现在有什么比较有名的制片人吗
本帖最后由 moshizhe 于 2022-11-11 22:21 编辑感觉在之前很少提到过这个职位
一般都是提及监督，编剧，系列构成这种
感觉cw比较特殊，现在提及很多提及cw的两个制片人
现在还有什么比较有名的制片人吗
铃木敏夫 751984871 发表于 2022-11-11 22:19
铃木敏夫
宫崎骏那辈的，太超纲了 a1系的制作人中心制是从三赖子里拿的，不过关注这个的主要是作豚和精神股东（人脉拉人，普通看片的关注系列构成和监督还是最实用的 关弘美、鹫尾天 基本上各个动画公司的社长都是很强力的制作人，丸山正雄，南雅彦，八田阳子，舛本和也，松家雄一郎，小笠原宗纪等。
然后就是企划公司的着名纸片人，典型的东宝的川村元气，aniplex的岩上敦宏，Kingrecords的大月俊伦等。 本帖最后由 751984871 于 2022-11-11 23:23 编辑
suttv 发表于 2022-11-11 22:22
a1系的制作人中心制是从三赖子里拿的，不过关注这个的主要是作豚和精神股东（人脉拉人，普通看片的关注系列 ...
能用来预判企划重视程度的是监督+制片人+“作者型”编剧（冈妈大河内会川之类，还有游戏界来的那堆）。
“打工型”编剧比如把监督和公司都遮住，只看到个花田十辉那根本猜不出这是恰钱企划还是重点企划。
恰钱企划基本不存在什么好剧情配烂制作，往往全面烂。
现在各家公司对制片这个职位定义没有一个统一的标准 像监制算是制片的上级 现场p算制片的下级 但是很多时候这些职位都被划到制片一栏去了
我个人喜欢把制片人分成影响制作现场的现场p 和 跟制作现场没啥关系的企划p两类个人感觉正常观众关注企划p没什么意义
感觉楼主想描述的是那种跟片子有直接关系的现场p 比如a1的山田贤志郎 菊池雄一郎 疯屋的福士p等等
J.C的松仓友二 角川的田中翔前几年作为现场p很活跃 但这几年好像是往企划p这个方向走了 白仓伸一郎，假面骑士的总制片人，虽然整了不少烂活，但算功劳他是假面骑士这ip发展至今除了作者外最大的。 間宫卓司 发表于 2022-11-11 22:30
梅原翔太和南雅彦担任的作品没有难看的吧
梅原翔太？？？
—— 来自 Sony XQ-AS52, Android 10上的 S1Next-鹅版 v2.5.4 关弘美，对作品有比较大影响的制作人 不知道你说的是什么制片人，动画片头的企划P基本不负责一部动画的项目过程的。后面的制片P才是负责这个项目的项目经理当然这些一般也不怎么负责实际现场的，往往都是负责动画上层方向的制定的很多都是动画前期过程的比如剧本 声优等。后面的动画制作P才是负责实际现场制片工作的，基本等于动画施工现场的项目实施经理现场的总负责人。
一般制作现场所有的工作都会有动画制作P来统筹和管理，这种才会和原画作监演出等接触的比较多，往往能拉到大佬原画或者监督演出就是看动画现场P。
动画现场P你多看看制作的好的动画的表记，楼上说的梅园翔太就是一个。但是实际一部动画的好坏还是看监督和动画的相性的优秀的制片人能保证的是现场制作方面不会给监督造成瓶颈。
—— 来自 OnePlus ONEPLUS A6000, Android 10上的 S1Next-鹅版 v2.5.4 本帖最后由 はなび 于 2022-11-12 18:17 编辑
其实我觉得主楼的问题有一个原因，是国内圈子里，A1厨群体相对更关注制作人（当然这跟A1系制作人核心的体制有关）
加上A-1xCW交流研讨会那个微博/b站号也是国内动画公司相关粉丝号里面做的最好的几个之一，访谈/官推/制作资料翻译了一堆，一来二去大家就更熟悉经常被提到的福岛梅原等等了（相对于其他公司的P来说）了
就算自己没关注那个号，只要还在论坛Q群交流，就多多少少会从别人那里听到，这个圈子就那么大。而且不会日语的还是很多的，翻译的资料多意味着在国内动画爱好者的声音就大
之前还调侃（纯调侃刻板印象，不代表实际情况），即使同样关注staff，不同公司的国内粉丝关注的点差别很大。A1粉在猜下个动画的现场P是谁，京蜜在关注哪集是山田哪集是石原哪集是武本（火灾前），骨头粉在问这集有中村丰吗，shaft套粉丝在研究新房啥时候自己上、以及谁又退社了 はなび 发表于 2022-11-12 18:16
其实我觉得主楼的问题有一个原因，是国内圈子里，A1厨群体相对更关注制作人（当然这跟A1系制作人核心的体制 ...
等等，怎么就沙发套这么惨啊，感觉新房培养新人挺厉害啊，才发现辉夜的监督以前是跟着新房的 小川正和呀 moshizhe 发表于 2022-11-12 18:22
等等，怎么就沙发套这么惨啊，感觉新房培养新人挺厉害啊，才发现辉夜的监督以前是跟着新房的 ...
调侃啦调侃
主要是shaft这几年的人员出走真的太严重了，18年烟花+伤物语+三狮+fele四开，加上灾难般的进度管理，感觉把一堆人整破防了出现了一波很严重的人员流失。这两年感觉这个境况也没啥改善，该地狱现场还是地狱现场。
前段时间吉泽翠做魔法记录S2/3时候的推特全是黑泥，让我觉得她啥时候跑路都不奇怪 MADHOUSE的福士裕一郎 はなび 发表于 2022-11-12 20:34
调侃啦调侃
主要是shaft这几年的人员出走真的太严重了，18年烟花+伤物语+三狮+fele四开，加上灾 ...
沙发套正经散是满天星，说到底这公司走人严重大概率还是企业老板太黑心压榨的太狠 ninini212 发表于 2022-11-12 20:50
沙发套正经散是满天星，说到底这公司走人严重大概率还是企业老板太黑心压榨的太狠 ...
想问下，为什么shaft人员流失这么严重，有物语这种饭票怎么人都跑了 moshizhe 发表于 2022-11-12 21:04
想问下，为什么shaft人员流失这么严重，有物语这种饭票怎么人都跑了
钱少事多，饭票是公司的薪酬又没多多少……楼上也说了，沙发套18年直接把一堆人做废了。 白仓申一郎，在不学无术的百度幪面超人吧和比比汗丽丽吧里他有时候是脚本家，有时候是单集导演，有时候是主导演，唯独不是制作人 moshizhe 发表于 2022-11-12 21:04
想问下，为什么shaft人员流失这么严重，有物语这种饭票怎么人都跑了
https://www.bilibili.com/video/a ... cd51db37285094ed7fb找到牛逼火腿当年的一个暴论，列的那个作品数量年表其实就很能说明问题（虽然他这段视频里推测很多，但是大体上我还是同意他那个结论的，本质就是shaft工作压力太爆炸，人手又不够）
另外你看东映日升小丑社这种老公司有真·长期饭票（火影龙珠高达）的反而不会疯狂爆肝，工期不会压的那么紧那么死，能宰外行人就宰，该献祭的时候也毫不犹豫。这种其实才算是业界正确的生存之道。疯房子这种虫制作分出来的搞质量的就容易自己逼自己…… 以前是夏目公一郎，现在是岩上敦宏呗 小形尚泓
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