一口气看完GBC也被下掉了
【德 国 少 女 乐 队-哔哩哔哩】 https://b23.tv/cjUdJ4d
这下脱亚入欧了
话说有人要BD1嘛？内置特典除了抽选过期(而且已经被用掉)之外全配置，100rmb+邮费
多买了一份，而且昨天才收到
幸好其他卷没在幻想樱家买
王留美 发表于 2024-9-29 14:43
话说有人要BD1嘛？内置特典除了抽选过期(而且已经被用掉)之外全配置，100rmb+邮费
多买了一份，而且昨天才 ...
有大色纸吗
先手必胜 发表于 2024-9-29 15:24
有大色纸吗
要加钱
我看看咸鱼大色纸多少钱我便宜点
先手必胜 发表于 2024-9-29 15:24
有大色纸吗
一套200+运费吧？
七层嘉影 发表于 2024-9-29 13:12
还行，挺火的，当时全国听这类音乐的应该都有所耳闻，不过当时我就觉得他们太直接太脏 ...
阴3儿是吧
有人存一口气看完GBC那个最后6w多的弹幕吗一直想着存结果一拖延就晚了
十六万不远了
20w冲啊
本帖最后由 井中九野 于 2024-9-29 20:32 编辑
王留美 发表于 2024-9-29 12:46
https://pan.baidu.com/s/1es8lS-klxyPeZLQKZbks9A?pwd=tgtg 提取码: tgtg
OST纸品扫描，无损音源网上早就 ...
我没全收就是了，三单感觉没必要就没收，其他都是全的（OST除外，这价格暂时不考虑收了），只有四单486还在日本代购那，下个月能拼回国再说吧（）
—— 来自 鹅球 v3.2.91
https://x.com/l_i_n_e_rock/status/1840370399722541067?t=Q7ocQwnhGsF3P-SQQ-t5aw&s=19
井中九野 发表于 2024-9-29 20:28
我没全收就是了，三单感觉没必要就没收，其他都是全的（OST除外，这价格暂时不考虑收了），只有四单486还 ...
那如果方便的话到时候麻烦了？等你联系了
三单我看看自己收一套好了
先手必胜 发表于 2024-9-29 18:11
十六万不远了
记得15w好像也没有过去多久
太太做了日文版，感动……
https://x.com/habsida_hpy/status/1840405725870526531?t=VAUjpjIt1mj-m89agHiizQ&s=19
X 上的 裄丈：“https://t.co/Q8JrWFbqxm” / X
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本帖最后由 岸浪白野 于 2024-9-30 02:22 编辑
小孩在干嘛？
小孩在生病
或者写作业（
一专及二专的初回限定盘、通常盘纸品扫描
https://pan.baidu.com/s/1oGp7QMc14qeaLqBte2GeyA?pwd=tgtg
之前下过歌词本和二专角色设定本，且对通常盘内容没兴趣的可以只下这个补缺包
https://pan.baidu.com/s/1IdLohRK-zoquwpz_sPt2UQ?pwd=tgtg
伞木希美 发表于 2024-9-30 04:28
小孩在干嘛？
小孩在生病
或者写作业（
如果是在写作业，画面也太美了
和红生姜太有缘了
シリーズディレクター・酒井和男が振り返る 『ガールズバンドクライ』の画づくり① | Febri
本帖最后由 岸浪白野 于 2024-9-30 16:08 编辑
想要好好描绘看不见的东西
——当平山制作人向您提出企划时，首先谈到了什么？
酒井：包括现在的“时代性”在内，想向当下生活的孩子们展示一种“看待事物的方式”。平山先生最初告诉我，动画可能在这方面有所作为。因此，首先是围绕这个主题，与（系列构成的）花田（十辉）先生三人一起进行头脑风暴……大致是这样的感觉。
——平山制作人在其他采访中提到“因为将在2022年东京奥运会后播出，可能会认为世界正在走向黑暗”，对此您是如何看待的？
酒井：与平山先生、花田先生一起制作的前作（『Love Live! Sunshine!!』）相比，我们讨论了是否应该更加注重现实感。现在可能也是如此，但在开始策划时，幻想题材很流行，即使是以现代为背景的作品，也有一种有点架空的故事倾向。但是，在这个企划中，我感到有一种模糊的可能性，可以制作出更加稳重、深入人心的故事。
——酒井先生的创作基调更接近于“有点架空”的作品，还是像『GBC』那样扎根于现实的作品？
酒井：基本上，我对企划没有任何偏好。无论是幻想题材还是“架空”的现代剧，我都可以执导。我认为自己不是靠作家性卖座，而是职业导演类型。但是，即使在这样的工作中，自然流露出的个人特质也是绝对存在的。
——具体来说是哪些部分呢？
酒井：我一直有“想要好好描绘看不见的东西”的想法。比如，有一个设定是“这个孩子讨厌咖啡”。如果这个设定变成“虽然讨厌，但能喝了”或者“只有这次能喝”，我会觉得角色在变化或某个瞬间的意外行为中有了生命力。……总之，我不想把角色变成“人偶”。我想描绘他们每个人都有自己的生活，即使不在画面上出现，也像有意志一样在行动。平山先生也是这样想的，我们一直觉得很合拍。我喜欢通过角色站在什么位置、做出什么判断、做什么事情的积累，在作品中看到一个完整的人生，作为导演，我认为描绘这些是我的本分。
“能用3D制作番剧吗？”的问题
——在确定企划内容的过程中，进行了哪些讨论？
酒井：主题没有改变，但最初被叫去讨论的是与『GBC』完全不同的另一个故事。唯一确定的是要用全3D制作，这一点绝对不会改变，半年左右的时间里我们在进行另一个企划。但最终结论是“虽然可能有趣，但这与最初的设想还是不同”。在即将停滞的时候，花田先生提出了“以一个来到东京的女孩为主角的乐队故事”的建议，但最初我和平山先生都犹豫了。
——为什么呢？
酒井：最初构思的故事有与VR相关的设定，是科幻风格的。这些元素在用3D制作时是强项。但如果变成“乐队故事”，就必须处理“番剧”和“剧情”。能用3D制作番剧吗？这是花田先生提出建议时，我面临的最大问题。与驾驶机器人或飞向宇宙的企划相比，扎根于现实的角色哭泣、欢笑、举办LIVE、通过音乐解决问题的企划，所需的东西是不同的。
——不知道用3DCG制作是否有优势。
酒井：是的。但是，全3D制作作为企划的前提是不会改变的。所以，这是一个挑战。如何制作出让观众满意的作品，是未知数。但最终平山先生说“正因为是从未做过、从未见过的东西，所以才有趣”，于是决定继续。既然如此，就只能不断修改剧本，直到确信能做出好作品。在不断修改的过程中，出现了很多有趣的想法，最终形成了现在的样子。我认为这部作品的诞生，最大的原因是不放弃。
本帖最后由 岸浪白野 于 2024-9-30 20:42 编辑
3D的强项反而成为最大的障碍
——请再详细谈谈“能用3D制作番剧吗”这一点。与2D手绘动画相比，用3DCG描绘番剧时，哪些方面会成为障碍？
酒井：在用3D制作时，最大的担忧或者说我无法完全消化的部分是“动作”。在『GBC』中，画面是全3D，“动作”是全动画（全帧）的形式，这是在看了各种全3D动画作品后，我思考作品类型和故事内容无关的“可看作品”和“不可看作品”差异的结果。
——很感兴趣。
酒井：在我看来，全3D作品分为可以长时间观看的作品和连10分钟都无法忍受的作品，但最初我不知道其中的区别。比如，『蜘蛛侠：平行宇宙』和『怪兽电力公司』是可以从头到尾看完的作品。而其他作品的差异是什么呢？
——您也参与了『GBC』的作画部分，作为一名从事手绘动画的动画师，您对“动作”非常敏感。您是如何分析这些差异的？
酒井：可能会有误解，但“不可看作品”有点诡异，或者太生硬。在『GBC』中如何解决这个问题，即使意识到了这一点，也不知道解决方法。即使现在制作完成后，仍有很多不解之处，但最大的区别还是“动作”。其次是“质感”。这两者在某种意义上是全3D最擅长的地方，但在描绘像手绘动画那样的戏剧时，反而会成为障碍。质感太好或动作太流畅，反而会妨碍观众进入故事。最强的优点反而成为最大的障碍……于是我就想“该怎么办呢？”（笑）。最终只能先做出来再说。
——最初制作的是什么？
酒井：我们决定实验性地制作一个MV，就是『皆无其名』的MV。首先，这个MV是全程使用角色模型制作关键动作，然后渲染动作间的部分，按照传统的全3D制作流程制作一次影像。并且虽然不是完全同步进行，我们请涌元トモタカ先生担任导演，用另一种方法制作另一部影像，通过这两条线来测试观众的反应。通过观看两种不同方法的作品，找出受欢迎的部分和有些反感的部分。所以，与其说是从一开始就想制作一些非常新的、划时代的影像，不如说是在现有的3DCG作品的“动作”中，检验什么能被广泛接受，什么会被讨厌。
——MV是作为一种试验影片？
酒井：是的，接近这种想法。
要求3D工作人员“无论如何要可爱”
——除了对3DCG的担忧，在进入本篇实际制作阶段时，您对现场提出了哪些要求？
酒井：我对3D现场的工作人员反复强调“无论如何要可爱”。“如果不可爱，就没人看。”动画监督关祖辉、中村有希惠、竹中佑城和CG导演郑载薰、大曽根悠介等人，特别是面部表情的CG，与各3D动画师进行了大量讨论。这是最重要的。我的分镜剧本中表情变化很多，他们努力应对。不仅是“可爱”，而且“表情变化”也是我制作动画的特点，能够在3D中再现这一点非常重要。这不是提出要求，而是忠实于分镜剧本的结果。
——有传言说表情是通过大量模板制作的，是这样吗？
酒井：不是。我们通过手动变形原型模型，按镜头制作了大量一次性模型。第1话中的点眼表情也是一次性的。分镜剧本中有描绘，负责该场景的CG动画师山口洋平展示给我看。几乎没有再现性。每集的3D动画师制作的都是独一无二的（笑）。有些表情是在加入声音表演后调整的。
——这是在『Love Live! Sunshine!!』中也使用的方法吗？
酒井：是的。手绘可以应对，但本来3D不应该这样做……（笑）。
——像您这样熟悉3DCG的导演，在绘制分镜剧本时，会判断“这种表现3DCG不擅长，所以避免”，这次没有这样做吗？
酒井：基本上是的。此外，我与现场的3D制作人讨论“这种表现可以实现吗？”并绘制分镜剧本。当然，经过讨论，有些镜头因技术原因被放弃，但也有些镜头因为3D比手绘更容易实现而扩展。即使是通常的作画动画也会做出这样的判断，所以至少在我看来，工作方式没有改变。不过，因为是3D，所以有些地方做得有点过火……比如第1话开头的新干线部分。虽然是CG，但也很困难。
——镜头在新干线车内移动，靠近仁菜的部分。作画动画的话需要巨大努力，CG制作也很费力。
酒井：还有第2话开头（仁菜的完全主观镜头）。这是非常3D的表现。作画也可以实现，但很困难，印象也会大不相同。我本以为可以制作更多这样的镜头，但最终还是只有那样的数量（笑）。不过，即使数量少，能够展示这样的镜头，也是这次首次制作全3D作品的收获。
——顺便问一下，东映动画的3DCG团队主要参与了『光之美少女』系列和『THE FIRST SLAM DUNK』的制作……这次是哪些人参与了制作？
平山：我来回答吧。可能与现场的认识有所不同，但我认为这次几乎所有在东映动画工作的CG动画师都参与了制作。正如您所说，东映动画有很多CG作品，这次是从所有制作线上集结的总力战成员。
酒井：在讨论时也经常提到“在『THE FIRST SLAM DUNK』时……”或“在『光之美少女』时是这样做的”。听取其他作品的经验，并在此基础上进行尝试和错误，当然也利用了其他作品的经验。
“我认为这部作品的诞生，最大的原因是不放弃。”
岸浪白野 发表于 2024-9-30 15:21
想要好好描绘看不见的东西
——当平山制作人向您提出企划时，首先谈到了什么？
一想gbc最初企划可能是近未来赛博朋克就有点搞
看起来就超级费时费力
参与制作的工作人员都辛苦了
—— 来自 鹅球 v3.2.91
隔壁看到深圳东映快闪店的gbc商品
南山益田假日广场购物中心发布了一篇笔记
平山：我来回答吧。可能与现场的认识有所不同，但我认为这次几乎所有在东映动画工作的CG动画师都参与了制作。正如您所说，东映动画有很多CG作品，这次是从所有制作线上集结的总力战成员。
真的是东映CG部门的全力之作，
这么肝的话，这下第二季真的会有吗？
这波上海 深圳GBC周边 同时在10.1开售，听说深圳店还有上海店没有的限购
十月一才开售，只能说之前不说清楚点
得亏今天没有过去深圳那边看看
问题是不知道后面几天有没有时间过去
——顺便问一下，东映动画的3DCG团队主要参与了『光之美少女』系列和『THE FIRST SLAM DUNK』的制作……这次是哪些人参与了制作？
平山：我来回答吧。可能与现场的认识有所不同，但我认为这次几乎所有在东映动画工作的CG动画师都参与了制作。正如您所说，东映动画有很多CG作品，这次是从所有制作线上集结的总力战成员。
酒井：在讨论时也经常提到“在『THE FIRST SLAM DUNK』时……”或“在『光之美少女』时是这样做的”。听取其他作品的经验，并在此基础上进行尝试和错误，当然也利用了其他作品的经验。
全社之力的cg动画啊，确实下血本，所以最初为啥还要让菲律宾外包一下，再返回来翻工呢，从头到尾全本社把关不是更好
https://p.sda1.dev/19/1fdd7c2791975bfefa28dbecf3d45683/image.jpg终于到了，接下来就得旋转立牌了
—— 来自 鹅球 v3.2.91