2025年院线/新片观影总结
五一了才想起来没发25年的观影总结，补一下2025年院线/新片观影总结
·无剧透 放心食用·https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/vo7S8xDT6mdP5HicIuuicvEb2ibfHzjfIxsZ0glSnygOXY6LCq1lTPpklZwxia6uhvJjml8CXI6B8O8zHZOGJ1o8Qg/640?wx_fmt=jpeg&from=appmsg#imgIndex=0
2025年电影院观影15部，外加流媒体当年上映电影1部，共计16部。其中4部为非本年度首映的重映电影。按照大类型进行统计，动画电影6部，其中3D动画1部；动作电影5部，包含了1部体育动作电影和1部超级英雄动作电影；喜剧电影2部；剧情电影2部；纪录电影1部。按照制作国家/地区进行统计，国产电影6部，日本和美国电影各5部。
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国家/地区: 日本
2006年7月15日首次上映/2025年1月11日中国大陆上映
类型: 剧情 / 爱情 / 科幻 / 动画
导演: 细田守编剧: 奥寺佐渡子 / 筒井康隆
主演: 仲里依纱 / 石田卓也 / 板仓光隆 / 垣内彩未 / 谷村美月2025年内地票房823万人民币本片是经典的日式轻科幻爱情电影，传达的奔跑、约定与等待是昭和经济腾飞时代的一种寄托和缩影。原著为日本作家筒井康隆创作于1964年的短篇科幻小说《時をかける少女》，在80-90年代历经多次影视化改编，2006年由细田守以动画的形式搬上大银幕，2025年初引进上映，也是本片首次在中国大陆公映。细田守作为日本新世纪较为出色的动画导演，在此之前曾执导过《数码宝贝》、《海贼王》剧场版等动画作品。而这部《穿越时空的少女》则是他个人道路的开拓之作，无论是作画风格还是主题设定，都形成了极强却又不突兀的特色，在这之后细田守又遵循此风格陆续创作了《夏日大作战》、《狼之子雨与雪》、《怪物之子》、《未来的未来》等作品。从细田守的作品中我们仿佛能够跟他一起感受他人生不同阶段的心态变化，早期的少儿向作品大都是大公司制作，受到约束，循规蹈矩，仿佛还在接受社会规训的孩提时代；之后独立导演的三部作品（《穿越时空的少女》、《夏日大作战》、《狼之子雨与雪》）则分别从恋爱、家庭、亲情三个层面展现了现代家庭的建成与稳固；而最近十多年的作品主题转变为了亲子关系，也从侧面展现出了导演自己的人生进入了“父亲”这一新的角色，以及导演本人对于这一角色的反思与理解。不过随着细田守本人在剧本创作中的比重增加，这些作品的评价也都一路走低，可能是大家没有那么强的对于个人生活的观察欲吧。大概中学时期已经在视频平台看过了这部电影，国内公映纯属补票。不过随着年龄和阅历的增长，观看文艺作品的感受也是不一样的了，豆瓣上我第一次看的时候打了很高的分数，再看之后惊喜减少，可能更能客观一些。豆瓣评分8.6，个人评分8.5：情节7分，画面效果7分，主题8分，音乐8分，个人附加1分。
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1997年7月12日首次上映/2025年5月1日中国大陆上映
类型: 动画 / 奇幻 / 冒险
导演: 宫崎骏
编剧: 宫崎骏
主演: 松田洋治 / 石田百合子 / 田中裕子 / 小林薰 / 西村雅彦 2025年内地票房11145万人民币宫崎骏可能是世界上最有名的日本动画导演，2002年，他的《千与千寻》第75届奥斯卡最佳动画长片奖，进一步拓展了日本乃至亚洲文化在时间文艺市场中的版图。《幽灵公主》是宫崎骏的巅峰之作，结合了他前半生关于左翼、环保主义、人类发展与自然环境间关系的诸多思考。影片由久石让配乐，展现了其一贯的水准，让人印象深刻。传统日式动画片的每一帧画面都是由人工上色在赛璐璐上，颜色显得更有层次感，与胶片摄影和黑胶唱片一样，包括我在内的很多爱好者都觉得这些传统载体更有韵味。如果以今天的眼光来看《幽灵公主》，极端舆论可能会把其形容成一部“白左”作品。影片中的主要矛盾是人类的技术发展的必然性与其对自然资源的利用与掠夺。同时，宫崎骏指出人类的贪婪是无止境的，从人与人之间的战争，到对自然的侵占，最后直到弑神妄图取而代之。这些对于人类社会发展的反思是欧美日等发达国家进入工业化多年以后社会认识逐渐变化一波又一波思潮的结果，我们的社会刚全面步入工业时代不久，还处于变化的转型期，未来是会遵从欧美发展规律还是走出自己的道路，让我们拭目以待。豆瓣评分8.9，个人评分7.5：情节8分，画面效果7分，主题7分，音乐8分。
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1995年11月18日首次上映/2025年5月10日中国大陆上映
类型: 动作 / 科幻 / 动画
导演: 押井守
编剧: 伊藤和典 / 士郎正宗
主演: 田中敦子 / 大塚明夫 / 山寺宏一 / 大木民夫 / 家弓家正2025年内地票房1543万人民币现象级的赛博朋克作品，可以说跟《银翼杀手》一同确定了赛博朋克的视觉风格标准，用丰富的细节绘制了典型赛博朋克城市的“高科技，低生活”景象，同时也对人、科技与生命自身进行了探讨。本片的影响远至欧美，与大友克洋的《阿基拉》一同为世界赛博朋克风格注入了来自亚洲文艺参与者的风格化基因。导演是被誉为原作粉碎机的押井守，曾经在《福星小子剧场版2》中为大家带来了立于原著人物设定之上但又超脱于原著的改编。《攻壳机动队》也是漫改作品，原作漫画由士郎正宗在八十年代末期创作，后于本世纪初被改编为tv动画。漫画、电影和动画分别用不同的载体演绎了《攻壳机动队》的故事，也展现出了不同创作人员各自的思考。全片共删减40秒，主要是针对裸露和血腥的内容，几乎对于观影没有影响，相较于某些影片的大幅度删减已经是心慈手软了。值得一提的是，在影片中段展现城市的空镜中删去了部分与剧情和现实无关的汉字内容。
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豆瓣评分9，个人评分8.2：情节8分，画面效果9分，主题9分，音乐7分，
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本作据说是汤姆克鲁斯设想中的碟中谍系列收官之作，所以能看到包括第一部上映日期在哪点各种致敬元素，原案中主角伊森·亨特于结尾过世，但是出品方出于对市场的考量，不愿放弃一个持续了近30年的全球知名动作电影系列，所以我们能在结尾看到阿汤哥又一次活了下来。本片与第七部背靠背拍摄，承接上一部剧情，讲述ai人工智能产生自主意识危害世界的故事。7、8两部的剧情十分拉垮，在动作电影里将反派设计为AI这种没有实体的角色，最后不得不用几个实体角色拉出来挨打，也是十分奇妙的想法了。整体矛盾安排有一种让ai看了前三部的剧本然后仿写的感觉。另外，从《碟中谍5》开始，这个系列就陷入了一个误区——为了特定场景而拍摄电影。影片的创作逻辑更像是为了能在某些场景里展现酷炫镜头、呈现视觉奇观，才去设计对应的场景。当然，也有一种可能：如果像看一些B级片、血腥片那样，放下对逻辑性和剧情连贯性的要求，单纯去看影片的视觉呈现，或许能有不错的观影体验。说实话，现在很多这类商业动作电影，本质上就是一种“光影奇迹”，和以前看马戏团表演类似，核心就是看人造的视觉奇观。就像阿虚说的：“在虚构的故事当中寻求真实感的人脑袋一定有问题……（フィクションにリアリティを求める奴のほうがどうかしていると思うが）”对我来说，电影的动作场面和剧情连贯性同样重要。我得承认，我个人更偏重剧情连贯性：如果一部电影动作场面一般，但剧情连贯流畅，我能接受；但如果动作场面很好，剧情连贯性却很差，我会觉得很不舒服。反之亦然，如果一部电影剧情很好，但动作场面很拉胯，同样值得吐槽。豆瓣评分7.6，个人评分6：情节3分，画面效果8分，主题2分，音乐7分，表演7分，服化道9分。
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2025年6月27日上映
类型:剧情/ 动作/ 运动
导演: 约瑟夫·科辛斯基
编剧: 伊伦·克鲁格 / 约瑟夫·科辛斯基
主演: 布拉德·皮特 / 戴姆森·伊德瑞斯 / 哈维尔·巴登 / 凯瑞·康顿 / 托比亚斯·门基斯
2025年内地票房44961万人民币
这部电影是6月份我们与众多F1车迷一同包场观看的。我个人非常喜欢它，主要有两个原因：一、我本身是F1车迷，平时会关注F1比赛，对F1相关内容有着浓厚的兴趣；二、这部影片对于画面或爽感与剧情本身做到了相对平衡。本片视觉效果极佳，画面和场面呈现都很出色。由于它有F1官方主导拍摄并提供协助，目的是进一步扩大F1的受众范围，因此拍摄过程中获得了诸多便利。比如能够进入内场拍摄，在车手比赛前捕捉到许多罕见镜头，同时在特效和道具方面也得到了官方的大力支持，保障了影片的呈现效果。苹果公司作为投资方之一也提供了技术协力，帮助开发了全景车载摄影机等设备，为赛车电影提供了崭新的视角。也正因为有官方的协助与主导，影片的剧情设定十分合理。老车迷能够从剧情中看到许多F1相关的典故和过往真实发生的事件，常常能会心一笑，这也是我认为这部电影非常成功的重要原因。此外，影片的主演团队表现出色，布拉德·皮特及其他主演的演绎都很到位，精准拿捏了角色气质。银幕之外让我记忆犹新的是，我们观看电影的当天，正好有一场F1比赛即将开始，电影中出现的一个桥段，与那场比赛中发生的一起事件的前半部分高度相似。当时比赛直播的弹幕里，全是电影中的台词，十分有代入感。除此之外，今年F1比赛赛程的后半部分，出现了不少极具戏剧性的情况，不排除是官方有意为之，以此呼应影片、扩大影响力。值得一提的是，这部电影的整体票房和收视率并不高，票房回报率也不佳，但它精准吸引到了两类核心观众：一类是像我一样的F1车迷，另一类是布拉德·皮特的粉丝。布拉德·皮特作为国际知名男星，拥有庞大的粉丝基础，这两类观众群体相互带动，也让影片获得了一定的关注度。豆瓣评分8.7，个人评分8.7：情节7分，画面效果10分，主题6分，音乐7分，表演7分，服化道9分，个人附加1分。
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类型:剧情/ 动作/ 惊悚/ 犯罪
导演: 樋口真嗣
编剧: 中川和博 / 大庭功睦
主演: 草彅刚 / 细田佳央太 / 能年玲奈 / 要润 / 尾野真千子
未在大陆上映由网飞投资拍摄，该片未进入院线发行，直接登陆流媒体平台与观众见面。该片翻拍自20世纪70年代的影片《新干线大爆破》，两部作品在剧情层面存在内部联动，形成呼应。就个人观感而言，这部电影整体表现中规中矩，带有浓厚的日式主旋律色彩，在此基础上融入了诸多日式特色的改编设计与情节设定。从类型上看，该片隶属于灾难片范畴，与《釜山行》有一定相似性，可视为列车事故题材的同类作品；更精准地说，其属于“列车密室危机类”类型片。此类作品的核心设定与《桥》等经典影片一脉相承，均以列车为密闭场景，当列车遭遇难以化解的危机时，不同阶层、不同背景的乘客临时组建协作团体，依托各自的能力、阅历与经验共同探寻解决路径，影片剧情即围绕这一过程推进。尽管影片整体表现平淡，但作为铁道爱好者，我在观看时仍获得了较好的体验。该片拍摄得到日本部分铁路公司的支持协助，因此铁道相关细节还原精准到位，这是其值得肯定的突出亮点。铁道相关亮点主要有两点：其一，影片开篇首先从车辆整备开始，对应我国的动车段，细节贴合实际；其二，影片中的列车为E5系列新干线，该车型由JR东日本（东日本旅客铁道）研发，是现实中东北新干线的主力运营车型。该片亦存在不足之处，部分情节凸显了日式主旋律作品常见的理想化倾向：影片中的工程技术与科技从业者，能在脱离现实时间限制的条件下快速制定危机解决方案，如中途改造部分车厢后直接完成联结救援，这一设定略显脱离实际、难以信服。结合现实经验，此类场景难以实现如此理想化呈现，但电影作为承载梦想与想象的载体，对此可予以理解。此外，影片结局设计俗套，观众观影至中后段即可大致预判剧情走向，使其始终未能突破“中规中矩”的定位。此外，该片男主角为草彅刚，是日本知名男子组合SMAP的成员。二三十年前，该组合的诸多音乐作品广为流传、脍炙人口。时隔三十年，仍能看到草彅刚出演中青年男主角，令人倍感意外，且其外形状态与二十多年前几乎无差异。我上一次在院线观看其主演的灾难片，是2006年版《日本沉没》，他在该片中亦饰演主角，如今观看本片，其外形与当年几乎一致，这或许正是偶像艺人追求的长期状态吧。豆瓣评分6.7，个人评分7.8：情节6分，画面效果8分，主题6分，音乐6分，表演7分，服化道8分，个人附加1分。
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类型:剧情/ 喜剧/ 古装
导演: 大鹏
编剧: 沈雨悦 / 戴思奥 / 大鹏
主演: 大鹏 / 白客 / 庄达菲 / 刘俊谦 / 刘德华
2025年内地票房69121万人民币《长安的荔枝》由大鹏自编自导自演，改编自马伯庸同名小说。该片口碑尚可，但结合原著来看，我个人对其改编效果并不认可。原著堪称马伯庸的集大成之作，既延续了他引经据典的鲜明风格，又实现了以小见大、见微知著的表达，更延伸出对整个社会的深层反思。难能可贵的是，原著懂得把握叙事尺度，若在社会反思部分过度铺陈，极易偏离主线、导致结尾崩盘，而这部优秀的中长篇小说，最终以紧凑的收尾完成了高质量的叙事闭环。从小说到电影的改编过程中，二者的叙事节奏出现了明显偏差。电影的节奏略显拖沓，虽契合“喜剧的内核是悲剧”的创作逻辑，但外在喜剧表达过于刻意，且诸多场景本可通过更具象、更细腻的手法呈现，实际呈现效果却未能达到预期，仍有较大提升空间。不可否认，大鹏导演的成长有目共睹。从早期自编自导的《屌丝男士》，到前两年口碑爆棚的《年会不能停》，其导演功底与创作视野均实现了显著突破。但在《长安的荔枝》这部作品中，或许因原著本身的叙事逻辑、内核表达已近乎完美，导致大鹏在改编过程中，无论是内容的取舍，还是影视化、视觉化的改编处理，都难免显得画蛇添足，未能实现原著精神的精准传递。在人物改编方面，白客饰演的富商角色最为令人遗憾，其人设被大幅改动且脱离原著核心。原著中，该角色的核心特质是逐利而行，当他察觉自己被排除在荔枝转运的核心链条之外，且意识到持续卷入只会引火烧身时，便果断抽身避险。而电影中，该角色后期却主动提供关键性帮助，甚至不惜付出巨大代价。此举或许是为适配影视化传播需求、迎合大众对圆满结局的期待，但这种改编彻底割裂了角色的核心逻辑，使其人设显得生硬且不合理。此外，电影中新增的打斗戏略显多余，并非对原著的合理改编，更像是刻意添加的情节。尤其是影片结尾，主角抵达长安近郊、距目的地仅一步之遥时，被反派出动的人马拦截并展开打斗。这段戏份不仅编排粗糙，更违背基本逻辑——主角即将完成任务，此时在长安近郊对其加害，无论是从反派的立场，还是从更高层级统治者的考量来看，均无合理动机，属于画蛇添足的冗余情节。尽管存在诸多不足，电影中仍有一处场景极具感染力，令我动容。主角最终孤身一人、单骑独行，筐中仅存一筐荔枝，纵马穿行于朱雀大街之上。这段镜头采用中景拍摄，前景是长安街头的歌舞升平，背景是夜幕下的都城轮廓，繁华与孤寂形成强烈反差，将影片的情感张力拉至顶峰。除此之外，影片的演员表现不乏亮点。刘德华饰演的反派角色，精准拿捏人物特质，演绎极具层次感；太监鱼朝恩则形神兼备，将角色形象诠释得十分到位，展现出扎实的演技功底。毕竟这不是一部关于失败的故事，原著中主角在个人仕途层面已经可以算作成功，大唐朝廷上下满满喜气洋洋，只有一些微小的代价，泯然消散。回望朱雀大街纵马的片段，眼前的盛世繁华令人唏嘘——联想到不久后安史之乱爆发，这份繁华终将烟消云散，天下分崩离析。此刻，“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的千古慨叹油然而生，这份深层的情感共鸣，或许读过原著的观众才能有更深刻的体会。豆瓣评分7.5，个人评分6：情节6分，画面效果7分，主题5分，音乐5分，表演6分，服化道7分。
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类型:剧情/ 历史/ 战争
导演: 申奥
编剧: 许渌洋 / 张珂 / 申奥
主演: 刘昊然 / 王传君 / 高叶 / 王骁 / 周游
2025年内地票房301739万人民币我觉得《南京照相馆》这部电影的切入点非常棒，它聚焦于真实发生的历史事件——主人公偷偷将相片带出来，在之后的审判中把这些相片公之于众，彰显世间正道，这个切入点本身就很有力量。这部电影的风格很像八九十年代我们的优秀电影作品，比如《屠城血案》这类，非常注重证据，并且通过小人物的视角放大正义的立场，立身非常正。同时，它也借鉴了80年代末到2000年代好莱坞黄金时代典型影视作品的优点：以小人物的视角记录重大历史事件，并且为主角设计了完整的成长弧光，这些安排都非常出色。主演饰演的角色，最开始卷入这件事只是出于生存需要——日军误将他当成了照相馆学徒；但到了后期，这件事逐渐变成了他的使命，这种从被动卷入到主动担当的转变，让人物弧光设计得十分到位。片中无论中日的主要角色，还是出现较少的龙套或群演，演技都很用心，能让人更为真切的感受到历史的厚重。影片的音乐同样出色，尤其是在高潮处表现爱国情怀的配乐《大好河山》，每当听到这首曲响彻在耳畔都能让我的脑海中浮现出祖国的山山水水和芸芸众生。除此之外，影片的服化道也做得非常好。主角的人设是邮差，他的制服、邮袋等细节都还原得很精致；日军的服化道也十分扎实。这足以体现我们当下电影工业的水平，能够做出足够真实的服化道，让观众产生更强的代入感，也代表着我们对这段历史的严肃认知。但与此同时，我觉得这部电影有一点非常不好，甚至可以说是毁了整部电影——影片的改编存在诸多不合理之处，与真实历史事件偏差较大，既违背历史事实，也不符合基本逻辑，具体体现在三个核心层面，且各层面的漏洞相互关联、难以自圆其说。最核心的问题是对关键物品的改编错误，真实历史事件中，主人公带出来的并非大批底片，而只是单独冲印好的照片，这一改动本身就违背了当时的实际情况：一张底片可冲印多张照片，多冲印一两张极易隐蔽，难以被发现；但底片对20世纪的胶片摄影师而言至关重要，一旦丢失，不仅意味着摄影师无法确认照片归属、还原原始拍摄场景，相当于丢失了照片的实体版权，更不符合当时摄影师普遍自行冲洗照片的行业常态，即便结合主角富家子弟的身份，影片中相关设定也显得牵强且不合理。在此基础上，影片还存在明显的细节逻辑缺失，就以胶片使用的基本常识为例，即便在数字摄影时代来临后，我大学开始接触胶片时，冲印好照片后都会仔细检查底片的数量、完好程度及成像效果，而影片中的日军却完全不做检查，这种行为既不符合当时的行业常识，也让人物行为失去了合理性。最影响历史真实性的，是对关键过程的改编错误：真实历史中，主人公偷出照片后，先将其妥善藏匿，随后伪身于日伪阵营蛰伏，直到1945年之后进入审判阶段，才将这些照片作为罪证公之于众；但电影却将这一过程改编为，主人公很早就拿出照片，甚至当场就将其运出——事实上，真实历史中当场运出照片的行为，是由其他国家的国民协助完成的，影片的这一改编，彻底背离了历史事实，也让整个故事的逻辑链条彻底断裂。豆瓣评分8.8，个人评分6：情节6分，画面效果7分，主题6分，音乐8分，表演7分，服化道8分，个人附加-1分。
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类型:剧情/ 喜剧
导演: : 陈佩斯
编剧: 陈佩斯
主演: 陈佩斯 / 黄渤 / 姜武 / 尹正 / 杨皓宇2025年内地票房41145万人民币电影《戏台》改编自陈佩斯创作于十年前的同名话剧，原作戏剧冲突饱满、矛盾设置精巧，剧本完成度极高，演员的平均演技可能是暑期档的首位，台词、生态均用心用情。特别值得一提的是片中由姜武饰演的洪大帅佩戴的民国初年的各类勋章考据十分用心。影片保留了鲜明的话剧改编痕迹：收音带有明显空间回声，人物台词与念白具有舞台腔，场面调度多集中于固定场景，依靠人物进出推动情节展开。这些特征令人联想到十年前同样由优质话剧改编、口碑不俗的电影《驴得水》。话剧改编电影是较为成熟的创作模式，话剧与电影时长相近，戏剧冲突集中鲜明。在欧美演艺体系中，舞台剧演员的专业素养与行业地位普遍高于影视演员，成熟话剧剧本经专业团队长期打磨，往往具备完整的剧情架构、立体的人物塑造与强烈的戏剧张力，这也是此类改编作品备受认可的原因。《戏台》在北京、天津等华北地区市场反响热烈，斩获两地票房冠军，全国其他区域票房则相对逊色。影片故事背景设定在北京，京津地区共享相声等曲艺文化，观众审美与文化偏好高度契合，是形成这一地域票房差异的主要原因。影片在叙事中亦暗藏多重隐喻，为作品增添了解读空间。豆瓣评分7.9，个人评分7.3：情节7分，画面效果6分，主题7分，音乐6分，表演9分，服化道9分。
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类型:剧情/ 喜剧/ 动画/ 奇幻
导演: 於水
编剧: 於水 / 刘佳
主演: 陈子平 / 路扬 / 董汶亮 / 刘琮 / 林强
2025年内地票房171922万人民币《浪浪山小妖怪》来源于上海美术电影制片厂推出的《中国奇谭》系列动画项目。该项目大约在 2021 年上线的动画合集，整体偏向半实验性。项目邀请了多位动画导演参与创作，每个单元都是一段独立的短篇作品，风格更接近艺术院线中导演们进行的实验性探索内容。这种实验动画走向商业化的模式具有非常积极的意义，类似《爱，死亡和机器人》、《回忆三部曲》、《短暂和平》这类作品，能够为国内许多有想法的动画创作者与影视从业者提供重要的平台支持。不少创作者虽然拥有创意与构思，却暂时不具备独立制作长篇动画的条件与资源，而通过中短篇作品的创作，他们可以获得更多展示机会，逐步积累认可与经验。也同样为有想法创作者提供了更大的受商业约束较小的发挥空间。影片对比原作，在剧情上扩写了故事，丰富了世界观。不过影片在结尾部分的处理略显刻意，甚至有些 “机械降神” 的意味。片中四位主角联手，便击败了前期剧情中设定为几乎无法逾越的强大BOSS，这样的处理已经超出了合理的剧情逻辑范畴，更像是为了强行营造圆满结局而设计的节目效果，在叙事说服力上有所欠缺。值得一提的是，本片导演於水在十年前曾执导过动画剧集《禽兽超人》以及相关系列作品。这部动画风格鲜明，具有非常强烈的讽刺意味，在国产动画的发展历程中，是一部值得被提及与记住的作品。最后，影片在宣传阶段的相关操作触及了一些争议雷区，对影片的整体口碑造成了影响，也间接影响了最终的市场表现。豆瓣评分8.5，个人评分6.8：情节7分，画面效果7分，主题7分，音乐6分。
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类型:动作/ 科幻/ 奇幻/ 冒险
导演: 詹姆斯·古恩
编剧: 詹姆斯·古恩 / 杰里·西格尔 / 乔·舒斯特
主演: 大卫·科伦斯韦 / 瑞秋·布罗斯纳安 / 尼古拉斯·霍尔特 / 埃迪·盖瑟吉 / 安东尼·卡里根
2025年内地票房6393万人民币
这部漫改电影是由俗称滚导的詹姆斯古恩来执导的，也是DC宇宙的又一个重启之作，虽然DC宇宙已经重启过很多次了。蝙蝠侠和超人都在 20 世纪改编为了家喻户晓的电影，甚至对于我们观众来讲，那几部经典之作就是漫改电影的标杆之作。然后在进入21世纪之后，诺兰执导的蝙蝠侠三部曲和漫威电影宇宙拓展美式超级英雄漫改电影进入了新阶段。诺兰的三部曲探索了漫改电影的严肃性，对深度进行了挖掘。而漫威的漫改电影宇宙则通过大量环环相扣的电影和剧集形成了文化阵列，将美漫的影响力提升到了新的高度。反观DC和华纳高层，在尝到前者甜头之后，又对后者这种广阔影响是念念不忘，但是在不断的这种漫改中，没有一个合适的主心骨，从始至终没有想明白想要拍出一个什么样的系列作品，并没有一个贯彻始终的想法。缺乏合理的宏观规划，导致DC在很多电影大受好评之后落入到后发乏力的境地。像是《超人钢铁之躯》和《海王》这种比较优秀的漫改电影获得了很高的声望，获得了良好的口碑，但是这两个作品的续篇或者相关作品并没有跟上，浪费了宣发时机。同时由于华纳或DC的管理层对于电影有着很多自己的想法，导致了这些电影都变成了昙花一现，比如像《正义联盟》刚在扎克施耐德的影响下有走上正轨的苗头，但华纳把这个步骤打断了，他们粗暴的进行了干预之后，导致弄出一部口碑票房双双失利的作品，最后还是靠扎克施耐德出了个导演剪辑版才挽回一部分口碑，所以这也是华纳 DC 宇宙的一个突出问题。但是现在都无所谓了，反正华纳已经死了，被网飞收购了。然后回到影片本身吧，这个电影的整体风格非常卡通，也非常具有早期美漫的风格。超人这个角色在DC宇宙中是一个旗舰级的超级英雄，他几乎接近神，但是在这部电影里面，滚导给超人的设定反而是一种初出茅庐，能力和心态都比较稚嫩的状态，可能滚导想通过这个方式来造就超人成长的人物弧光，但是会显得这个电影较为低龄化，有些幼稚，超人在影片内无法解决矛盾或挑起大梁，很多时候反而是靠他的超狗来解决问题，实在是没能满足我对于超人的预期。豆瓣评分6.3，个人评分6：情节6分，画面效果7分，主题5分，音乐6分，表演6分，服化道6分。
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类型:纪录片
导演: 朱翌冉
编剧: 朱翌冉
主演: 翟志刚 / 王亚平 / 叶光富
2025年内地票房5949万人民币
国产 太空题材 纪录片，我觉得这三个点每点都很难得，三点加起来就更难得了。这部纪录片由中央广播电视总台牵头制作，通过女航天员王亚平的视角来展现神舟十三号载人任务的过程与感受，尤其是王亚萍，作为航天员，同时也作为一个母亲，在执行任务过程中，有着颇多与以往传统宣传不同的个人感受，充实了航天员立体的形象，这无疑拉近了观众作为普通人的观众与航天员乃至整个我国航天事业之间的距离。本篇由航天员携带定制的专业设备在中国空间站实景拍摄，可以看作是年度最业余的摄影师与最贵的电影道具。期待未来我国的电影与航天事业再接再厉，制作出更多优秀的作品。
豆瓣评分8.7，个人评分8.5：画面效果9分，主题8分，音乐7分，服化道10分。
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类型:剧情/ 动作/ 犯罪
导演: 杨子
编剧: 杨子
主演: 成龙 / 张子枫 / 梁家辉 / 此沙 / 文俊辉
2025年内地票房126579万人民币
《捕风追影》翻拍自游乃海2007年指导的电影《跟踪》，原片此前也曾被韩国电影人翻拍为《监视者们》（감시자들）。我个人认为这可能是近20年最好的成龙动作电影，没有21世纪香港电影人北上以来经常表现出的主线跳脱、人设矛盾等尴尬情况。这部电影结构均衡、节奏紧凑，文武戏份安排的松弛有序恰到好处，颇有香港八九十年代电影巅峰时期的感觉。电影的开场非常惊艳，反派集团的第一次犯罪活动，场面调度让人想起《惊天魔盗团》中精密而又巧妙的相互配合，用身边道具和视野盲区等手法来达到偷天换日的目的。我觉得整体上观感非常不错。成龙和梁家辉分别扮演主角和反派，作为影帝的两人的表演明显力压其他演员。但是新生代演员们的表演又较能契合各自的角色，甚至是在与主演的对手戏时，也并未有很明显的落差感。比如女主演技相对稚嫩，但是在片中人物设定上她就是初出茅庐，在主角和反派的严重处处是破绽，所以反而合理了很多。同时，正是这些破绽给了敌我双方创造了很多发觉与补救的悬念，增加了影片的观赏性。制片方、导演乃至于演员们的经纪人对于演员的角色匹配把握的还是非常到位的。片中有个情节是反派邀请成龙和女主来到他家吃他做的西湖醋鱼，在影片结尾处，反派也在动作戏中对主角提出了质问，我做的西湖醋鱼好吃吗？杭州的西湖醋鱼在现代网络社会文化中臭名远扬，早已与北京的豆汁齐名，在这里可能也是主创小小的顽皮了一下。可能是因为影片依旧是警匪题材，成龙扮演的依旧是警察。观看的过程中，总是恍惚间认为成龙扮演的是退休返聘的陈家驹，而这部电影仿佛是警察故事之退休生活，或者警察故事·澳门。脑海中成龙总会作为家具城战神，上天入地无所不能，但岁月的车轮总是单调增熵的，龙叔已经70岁了。
豆瓣评分8.1，个人评分8.2：情节7分，画面效果8分，主题7分，音乐6分，表演8分，服化道7分，个人附加1分。
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类型:剧情/ 动作/ 惊悚/ 犯罪
导演: 保罗·托马斯·安德森
编剧: 保罗·托马斯·安德森 / 托马斯·品钦
主演: 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 西恩·潘 / 本尼西奥·德尔·托罗/ 蔡斯·英菲尼迪 / 缇雅娜·泰勒
2025年内地票房5425万人民币
该片于11月中旬上映，由莱昂纳多·迪卡普里奥主演。作为全球闻名的中生代演员，迪卡普里奥凭借《泰坦尼克号》在中国观众心中建立了极高的知名度，此后又塑造了众多经典角色，其表演片段甚至成为广为流传的网络素材，如《华尔街之狼》中的诸多场景。按理说，如此量级的演员参演，影片理应配备相应的宣发资源。然而实际情况却颇为反常，宣发力度明显不足，若非经常关注院线动态的观众，很可能根本不知此片已上映。笔者本人也是在购票平台偶然发现该片的。本片的核心亮点在于对各类刻板印象的呈现与反思。主角是典型的白人男性形象，其妻子及岳家则有着类似于南方黑人家庭的情形，两名角色都一定程度上体现了嬉皮士文化那种"为抗争而抗争"的西方思潮；本尼西奥·德尔·托罗饰演一位拥有庞大家族的拉美裔家长——他如今已成为好莱坞拉美角色的标志性演员；肖恩·潘则扮演反派军官，一名金发碧眼的白人男性，性格死板带有种族歧视。影片还融入了阴谋论元素。反派军官试图加入的兄弟会组织，影射的是美国中西部及南方长期存在的"深层政府"概念——即由传统白人男性家族掌控，通过各类手段操纵政府与社会运行的阴谋论。这一设定具有一定的社会现实基础。影片不仅呈现了上述族裔与阴谋论议题，更对所有人物与事件进行了不同程度的讽刺。男主角自诩为革命者，实则仅认为革命"很酷"，对革命的理解极为幼稚。一旦遭遇挫折或伤亡，便立刻逃离，更换身份后安心过起平凡生活，甚至连当初的革命口号与初衷都已遗忘。男主角的妻子（即女主的母亲）对革命的认知同样肤浅。她出身"革命世家"，女性长辈们常言"我们家自古就革命"，却无人能解释为何革命数代仍无成效。她对革命的理解仅停留在暴力抗争层面，对于应建立何种理想社会缺乏清晰认知。因此在生育后，她因感到家庭生活与革命理想相悖，加之对自身处境的迷茫，最终选择离开，据传前往古巴。肖恩·潘饰演的反派军官表面是白人至上主义者，内心却对黑人女性怀有欲望，这种言行不一的矛盾最终导致其毁灭。本片令人联想到迪卡普里奥2021年主演的《不要抬头》。后者讲述陨石即将撞击地球的故事，借此讽刺娱乐至死的时代、政治被资本操控的乱象，实则影射**政府在新冠疫情期间的种种荒谬应对。两部影片在某种程度上存在关联，均是对当下社会现状的反思、不满与嘲讽。
豆瓣评分8.1，个人评分7.5：情节7分，画面效果7分，主题8分，音乐7分，表演8分，服化道8分。
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类型:剧情/ 科幻/ 动画
导演: 庵野秀明 / 鹤卷和哉 / 中山胜一 / 前田真宏
编剧: 庵野秀明
主演: 绪方惠美 / 林原惠美 / 宫村优子 / 石田彰 / 坂本真绫
2025年内地票房4429万人民币《新·福音战士剧场版：终》于2025年10月31日在中国大陆正式公映，不，准确地说按照公映名称应该叫《天鹰战士：最后的冲击》。该片原于2021年在日本上映，至中国大陆引进已时隔四年有余，足以让一届大学生完成整个学业周期。这一漫长的等待过程亦不难理解：原作剧本中含有大量宗教隐喻，部分画面涉及人体美学呈现及血腥暴力内容。因此，该片最终能够获批在大陆院线上映，实属难得。另外，此次公映的译名与21世纪初国内电视台引进时的译名的天鹰战士遥相辉映，也算是对当年国内早期ACG文化的一种致敬。~勇敢的少年啊 快去创造奇迹~本片是EVA新剧场版系列的收官之作。整个EVA系列自1995年TV版动画问世至今，已成为超现象级的ACG作品，对日本国民文化乃至全球青年亚文化均产生了深远影响。就个人而言，相信大多数EVA粉丝或ACG爱好者与我一样，早已通过流媒体平台或其他渠道观看过本片，对剧情结局已有充分了解。然而，能够走进电影院，在正规文化市场中以合法方式购票观影，对支持者而言具有特殊意义——这既是一种心愿的达成，也是俗称的"补票"行为，即对多年喜爱的作品给予实质性的支持与回馈。从另一层面来看，此次观影亦是一场告别。本片不仅是EVA新剧场版系列的完结篇，更是导演庵野秀明对自己三十年来EVA系列创作生涯的反思与告别。对我个人而言，这同样具有告别的意味。2021年影片在日本上映之际，我的人生正经历若干转折与变故。对我的心态与个人成长确实产生了一定触动。彼时上映的时间节点与我的人生阶段恰好重合，剧中主角的年龄也与我相仿。目睹剧中人物与过去和解、迎来圆满结局，仿佛自己也得以在精神层面完成某种了断。因此，这部影片对我而言，承载着别样的情感意义。豆瓣评分9.2，个人评分8.5：情节7分，画面效果8分，主题6分，音乐9分，个人附加1分。
https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/vo7S8xDT6mdP5HicIuuicvEb2ibfHzjfIxsX78hIe4XdUX09ZqNwWuiaMicyNSGxiaZspSVH80675W9ASAibKZSrg4E6w/640?wx_fmt=jpeg&from=appmsg#imgIndex=17▲疯狂动物城2 Zootopia 2国家/地区:美国2025年11月26日大陆上映
类型:喜剧/ 动画/ 悬疑/ 犯罪/ 冒险
导演: 杰拉德·布什 / 拜伦·霍华德
编剧: 杰拉德·布什
主演: 金妮弗·古德温 / 杰森·贝特曼 / 关继威 / 福琼·费姆斯特 / 安迪·萨姆伯格
2025年内地票房402133万人民币
《疯狂动物城2》于2025年上映，距离前作已相隔近十年。总体而言，本片给我的观感趋于平庸。回顾2016年首部《疯狂动物城》上映时，其作为典型的迪士尼合家欢电影，虽在议题深度上未作过多挖掘，但剧情完整性、细节呈现以及人物弧光塑造等方面均表现卓越，堪称美国强势文化输出的典范之作。然而，若以"超越前作"的期待观看续集，难免感到失望——本片未能在第一部的基础上实现显著提升。但倘若仅将其视为一部轻松幽默的娱乐作品，则仍能满足大众观影需求。值得一提的是，该片在年末档期取得了不错的票房成绩，与年初的《哪吒2》一同作为动画片为2025年的电影市场画上了浓墨重彩的一笔。我觉得这也可以标志着国内的电影院已经彻底的转型为了面向儿童和家庭的娱乐场所，也就是说电影院作为一个公共娱乐场所对于成年人的吸引力降低了。这可能会推动未来的我国电影向高质量发展迈进。豆瓣评分8.4，个人评分6.8：情节6分，画面效果8分，主题5分，音乐8分，
2025年已经过去很久了，才匆匆完成这篇总结，确实是很拖沓了。期待2026年有更多更好的文化产品，丰富我们的精神世界。
·FIN·
数了一下，不算上影节和影展，去年居然也看了70多部院线，多的有点意外 ace8848 发表于 2026-5-2 00:54
数了一下，不算上影节和影展，去年居然也看了70多部院线，多的有点意外
厉害啊大佬
—— 来自 Xiaomi 2304FPN6DC, Android 16, 鹅球 v3.5.99
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