戛纳颗粒无收，韩国破防了
第78届戛纳电影节入围名单公布后，韩国媒体集体破防了。
入围名单中，有四位来自日本的导演分别入围了主竞赛单元、一种关注单元、午夜展映单元和导演双周单元。中国导演也有作品入围，麦浚龙筹备了八年的《风林火山》入围午夜展映单元，新人导演周璟豪的首部作品《花漾少女杀人事件》入围了导演双周单元。只有韩国电影，颗粒无收。
如今的颓靡与六年前的风光形成鲜明对比，韩国媒体针对这一现象纷纷以“屈辱”“冷遇”等词来表达不满。
艺术片折戟国际影展的同时，韩影的票房也不容乐观。2025即将过半，尚未有一部观影人数突破1000万的电影出现，票房最高的是奉俊昊的新作《编号17》，观影人数也才刚刚迈过300万大关。
一般来说，业内通过三大国际电影节的入围情况来判定艺术片发展情况，看院线票房的火红程度预测商业片发展趋势，艺术和商业这两只脚共同迈步，相互辅助，托举起一个国家电影产业生态稳定长远。如此看来，现在的韩影面临着全方位的塌缩，这是从未有过的。
值得注意的是，在曾经风光无两的韩影遭遇了破产级别危机的同时，中日两国的电影市场呈现出截然不同的面貌。百亿票房的《哪吒之魔童闹海》一再冲破世界纪录，新人导演前赴后继地奔赴国际影展；日本动漫继续支撑电影产业的发展，各大国际影展中新锐导演引人注目。
悄然间，东亚三国的电影格局发生了变化，撬动这一变化的变量或许有很多，但是核心变量从未动摇。中生代导演的成熟度与稳定性决定了电影行业未来的发展格局将会走向怎样局面，这也是如今东亚三国境遇不同的根本性原因。
韩国：破产危机下的溃逃
这几年的韩影可谓是陷入了多事之秋。从大规模票房欺诈指控到行业龙头CJ ENM计划缩减重组电影部门，行业震荡的消息，让电影人风声鹤唳。
尤其是开年之后大制作电影不断扑街，让电影人纷纷坐不住了。权相佑宣传《漫画威龙2》时，现场下跪希望观众买票支持，最终仍未突破300万观影人次。宋仲基在宣传《波哥大：失落之城》现场更是痛哭，“韩国电影现在处境非常艰难。我想比以前更加努力地的宣传这部电影。”结果，电影最终观影人数仅为42.2万。
电影人的生存空间不断被压缩，使得不少演员纷纷踏入别的赛道，李英爱、朴成雄、严基俊等演员都宣布加入舞台剧。这种群体性转向跟市场的变化不无关系，据《韩国时报》报道，2024年音乐剧、话剧等舞台剧表演行业门票销量超过1.45万亿韩元，超过了1.26万亿韩元的电影市场。
另一边制作公司经历着更为残酷的市场考验。毒眸在之前的文章中(点击阅读：《当韩影遭遇“破产”危机》)曾提到过，行业头部制作公司CJ ENM的变化意味着行业正在经历整体性的坍塌。据业内知情人透露，CJ近几年不仅没有大制作电影收回成本，今年甚至没有向戛纳电影节市场提交电影，设立展位吸引海外买家，“因为没有电影可卖。”
年初，CJ首席执行官尹相铉接受《Deadline》专访时就表示将进行业务策略调整，将2025年视为全球扩张的第一年，继续集中向海外出口韩国电影和电视剧。其中关于具体的内容支出，尹相铉明确表示，大约一半用于韩剧开发，其次是综艺，然后是音乐，最后是电影。如此弱化电影的开发比重，可以见得制作公司已经渐渐对电影失去了信心。
这股韩影寒潮激发的怪象让多年来积累的问题暴露出来，韩国学者表示照这样发展下去，韩国电影的黄金时代将会成为过去式。不少业内人士认为，流媒体是推动多米诺骨牌的主要推手。
忠州大学戏剧与电影学教授沈恩珍接受《韩国时报》采访时表示，现在韩国影视行业的制作模式发生了转变，大量韩国影视内容的制作都以流媒体平台为重点。“电影并非由个人制作，而是具有很强的产业属性，所以内容制作不可避免地会跟着资金走，而目前资金正在流向流媒体平台。”2024年，韩国OTT市场规模增长11%，达到了2.71万亿韩元，是电影票房的两倍。
毒眸在之前的文章中曾深度剖析过(点击阅读：《韩国影视要被Netflix搞垮了》)，韩国影视工业在Netflix为代表的流媒体平台冲击下面临的多重困境，观众审美习惯被重塑，“泡沫经济”还吞噬了大量的制作公司，于是，像奉俊昊和朴赞郁这样的知名影人越来越多地参与海外项目，头部导演也开始转向参与剧集创作，《釜山行》导演延尚昊、《新世界》导演朴勋政、《与犯罪的战争》导演尹钟彬都纷纷与Netflix、Disney+合作。
在这种行业震荡下，资深影人尚且艰难求生，新人导演就更没有出头的可能。韩国制片公司Anthology Studios代表崔在元接受《韩国时报》采访时表示，市场对新人导演的消极态度让他感到遗憾，“投资新导演的热情似乎消失了。”当活水之源被堵塞，遑论再有新锐导演能接过朴赞郁和奉俊昊接力棒，延续韩影的高光时刻。
于是，一个恶性循环开始出现，市场越萎缩，制作越求稳，新人越难出头，失去了冒险创新精神的类型片逐渐让观众厌弃，整个市场环境更加消极。韩国电影评论家金亨浩感慨道，“韩国电影陷入了既赚不到钱，又无法进行艺术挑战的双重泥潭。” 这两年韩国可以用来拍电影的题材挺多的，情况还卜严峻
—— 来自 S1Fun 流媒体赚的钱不是钱吗？ 《韩国影视要被Netflix搞垮了》
遇事不决怪网飞。 韩国电影就那点调调，观众看的多了也就不以为然了 outerish 发表于 2025-4-24 20:32
流媒体赚的钱不是钱吗？
流媒体赚的钱关你韩国什么事呢 本帖最后由 zakufa782 于 2025-4-25 16:59 编辑
韩国人口少国内市场体量小这事没办法的，但是这几年网飞凭借自己是国际公司不按韩国国内法律做事，从拍剧少给钱到逃税的事情连美国人都在报道 日韩就好好当东大的rbq，一个拍好**，一个拍好黑帮zz片就好了 shineaslin 发表于 2025-4-25 17:38
日韩就好好当东大的rbq，一个拍好**，一个拍好黑帮zz片就好了
你在你自己單位當公用rbq嗎？ 看过中日韩三国电影的三大奖对比履历，韩影本来就没拿过多少三大奖的奖项啊，这次又有什么好难受的 虽然但是，网飞在日本也有业务吧，为什么日本就没这些破事，还是因为日影其实早就已经完了
题外话，刚看了网飞版新干线大爆破，我感觉这片不能在电影院看挺可惜的，要是国内能引进就好了，不过应该是不可能的吧 qsscwddv1 发表于 2025-4-25 13:20
流媒体赚的钱关你韩国什么事呢
打工赚钱也是钱
流媒体崛起影响了全球电影工业，韩国自然也不会例外 outerish 发表于 2025-4-27 12:44
打工赚钱也是钱
流媒体崛起影响了全球电影工业，韩国自然也不会例外
打工赚钱赚个死工资罢了，而韩国本土的流媒体、电视台、电影院、授权、周边等等方面的收入全都没有了。
原本拍一部作品出来业内一条龙大家一起有钱赚，现在也就导演演员比以前赚得多一些，其他业内的要么被网飞压榨，要么一分钱都捞不到。
而网飞压榨韩国剧组的新闻都闹到美国媒体那边了，而韩国那边没有任何办法，今年开始导演演员的片酬也要大砍了。 mtxyd 发表于 2025-4-27 12:24
虽然但是，网飞在日本也有业务吧，为什么日本就没这些破事，还是因为日影其实早就已经完了
题外话，刚看了 ...
沙特王爷投钱都被日本那边当凯子糊弄，网飞去日本投资项目，大部分时候都是被日本制作组当凯子的 只要李在明当选改宪成立第七共和国，多出几部《龙山的部长们》、《首尔之冬》之类的作品，一定会大火特火 值得注意的是，在曾经风光无两的韩影遭遇了破产级别危机的同时，中日两国的电影市场呈现出截然不同的面貌。百亿票房的《哪吒之魔童闹海》一再冲破世界纪录，新人导演前赴后继地奔赴国际影展；日本动漫继续支撑电影产业的发展，各大国际影展中新锐导演引人注目。
得了吧，哪吒2 一部电影当了连续3个月的票房冠军，对电影行业可说不上是好事 对电影行业说不上好事是结果，而不是原因，原因是电影行业自己拿不出值得看的作品，哪吒2和唐探1900只是刚好赶巧了 主要还是西方资本这波直接强x了南棒原本的影视工业体系吧 现在主要问题是老美的片子国内票房塌了。你但凡美队4 和游戏大电影能看也不会这样。 全世界电影业都在挣扎啊，国内影城不也关门潮吗？ Libartas 发表于 2025-5-5 10:19
主要还是西方资本这波直接强x了南棒原本的影视工业体系吧
各取所需吧
原本的韩国工业体系也享受不到网飞全球平台的用户红利
没有西方资本也就在东亚自娱自乐，现在影响范围可大多了
雄厚的资本连带制作水平也提升，文化输出的能力也比之前金基德，李沧东，朴赞郁的时代强
py_250 发表于 2025-4-29 11:35
得了吧，哪吒2 一部电影当了连续3个月的票房冠军，对电影行业可说不上是好事 ...
那是后续的片不行，哪吒2说明你只要弄得大部分人爱看了，票房绝对没问题。
问题是怎么弄得大部分人爱看 py_250 发表于 2025-4-29 11:35
得了吧，哪吒2 一部电影当了连续3个月的票房冠军，对电影行业可说不上是好事 ...
那得看你想要的是哪种电影行业了
—— 来自 S1Fun cyberalogo 发表于 2025-4-24 20:36
《韩国影视要被Netflix搞垮了》
遇事不决怪网飞。
中日韩，被网飞彻底“接管”的只有韩国电影行业。日本网飞剧必须和日本电视台和老片场合作
中国大陆市场网飞更是进都进不来
怪网飞说不定真没错 py_250 发表于 2025-4-29 11:35
得了吧，哪吒2 一部电影当了连续3个月的票房冠军，对电影行业可说不上是好事 ...
那韩国同样药丸为什么没有一部自己本国产的电影连续仨月票房冠军，是因为他们不想么
页:
[1]