空彦秋 发表于 2026-8-11 03:21
罗大佑的《童年》,有没有听过,想想这歌的歌词对这歌加了多少buff
小时候只要妈妈熬油 是不是站在锅边不想走
熬完油以后马上伸手 妈妈把油渣铲上灶头
熬油tv的词也是童年的具象化表达，不知你有何高见
同样是罗大佑，Queen's Ave. E和烧酒歌、火车飞车食神驾到这种为了过审改编的和在歌词方面掺东西的只能说不予评判
—— 来自 Xiaomi 2410DPN6CC, Android 16, 鹅球 v4.0-alpha
真是太有讨论了
说词更重要的，李清照都不认识，义务教育上没上过另说，最喜欢的是从5sing网易云上找十八线古风小生写的狗屁不通的古风词奉为上品
说曲更重要的，自视高人一等，言必称芭乐，总之就是xx更高级，问他好在哪涨红了脸半天憋不出个屁，最后找个不知道哪来的十八线乐评博主拾人牙慧
说到歌词，因为中文是带声调的语言，所以真正好的歌应该是词和曲适配以最大化保留声调的。古代的做法就是词的每个字根据曲调限定平仄，那么现代歌曲就应该根据现代汉语读音让歌词唱起来尽量保持音调吧。但是我看这么做的很少。
不得不提了
世界著名歌曲45首
从小就学唐诗宋词的国人很难不看重歌词吧
本帖最后由 放大镜 于 2026-8-11 12:18 编辑
Wiksy 发表于 2026-8-11 09:11
说到歌词，因为中文是带声调的语言，所以真正好的歌应该是词和曲适配以最大化保留声调的。古代的做法就是词 ...
请跟我一起念
抑扬、扬抑、扬扬
扬抑抑、抑抑扬
诗歌本质文人游戏，主流语言都有自己的诗文格律，不可能让你押个韵就交差。汉语在这方面可能相对严苛一些，但并不唯一
只不过大多数流行歌曲已经不管这一套了，我们是，英文也是
先把李煜苏东坡等人的词多读几遍你就明白一首好词是节奏韵律意境缺一不可。再回头看看现在的歌词都是些什么垃圾玩意，要么韵律不分，节奏全无，毫无意境的口水歌，要么就是只会堆砌的古风歌，烂到不行。
—— 来自 Xiaomi 25042PN24C, Android 16, 鹅球 v3.5.99-alpha
之前听到一个古风歌曲，《山鬼》，我一听这歌词好啊，不矫揉造作啊，艺术水平可以呀。
然后一看作者，屈原
推荐齐豫的一首歌
【【齐豫】 别拧我，疼 MV】 https://www.bilibili.com/video/BV1364y1S7Rn/?share_source=copy_web&vd_source=5282f7324dffa9699e2dd338063e8598
这当然是好事，好不好的标准可以讨论，或者根据不同时期的社会审美会有所变动；但好就是好，不好就是不好
游泳教练陈茂蓬 发表于 2026-8-11 03:58
小时候只要妈妈熬油 是不是站在锅边不想走
熬完油以后马上伸手 妈妈把油渣铲上灶头
黑板上老師的粉筆
還在拼命叽叽喳喳寫個不停
等待著下課等待著放學
等待遊戲的童年可以让楼友评判下，哪个才是童年的具象化，那个抓住了童年心理的神髓
而且一拐屁股很没意思，罗的屁股在泥潭是显学
玉山白雪飘零 燃烧少年的心
（至今仍想去玉山）
红日照遍了东方 自由之神在纵情歌唱
（桂涛声在1938年作的词，无敌）
说个题外话，儿子之前想问毛爷爷和邓爷爷做过哪些事情，我给他放了一首走进新时代，不得不说这种新时代红歌是真的好听，然后儿子发出灵魂拷问：为什么没有歌呢
—— 来自 鹅球 v3.5.99
本帖最后由 谢廖沙 于 2026-8-11 19:36 编辑
烈火卷雄风，
红云映碧空。
莽原好驰骋，
烽烟天边涌。
骐骥有良种，
宝马待英雄。
长驱疾如电，
真堪托死生。
流霞寄壮志，
沧海抒豪情。
明朝奋四蹄，
敌阵立大功。
水滔滔，路漫漫。
扶老携幼步履艰。
百姓何辜遭离乱，
欲渡长河少行船。
民不弃我我难舍，
瞻前顾后心怆然。
立大业，民为本。
民得平安天下安。
风飒飒，路漫漫。
抚剑昂首问苍天。
古来壮士多苦厄，
鲲鹏何日得高旋。
臣子不能建基业，
老去无颜对祖先。
民相随，志愈坚。
不整乾坤心不甘。
马迟迟，路漫漫。
暮云苍黄雁声寒。
汉武秋风辞意健，
英雄何须叹华年。
得道多助功成就，
愿见生民尽欢颜。
纵相别，挥手去。
仁爱常存天地间！
纵相别，挥手去。
仁爱常存天地间！
诗歌文化光环过于耀眼了，你要么只听韵律声调，要么你歌词能比肩前人，结果华语乐坛整个一坨大的跑去玩饭圈了，影响力不及哈基米音乐一根毛，必须寄生在其他的内涵载体上才有上台面的机会
—— 来自 鹅球 v4.0-alpha
歌好和词好 本身就是很难凑到一起 真凑到一起了就留下来当成经典
说个说唱圈看不起的艾米纳姆 人家粉丝都自称stan因为《stan》这歌就是一个狂热粉丝故事 写的相当深刻的
游泳教练陈茂蓬 发表于 2026-8-11 03:58
小时候只要妈妈熬油 是不是站在锅边不想走
熬完油以后马上伸手 妈妈把油渣铲上灶头
熬油还得配上油脸
就像sex技巧就得看游泳教练
因为从词这个东西的诞生和盛行的宋代，就已经是词大于曲了。李清照的词论里批评她的师公苏轼，就是“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律。”直接说这几个人的词写出来的词，本质上只是没有好好修整断句的诗罢了，并且很多时候不符合填词应当遵守的音乐格律。然而哪怕这些人的词压根不协音律，照样流传千年，人们也推崇他们的写法
雪菜碧池 发表于 2026-8-9 13:10
最好的歌词肯定不是动不动家国情怀，一味往大了去，也不是匪帮rap自我夸耀我怎样怎样我最屌，也不是词藻堆 ...
童年可是稳定进华语流行乐前5的。
游泳教练陈茂蓬 发表于 2026-8-11 03:58
小时候只要妈妈熬油 是不是站在锅边不想走
熬完油以后马上伸手 妈妈把油渣铲上灶头
罗大佑是个复杂的人，那些键政歌是他愤怒的一面，那些情歌是他伤感的一面，还有另外一些是他感悟的一面。
罗大佑的歌词巅峰我个人推荐是《稻草人》，读懂了稻草人就读懂了罗大佑。
很多人不是不想喷，是不知道怎么评价编曲
—— 来自 Bigme HiBreak, Android 14, 鹅球 v3.5.99-alpha
FanKiE 发表于 2026-8-8 20:12
别的不知道，但摇滚完全可以说，越强调演奏技术，或者失真开得越狠，人声就越像是乐器，那么歌词就越无所 ...
我们盯鞋就是这样
—— 来自 Google Pixel 7 Pro, Android 15, 鹅球 v3.5.99
本帖最后由 看穿一切的鱼 于 2026-8-12 14:42 编辑
作为听众的角度。一首歌好不好听跟词好像关系不太大诶，你只要押韵就行了。
还有古风，生僻字这类作词风格在我这自动-50分先。
塞纳河啪啪 发表于 2026-8-8 11:25
毕竟，里面多少典故啊，琼瑶文学功底摆在那里
万一禅关砉然破
引用典故也很自然，不强行不刻意，自然融入，和當下所謂的堆砌辭藻的古風天差地別。
FanKiE 发表于 2026-8-8 20:12
别的不知道，但摇滚完全可以说，越强调演奏技术，或者失真开得越狠，人声就越像是乐器，那么歌词就越无所 ...
器乐摇滚啊，我就基本只听器乐摇滚了，不过国内纯器乐的数摇乐队比后摇乐队少很多
—— 来自 鹅球 v3.5.99
本帖最后由 斑驳的阴影 于 2026-8-22 06:01 编辑
汪达 发表于 2026-8-8 20:44
摇滚文艺青年那么多，怎么可能无所谓，许巍、崔健、窦唯、汪峰这些歌手的代表作哪个歌词不重要，完全可以 ...
还有器乐摇滚啊，人声只是一种配器而不是主导，这几个你都说是“歌手”了，摇滚更重要的是乐队
—— 来自 鹅球 v3.5.99
华语是对歌词容忍度最高的，因为汉语声调无法演唱，唱出来的音全是一声，很多词光听是听不懂的，随便写写就能混过去。
日文英文唱的时候基本听众能跟上歌词的理解，所以容忍度反而更低。
革萌 发表于 2026-8-22 06:04
华语是对歌词容忍度最高的，因为汉语声调无法演唱，唱出来的音全是一声，很多词光听是听不懂的，随便写写就 ...
你这就瞎说了，粤语歌的曲子很多是从声调出发的，国语歌也有一些是这样
本帖最后由 革萌 于 2026-8-22 07:38 编辑
klushyo 发表于 2026-8-22 07:17
你这就瞎说了，粤语歌的曲子很多是从声调出发的，国语歌也有一些是这样 ...
有一些是这样，但是总不能两全，哪怕是唱戏说书，有些字都要叶音。
再说音调本质上是频率变化，对应五线谱的音高不同。音调和旋律总归是要打架的。
粤语九音，问题只会是更大了。
幸甚至哉 歌以咏志
词语的教育比较到位 音乐这东西就贴着诗词营销了 所以这算是市场选择的
我觉得反过来了，中国人明显不怎么注重歌词，歌词莫名其妙的口水歌一大堆，即使听不懂但外语歌也普遍很流行
因为英文的密度太低了，一首歌全是水
中文就不一样了