【力度很大】知名动画监督伊藤智彦年经锐评2022日本动画
本帖最后由 noHentai 于 2023-1-7 22:18 编辑懒得翻译，直接总结：
动画电影部分：
1.伊藤不是很喜欢新海诚今年的「すずめの戸缔まり」，一方面他认为新海诚现在为了面向主流群体还是太束手束脚了，另一方面由于女主对男主莫名的一见钟情而促成了后面的种种行动，令他难以接受以至于整部作品都无法沉浸其中。同时新海诚已为人父却少有在作品中体现出为人父母的人情味，他个人认为可以多搞搞。
2.细田守《未来的未来》选择了全世界人都可以理解的“家族”题材，有利于海外评价。但如果太过在意其他太多方面而忽视主人公魅力，就会像迪士尼的《奇异冒险》那样只剩下zzzq了。
3.伊藤认为《灌篮高手》剧场版制作很厉害，他个人挺喜欢原来的声优，不过对新声优没有评价，只是认为东映宣传部在这件事上有失误，没必要单独直播公开导致炎上。
4.伊藤觉得今年的《海贼王》剧场版就是依托答辩，什么咒0灌篮新海诚能火他都能理解，唯独这个难道就靠唱歌吗，让他对今后要面向观众创作什么样的作品产生怀疑
5.伊藤对《犬王》、《鹿王》评价一般，他觉得鹿王台词太多了，疑似没有在配音后重新剪辑而全部收录了 他还觉得安藤雅司吉卜力出身怎么没把料理作画弄厉害点，流血场景画那么用力干嘛，还不如把作画资源分配给同期的《乔西的虎与鱼》
6.伊藤个人年度最佳动画电影是《雄狮少年》，不翻自己看。
https://p.sda1.dev/9/616adca7cdc2745fda02a806e37b09f8/image.png
7.伊藤认为日本动画的“普世性”弱了很多，无论是各种原作还是学生为主角的动画都更加聚焦于某些狭隘的方面，无法创作出过去宫崎骏、高畑勲所做的那些作品了。
TV动画部分：
1.伊藤以前就认为网飞就是cjb，观众有限不可能搞出真大热作。今年完美言中，电锯人最强，少年jump牛逼，集英社牛逼，MAPPA牛逼
2.虽然说不上来原因，但伊藤认为《福星小子》旧版比起新版还是更有趣些。以及明年的《浪客剑心》新版无论如何都不可能超越追忆篇。
3.以前说的给足立慎吾帮忙的作品就是《莉可丽丝》，比原定计划推迟了3个季度。
4.被问到千泷是不是百合，他说 “百合ではないんじゃないですかね”。制作现场里足立监督也都没有明确过是不是百合，被问到也说不清楚。但最近《水星的魔女》因为百合挺火的，他个人也更想看两个女性为主角的「すずめの戸缔まり」
5.他听说是SAO剧场版延期上映导致A-1社长换人。A-1现在作品太多，压力很大，另一方面CW现在很强。
6.由于日元贬值等原因，现在外包价格挺高的，有时可能比日本国内更费钱。
7.这段不翻译，自己看。
https://p.sda1.dev/9/58f8c194928d387ae6247c32e283cd0e/image.png
8.今年大热作依旧多为改编作品，原创很难，莉可新海诚很少，大家再接再厉。个人今年最喜欢的系列动画是「平家物语」
9.明年个人期待宫崎骏新作，STUDIO PONOC新作。个人的新作动画电影制作进行中，预定春天开始作画。
访谈原文：
https://www.dailyshincho.jp/article/2022/12301040/?all=1
https://www.dailyshincho.jp/article/2022/12301041/?all=1
附伊藤智彦导演作品表
https://p.sda1.dev/9/77deb6fc8ce1d56c12fc85acb921c822/image.png
看到雄狮没绷住 蒜和水星和雄狮少年标红好评 有时候跳出既定的讨论圈真是能看到有趣的评价，虽然不好说是正面还是负面，总之话题性是有了 雄狮少年 其实，外国人也不懂什么ruler之类的 看过你好世界和刀剑神域第一部，但是讲的啥全忘了。和这导演给我的感觉一样，眼熟，具体拍过啥，想不起来。
—— 来自 motorola XT2125-4, Android 12上的 S1Next-鹅版 v2.5.4 雄狮主要争议不是人设五官以及制作组发言么，小日本哪知道到这些 仔细看了下关注的点根本不一致，也说不上什么力度很大 シリーズのアニメで今年个人的に良かったのは山田尚子监督の「平家物语」ですね。
这个怎么没摘出来 ( 新海诚新作人设又有点回到以前那种自己随便搞的风格了，虽然也还都是田中，但总感觉以后很难再看到三叶阳菜这类的了 没提边缘行者？ 伊藤哥哥简直就是我的心之友 未来的未来是多久以前的了？？
这都能算2022？？？？ 本帖最后由 yanber 于 2022-12-30 22:23 编辑
干脆也别重制追忆篇了，到时候直接放OVA就行 acejoe 发表于 2022-12-30 22:08
未来的未来是多久以前的了？？
这都能算2022？？？？
怕是不想骂的太难听
红都一顿怒骂了，更别提雀斑了吧 本帖最后由 ganeid 于 2022-12-30 22:33 编辑
我说句难听的，伊藤你能混得开就是因为现在日本动画缺乏普世性
你风声水起做刀剑那几年大佬天天喷业界药丸了是给谁听的你没个逼数么
霓虹张文宏是吧 这力度很大吗 我以前觉得他不行我现在更觉得他不行了 实话实说，讲的蛮好的 ganeid 发表于 2022-12-30 22:29
我说句难听的，伊藤你能混得开就是因为现在日本动画缺乏普世性
你风声水起做刀剑那几年大佬天天喷业 ...
刀剑没有普世性？看看全球热度 我也想看双女主版本的《铃芽户缔》 伊藤有个很难得点就是依然身为爱好者在看日本动画，很多监督都已经做不到这点了，之前hello world上映时候对cg发展的访谈令我第一次觉得他对tv作品见解深刻。 雄狮少年草这就是距离产生美吗…
—— 来自 HUAWEI SEA-AL10, Android 10上的 S1Next-鹅版 v2.5.4 履历一眼过去拍过的两个剧场动画序列之争和你好世界都是大便，搞得就很微妙了 RanchoB 发表于 2022-12-30 23:30
刀剑没有普世性？看看全球热度
伊藤认为日本动画的“普世性”弱了很多，无论是各种原作还是学生为主角的动画都更加聚焦于某些狭隘的方面，无法创作出过去宫崎骏、高畑勲所做的那些作品了
谁告诉你普世性等于热度的
雄狮少年不咋地，但是比他上面举例的那一堆强没有问题 ganeid 发表于 2022-12-31 00:11
谁告诉你普世性等于热度的
我没看出这句话里有说普世性不能通过全球热度判断啊，原来你能读出这层意思吗，来，你给我好好解释解释，伊藤说的宫崎骏、高畑勋的那些作品，具体是哪些作品，又有哪几部作品是普世性高且没热度的。我是要你解释伊藤这句话，你可别自己臆想啊，没兴趣听 whzfjk 发表于 2022-12-31 00:20
他喜欢雄狮的理由是描写了中国社会问题？
对社会问题的严肃描写，日本阿尼麦少见
共情效果高
动起来很棒
反正这个片就是众口铄金，不敢说不敢说。 雄狮国内的争议点还是在ruler，日本人哪会关注这个
现代のソーシャルイシューも描かれますし、中国の贫乏表现は日本のアニメと比べると非常に厳しいものがある。でも映画として、一瞬の奇迹が见ている侧と登场キャラクターの気持ちがシンクロして起こるようになってます。
雄狮喜欢的地方差不多也在这里。中后段打工开始气氛陡然一变，钢筋混凝土的雨夜配上未竟的梦和迷茫的未来，风味堪称绝赞；然后就是画龙点睛的天台和擂鼓了
觉得雄狮少年纯垃圾的不用回复我，你是对的 btw，说到伊藤的作品，这两年看的一堆片，包括且不限于傻卵 vivy 和刚完结看得我一肚子火的的恋爱 flops 之流，让我突然就认可 hello world 的含金量了 刚才群友发了叶佳桐那个微博，这里备份一下
叶佳桐
22-9-13 17:04
发布于 江西
来自 微博 weibo.com
山本宽又在发癫了.jpg
山本宽这两天发了一条推特，怒喷谷口悟朗的一段采访，说“要是能从心底对这种说法产生共鸣的人还是别做动画了，这是对日本人，不，是对人类灵魂的挑衅”那谷口悟朗在采访里说啥了呢？
谷口悟朗这次是作为海贼王剧场版《ONE PIECE FILM RED》的监督接受采访的，他说自己在最一开始先重新阅读了一遍原作漫画，然后为了能够能立即确认原作的内容，还购入了全卷电子版。同时，他也去了解了过去的海贼王剧场版的脚本、分镜、stf构成、票房、动员人数以及男女观众的比例。现在《海贼王》的粉丝当中，原作漫画粉和动画粉不能画等号。再加上这次是在电影院上映的作品，所以必须要面向会去电影院看动画的海贼王粉丝。谷口悟朗需要大量的数据，以便研究电影应该瞄准的市场。
在谷口悟朗和脚本黑岩勉讨论的过程中，谷口悟朗问了一句：“对于这部电影来讲，戏剧性是必须的么？”
据谷口悟朗自己观察，近些年来的电影观众对吸引力（我个人认为根据上下文可以把这里提到的吸引力理解成感官冲击力）的需求逐步提升，为了迎合这一点，电影中戏剧性的比重在不断减少。电影中的戏剧性已经在观众的头脑中先行完结了，观众可能已经不再在电影中寻找戏剧性了。因此在制作《ONE PIECE FILM RED》时，谷口悟朗认为，这部电影最先需要的就是吸引力。
电影的目的之一就是通过影像和声音的吸引力让观众踏上一段旅行。通过只有在电影中能够经历的体验、风景和声音让观众度过一段难以忘怀的旅程是非常重要的。不过虽然谷口悟朗说了（对于观众来讲）重要的是吸引力而不是戏剧性，但作为创作者依然会觉得戏剧性还是不可缺少的。就算观众追求的不是这个，也依然是制作电影时不容忽视的部分。剧情性和吸引力的平衡是当下非常重要的课题
参照一下这里的 “これが大ヒットしているのを见て、俺はどういう人たちに映画を作ればいいのか头を痛めています。” 本帖最后由 acejoe 于 2022-12-31 01:06 编辑
戏剧性啥时候和吸引力有冲突了
“电影的目的之一就是通过影像和声音的吸引力让观众踏上一段旅行。通过只有在电影中能够经历的体验、风景和声音让观众度过一段难以忘怀的旅程是非常重要的。”
那我为什么不玩游戏，要去看电影？游戏的代入感不把电影爆了。 本帖最后由 藤吉晴美 于 2022-12-31 02:07 编辑
感觉雄狮还挺多业内好评的……或者说是惊喜？除了小黑佑一郎转推过，别的业内也发过（可能就是这位）。明年上十一区院线，可以检验下群众选择。拿动作戏联想少林足球说明海外确实好这口，扬长避短突出特色总没错。
昨晚铃芽搞语音直播，偏后半观众问主角年龄差的设定。诚哥意思是一二十岁差不多是人生最美好的时候，也是社会的主角，所以他还是想面向这群人来创作，另外就是强调自己初心SF。只能说星之声起点，君名整体能力得到沉淀，但内核喜好还是少男少女搞奇幻那套一点没变。守哥哥这方面确实更普世更正统（有老一代日本电影的做派），奈何本子拉跨……