渡航访谈：不要回避对话，你们这些家伙给我好好沟通！
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轻小说《果然我的青春恋爱物语有问题》(小学馆gagaga文库)历经九年，在去年11月完结了。包括短篇集在内，共17册。故事发生在作者的老家千叶。
累计发行量超过一千万册，在《这本轻小说果然很厉害》(宝岛社)连续三年获得人气第一。拥有《大春物(*俺ガイル)》这一昵称的本作品，作为代表2010年代轻小说的杰作，以前无古人的成绩载入史册。
2013年在电视上播出了第一季，在2020年预计播放的第三季描绘了故事的终章。对于长年以来观览动画的观众来说，也称得上是阶段性的作品。那么，原作者渡航是以怎样的心情来面对原作以及动画的结束呢。
2009年，饱受求职苦恼的渡航，以“说不定能成为轻小说作家呢？”为理由，创作出了以妖怪、怪异以及鬼魅著称的江户时代为舞台的《怪异物语》，在第三届小学馆轻小说大赏的gagaga文库部门所主办的“gagaga大赏”中获奖。虽然乘在势头上铺开了成为作家的生涯，作品却仅仅出版了四册。完全卖不出去。这是出道一年以后的情况。大概是这个原因，即使渡航现在成为了人气作家，还是一边在企业上班，一边兼任作家的工作。
虽然现在住在东京都内，为了取材还是会经常返回老家千叶。每次返乡，不可思议的是在渡航的作品中，都能够感受到他面对家乡的变化所萌发的心情。渡航到底是如何创作出以千叶县为舞台的青春群像剧呢，对渡航进行了采访。
在这部作品中登场的角色，出自我的过往回忆的片段。
难道在恋爱喜剧有什么进展前，真的就这样完结了吗……？甚至会让读者产生出这样的感觉，将恋爱要素置于一旁，所描绘出的青春群像剧。究其原因，这部作品的主要角色都很“别扭”，使得事情逐渐复杂起来。在中学时期交不到朋友的比企谷八幡，决定在高中做个孤家寡人，甚对此产生了自豪的心情，习惯性地嘲讽他人。直到有一天，班主任强制要求他加入了“奉仕部”。
*活动内容为听取委托人的烦恼，在一旁协助委托人解决问题。
通过与社团相识的雪之下雪乃以及由比滨结衣的相处，八幡消极被动的性格也渐渐地产生了变化。三个主要角色都不擅长和他人进行沟通。
在时代剧以及恋爱喜剧的创作中逐渐显露出才能的渡航，甚至一开始并没有打算成为作家。据本人说，成长的环境塑造了他成为作家的可能性。
“父亲是个爱读书的人。比如说，家中的厕所理所当然地摆放了一些小说。回忆起来，大部分的书都是描绘古代的作品。像是司马辽太郎、藤泽周平以及池波正太郎……因此，对于小说完全没有抵触的心情。”
在《怪异物语》完结四个月后的2011年，《大春物》的第一册出版了。舞台从江湖移向现代。作品中描绘了高中生青春的日常。尚未正式参加工作的渡航，巧妙地描绘了学生之间对话的微妙之处、学生地位阶级等等细节。让人感到疑惑的是，不再是那个年纪的渡航，是如何描绘出“当下高中生之间特有的气氛”的。
“在上高中和大学的时候，虽然开心的日子也不少，但是并非如此的日子也相当多。成年进入社会以后，更是如此。出了书也卖不掉，公司的工作也很忙碌，人际关系也变得更加复杂了，几乎陷入了‘简直让人没法儿过了’的状况。如此现状，与学生时期曾经产生过的感受重合到了一起。”
“虽然我在作品中描写了一些关于学生阶级之类的内容，距离我还是个高中生的时候已经过去很久了，恐怕难以再现如今高中生的现状。而且在我上高中的时候像是‘学生阶级’这样的名词还没有普及。但是，即使没有专用的形容词汇，我想大家多少都曾产生过这样的感觉。”
“在描写这个故事的时候，我也意识到了‘原来如此，这个就是学生阶级啊’。原来很多读者都曾有过这种感觉啊。足球部的人都很轻浮、棒球部的人自以为是地渡过健全爽朗的青春生活，以及网球部的人都只是随便玩玩，大家是不是也曾抱有这样的印象呢。因为我是回家部的，所以在高中的时候地位大概比较低(笑)。”
听着他的描述，主人公·八幡看上去似乎像是作家·渡航身上的投映。用透彻的眼光观察着自己的周围，愤世嫉俗的性格，没法儿让人讨厌。
“不仅仅限于主角，在这个作品中登场的角色，都源自我自己的过往。将登场的所有角色的一部分拼凑在一起，就组成了我的高中生活(笑)。在创作《大春物》这个故事时不由得相到，高中生其实比我们印象中还要成熟一些。他们习得了审时度势的技能，会主动去配合他人，即使意识到了什么，也可能避而不谈。”
“虽然不能说是往日的再现，在二十岁的时候，以及三十岁以后进行某些工作时，也曾产生过‘那个时候(高中时代)也是这种感觉啊’之类的感受。这个时候应该保持沉默还是继续追问，是否应该主动配合对方，像是这样的情景在参加工作以后也经常会有，原来从以前到现在都没有什么改变啊。”
“既然进入了公司，理所当然地会与带有头衔的人、客户会面。如果对方作家的话，也会有这个人的作品卖的比较好、那个人的资历比较长，之类的感想。即使是我们这些人，也无法从这个世界中遁逃……简直是造业啊(笑)。”
每过半年都会焕然一新·千叶市
以作家渡航的老家·千叶为舞台的本作品，经常会出现“本地neta”。像是商业建筑·LaLaport、海滨慕张车站以及高原千叶村(虽然地处群马县，进行搭建、管理以及运营的却是千叶市。在2019年废止)之类的地方，都是千叶县民耳熟能详的地方。渡航试图展现出千叶的魅力。
“唔——魅力……倒也没什么值得一提的(笑)。对于生长于此的本地人而言，即使有什么好地方也会当作理所当然，要想向外地人说明清楚恐怕不太容易。作品中提到的地方其实也没什么特别的，仅仅是我的生活范围三米以内的地方。因为想写在身边发生的故事，而对自己来说，最有真实感的地方就是生我养我的千叶，所以作品的舞台就设置在千叶了。理由十分单纯。”
“虽然现在也经常为了取材回千叶，但是随着街道的发展，在碰到不认识的道路和刚刚建好的设施时也常常感到惊讶。虽然我以前曾经觉得‘自打大都市的幕张市中心丝毫不具备作为市中心的功能时起，这个地方就已经没有未来了’(笑)。去东京上大学以及就业，直到现在经常会注意到一些不起眼的地方产生的变化，说实话，我觉得挺厉害的。”
“那些一成不变的地方也挺有魅力的。比如说，从印旛沼到海岸长长延续的自行车道，在我高中时代的上学路线，直到现在还保留了下来。一定程度上保留了原来的景象，该发展的地方却在快速地发展。所以说，久违地回家一趟经常心情激动。每隔半年都会出现新的建筑，每次都会感到兴奋(笑)。从原作以及动画中可以看到千叶县的新旧建筑并排在一起，希望读者能从这一对比中产生乐趣。”
《大春物》是毕生事业(*lifework) 类似于养育孩子
在动画的终章结束后，漫画等作品还会继续持续下去。作为一个过着严苛而忙碌生活的作家，渡航本人的脸上也露出了灿烂的笑容，“接下来还会一直陪伴他们走下去吧。”展望着未来。即使作品完结了，也不代表一切的结束。作家·渡航不会休息。
“我曾经想象在原作完结后，自己会不会产生一种失落感。但是没过一个星期，又做起了《大春物》的相关工作……(笑)。渐渐地产生出一种毕生事业的感觉。作品是我的孩子，有种养育孩子的感觉。所以说，之后也打算写一些关于他们的故事。”
“不过困难之处也有不少。《果然我的青春恋爱物语有问题》这部作品中的角色自身的限制太多了。他们不太可能直接地进行表达或是流露感情。比如说，现实中存在八幡这样的人，那么绝对有一些事情是他不会做，或是无法容忍的。为了使故事进展，设想了这样的情节，‘不，这个角色恐怕不会做这种事情。’还是要重新考虑后续的发展。所以不得不进行描写的地方实在太多了，出版的册数也越来越多。”
“在这部作品中主要想表达的就是‘你们这些家伙给我好好沟通！’。在我这一代以及年龄小一些的人群中，经常倾向于回避与人之间的交流。粗略地解释的话，就像是默不出声地配合他人，以及在line上收到消息，看到了却不回复之类的(笑)。虽说只要交流就能传达目的，但也可能困于说话方式，完全无法把想法传达给对方。只要进行交流就能使对方理解的话，谁也不会这么辛苦了……之类的。”
“不过，经过多次的尝试，渐渐也能掌握表达的技巧。所以我也不会对自己的过去感到后悔。只要不说就好了……我曾经无数次地这么想(笑)。我也希望原作以及动画的读者或观众能够‘你们这些家伙给我好好沟通啊！即使不能把想法传递给对方！’产生这样的感想(笑)。”
(文章·冈本尚之 照片·小财美香子 文章中省略敬称)
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谢谢翻译！话说渡航的前作有汉化吗？
太冷了，印象中好像没有。想看的话可以找一下 这小说原来是在批判主角吗 虽然大多数观众都是被主角的孤傲吸引的，但随着故事的进行，主角也成为了现充。14卷中主角解决困境的方案即是“不以一个简单的词汇去概况，而是不断用言语和行动来构建人与人的关系”。 UnhappyTails 发表于 2020-4-11 19:35
一个反面典型做出来居然被年轻人捧成时尚教主，甚至我怀疑都影响了故事随后的走向，太真实了
读者是无法 ...
我一直觉得这主角特别矫情还不说人话，发现作者居然也这么觉得实在是让我非常惊讶
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