上不了台面，只是肉食者的刀或者夜壶罢了。这一点上算是把浪漫的武侠拽回到泥里，但是我觉得没什么意义，作为读者我要看的就是浪漫。文笔上倒是更加老练，但是我依然认为不如天龙开头那几段。
综合看确实有不少老登喜欢吹鹿鼎记比如倪匡，但是个人层面上长篇里我觉得不如神雕倚天和天龙，比笑傲江湖稍低，比飞狐外传稍高这个层次。算上短篇的话就更低了。 主要是他自己把自己的炉灶打烂了，文学评论家喜欢这种，读者的体验是另一回事。 鹿鼎记强在他是最后一个包子
在武侠题材之内又不是完全新作
又戏虐地推翻了之前自己之前所有的创作
这在创作界极度少见
类似用同一技法同一个厨具同一食材和调味
做出两道完全相反却都还算好吃的菜
所以单独一作看没什么特殊的
但结合在一起从创作角度老说很难得 解构武侠带来的反差感吧。
不过鹿鼎记有几个地方我不太喜欢。
一个是陈近南和小宝说有些话不能当面说，虽然挺搞笑的，但是那段话真没法当正论吧。不过这段放到星爷版鹿鼎记就挺合适，因为所有人都不想去皇宫，小宝反应慢被坑过去。
然后就是最后索菲亚哪里有段话说老祖宗的智慧不太喜欢，有股老学究臭。 自己筑起来的世界又自己打碎了 刚开始看古龙的时候觉得武侠太吊了，就想着古龙都这么叼了那金庸不是更吊
然后随便抽中一本鹿鼎记打开看之，结果看了个开头就看不下去了
甚至导致对金庸其他的书都带有偏见
可能武侠看多了再去看鹿鼎记会比较能接受这种解构的反差感
就如同很多人觉得古龙最好小说是欢乐英雄前半一样
如果将金庸所有的小说当成一部长篇，鹿鼎记就是末尾惊天反转，如同鲁鲁修r2结尾 鹿鼎记有点阿甘正传的感觉。康熙所有的大事都有个小混混 鹿鼎记和寻秦记可能是对于中式网文影响最大的两部小说吧
这两部之前的武侠小说是不追求“爽”的，但你看现在起点几乎没有一部不“爽”的 johnie.2 发表于 2026-8-18 21:27
复议
我觉得天龙就是金庸的巅峰
相比来说我并不太喜欢笑傲 我觉得笑傲看起来观感比天龙差很多 ...
天龙角色的悲剧无常和人物塑造很高峰，但唯一缺陷就是天意爷有点太强行大手了。 文学性不好说，二十多年前看的记不太清了，不过当时全部看完后确实觉得鹿鼎记是金庸综合水平最高的武侠小说，其实光看文笔就比之前的好，剧情的推进也较为流畅。
很多人说天龙八部最好，但其中有几段剧情已经到了要生硬地转换视角插入回忆才能说明白的地步，说明剧情编排上是出了不小的问题的 欢乐英雄比这个有趣多了。
金庸那些也不是各个有趣，越女剑也无趣的很 飛霞精灵 发表于 2026-8-18 22:08
天龙角色的悲剧无常和人物塑造很高峰，但唯一缺陷就是天意爷有点太强行大手了。 ...
天龙的问题，我一直觉得就是大动机/阴谋不对。
谁在宋朝还想复兴慕容燕……
adretyu67. 发表于 2026-8-18 21:43
解构武侠带来的反差感吧。
不过鹿鼎记有几个地方我不太喜欢。
有些话不能当面说是周星驰电影原创的，原著没有 就拿大伙最喜欢看的韦小宝怎么收后宫这部分内容来说，怎么收各种后宫吸引人自然不需要多说，这些后宫角色又各自牵扯着几波势力，写韦小宝和各个女角色的几番拉扯的同时，就把什么天地会、沐王府、神龙岛、平西王府、王屋派等不同的势力给自然地串起来了，明明是很复杂的背景，但是情节流畅连贯一气呵成，这就是大师才能做到的水平
而且每个女角色和韦小宝的关系、情感又大不相同，这就导致韦小宝对待各个女角色的态度有很大不同，这些描写也让韦小宝这个角色远比一般武侠小说里的角色性格更复杂
写坏小子收后宫的故事如果能有鹿鼎记一半的功力，去起点之类的不说财富自由，发笔小财应该没什么问题 不会真的有人拿周星驰电影来评价鹿鼎记吧？ 因为其他的武侠小说都在讲，侠应该是什么样，侠能做到什么。鹿鼎好就好在讲了武功再高的侠也做不到什么。 我高中时候特喜欢武侠小说，大学开始就不大喜欢了。 塞纳河啪啪 发表于 2026-8-18 22:22
天龙的问题，我一直觉得就是大动机/阴谋不对。
谁在宋朝还想复兴慕容燕……
就是要突出慕容家的荒诞和偏执感，并加以对比，对比段誉天生皇族却不想继承，萧峰丐帮出身却成了南院大王，慕容复想争取的西夏驸马被一个小和尚因为**的原因轻易夺走。越偏执越得不到，越不想要的却得到了 鹿鼎记本来就名过其实 跟碧血剑连着看就更有意思了，袁承志和韦小宝的对比，金庸自己前后的对比 我个人对文学有个简单粗暴的分类标准，然后这个标准只是分类，而不是分高低分级别。那就是凡是彻底的写王小二胡美娟这样的普通人的，基本可以算作所谓的严肃文学，或者原教旨文学家式文学。因为普通人的故事，其实很容易无聊，要写好真需要本事。所以说这是分类，当然有一大票写普通人的东西就是写的很一般，另外不管写的好坏反正一般人还是不喜欢看的居多，原因很简单，所有人都已经是普通日子人了。
那么问题来了，韦小宝算不算普通人，在武侠世界里，其实各种郭靖令狐冲才算普通人，韦小宝段誉反而不是，甚至广义一点各种郭大侠不说去掉主角光环，只要去掉奇遇，那才叫真普通人，同样道理，韦小宝的奇遇和运气或者说剧情光环，比起其他大侠其实有过之无不及。当然他确实也算解构自己，只不过我觉得解构的还不够罢了。反例就是大能如萧峰，在反向剧情光环的折腾下，本来一个在武侠世界里也非常不普通人的武装大汉，其实也写的很有戏剧性了。
所以韦鹿鼎记一书点子挺好的，过程类似马伯庸，半吊子严肃文学，娱乐性不如真娱乐文学天龙八部，文学性其实也不如天龙八部中连带的一点自然的文学性风格，甚至更恰当的比喻是连城诀这种复刻文学，是为了文学而文学包的饺子。更准确地说，是为了脱离武侠但是又不能脱离江湖的妥协性作品。
王不动 发表于 2026-8-19 00:02
就是要突出慕容家的荒诞和偏执感，并加以对比，对比段誉天生皇族却不想继承，萧峰丐帮出身却成了南院大王 ...
懂求不得，但就是荒谬感。你把慕容换成柴荣后裔或者郭威后裔，就是朱温后裔都还有点动机。慕容燕也太远了
慕容博到慕容复干的事儿也和复国没任何关系，就小打小闹。
文学性和剧情的关系不算太密切吧？剧情走向的特别和你文字是不是产生了新的表达没啥联系。通过剧情来论证一部作品的文学性高就好比看今天的气温来评估数学考试的成绩。我认为讨论通俗小说里的文学性。可能都不如“意大利面就应该拌42号混凝土”高。 金庸本来就被抬的太高了，作为娱乐小说确实顶级，但是谈文学性就基本没啥好谈的 其实我个人读下来没觉得鹿鼎记有啥颠覆打破的，还是那个武侠世界，无非就是主角不会武功+灵活变通的噱头，论内在韦小宝骨子里还是很重情义，外在很多次开挂嘴炮化险为夷跟巧遇学了神功退敌有什么本质区别么？撒石灰粉跟破箭式戳眼睛有什么区别么？
要说武功的作用性下降，萧峰天下无敌不也是塞上牛羊空许约，郭靖也没守住襄阳，大家也都是按着历史限制走 塞纳河啪啪 发表于 2026-8-19 08:45
懂求不得，但就是荒谬感。你把慕容换成柴荣后裔或者郭威后裔，就是朱温后裔都还有点动机。慕容燕也太远了 ...
换成郭家或柴家那就没有那种荒谬感，太严肃了。不可否认慕容家就是当了工具人用来拿来跟哥仨对比的，流程简单地说完全不靠自己，只靠外部势力。争西夏驸马、攀段延庆，盯着萧家吃流量，本质上都是不肯自己积累力量全靠外部势力。慕容家不肯脚踏实地的形象也就出来了 安姆闲人 发表于 2026-8-19 09:20
其实我个人读下来没觉得鹿鼎记有啥颠覆打破的，还是那个武侠世界，无非就是主角不会武功+灵活变通的噱头， ...
武力在之前的小说里都是第一推动力，甚至笑傲江湖就是围绕秘籍展开的，射雕三部曲也有一部分是围绕秘籍展开 wasian 发表于 2026-8-18 21:51
刚开始看古龙的时候觉得武侠太吊了，就想着古龙都这么叼了那金庸不是更吊
然后随便抽中一本鹿鼎记打开看之 ...
鹿鼎记开头讲明史案，绝大部分人都看不进去吧 yunxyz 发表于 2026-8-18 21:13
强在茅十八，别的没了。
可能有的人喜欢他在鹿鼎记里解构武侠的局限吧，简单地说就是武夫上不了台面，只是 ...
天龙乔峰那段太刻意了，萧远山完全是故意坑儿子，乔峰武功差点在聚贤庄就要挂，你说萧远山图啥。
神雕在金庸长篇里面是垫底的吧，虽然技法比射雕成熟，但是剧情难看 文学评价和大众读者观感完全是两个维度，文学方面侧重创新度，跟评价论文一样 塞纳河啪啪 发表于 2026-8-19 08:45
懂求不得，但就是荒谬感。你把慕容换成柴荣后裔或者郭威后裔，就是朱温后裔都还有点动机。慕容燕也太远了 ...
估计纯属是金庸写作审美考虑，慕容复这名字就比柴复、郭复好听~~~~ wasian 发表于 2026-8-18 21:51
刚开始看古龙的时候觉得武侠太吊了，就想着古龙都这么叼了那金庸不是更吊
然后随便抽中一本鹿鼎记打开看之 ...
是的，完全看不下去，金庸作品里最讨厌的就是鹿鼎记了 本帖最后由 lichend2b 于 2026-8-19 10:32 编辑
鹿鼎记是把金庸武侠之前的作品看的审美疲劳了再去看才会有新的体会。
上来先看鹿鼎记类似于没有绘画基础直接看抽象派。 本帖最后由 谢云流 于 2026-8-19 10:38 编辑
金庸在射雕三部里极大拓展了大侠对历史进程的参与度和影响力，开发了读者对武侠和帝王将相的想象力。但他自己对历史主线还是有矜持，于是参与和影响终究是参与和影响，到鹿鼎记就狠狠地用尔虞我诈和军队火器把侠客的精神与武力方面的影响力给消解解构掉了。
这方面的爽点被他解构掐灭了以后，那大侠参与历史的题材也就没什么热门度了。后世的通俗文学要爽要么在个人能力上升级，用怪力乱神的仙侠迭代掉受民科物理限制的武侠；要么抛掉历史主线和武侠，顺着黄易的路延伸出去走穿越攀科技改编历史的爽路；还能流行的武侠题材基本就是聚焦模糊大背景下的微观小人物了，你大侠再厉害，如何处理和军队、科技的关系怎么都绕不过去了
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