[翻译合集]伤物语三部BD付访谈
算是心血来潮吧，刚好重看了一遍伤物语三部，然后就燃起了翻译访谈的热情 I 铁血篇西尾维新x新房昭之
---看到完成影像后是什么样的感觉？
西尾：首先说一句“好厉害啊。。。”，因为有尾石监督在，做出了让我回忆起化物语初期的氛围。阿良良木君基本没有独白，一开始是从他走路的场景，大概有5分钟都是只有喘气声的无言画面。即使如此，仍旧表现了原作中描写的内容。。嗯，整体都变成了很硬派的世界观，原作里感觉更明亮一些吧（笑）。不论如何，的确是很出色的影像。
---在影像中也有着充满很多描写的地方。
西尾：是的呢。果然物语系列的影像里整体的画面情报量和密度都很高，可以说是多次去影院观看都很有魅力的作品。而且也有只看一遍的话很难了解所有的细节的原因在。
---在这里面，有作为原作者最喜欢的场景吗？
西尾：可能不能说是很喜欢的，不过很有冲击力的场景的话，那就是Kissshot祈求救命的场景了，坂本真绫的演技印象特别强烈。
---新房总监督有什么感想？
新房：作为动画作品来说质量很高，本来想着会不会变成只有制作时间特别长的作品，现在能放心了。也想过直接按一部作品来做也好，不过看到铁血篇的完成后，感觉作为三部来做也不错。按一部来做的话，就不能放入像刚才西尾先生说的开篇场景了。分成三部后因为有了时间余裕，所以在这个方面上可以让很多要素更好的结合在一起。
---在撰写原作的时候，有做成类似三部的构思吗？
西尾：下一部热血篇是战斗内容很充实的，并不是有意去这么写的，自己觉得是很奇妙的成为了三分后刚刚好的内容。原本物语系列就只是写了“黑仪蟹”，黄金周的故事，以及伤物语这三话就应结束了，追溯到过去的话就是这样按3话构成的故事。但是在写好“黑仪蟹”这个故事后，因为很享受写战场原这位女主角，所以直接就写了后续的故事。所以之后物语系列在时间上自由来去的原因应该就是从初期想法来的。
新房：到“翼猫”为止是完成了一整个故事。
西尾：实际上写完“翼猫”之后，有种不用写伤也没关系的想法，这个不只是物语系列，而是我大部分作品里有着一种倾向。
---是什么样的倾向？
西尾：我以前很喜欢去写曾经发生过大事，也可以说是“世界终结之后”这样的小说，按戏言系列来说，主角是去了美国留学但中途退出了，而且和女主角在以前就有着很深的关联，但这些事情在系列开始的时候就已经结束了。最强系列里，主角哀川润10几岁时的情况也没有在书中描写过。忘却侦探系列中，主角今日子因为一些原因失去了记忆，但那些过去也就作为没有过的事了，到底发生过什么是不知道的。我很喜欢去写这样已经结束的世界，但只有伤物语，是有着这种倾向的我很少见的去写出“发生了什么”的小说，也花了很多时间去写。
---真的是很深的自我研究呢。。。
西尾：顺带，因为写了伤物语，也因此想着去写出更多以前的故事，所以写下了终物语里老仓育的故事和业物语里Kissshot的过去。
---下来说伤物语的女主角，新房总监督听说是问过西尾先生“为何历和羽川不会交往的理由”
新房：是的。最早读完化物语的时候，就想着“为什么历没有选择羽川而跟黑仪交往”，边思考这个问题边阅读也带来了很多乐趣。
---您觉得羽川翼在整个系列中应该是处于什么样的位置？
新房：对我自己来说，是到现在还在物语系列的制作中考虑“羽川到底是什么样的人？”，羽川在我心里是处于能理解她的行动，但总觉得在她深处有着难以理解部分的角色，所以在制作过程中也一直想着“是不是还会有什么呢？”。对于其他角色就没有这样的情况，只有羽川是捉摸不透的，到现在都觉得是很奇妙的角色。
西尾：我认为阿良良木是不会把羽川作为恋爱对象看待的，只是刚好同处在同一个学校这样的空间，刚好同在教室这个地方，但实际上应该是在差别更大的地方生活的两人。说到底要把阿良良木带入这个怪异出没的世界里的话，不是超人一般的存在以某种形式引导的话是不可能的。阿良良木君本身并没有那么英雄的感觉，只是普通的高中生。但换个说法，阿良良木和羽川和战场原也都可以说是“在学校的奇怪人物”。
---这个是大前提呢。
西尾：正是如此，虽然是奇怪的家伙，但总归有着一同在学校这个共同点，还是能搞好关系的。但是，从根本上来说他们是达不到那么好的关系的，羽川毕业后就是直接走向了世界。我挺喜欢这种没有其他共同点，只是刚好在学校这样特殊的场所所以才有邂逅这样的关系。
---在撰写物语系列的过程中，对西尾先生来说“羽川是什么样的人”的结果出来了吗？
西尾：硬要说的话，现在应该是“朋友”这样的感觉，而对于同在物语系列里登场的“另一边世界”的人有着不同的感觉，不过，我因为有很多时间在描写羽川上，所以经常有着不一样的感觉，在伤物语，也就是春假的时间点上，羽川是一个很危险的人，特别是电影中的羽川还有着一些可怕的表现。阿良良木受到她的影响，这个情况下不小心帮助了吸血鬼也是能理解的。能描写这样的羽川花了一年时间分离舍弃自己能力的姿态，我觉得很好，如果还是按着春假时的样子，她肯定活不到20岁，一年后的羽川变得更容易活下来了。
---再看影像时，对春假里羽川无所畏惧的感觉，的确是感受到了一些可怕。
西尾：现在还是在正统派女主角的范围内，在之后的展开里会变得更加危险。不过，作为这种圣人君子描写出的羽川，她自己肯定是得不到幸福的，所以很意外的，羽川和完全体的Kissshot有着可以对话交流的感觉，因为都是虽然完美但得不到幸福的人。对于变小的Kissshot估计是谈不来的（笑）。像这种失去对于过于强大的能力来获得幸福的角色，也是我在故事中想写出的一部分，在其他的小说里也经常这样去写。
---这次碟片里也收录了西尾老师专门写的角色评论
西尾：这次是忍野和10岁状态的Kissshot的对话，按很明快的内容去写的。对于严肃的本片来说，想着一定要写出比以往更明快的内容才能配合上。
新房：听着成品感觉真的很享受。
西尾：如上所说，物语系列小说的时间点是不断变化的，本次这样去写时间轴最早的情况是很新鲜的。
---那最后请说一下对于后续两部的期待
西尾：很期待热血篇，按照预定是向着加强战斗要素去做的，我很期待见到3个吸血鬼猎人的活跃。
新房：很期待动作部分，希望能有个好结果。
西尾：离Kissshot成为完全体也不远了，在倾物语动画里登场的是平行世界版，也有着不一样的感觉。 II热血篇
守冈英行（总作画监督）x宫本幸裕（演出）
---对于热血篇上映后的评价，以及两位自身有什么样的感想？
守冈：我去了影院6次（笑），粉丝们最期待的场景应该就是和吸血鬼猎人间的战斗了，还有羽川的福利场面（笑），做得很好以至于有了“好！”的感想。
宫本：当然在制作的时候就很有感觉了，看到原画们画出的原画和layout就会觉得“好厉害”。我都快达到只需要写上“检查完成”的文字就足够的级别了，特别开心（笑）。不过对作监们来说之后的工作难度会很高。。。
守冈：C部分作监大梶博之是特别认真做layout修正的人，所以对他也给了很高的信任，D部分作监泷山真哲的作画很快，而且很有美感，可以说是一大助力。各个部分都展现出了作监们的个性。
---战斗场景是很多粉丝期待的地方，有什么回忆吗？
守冈：总作监是由我和山村洋贵君按角色分开负责的，我的部分是以羽川和Kissshot为主。热血篇里也一样是羽川地狱。。。不对，是羽川天国呢（笑）。还有说到羽川，和Episode战斗中羽川受伤内脏飞出的场景，那里是阿部严一朗的作画。
宫本：阿部先生有着只画了内脏的印象，即使也画过其他的地方。
---宫本先生对战斗部分有什么回忆吗？
宫本：作为演出的话是要经常注意节奏，对于如何把控时长，怎么展现画面都要不断思考着去做。当然，原画们也在考虑着，所以我没什么要做的事了（笑）。心里最关注的地方就是“要做的帅气！”这一点，不过，交上来的原画已经足够帅气了。
---作画会议阶段有说过“要帅气”这个要求吗？
宫本：是说过，从尾石监督那里还有着“就算改变分镜也没关系”的话语，还说了“战斗场景中因为动作不断变化，在要展示的地方加长一点也没问题”。实际上，动作部分的确有加长，做出了很帅气的场景。当然这是在完成尾石监督所有的要求之上，更加提高了质量，就算单个镜头时间加长但没有冗长的感觉，我觉得很厉害。
---守冈先生主要是负责羽川的部分，在画羽川上有什么要点吗？
守冈：作为重点的动作部分，因为尾石监督自己有着明确的想法，所以是拍下尾石监督自己实际演出的视频，以这个为基础进行作画。
宫本：在配音时因为画面还没有制作完全，所以会有对着尾石监督的动作进行配音的情况，声优们也都笑了出来（笑）。比如说历摇晃可乐的cut，看着尾石监督的演技逐渐变好也是个有趣的事。
守冈：在作画的时候，当然不是直接描着尾石监督的原本动作，这里都是交给原画人员自行考量的。我特别关注的地方是细致的演技和表情部分，特别是河岸部分的场景。虽然是很有青春气息的场景，但最后突然出现脱**的部分，我是想着“怎么可能有！”画出来的，到底是怎么回事啊（笑）。
--不过，这整个部分看着还是很青春的。
守冈：也的确是呢，但是脱下了**（笑），如果没有那里的话所有人都会推荐这里的吧（笑）。我自己很喜欢的部分是松本元气君负责的地方，脱掉后的羽川带着能驱散一切的笑容在草原上奔跑的部分，在那里羽川的内心有一处发生了变化吧。那里是用动画做出解释的好场景。
宫本：草原场景里阿良良木的部分我也喜欢，也是松本君负责的部分，阿良良木对着想要收回**的羽川不停逼近说着“我没有说不要”的部分我很喜欢。
---羽川出场的部分，也基本上都有历的出场。
守冈：只有历的场景就全交给山村君，有羽川出现的话就是我负责女，山村君负责男的分配，Kissshot基本都是我来负责的。
---热血篇历Kissshot的不同年龄画出区别是不是很困难？
守冈：主要是10，12和17岁呢，尾石监督也有着很明确的印象，12岁的话要表现出青春期少女带有的倦怠感，按着俄罗斯美少女的感觉去画。头发则是要展现出头盖骨的形状，按流畅的长发去画。17岁时就是走向成人的入口，要画出明朗欢快的美人感，虽然离完全体差了不多但还是要保留一些少女的感觉在，我也尽量按这样去画。能把年龄的不同演出来的坂本真绫小姐真的很厉害，果然声优们都很强呢（笑）！
---Kissshot一口吞下自己的腿，嘴变成腿的形状那部分也很有冲击感。
宫本：说到这里，在拿住腿的那一段有种活生生的感觉，那里是因为以前看过的广告里有出现过抱着鱼的男孩子，作画会议时就照着这个下了指示。
---这就不是作画而是演出的部分了，还有这时间线有不断改变的场景很有印象，比如Episode击伤羽川激怒了历那段。
宫本：那里完全是尾石监督控制的演出，在分镜阶段就是那样的表现了。先是历跑出去，然后再放入忍野的阻止，这样来切换时间表现，这个是尾石监督的想法，能从中看到他的力量。
守冈：也就是跳切呢，尾石监督经常使用的方法，这个场景能表现出历内心的混乱，去问了本人也得到了一样的答案。
---热血篇中守冈先生的原画部分有多少？
守冈：热血篇内我只负责了3cut。
---宫本先生在制作过程中有什么很有印象的事？
宫本：这个算是私事，妻子为了生孩子而入院，换衣，生产和产后这一段时间，刚好是热血篇接近完成时间的时候，真的是很不容易（笑）。在孩子出生当天，也在医院历和SHAFT的制作用短信交流。
---刚好在同一时候经历了人生的大事呢。
宫本：尾石监督说因为是热血篇，“孩子的名字就叫热血！”（笑）。说回正篇，所有的战斗场景都很有印象，在其中最深刻的是，雨画起来真的很难啊。。。也从原画那里听到很多次“要是没有雨的话。。。”这样的话。
---第一场战斗的雨是吗？
宫本：是的，尾石监督对雨很执着，提了“想要做成至今没有见过的画面”的请求，现在的话我才能说，当时想着绝对赶不上进度，就算赶得上原画们的内心也都会受伤。随着角色的动作雨水也会飞散，这些部分都是手画的。
守冈：开始是让阿部先生先画出雨水弹开的模式，以这为参考让原画们去作画，来让效果达到统一，不让不同的cut出现区别。
宫本：分散的雨滴也都是一个一个的在移动，因为雨是按秒不断变化的，所以整个的流向都要准确画出来。
---最后请说一下对于冷血篇的期待和看点。
守冈：冷血篇的故事又会回到历和Kissshot上，看点自然是两人间的超级战斗了，比起吸血鬼猎人的战斗还要过激到“这个没问题吗”的程度（笑），作为起始的故事，没有读过原作的粉丝们看过后也能把一切串联起来了。
宫本：演出是划为两大部分分担的，铃木利正先生负责牵绊，我负责后半。我的部分主要是战斗场景，前半则有历和羽川在体育馆的场景，那里还有着很多“会不会变成R分级？”程度的名言在，请尽情享受。
III冷血篇
西尾维新x尾石达也
---首先请西尾先生说一下三部作看完的感想。
西尾：很漂亮的作品，在冷血篇完成前，我说过“这绝对会是很棒的电影”，最终也真的是很棒的电影，自己很感动。
尾石：能这么说我也很高兴。
西尾：我写了这么好的故事啊（笑）。当然，虽然有着自己写的小说，但作为剧场动画这个形式后提供了不一样的观看角度，也有了新的发现。比如说，“羽川是不是很怪”（笑）。
尾石：是这样啊（苦笑）。
西尾：虽然是按着原作的描写来做的，但看了影像后还是会想这是不是狂气女主角。
---如何去描写羽川是作为本作的关键点来思考的。
西尾：有考虑到和化物语相接吗？
尾石：有的呢，冷血篇最后，在一开始就想着是要把两人带到化物语最终回的场所去。化物语的时候，我是想着战场原来制作的，但是在12集的星空约会之后，逐渐变到想拯救一下羽川的感情上了，但是在化物语对羽川什么报答都没有就结束了。然后伤物语是在这之前，历和羽川相会的故事，两人也有着“朋友以上恋人未满“的感觉，所以就想着要在这里把羽川很认真美丽地描绘出来。顺带一提，把羽川的美妙之处描写的越多，就像刚才西尾先生说的，越能感受到羽川类似狂气的感觉也更加明显了（笑）。不过也反过来能理解，果然对于历来说是没有羽川的选项的。一个相关的点，就是冷血篇中体育仓库的场景了，对羽川的”如果不能为了对方而死，我是不会称那个人为朋友“的台词，历是”诶“了一下的。和历一样，我在画这部分分镜的时候，也有些惊到了。
西尾：那个时候我自己到底是想着什么在写呢。不过，阿良良木对羽川的交流方式有所改变也是能明白的。
尾石：就算没有猫物语黑里的故事，羽川在那个阶段就已经不在选项内了，也就是说，羽川最终还是得不到拯救。。。
西尾：不论怎样这也就是这个故事的结论了，就算做了三部伤物语，羽川果然也还是救不了。
尾石：所有人不幸的结局才是伤物语，原作是这样写的，本来想着凭自己的力量能不能做些什么，但最终还是完全没办法的（笑）。开始的进展很顺利呢，铁血篇开始部分的羽川画的很可爱，但这副笑脸逐渐的看出了恐怖（笑）。
---把”所有人都不幸“这句话写到作品中，是在写作的哪个阶段定好的？
西尾：估计，和写下的地方一样，在第一章的时候就已经决定这么写了。
---不是最后写出来补足，而是一开始就保持着这个感觉呢。
西尾：但是，忍野做出这样的提案，然后阿良良木选择了这个提案的展开，记得是在快要结束时才决定的。因为有了阿良良木呼叫忍野的场景，写到了忍野登场，对于如何收拾当下的事态，在我内心也变成了”忍野先生，快做点什么“的想法，阿良良木君是带着信赖去呼唤忍野的。当然，化物语先写好了，最终就是Kissshot变为小孩的结尾，然后思考到达这一点的过程写出的就是伤物语了。本来伤物语里是没有羽川登场的预定，毕竟本来是要写阿良良木和Kissshot的故事。
---当初的计划里有没有男角色出场的预定？
西尾：是有的，就像作为老仓育一样在之后出现的，阿良良木君的男性友人们。本来是想写这些男性朋友被Kissshot吃掉，但那个朋友位置被羽川担当起来后，因为吃掉羽川就是改变历史了，所以最后羽川就走向了不像女主角而更接近挚友的位置了。如果吃掉的是朋友，那之后和忍之间关系的修复也很难进行了。
尾石：是这样的。
西尾：不过现在回想，要是当时那样写的话就不会有现在的物语系列了，真的挺可怕呢。说回来，在冷血篇是吉洛金卡达被吃掉的部分原本是阿良良木君的朋友被吃，就是这样了。
---原来是有想过阿良良木君的朋友，被Kissshot作为保存粮食看待，在复活之后吃掉这样的故事流向呢。
西尾：是的，按最初的走向就是这样，但是这样写着总是不上手。写不出来的原因，估计是阿良良木君和男性朋友不合拍吧（笑）。
尾石：对于历的男性友人，也是有一种趣味在的。
西尾：不过因为改变了展开，现在Kissshot就作为忍野忍继续在物语系列中出场，不看他们是怎么样的，从周围人看来就像是过着挺不错的隐居生活一样，我也觉得做了改变是好事。吃掉吉洛金卡达的部分，在影像上也是很硬的展开，所以写了以他为主角的小短篇来支援（？）一下。
尾石：那个小短篇一下改变了很多对于他的印象。
西尾：虽然被吃的结果没有变，但是被吃的过程还是能有的。
尾石：真的太好了，在电影中做不出来吉洛金卡达表现的地方。。。
西尾：不过，那个时候的我写不出来那个版本的伤物语，现在也更加写不出来了，因为已经知道了这之后最好的物语系列了。
---为了把只有文字的世界变为影像
西尾：历和Kissshot的战斗部分，还记得看完分镜的感想，“真的很厉害”。
尾石：能这么说我很荣幸。
西尾：很多头滚落在地上的部分做的很厉害，还有阿良良木变成婴儿一样的地方。
尾石：然后再生出头。
西尾：那已经是文章达不到的了，我想着只有作为电影才能有的。
尾石：在制作开始之前，就已经决定好最终战按那样的感觉来做了。
西尾：是画面部分吗？
尾石：是的，我是在制作开始时就决定好高潮部分内容的类型，化物语“骏河猴子”的时候，也是先想到历和骏河的战斗部分。在TV版的时候，为了减少血腥的表现，就把血变成五颜六色来做。而本作的最终战，也是在开始部分制作之前先决定想法去做的。所以要说的话，困难的地方在于达到结果的过程。在历看到Kissshot进食后，羽川阻止历去寻死的地方，作为场景来说很难做。对于羽川怎么做出挽留费了很大工夫，反过来之后欧派的部分倒没有那么难了。
---阿良良木的身体七零八落，变成婴儿这些视觉上的想法时怎样想到的？
尾石：总之是按着原作里“地狱”这个话语来思考的，因为没有想象过地狱，所以还是很难的，完全想象着是做不出地狱感觉的，所以是想着按自己的情况能想到的地狱是什么样，参考了很多东西后想出来的。难点在于，在做出这些描写的时候，自己的伦理观也被拷问着。以往的作品里要做上吊的描写时，当时自己对于把这作为搞笑点很难接受，在制作的时候自己内心不断思考着理由，寻找到能接受的地方是最费神的。
---原来如此。
尾石：还有一点，伤物语对我来说也是个很沉重的故事。真的是一个对Kissshot很残忍，历也没有解决问题，而是一直背负着活下去的故事。这样的两人在对战的同时，还要做出“地狱”一般的描写的场景是电影的重要点，总之很烦恼。所以在做成动画时，因为做的太过血腥也是不太好的，所以用比较漫画式的部分来做回避，自己内心就是带着这样的沉重感觉。
---西尾先生看着这样做出的影像，这样和原作带着不一样的感觉来视觉化的本作场景，有什么样的感想？
西尾：我在写小说的时候，基本没有除文字以外的印象，只是写下语言，写出文字。对于写小说，写下某个话语，以此为连锁不断增加变为文章的这种印象倒是会有的。语言就像是细胞分裂一样。所以我基本没有影像的感觉，声音和BGM的感觉，看着做好的影像也就没有“和想象不同”的感觉，而经常是有着初次来看的“啊，是这样”的感觉。当然，原作里没有竞技场这样的场面出现，对于这样原作里没有的地方我还是明白的（笑）。不过，对于这些不同我也没带有很大的违和感，不如说我很喜欢这种经过各路创作者之手让故事产生变化的表现。声音上也是，我没有想着说话方式来写作，也没有想着按读起来更容易的方式去写话语，但这些能忠实再现真的是十分奇妙。这就是每次我观看动画时能了解到的地方。
尾石：“脑中只有文字”这句话对我来说虽说有着威胁，但也让我对脑内到底是什么样有了很多兴趣，在思考构造上就有着不同了。自己因为是影像制作的工作，对于事物都是以画面为基础去考虑的。说到这里对于伤物语最初的想法，是在补习班里生长的树下往上看的画面，这是最早浮现在脑中的画面，对自己来说这就是电影版的补习班楼了。说了很多像是借口的话，但不论如何我应该就是视觉先行，然后按照演出上的理论再添加周边内容的思考方式。
---听着声优们的演技有和感想？
西尾：伤物语相比TV版来说减少了比较轻松的台词，相对来说台词每一句的重量也就增加了。所以对于气息的演绎还有叫喊的部分印象很深刻。
尾石：对于神谷粉也都有着“那里的气息表现特别好”的感想，对于气息演绎的不同表现都很享受。
西尾：Kissshot的年龄分为4个阶段的演技也很厉害。
尾石：是的呢。在最终战之前，Kissshot逐渐变小说话的部分，在收录时是没有停止，坂本真绫小姐一次演出所有年龄段的，那次收录真的是太厉害了。在配音方面，由神谷先生带头，我也是带着对他们的信赖，让他们自由发挥的。这么说的话，与画分镜时思考相比，声音演出印象变化最大的是忍野，樱井先生表演的方式相比化物语的时候也有了变化。
西尾：忍野的登场也是隔了很久了。
尾石：这也是个原因，还有“这么来吗！“的演技感觉也增加了。在画分镜的时候，自己脑内也会读台词，然后会带着”会这样说吗？“的想象，比如冷血篇最后”呐“的台词，实际的演出和自己的想象不一样，但也很出色。当然，我这里的目的是十分冷酷，彻底抛开历的感觉，这个目的也达成了。下来还有的就是神谷先生的参与了，不知被说了多少次”这个台词和原作不一样“（笑）。虽然不算本意，但台词上的所有变化都被神谷先生一句一句击溃了，真的是很感谢。
---尾石监督也说过”神谷先生是很了解历“的话。
尾石：这是当然的。
西尾：我觉得他比我都要了解。
---诶诶（笑）。
尾石：能感受到他对于历投入的感情非同寻常，而且在我自己闭关做伤物语的期间，他也一直在TV上演绎历，在那里也肯定有了很多积累。
---那在最后，在三部制作完成的现在，请对粉丝说一些话。
西尾：其实我在这之后还要写冷血篇的副音轨（笑）。。。
尾石：我也还有修正部分的原画要做（笑）。
西尾：对我们来说工作还没有结束。。。
---真是失礼了！（笑）
西尾：最终卷的副音轨是忍野和羽川，这个原作中因为头脑过于好而很少有谈话机会的两人，终于能有时间认真去写两人对话的场景了。会是什么样的感觉，我自己也很期待，也期望观众有我同样的乐趣。
尾石：再看完冷血篇后，再从铁血篇开始连续看下全三部的话，在印象上应该是会有一些变化的。碟片版也会相比公映版质量更上一步，也请尽量把三部合起来一同观看。 本帖最后由 Junglemgs 于 2021-2-27 14:18 编辑
III冷血篇
尾石达也x守冈英行x铃木利正
---请问在伤物语中，尾石监督是站在什么位置上呢？
尾石：果然化物语是不去看作为前传的伤物语就布恩那个完全理解的故事，在倾注心血做完化物语后，作为补充缺失部分的伤物语也终于，且作为剧场版三部作的形式呈现出来。不过对自己来说，到达最终章冷血篇的过程是一个超乎想象既漫长又辛苦的时期。
---对于分镜部分，是怎么样去制作的呢？
尾石：最根本的问题在于，自己如果一直面对桌面的话就画不出来分镜，总之不动起来就没有想法。所以，自己带着剧本和铅笔一个人在城镇里散步，然后在路上想到的东西直接就画下来，最后像拼图一样组合起来构成分镜。当然不到桌面上就画不了画，所以到清书的时候还是会回到桌前的（笑）。
---是意识着什么在画分镜呢？
尾石：自己在将读完伤物语后感觉到的东西做成影像的过程中，也一直在思考如何让粉丝惊讶后获得惊喜，尤其是让原作粉看过后也能得到新鲜感是我至上的课题。也因此，想出达到这个目的的想法费了很多神。
---请说一下看过监督如此做出的分镜后的感想。
铃木：整体的感觉和镜头的使用方式和化物语有着同样的感觉，不过描写的很细节是印象深刻的地方。如果说化物语时的分镜节奏是不断前行的感觉，那伤物语里则是更加细致的展现，感受到了尾石监督的意图，所以体育仓库的部分才会这么认真（笑）。像这些部分包含在内，能感觉到尾石监督想做的都在分镜里明确画了出来。
守冈：我想到的是，在作画方面会是很奢侈的的分镜，伤物语全篇的作画都很厉害，特别是冷血篇在三部中做出了更厉害的Kissshot和历的战斗场景。原作之前也阅读过，所以能明白，真的是在各种意味上都“很厉害”的分镜呢（笑）。
铃木：不过这场战斗画面，我认为在动画史上是能留名的，做的事虽然是凄惨的地狱绘图，但看着很能让人发笑（笑）。能做好这样的表现，真的是能体会到尾石监督的厉害之处。
尾石：的确这个战斗场景，是向着做出让人不经意能笑出来的方向去做的。在这之中，想要做出战斗的激烈程度不断提高，逐渐传达出Kissshot的悲伤的展开。还有就是单纯来说，动作场景果然是有动起来的乐趣，想作为娱乐内容做到最好。
---这样的战斗场景要做成影像是很困难的吧。
尾石：不过战斗场景怎么样去做是一开始就定好的，所以说反而更烦恼的是怎么去做到战斗部分的过程。然后画好分镜之后，辛苦的就是画师们了，在最终战上，是预定集合之前所有战斗画面的画师做全力战的。最后是大家一起放出一个大烟花结束这样的感觉。每个原画师都很厉害，还有守冈先生作为作监镇守，对我来说真的是能放轻松一些。
铃木：也有偶尔来看看原画的，然后会边看边笑。
尾石：果然看着画的好的画就会笑出来呢，真的是至福的时间。
守冈：我作为总作画监督，因为担当不同部分的原画都很厉害，所以自己没有很辛苦，对动作部分没有做修正，主要是检查与角色的平衡。
尾石：这些原画师的努力也是冷血篇的一个看点。
---作为总作画监督，守冈先生有印象的场景是什么？
守冈：个人来说最难做的地方实际是体育仓库的部分，因为一直是细致的演技，虽然很普通但动作也不少。动作场景的话，带着气势的话就算不做到很细致的检查也是可以的，但是细致的演技中每个cut就不能那样去做了。羽川拼死说服历的部分是松浦力，后半欧派的部分是绀野大树担当，两位都做出了很好的表现。
---以这个场景开始，冷血篇里羽川的出场也很多，画的过程中有什么感想？
守冈：因为按着角色设定图一直按猫嘴去画的，最后搞不明白该怎么用了（笑），最后决定所有地方都按猫嘴画，但是体育仓库的部分，我问了铃木先生“这里是比较严肃的场面，还画成猫嘴的话没问题吗”。为了得到确实的结论也去和尾石监督讨论过，最终还是决定按着猫嘴去画。
尾石：我是完全信任守冈先生的，所以也带着他的决定就肯定没有问题的想法。
---对另一位女主角Kissshot是什么感想？
守冈：和铁血篇里弱小的情况不同，如何画出完全体的Kissshot也是自己的一个课题。不过因为战斗场景里画出了残忍的表情，然后就刻意朝着画出强势而不是美丽的感觉去了。但就我看来，伤物语的女主角，比起羽川来说Kissshot更适合，所以在与历的对话场景里，是带着尽量画出可爱的感觉去做的。尾石监督也提出了“做出恋人间的感觉”的指示，在这里画出Kissshot的魅力，这样在后面吃掉人的部分能做出更大的反差，展现出更惊人的影像。
---被历吸掉血的Kissshot，是按着至今没有的感觉去画的。
守冈：那里的Kissshot作画要求真的是在很紧张的时候过来的。不过因为声音还是成人的感觉，所以比起少女，更多的是画出Kissshot憔悴的一面。
---铃木先生负责了冷血篇前半的演出工作。
铃木：是的，我负责的是国立竞技场战斗之前的部分，在选择负责哪部分的时候，因为想着后半战斗场景有着很厉害的原画在质量是绝对有保证的，那既然这样自己觉得去做有细致演技的会话剧部分会更有意思。
---那实际作为演出是什么感觉呢。
铃木：虽然这么说了，但基本的演出方向尾石监督已经在分镜里明确指示好了，再加上原画们也把演技做了加码，自己能做修改的地方实际上没有多少（笑）。个人比较喜欢的地方是历和忍野对话时，插入的羽川撑着伞在雨中带着忧郁走路的画面，特别有感觉。
---冷血篇结束后，也想问一下重看全篇后的感想。
尾石：最后的场景里历和羽川对话的大桥，也是化物语最终回的舞台，最初就定好是要回到这里，终于能做到这里真的是十分感慨。伤物语制作中困难的作业持续不断，对自己来说也是持续很久的辛苦时期，在其中能有一直以来就信赖的守冈和铃木先生支持着，真的是很感谢。因为你们两人的帮助，现在我感觉到比起TV版的时候在精神上被拯救了。不过现在已经从伤物语解放半年了，大部分记忆也都模糊了，那些辛苦的回忆也逐渐变成了美好的回忆，最后自己就是“虽然很辛苦但很快乐”的感觉了（笑）。
铃木：对自己来说的确是很快乐的工作了，能叫我来真的很感谢。
守冈：还有碟片版的修正工作要做，还不能说工作结束了（笑）。对我来说，把三部作合一起看到冷血篇之后，又产生了对作品不一样的印象，所以也请在BD上再一次把三部作全部观赏一遍，可能会有新的发现。
尾石：是的呢，之后要是能去听西尾先生写下的副音轨也会别有一种乐趣的，在影院看过的观众们，也有从BD首次观看的人，要是能有“三部一起买下来真好”的想法就好了。
本帖最后由 Junglemgs 于 2021-2-27 14:19 编辑
III 冷血篇严选场景
原画：吉成钢
---请说一下和尾石监督讨论的作画方向和指示
吉成：在铁血篇的时候就让我是很自由的去画了，到了冷血篇里我参与的部分和剧情关联更大，也采用了我这里对分镜的修改，真的是很快乐的作业过程，不过对Kissshot回头的cut要求头部按45度倾斜所以重画了一次。
---想知道在您的部分中有哪些看点。
吉成：因为弟弟的部分原画有可能赶不上配音阶段，所以我做了替换用的影像，那个部分我觉得做的最好，可惜不能直接公开。
---请说一下看了实际影像后的感想
吉成：因为自己也做了上色到摄影阶段的工作，所以大概能预测到最终效果，实际上还是带着“做过头了吗？”和“要不作画再大胆一些？”这样错综复杂的感想去观赏的。因为作品整体有很多有挑战性的画面，很有紧张感，客观来看的判断是“没问题”。在铁血篇也一样，本作有着很厉害的3D和摄影技术，能很巧妙的解决自己作业过程中准备不足的地方，真的是很感谢。
马克 要求头部按45度倾斜所以重画了一次…… 马克
—— 来自 HUAWEI OCE-AN10, Android 10上的 S1Next-鹅版 v2.4.4 马克
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